Список произведений, в которых используется целотонная гамма

Это список известных музыкальных произведений, в которых используется целотоновая шкала .

Бела Барток
- Кантата Профана , р. 186–187^[1]
- Концерт для оркестра , пятая часть, ч. 484 ^[2]
- Струнный квартет № 1 , конец части 3 ^[3]
- Струнный квартет № 4 , первая часть, т. 157–160 ^[4]
- Струнный квартет № 5 «Последовательность тональностей отдельных разделов [сонатной формы] образует целотонный звукоряд». ^[5] «В первой части Пятого струнного квартета... тональности отдельных разделов образуют полный целотонный звукоряд (B ♭ –C–D–E–F ♯ –G ♯ –B ♭ )». ^[6]
- Микрокосмос , Том V, № 136 "Целотонные гаммы"
Альбан Берг
- Концерт для скрипки с оркестром ^[7]
- «Nacht» из «Семи ранних песен»^[8]
Гектор Берлиоз
- Увертюра «Франкс-Судьи» ^[9]
Ферруччо Бузони
- An die Jugend для фортепиано, правая партия «Preludietto, Fughetta ed Esercizio» основана на целой тоновой гамме.^[10]
Фредерик Шопен
- Прелюдия № 19 , т. 43–44, в басу, «пока мелодия движется вниз хроматически» ^[11]
Александр Даргомыжский
- Каменный гость , отрывок из 3 акта ^[12]
Питер Максвелл Дэвис
- Симфония № 3 , первая часть, валторны, между репетициями P и Q ^[13]

${ #(set-global-staff-size 14) \new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \tempo Modéré 8 = 88 \clef treble \key c \major \time 2/4 r4^\markup { "(Dans un rythme sans rigueur et caressant.)" } <e gis>8--~(_\markup { \dynamic p \italic "très doux" } <e gis>32 <d fis> <c e> <bes d> <aes c>8..\< <gis' c>32 <fis bes>4)\> r4\! <e gis>8--~(_\markup {\dynamic p } <e gis>32\> <d fis> <c e> <bes d>\! <aes c>4~_\markup { \italic "più" \dynamic p } <aes c>16\> <fis bes> <e aes> <d fis>)\! } >> \new Staff << \relative c' { \clef bass \key c \major \time 2/4 R2 RRR } >> >> }$

Целотонная гамма в « Вуалях » Дебюсси , мм. 1–4

Клод Дебюсси
- Песни Билитис^[14]
- Детский уголок^[15]
- Образы для фортепиано, № 1^[16]
- Игры^[17]
- Ла мер^[12]^[18]
- Пеллеас и Мелизанда , действие 4, сцена 2^[12]
- Прелюдия к послеполудению фавна , b. 32–33, 35–36^[19]
- Вуали из «Прелюдий», книга 1 ^[12]
Эдвард Элгар
- Сон Геронтия^[20]
Блэр Фэрчайлд
- «Любитель Багдада» , девять песен для баса и фортепиано, соч. 25 (1911) ^[21]
Михаил Глинка
- Руслан и Людмила , ближе к концу увертюры, в финале к 1-му акту, и в 4-м акте хор «Погибнет! Погибнет!»^[12]^[22]
Человеческий Абстракт
- « Голографический прицел » ^[23]
Леош Яначек
- Симфониетта (1926)
Зигфрид Карг-Элерт
- «Аллегро бурлеско» из экзотической Сонатины для фортепиано ^[20]
Кинг Кримсон
- «Перелом» ^[24]
- Еще один Красный Кошмар
Крафтверк
- «Космическая лаборатория» (из «Человека-машины» ) ^[25]
Франц Лист
- Фантазия и фуга на хорал «Ad nos, ad salutarem undam» , для органа ^[26]
- Воспоминания о Дон Жуане^[27]
Густав Малер
- Симфония № 5 , конец пятой части, р. 784-787
- Das Lied von der Erde , шестая часть, б. 454-459
Оливье Мессиан
- Квартет на конец времени (часть 6, «Пляска ярости», для семи труб, партия виолончели)^[28]
Ли Морган
- «Наш человек Хиггинс» ^[29]
Вольфганг Амадей Моцарт
- Музыкальная шутка^[30]
Джакомо Пуччини
- Мадам Баттерфляй
Морис Равель
- Водные игры , страница 1^[31]
Владимир Ребиков
- Праздник , № 6 ^[32]
- Мечты ^[32]
Николай Римский-Корсаков
- Концерт для фортепиано с оркестром , 1882, Аллегро ^[33]
Арнольд Шёнберг
- «Ам Вегранд», соч. 6, нет. 6 ^[34]
- Камерная симфония № 1 ^[35]^[36]
- «Иисус Беттелт», соч. 2, нет. 2 ^[37]
- Пеллеас и Мелисанда^[38]
- Струнный квартет № 1 ^[39]
Франц Шуберт
- «Sanctus» из Мессы № 6 ми-бемоль мажор , D. 950 ^[40]
Искры
- «In the Future» из альбома Indiscreet
Карлхайнц Штокхаузен
- Montag aus Licht , акт 1, сцена 6, «Das große Geweine», р. 879–881^[41]
Игорь Стравинский
- История солдата^[42]
Эйтор Вилла-Лобос
- Хор № 2^[43]
- Струнный квартет № 3 , вторая часть (Molto Vivo) ^[44]
Стиви Уандер
- « Ты — солнце моей жизни » (вступление) ^[45]
Джо Хисаиси
- « Les Aventuriers » из цикла «Фортепианные истории II – Ветер жизни» , 1996

Смотрите также

Музыка импрессионистов

Ссылки

^ Антоколец 1984, 245.
^ Антоколец 1984, 263.
^ Антоколец 1984, 88.
^ Антоколец 1984, 280.
↑ Барток 1935, 414.
↑ Купер 1996, 70.
↑ Попл 1991, 74–75.
^ Горрелл 2002, 119.
^ Антоколец 2004, 312.
^ Штукеншмидт 1970, 109.
^ Лейкин 2015, 128.
^ abcde Эндрюс 2001.
↑ Дэвис 1985, 58–60.
↑ Халл 1915, 62.
↑ Халл 1915, 61.
↑ Халл 1915, 56.
^ Зальцман 1974, 203.
^ Антоколец 2004, 20.
^ Шёнберг 1978, 393n1.
^ ab Hull 1915, 58.
^ Олдрич и Мекна 2001.
↑ Вудсайд 1990, 68.
^ Каран 2011.
^ Макан 1997, 55.
^ Сигман 2011, 15.
↑ Тодд 1981, везде.
↑ Шёнберг 1978, 390.
^ Тарускин 2009, 237.
^ Макмиллан 2008, 153.
^ Розен 1998, 556.
^ ДеВото 2004, 193.
^ ab Hull 1915, 57.
↑ Римский-Корсаков 1886, 25–26.
^ Фриш 1997, 218.
^ Фриш 1997, 233–234, 245.
^ Зальцман 1974, 32.
^ Фриш 1997, 103–104.
↑ Шёнберг 1978, 393.
^ Фриш 1997, 197–201.
^ Зальцер и Шахтер 1989, 215, 217–218.
^ Коль 2004, 131–132.
^ Цур 1982, 517–518.
^ Морейра 2014, 53.
^ Тарасти 2009, 231–232.
^ Пероне 2006, 40.

Источники

Aldrich, Richard, and Michael Meckna. 2001. "Fairchild, Blair". Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan.
Эндрюс, ХК 2001. «Шкала целых тонов». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan.
Антоколетс, Эллиотт. 1984. Музыка Белы Бартока: исследование тональности и прогрессии в музыке двадцатого века . Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 9780520067479 .
Антоколец, Эллиотт. 2004. Музыкальный символизм в операх Дебюсси и Бартока: травма, гендер и раскрытие бессознательного . Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 9780195103830 .
Барток, Бела. 1935. «Анализ для Пятого струнного квартета». В Béla Bartók Essays . ^{[ необходима полная цитата ]} Цитируется в Michael John Malone. Symbols of Transformation . ^{[ необходима полная цитата ]} , 2008: стр. 83. ISBN 9780549783367 .
Купер, Дэвид. 1996. Барток, Концерт для оркестра . Cambridge Music Handbooks. Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press. ISBN 9780521485050 .
Дэвис, Питер Максвелл . 1985. Симфония № 3. (партитура) Лондон: Boosey & Hawkes.
ДеВото, Марк. 2004. Дебюсси и вуаль тональности . ^{[ необходима полная цитата ]} ISBN 9781576470909 .
Фриш, Вальтер. 1997. Ранние работы Арнольда Шёнберга, 1893–1908 . Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 9780520212183 .
Горрелл, Лоррейн. 2002. Discordant Melody . ^{[ необходима полная цитата ]} ISBN 9780313323669 .
Халл, Артур Иглфилд . 1915. Современная гармония: ее объяснение и применение . Лондон: Augener
Каран, Тим. 2011. «Трек за треком: Человеческий абстракционизм», AltPress.com (3 мая).
Коль, Джером . 2004. «Der Aspect der Harmonik in Licht ». На Международном симпозиуме Штокхаузена 2000: LICHT. Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19–22 октября 2000 г. Tagungsbericht , под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера , 116–132. Мюнстер, Берлин, Лондон: LIT-Verlag. ISBN 3-8258-7944-5 .
Лейкин, Анатоль. 2015. Тайна прелюдий Шопена . Лондон и Нью-Йорк: Ратледж. ISBN 9781317023418 .
Макан, Эдвард. 1997. Rocking the Classics . ^{[ необходима полная цитата ]} ISBN 9780195098884 .
Макмиллан, Джеффри С. 2008. DelightfuLee: Жизнь и музыка Ли Моргана . Энн-Арбор: Издательство Мичиганского университета. ISBN 0-472-03281-X .
Морейра, Габриэль Ферран. 2014. «Построение модернистского звука Эйтора Вилья-Лобоса для моих гармонических процессов: um estudo sobre os Choros». Кандидатская дисс. Сан-Паулу: Университет штата Сан-Паулу.
Пероне, Джеймс Э. 2006. Звук Стиви Уандера: его слова и музыка . Коллекция авторов-исполнителей Praeger. Вестпорт, Коннектикут: Praeger. ISBN 9780275987237 .
Попл, Энтони. 1991. Берг: Концерт для скрипки с оркестром . Cambridge Music Handbooks. Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press. ISBN 0-521-39976-9 .
Римский-Корсаков, Николай. 1886. Концерт для фортепиано с оркестром, соч. 30 (редакция для двух фортепиано): партитуры на сайте International Music Score Library Project . Лейпциг: М. П. Беляев.
Розен, Чарльз . 1998. Романтическое поколение . Лекции Чарльза Элиота Нортона. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0674779347 .
Зальцер, Феликс и Карл Шехтер . 1989. Контрапункт в композиции , переиздано с новым предисловием. Нью-Йорк: Columbia University Press Morningside Edition. ISBN 0-231-07038-1 (ткань); ISBN 0-231-07039-X (бумажная книга).
Salzman, Eric . 1974. Twentieth-Century Music: An Introduction , второе издание. Prentice-Hall History of Music Series, под редакцией H. Wiley Hitchcock . Engelwood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall. ISBN 0-13-935007-1 .
Шенберг, Арнольд. 1978. Теория гармонии , перевод Роя Э. Картера. Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-04945-4 (ткань); ISBN 0-520-04944-6 (бумажная книга).
Сигман, Митчелл. 2011. Steal This Sound . ^{[ необходима полная цитата ]} ISBN 9781423492818 .
Штукеншмидт, Ганс Хайнц . 1970. Ферруччо Бузони: Хроника европейца . Лондон: Calder & Boyars. ISBN 9780714502342 ISBN 9780714502359 .
Tarasti, Eero . 2009. «Струнные квартеты Вилла-Лобоса». In Intimate Voices: The Twentieth-Century String Quartet , vol. 1: Debussy to Villa-Lobos, под редакцией Evan Jones, 223–255. Eastman Studies in Music 70. Рочестер, Нью-Йорк: University of Rochester Press. ISBN 978-1-58046-322-5 .
Тарускин, Ричард . 2009. Музыка в начале двадцатого века . ^{[ необходима полная цитата ]} ISBN 9780195386301 .
Тодд, Р. Ларри. 1981. «Лист, Фантазия и фуга для органа на тему „Ad nos, ad salutarem undam “ ». Музыка XIX века 4, № 3 (Весна): 250–261.
Вудсайд, Мэри С. 1990. «Лейтмотив в России: использование Глинкой целотонной шкалы». Музыка XIX века 14, № 1 (Лето): 67–74.
Цур, Менахем 1982. «Тональные неоднозначности как конструктивная сила в языке Стравинского». The Musical Quarterly 68, № 4 (октябрь): 516–526.

[FOOTNOTEAntokoletz1984245-1] Антоколец 1984, 245.

[FOOTNOTEAntokoletz1984263-2] Антоколец 1984, 263.

[FOOTNOTEAntokoletz198488-3] Антоколец 1984, 88.

[FOOTNOTEAntokoletz1984280-4] Антоколец 1984, 280.

[FOOTNOTEBartók1935414-5] Барток 1935, 414.

[FOOTNOTECooper199670-6] Купер 1996, 70.

[FOOTNOTEPople199174–75-7] Попл 1991, 74–75.

[FOOTNOTEGorrell2002119-8] Горрелл 2002, 119.

[FOOTNOTEAntokoletz2004312-9] Антоколец 2004, 312.

[FOOTNOTEStuckenschmidt1970109-10] Штукеншмидт 1970, 109.

[FOOTNOTELeikin2015128-11] Лейкин 2015, 128.

[FOOTNOTEAndrews2001-12] Эндрюс 2001.

[FOOTNOTEDavies198558–60-13] Дэвис 1985, 58–60.

[FOOTNOTEHull191562-14] Халл 1915, 62.

[FOOTNOTEHull191561-15] Халл 1915, 61.

[FOOTNOTEHull191556-16] Халл 1915, 56.

[FOOTNOTESalzman1974203-17] Зальцман 1974, 203.

[FOOTNOTEAntokoletz200420-18] Антоколец 2004, 20.

[FOOTNOTESchoenberg1978393n1-19] Шёнберг 1978, 393n1.

[FOOTNOTEHull191558-20] Hull 1915, 58.

[FOOTNOTEAldrich_and_Meckna2001-21] Олдрич и Мекна 2001.

[FOOTNOTEWoodside199068-22] Вудсайд 1990, 68.

[FOOTNOTEKaran2011-23] Каран 2011.

[FOOTNOTEMacan199755-24] Макан 1997, 55.

[FOOTNOTESigman201115-25] Сигман 2011, 15.

[FOOTNOTETodd1981passim-26] Тодд 1981, везде.

[FOOTNOTESchoenberg1978390-27] Шёнберг 1978, 390.

[FOOTNOTETaruskin2009237-28] Тарускин 2009, 237.

[FOOTNOTEMcMillan2008153-29] Макмиллан 2008, 153.

[FOOTNOTERosen1998556-30] Розен 1998, 556.

[FOOTNOTEDeVoto2004193-31] ДеВото 2004, 193.

[FOOTNOTEHull191557-32] Hull 1915, 57.

[FOOTNOTERimsky-Korsakov188625–26-33] Римский-Корсаков 1886, 25–26.

[FOOTNOTEFrisch1997218-34] Фриш 1997, 218.

[FOOTNOTEFrisch1997233–234,_245-35] Фриш 1997, 233–234, 245.

[FOOTNOTESalzman197432-36] Зальцман 1974, 32.

[FOOTNOTEFrisch1997103–104-37] Фриш 1997, 103–104.

[FOOTNOTESchoenberg1978393-38] Шёнберг 1978, 393.

[FOOTNOTEFrisch1997197–201-39] Фриш 1997, 197–201.

[FOOTNOTESalzer_and_Schachter1989215,_217–218-40] Зальцер и Шахтер 1989, 215, 217–218.

[FOOTNOTEKohl2004131–132-41] Коль 2004, 131–132.

[FOOTNOTEZur1982517–518-42] Цур 1982, 517–518.

[FOOTNOTEMoreira201453-43] Морейра 2014, 53.

[FOOTNOTETarasti2009231–232-44] Тарасти 2009, 231–232.

[FOOTNOTEPerone200640-45] Пероне 2006, 40.