Леонора Брахам
Английская певица и актриса (1853–1931)

Леонора Брахам

Леонора Брэм (урождённая Леонора Абрахам ; [1] 3 февраля 1853 — 23 ноября 1931) — английская оперная певица и актриса, известная прежде всего как исполнительница главных сопрано- партий в комических операх Гилберта и Салливана .

Начиная с 1870 года, Брэм в течение нескольких лет играла главную роль в интимном мюзикле German Reed Entertainments в Лондоне. В 1878 году она переехала в Северную Америку, где продолжила выступать в комической опере. После возвращения в Англию она была приглашена в оперную компанию D'Oyly Carte , создав пять ведущих сопрано-партий в серии опер Гилберта и Салливана , включая заглавную роль в Patience (1881), Филлис в Iolanthe (1882), заглавную роль в Princess Ida (1884), Yum-Yum в The Mikado (1885) и Rose Maybud в Ruddigore (1887). Она также играла Алину в первом возобновлении The Sorcerer (1884–85).

После ухода из компании D'Oyly Carte, Брэм продолжила выступать в Англии и много гастролировать, играя главные роли в комической опере и большой опере в Австралии, Южной Америке и Южной Африке. К середине 1890-х годов она вернулась в Великобританию, играя в музыкальной комедии и легкой опере, ненадолго вернувшись в D'Oyly Carte Opera Company. Затем она продолжала выступать до 1912 года в Великобритании и Америке, в том числе с Лилли Лэнгтри в пьесах без музыки.

Жизнь и карьера

Брахам родилась в еврейской семье в Блумсбери , Лондон. Ее отец был писателем и педагогом Филиппом Абрахамом , а ее мать была Харриет Абрахам, урожденная Босс. [2]

Начало карьеры и первый брак

Брахам как Терпение

Первое профессиональное выступление Брэхэм на сцене состоялось в 1870 году в St. George's Hall в Лондоне в возрождении пьесы Гилберта и Клея Ages Ago . Мистер и миссис Томас Герман Рид , продюсеры, играли вместе с Брэхэм. [3] Брэхэм получила воодушевляющие отзывы. [4] Она продолжала выступать для German Reeds в течение нескольких лет, и к 1876 году она училась в Королевской академии музыки , [5] где выиграла конкурс на золотую медаль Ллевелина Томаса. [6] В апреле 1878 года она переехала в Монреаль , Канада, вскоре после своей свадьбы со своим первым мужем, Фредериком Э. Люси Барнсом (1856–1880), церковным органистом, дирижером и композитором, в Биркенхеде , недалеко от Ливерпуля. [7] [8] У них родился сын Стэнтон Барнс. [9]

С декабря 1879 года она играла главную роль в «Принцессе Тото» Гилберта и Клея в Нью-Йорке, а затем в Бостоне и Филадельфии. [9] Театральная газета The Era писала, что она дала «самое превосходное выступление, как вокально, так и театрально. У нее нежное, легкое сопрано, тонко поставленное и исполненное очень эффектно». [10] Ее муж покончил с собой в начале 1880 года, находясь в Канаде; смерть по-разному описывалась как самоубийство [11] или несчастный случай. [12] Позже в том же году она сыграла главную роль Долли в возобновленной постановке « Султана Мокко » Альфреда Селье в театре Union Square в Нью-Йорке. [3]

Сопрано Д'Ойли Карт

Вернувшись в Англию, Брэм ненадолго воссоединилась с German Reeds [3] и также выступала в концертах. [13] Вскоре она была выбрана для создания заглавной роли в Patience Гилберта и Салливана в Opera Comique с D'Oyly Carte Opera Company в 1881 году, где она снова получила отличные отзывы. [14] Она оставалась ведущим сопрано компании до 1887 года, продолжая петь Patience, когда опера была переведена в театр Savoy , и затем создав роль Филлис в Iolanthe там в 1882 году, снова получив похвалу критиков. [15]

За ними последовала заглавная роль в «Принцессе Иде» в 1884 году. Первоначально Брэм была выбрана на роль леди Психеи в последней опере, но была повышена во время репетиционного периода, когда первоначальный выбор на эту роль, американка Лилиан Рассел , не согласилась с У. С. Гилбертом и была уволена. Брэм, обычно считавшаяся легким лирическим сопрано , тем не менее получила хорошие отзывы за эту сложную роль. [16] Все другие роли, созданные Брэм с труппой, были и должны были быть ролями девушек скромного происхождения, чей дух и обаяние привлекают богатого или знатного супруга, и Брэм, казалось, хорошо подходила для них. [17] Позже Гилберт писал: «Эта роль... требовала высокой, достойной леди, [но] была отдана мисс Брэм почти в последний момент». [18] В своем обзоре The Times прокомментировала: «Она не стоит «среди своих девушек, выше на голову», и она не может сдержать, даже в моменты опасности и волнения, сияющую улыбку, столь приятную сама по себе и столь мало подходящую суровому реформатору женского пола. Но если мисс Брэм и не внушительна, то, по крайней мере, очаровательная принцесса, которая, кроме того, произносит свою речь с восхитительной правильностью метрической дикции и демонстрирует приятный голос». [19]

Сибил Грей , Брэм и Джесси Бонд в фильме «Микадо»

Она сыграла главную роль Алины в возобновленной постановке « Колдуна» в 1884–1885 годах , получив восторженные отзывы. [20] В 1885 году она сыграла роль Ям-Ям в «Микадо» , возможно, самую известную свою роль. [3] The Era сообщала, что «в роли Ям-Ям у мисс Брэхэм есть все возможности продемонстрировать те способности законченной актерской игры и совершенного вокала, которые давно завоевали ей дружеское восхищение всех завсегдатаев «Савоя». [21] Уильям Битти-Кингстон , писавший в The Theatre , считал, что она «пела и играла безупречно. ... Она была более увлекательна, чем когда-либо, и не раз спасала действие от затягивания своей непринужденной живостью и обаятельной игривостью». [22] Во время показа «Микадо» Карт, Гилберт и Салливан рассматривали возможность расторгнуть контракт Брэхэм из-за ее пьянства. [23]

Затем она исполнила роль Роуз Мэйбад в «Раддигоре» в январе 1887 года. [3] Летом 1886 года она тайно вышла замуж за Дж. Дункана Янга, ранее главного тенора в труппе, и у Карта вскоре появилась еще одна причина уволить актрису. В начале 1887 года, вскоре после начала показа «Раддигоре» , Брэм наконец сообщила Карту, что она беременна вторым ребенком. [16] Это было неприемлемо, особенно когда хор поет ее чопорной и правильной героине Роуз Мэйбад: «Роза, вся сияющая девственным румянцем, скажи – Кто-нибудь собирается жениться на тебе сегодня?» Вскоре она покинула «Савой» , и Джеральдин Ульмар была спешно вызвана из Америки, чтобы взять на себя эту роль. [24] Дочь Брэма и Янг родилась 6 мая. [25] Позже у них с Янг родился сын. [26] Брэм создала больше героинь Гилберта и Салливана , чем любая другая сопрано, и она была единственной английской сопрано, которая создала более одной такой роли. [27]

странствующий исполнитель

Брэхем, ее муж и дети отправились в Австралию позже в 1887 году, появившись там в ряде опер, включая «Принцессу Иду» , «HMS Pinafore» , «Микадо» , «Пейшенс» и «Иоланту» [3] с оперной труппой Дж. К. Уильямсона (вместе с другими бывшими игроками D'Oyly Carte, такими как Элис Барнетт ) и в «Дороти » Альфреда Селье , в главной роли. [28] Мельбурнский « Аргус» писал о ее первом австралийском выступлении, что она была «миниатюрной по форме, оживленной и грациозной в осанке, демонстрируя разговорные тона звучного качества и вежливые интонации, и имела певческий голос как сладкий, так и полный, и диапазон высокого сопрано. Мисс Брэхем справилась с трудным первым выступлением с полным успехом». Она снова выступала в Англии с 1888 по 1890 год, в Лондоне и в провинции, в других работах, помимо Гилберта и Салливана [3], включая Карину в Театре Тула , гастролировала с Манон [29] и значительно поработала с Гретной Грин в Театре комедии (1889–90) вместе со своим старым коллегой из Савоя Ричардом Темплом . [30]

В 1890 году, а затем снова в 1891–92 годах, Брэм и ее семья (включая двух детей в возрасте до четырех лет), вместе с другими постоянными артистами D'Oyly Carte, включая Р. Скотта Фиша , гастролировали по Южной Америке с Edwin Cleary Opera Company, развлекая публику в Буэнос-Айресе , Монтевидео, Вальпараисо , Лиме, ​​Рио-де-Жанейро и других городах. Брэм играла Ям-Ям в «Микадо» , Мейбл в «Пиратах Пензанса» , Алин в «Волшебнике» , главные роли в «Пейшенс» , «Дороти» , «Эрмини и Пепите» и в «Билли Тейлор» . [31] Брэм получила в целом хорошие отзывы. The Standard написала о ее Дороти в Буэнос-Айресе: «если ее изображение своенравной английской наследницы не идеально, то я решительно заявляю, что в этом несовершенном мире нет совершенства». [32] Компания потерпела кораблекрушение у западного побережья Южной Америки в середине тура, потеряв большую часть своего имущества (но не было смертей), а муж Брэм повредил руку. [33] Даже после этого опыта Брэм и его семья вскоре бросили вызов опасностям морского путешествия, чтобы совершить двухлетний тур по Южной Африке, где она снова исполнила главную роль в «Дороти» , роли в других опереттах: «Сигалка» , «Старая гвардия» ( Дион Бусико )), «Маскотта» , «Маритана» , «Хэддон Холл » и «Рип ван Винкль» , свои старые роли Гилберта и Салливана в «Иоланте» , «Микадо» и «Принцесса Ида» [ 34] и роли в больших операх, таких как «Паяцы» и «Сельская честь» , [35] «Травиата » , [29] «Трубадур» и «Фауст» . [34]

Джордж Пауэр , Брэм, Джесси Бонд и Джулия Гвинн на панихиде Салливана в 1914 году

В 1895 году Брэм была приглашена в театр Дейли в Лондоне в роли леди Барбары Криппс в популярной эдвардианской музыкальной комедии «Натурщица» . [36] Она вернулась в D'Oyly Carte в 1896 году, сыграв Джулию Джеллико в турне последней оперы Savoy , «Великий герцог» . Во время части этого тура она также играла Фиби в «Йомене гвардии» и Юм-Юм в «Микадо» . [37] Это было ее последнее участие в компании D'Oyly Carte. [3]

Дальнейшая карьера и выход на пенсию

Брэм продолжала выступать с 1897 по 1912 год в Лондоне, британских провинциях и Нью-Йорке. [3] [38] В 1897 году она гастролировала в роли Норы в опере Чарльза Вильерса Стэнфорда «Шеймус О'Брайен» и в роли Графини в «Оливетте» , а затем в роли Хуаниты в «Голубушке» , адаптированной Чарльзом Брукфилдом из «Ля Жалузы» , в Театре герцога Йоркского в Лондоне. [39] На Бродвее она играла Донну Аделину Гонсалес в «Потому что она так его любила» , американской адаптации «Голубушки» , в Театре Хойта в 1899 году. [40] В следующем году она гастролировала по Великобритании с компанией, использовавшей название German Reed Entertainments . [41] Она также гастролировала в течение двух лет с Лилли Лэнгтри в пьесах без музыки, [35] включая «Дегенераты» . [39] Более поздние роли включали вдову Мельнотт в «Леди из Лиона» и мадам Мишу в «Маленьком Мишу» . Её последней ролью была Амелия Доведейл в «Капитане Скарлете» в театре Сент-Джеймс в 1912 году. [39] Вместе с Джорджем Пауэром , Джесси Бонд и Джулией Гвинн она была одной из четырёх артисток оригинальной оперной компании D'Oyly Carte , которые посетили встречу в отеле Savoy в 1914 году. Затем все четверо позировали для групповой фотографии рядом с мемориалом Артура Салливана в садах набережной Виктории (см. фото). [42]

Она продолжала интересоваться Гилбертом и Салливаном, даже выйдя на пенсию, и описала свой опыт работы с G&S в книге «Счастливые странствия Савойи», опубликованной в журнале The Gilbert & Sullivan Journal в октябре 1926 года. Вместе с Джесси Бонд и Сибил Грей она участвовала в марте 1930 года в Обществе Гилберта и Салливана в воссоединении, посвященном 45-летию оригинальной версии «Трех маленьких девушек из школы». [43] В последние годы своей жизни Брэм столкнулась с нищетой, [3] когда ее муж был помещен в психиатрическую больницу. [44]

Брэм умер в Лондоне в 1931 году в возрасте 78 лет. [35]

Примечания

  1. ↑ Леонора Абрахам, Англия и Уэльс, Индекс регистрации рождений, 1837–1915 через FreeBMD
  2. ↑ Авраам, Филипп. Перепись населения Англии и Уэльса, 1861 г. Кью, Суррей, Англия, через FreeBMD
  3. ^ abcdefghij Стоун, Дэвид. «Леонора Брахем», Кто был кем в оперной труппе D'Oyly Carte
  4. ^ "The St. Georges Hall, Langham Place, Regent Street, London", Arthurlloyd.co.uk, дата обращения 25 июля 2020 г.
  5. ↑ The Graphic , 9 декабря 1876 г., стр. 10
  6. ↑ Birmingham Daily Post , 17 апреля 1878 г., стр. 7.
  7. ↑ The Times , 16 апреля 1878 г., стр. 10, столбец F; и The Liverpool Weekly Courier , 20 апреля 1878 г., стр. 6.
  8. ↑ Брак с Фредериком Эдвином Л. Барнсом, 1878, как Леонора Филлипа [ так в оригинале ] Брэхем (имя отца Филипп), Англия и Уэльс, Индекс регистрации актов гражданского состояния, 1837–1915 через FreeBMD
  9. ^ ab Биндер, Роберт. «Терпение на возвышенности: заметки о Леоноре Брахем», часть II, The Palace Peeper , Общество Гилберта и Салливана в Нью-Йорке, т. 45, № 4, декабрь 1982 г., стр. 4–5
  10. ↑ «Драма в Америке», The Era , 11 января 1880 г., перепечатано в Архиве Гилберта и Салливана, 29 августа 2011 г., дата обращения 5 ноября 2021 г.
  11. ^ "158-я гирлянда композиторов легкой музыки". Musicweb-international.com . Получено 25 июля 2020 г. .
  12. ^ ДеБри, Тим. «Барнс, Фредерик Эдвин Люси», Composers Classical Music, 23 марта 2006 г., дата обращения 29 октября 2021 г.
  13. ↑ The Times , 12 февраля 1881 г., стр. 4, столбец D.
  14. ^ "Patience". Savoyoperas.org.uk . Получено 25 июля 2020 г. .
  15. ↑ Биндер, Роберт. «Терпение на возвышении: заметки о Леоноре Брахем», часть III, The Palace Peeper , Общество Гилберта и Салливана в Нью-Йорке, т. 45, № 5, январь 1983 г., стр. 7–8
  16. ^ ab Профиль Брахама, Воспоминания о сайте D'Oyly Carte
  17. ↑ Биндер, Роберт. «Терпение на возвышенности: заметки о Леоноре Брахем», часть I, The Palace Peeper , Общество Гилберта и Салливана в Нью-Йорке, т. 45, № 2, октябрь 1982 г., стр. 7–8
  18. ^ Гилберт, WS [ Оперы Савоя: С цветными иллюстрациями У. Рассела Флинта , Лондон: G. Bell (1909), Предисловие, стр. vii–viii
  19. ^ « Принцесса Ида », The Times , 7 января 1884 г.
  20. ↑ «Театр Савой», The Times , 13 октября 1884 г.; и « Колдун », The Era , 18 октября 1884 г.
  21. ↑ «Микадо в Савое», The Era , 12 сентября 1885 г., стр. 9
  22. ↑ Битти-Кингстон, Уильям . «Наша музыкальная шкатулка», Театр , 1 апреля 1885 г., стр. 189
  23. ^ Эйнджер, стр. 241
  24. ^ "J Duncan Young". Gsarchive.net . Получено 25 июля 2020 г. .
  25. ↑ The Times , 10 мая 1887 г., стр. 1, столбец A.
  26. ↑ Биндер, Роберт. «Терпение на возвышении: заметки о Леоноре Брахем», часть VII, The Palace Peeper , Общество Гилберта и Салливана в Нью-Йорке, т. 45, № 9, июнь 1983 г., стр. 5–6
  27. ^ Эйнджер, стр. 445
  28. ^ "Театр в Мельбурне 1888". Hat-archive.com . Получено 25 июля 2020 .
  29. ^ ab Биндер, Роберт. «Терпение на возвышенности: заметки о Леоноре Брахем», часть V, The Palace Peeper , Общество Гилберта и Салливана в Нью-Йорке, т. 45, № 7, март 1983 г., стр. 5–6
  30. ↑ The Times , 5 декабря 1889 г., стр. 8, столбец C.
  31. ^ Лэмб, стр. 30
  32. ^ Лэмб, стр. 33
  33. ↑ Лэмб, стр. 41
  34. ^ ab Boonzaier, DC Мои игровые дни - 30 лет в истории сцены Кейптауна , SA Review , 9 марта и 24 августа 1932 года; и Босман, FLC (1980). Drama en Toneel в Suid-Afrika, Deel II, 1856–1912 , Претория: Дж. Л. ван Шайк, стр. 374–439
  35. ^ abc «Мисс Леонора Брэхам, известная савойская», The Times , 24 ноября 1931 г., стр. 19, столбик А
  36. ↑ The Times , 4 февраля 1895 г., стр. 8, столбец C.
  37. ↑ «Микадо: или город Титипу», The Era , 9 ноября 1895 г., стр. 8
  38. ↑ The Times , 13 февраля 1912 г., стр. 7, столбец F.
  39. ^ abc Биндер, Роберт. «Терпение на возвышенности: заметки о Леоноре Брахем», часть VI, The Palace Peeper , Gilbert & Sullivan Society of New York, т. 45, № 8, апрель 1983 г., стр. 5–6
  40. ^ "Because She Loved Him So – Broadway Play – Original". База данных Internet Broadway . Получено 25 июля 2020 г.
  41. ↑ Сувенирная программа для Mr. and Mrs. German Reed's Entertainments, летний и осенний тур, 1900 г., Джозеф Уильямс, владелец, под руководством Авалона Колларда. Джозеф Уильямс-младший (1847–1923) сочинил музыку для некоторых произведений Германа Рида под псевдонимом Флориан Паскаль, Архив Гилберта и Салливана
  42. ↑ Мандер, Рэймонд и Джо Митченсон, «Иллюстрированная история Гилберта и Салливана» , Vista Books, Лондон, 1962 (OCLC 469979595)
  43. ↑ Уилсон и Ллойд, стр. 39.
  44. ^ Генцль, стр. 125

Ссылки

  • Эйнджер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан, двойная биография . Оксфорд: Oxford University Press. ISBN 0-19-514769-3.
  • Эйр, Лесли (1972). Спутник Гилберта и Салливана . Лондон: WH Allen & Co Ltd. ISBN 0-396-06634-8.
  • Генцль, Курт Гилберт и Салливан: Игроки и пьесы , Издательство Государственного университета Нью-Йорка (2021) ISBN 978-1-4384-8545-4 
  • Лэмб, Эндрю. «Комическая опера становится латиноамериканской, 1890–92: Часть 2» в The Gaiety , зима 2006 г., стр. 29–47.
  • Уилсон, Робин; Ллойд, Фредерик (1984). Гилберт и Салливан – Официальная история D'Oyly Carte Picture . Лондон: Альфред А. Кнопф. ISBN 0-394-54113-8.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Leonora_Braham&oldid=1218922208"