Ли Ховард Стивенс

Ли Говард Стивенс (родился 9 марта 1953 года в Ориндже, штат Нью-Джерси [1] ) — исполнитель на маримбе, наиболее известный разработкой, систематизацией и продвижением техники Стивенса или захвата Массера-Стивенса — метода независимого исполнения на маримбе четырьмя палочками, основанного на захвате Массера .

Исследования

Ли Говард Стивенс учился у некоторых из самых выдающихся преподавателей ударных инструментов и исполнителей своего времени, включая джазового барабанщика Джо Морелло и маримбиста Виду Ченовет , с которыми он учился в Новой Зеландии летом после своего первого года обучения в колледже. Стивенс продолжил обучение в колледже в Истменовской школе музыки, планируя стать барабанщиком. Стивенс вспоминает: «Когда я поступил в Истмен, я заметил, что используемые мной приемы — одноручный ролл, вращательные удары, исполнение барочных трелей одной рукой, двухголосные инвенции Баха и тому подобное — привлекали много внимания. Другие люди, казалось, думали, что у меня большой талант к игре на маримбе. Я постепенно начал понимать, что у меня есть потенциал стать гораздо лучшим игроком на маримбе, чем стать барабанщиком мирового класса». [2] Стивенс быстро переключился на концертную перкуссию, учился у Джона Бека и получил сертификат исполнителя.

Метод движения для маримбы

В 1970-х годах Стивенс начал записывать свои мысли и упражнения, которые он придумал, чтобы облегчить освоение этой новой техники. Результатом стал его педагогический трактат «Метод движения для маримбы», впервые опубликованный в 1979 году его собственной компанией Marimba Productions. «Метод движения для маримбы» описывает метод Стивенса по удерживанию палочек для маримбы, эффективное использование движения и включает в себя более 500 музыкальных упражнений для учеников. Метод движения (часто сокращенно MOM) был первым учебником, полностью описывающим полный метод удерживания и игры четырьмя палочками. Стивенс придумал эту технику после изучения нескольких других хватов и считает свою технику продолжением хвата Массера. Техника Стивенса определяется вертикальным положением руки (в отличие от предыдущего игрока Массера с плоской ладонью), поворотом вокруг любой неиспользуемой палочки (вместо того, чтобы поднимать неиспользуемую палочку в сторону) и перемещением конца внутренней палочки через ладонь для более длинных интервалов.

Типы инсульта

Отдельные независимые удары : способность наносить отдельные (или повторяющиеся отдельные) удары, не перемещая неиспользуемый молоток, удерживаемый в этой руке.

Отдельные чередующиеся мазки : выполняются так, как если бы они были отдельными независимыми мазками, эти мазки состоят из отдельных покачиваний руки из стороны в сторону.

Двойные вертикальные удары : удар, который производит два звука одновременно. (Это своего рода « двойная остановка » одной рукой).

Двойные боковые удары : одиночные движения, которые производят два последовательных тона. Начинается как двойной вертикальный удар, но проходит через долю секунды метаморфозу, когда один молоток ударяет раньше другого. [3]

Производительность

Выступление Стивенса на первом съезде PASIC ( Percussive Arts Society International Convention) в Рочестере, штат Нью-Йорк, в 1976 году стало знаменательным событием для всех присутствующих. Впервые многие исполнители и преподаватели ударных инструментов увидели, как кто-то играет с квазимассеровским хватом, но с беспрецедентной степенью гибкости. Стивенс не пытался произвести революцию в мире ударных инструментов; скорее, он просто играл, как он считал, естественным методом игры на маримбе.

Трудно переоценить, насколько отличались взгляды и предположения об игре на маримбе с четырьмя палочками во время написания MOM. Поскольку я играл на ксилофоне с того момента, как начал играть на ксилофоне в 1969 году, я лично не понимал, насколько «революционной» была эта техника, но еще в 1976 году, когда я выступал на первом международном съезде Общества перкуссионных искусств, большинство перкуссионистов впервые увидели независимую палочку, мой «вертикальный захват Мюссера», вращательные удары и мои удлиненные березовые ручки.

—  Ли Говард Стивенс, Метод движения для маримбы

Стивенс продолжает активно выступать и выступать по всему миру, выступая на десятке международных конвенций Общества ударных искусств (PASIC) с 1976 года, а с 1997 по 2004 год занимал должность профессора по маримбе в Королевской академии музыки в Лондоне, Англия. С 1980 года и по настоящее время он проводит трехнедельный летний семинар по маримбе в Оушен-Гроув, штат Нью-Джерси, куда приезжают в среднем 30 студентов со всего мира, чтобы принять участие в интенсивном изучении музыки и техники Стивенса под руководством самого Стивенса.

10 ноября 2006 года Стивенс был официально включен в Зал славы Percussive Arts Society во время PASIC 2006 в Остине, штат Техас. Он является выпускником Columbia High School в Мейплвуде, штат Нью-Джерси , и был включен в Зал славы школы.

Marimba Productions, Inc.

Стивенс основал собственную издательскую компанию Marimba Productions в 1979 году, поскольку не смог найти издательскую компанию для своей рукописи MOM. Marimba Productions Inc., которая работает и по сей день, включает в себя инструменты и молоточки Malletech, Keyboard Percussion Publications и Resonator Records. Marimba Productions Inc. также включает в себя приобретения: Music Project, M.Baker Publications, Percussion Arts и Studio 4 Music.

Работы

Оригинальные композиции

  • Последний трюк Гудини
  • Ритмический каприс
  • Великая Китайская Стена

Транскрипции

  • Христос Лаг в хороводах смерти ( И.С. Бах )
  • Альбом для юношества II ( Шуман )
  • Приключения Ивана ( Хачатурян )
  • Соната ля минор (Бах)
  • Прелюдия и фуга си-бемоль мажор (Бах)
  • Альбом для юношества ( Чайковский )
  • Соната си минор (Бах)
  • Двухголосные инвенции (Бах)
  • Альбом для юношества I (Шуман)
  • Детский уголок ( Дебюсси )

Основные произведения, написанные для Ли Говарда Стивенса или по его заказу

Размышления о природе воды 1

  • Мэтью Харрис:

Попурри 2

  • Раймонд Хельбл:

Большая фантазия до мажор

Токката-фантазия ми-бемоль минор

Прелюдии для маримбы (№ 1–3, № 4–6, № 7–9)

Концерт для оркестра и маримбы

Концерт для ансамбля маримбы и ударных инструментов

Движение для маримбы и клавесина

Две части для маримбы и струнного квартета

Duo Concertante (для маримбы и скрипки)

Вариации на тему «Утраченной любви»

  • Уильям Пенн:

Четыре прелюдии для маримбы

  • Роджер Рейнольдс:

Осенний остров 1

Скорости 1

Рапсодия для маримбы, «Ночная рапсодия»

Люкс West Side

Стеклянные бусины

Диптих № 4

Маршрут 666

  • Кристофер Стоуэнс:

Atamasco и Wooden Shalter 2 (для синтезированной ленты и усиленной маримбы)

1, заказанный консорциумом Уильяма Мёрша, Гордона Стаута и Стивенса

Дискография

  • Бах на маримбе
  • Маримба Когда

Ссылки

  1. ^ Fruchter, Rena. Music; Playing and Manufacturing the Marimba", The New York Times , 26 марта 1995 г. Доступно 3 августа 2019 г. "Родился в Ориндже, г-н Стивенс учился в средней школе в Саут-Ориндже и в музыкальной школе Истмена в Рочестере".
  2. ↑ Вайс, Лорен Фогель. «Ли Говард Стивенс». Percussive Notes , август 2006 г.
  3. ^ Стивенс, Ли Ховард. Метод движения для маримбы . Asbury Park: Keyboard Percussion Publications, 2000.

Библиография

Дилиберто, Джон. «Миссионер маримбы». Ритм , январь 1989 г.

Берритт, Майкл. «Интервью с Ли Говардом Стивенсом». Percussive Notes , декабрь 1992 г.

  • Marimba Productions Inc.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Leigh_Howard_Stevens&oldid=1263362231"