Le Temps восстановлен

Le Temps restitué (Время возрождения) — произведение для меццо-сопрано соло, хора и оркестра французского композитора Жана Барраке . Это была как первая начатая, так и последняя завершенная часть в его задуманном, но незаконченном цикле произведений пороману Германа Броха «Смерть Вергилия» . Исполнение длится около сорока минут.

В марте 1956 года Барраке впервые составил план для установки отрывков, во французском переводе Альберта Кона, из второй книги («Огонь — Сошествие») романа Германа Броха « Смерть Вергилия» , и сразу же приступил к сочинению «Возвращенного времени» . Он закончил первый черновик в Париже 20 октября 1957 года, а затем добавил новое начало и титульный лист, датированные 11 декабря того же года. В этом отношении он составляет основу всех последующих работ в цикле. ^[1] Затем он разработал пересмотренный план для второй книги, который включал детали предполагаемой оркестровки « Возвращенного времени» , но отложил черновик в пользу других проектов. Только летом 1967 года предложение выступить на следующем фестивале в Руайяне вновь разожгло интерес Барраке, и он возобновил работу над партитурой, завершив ее во Флоренции 8 февраля 1968 года. Первое исполнение состоялось 4 апреля 1968 года в рамках фестиваля в Руайяне. Хельга Пиларчик была солисткой-сопрано, с членами хора Французского радио (подготовленного Жаном-Полем Кредером) и ансамбля Ensemble du Domaine Musical под управлением Жильбера Эми . Те же силы дали первое парижское выступление на музыкальном концерте Domaine в Театре Одеон 25 апреля 1968 года. Было только одно дальнейшее выступление при жизни композитора, 9 апреля 1973 года, в Maison de l'ORTF в Париже с Анной Бартеллони (сопрано), камерным хором Французского радио (использующим три голоса в партии вместо двенадцати солистов) и ансамблем Ars Nova под управлением Жана-Поля Кредера. ^{[2] [3]} Третье выступление было премьерой в США и состоялось 10 августа 1978 года на музыкальном фестивале Тэнглвуда в Ленноксе, штат Массачусетс, с оркестром Беркширского музыкального центра под управлением Гюнтера Шуллера . ^{[4] [5]}

1 октября 1970 года Барраке начал то, что должно было стать смежной работой под названием Arraché de … commentaire en forme de lecture du Temps restitué , но она не вышла за рамки предварительного наброска для кларнетов на трех нотных станах и вступления хора SATB с пометкой «Sprechstimme. Неточные высоты, но разные по регистру высоты». ^[6]

Произведение состоит из пяти частей, исполняемых без перерыва:

1. «La loi et le temps» (Закон и время)
2. «Symbol de nuit» (Символ Ночи)
3. «Portail de la terreur» (Ворота Ужаса)
4. «L'inachèvement sans cesse» (Бесконечная незавершенность)
5. «Car ce n'est que par l'erreur» (Потому что только среди ошибок)

Партитура написана для меццо-сопрано соло, хора из двенадцати солистов и оркестра из двадцати восьми музыкантов, включающего примерно равное количество духовых инструментов, струнных и ударных инструментов. ^[7]

Текст взят из отрывка из романа Броха, где Вергилий , один в своей комнате, поздно ночью, созерцает звезды из окна. Это размышление о браке закона и времени, неизбежного и непредсказуемого. ^[8] Он следует линейному расположению примерно шести страниц текста Броха. Тексты первой, третьей и пятой частей представляют собой три стихотворные элегии , взятые без изменений из романа Броха. Вторая и четвертая части перемежаются слегка отредактированными прозаическими отрывками из окружающей повествовательной структуры Броха. Пропуски Барраке в прозаических текстах избегают многих типичных стилистических черт Броха в пользу его отличительного ритма, сохраняя аспекты обозначения, утверждения и описания. Синтаксис французского перевода позволяет Барраке закончить на словах «ouvert à la connaissance» (открытый для восприятия), что было бы невозможно в немецком оригинале. Таким образом, «réconfort terrestre» (утешение в земном) становится важнее, чем открытость восприятию. ^[9]

Первая часть открывается оркестровым вступлением, за которым следует четырехголосный хор в меняющемся темпе. Вторая часть медленнее, с сольным сопрано, поющим впервые, под оркестровое сопровождение. Часть заканчивается словами «libérée du hasard» (освобожденная от случайности), которые в романе Броха ведут непосредственно ко второй элегии. Третья часть, задающая эту элегию, длиннее и сложнее, задавая вопрос о том, как вечная истина может быть найдена в человеческой изменчивости. Хор поет четыре независимых слоя текста в двенадцати частях, «сталкиваясь и хаотично» (согласно инструкциям партитуры) под кантабиле сопрано, затем принимает более устоявшуюся четырехголосную фактуру, чтобы завершить часть как арию с хоровым сопровождением. Четвертая часть возвращается к более медленному темпу и фрагментированной манере второй части, только теперь добавляя хор к сопрано и оркестру. Он состоит из двух больших разделов текстовой установки, разделенных двухминутной бессловесной интермедией для хора и оркестра. Заключительный текст снова заканчивается словами, которые Брох использует для введения следующего элегического стиха «car ce n'est que dans l'erreur, ce n'est que par erreur» (потому что только среди ошибок, только через ошибки). Финальная установка стиха еще медленнее, хотя и с постоянно меняющимся темпом. Солист появляется в этой части реже, в то время как хор текстурно более сложен, в какой-то момент представляя двенадцать различных строк текста одновременно. ^[10]

• Жан Барраке: Концерт; Le Temps Restitué . Анн Бартеллони (меццо-сопрано), Groupe Vocal de France и ансамбль 2e2m под управлением Поля Мефано . Записано в январе 1987 года в студии 103 Radio France. Запись компакт-диска, 1 диск: 12 см, стерео. Harmonia Mundi 905199. Арль: Harmonia Mundi, 1987.
• Жан Барраке: «Œuvres Completes» . Розмари Харди (меццо-сопрано), Vokalensemble NOVA Wien (Колин Мейсон, хормейстер) и Klangforum Wien под управлением Сильвена Камбрелинга . Записано 20–21 сентября 1995 года в Зале Моцарта Концертхауса в Вене . Запись CD, 3 диска: 12 см, стерео. ЦПО 999 569-2. Французская музыка Ожурда. Георгсмариенхютте: Classic Produktion Osnabrück , 1998.

Источники

• Дайер, Ричард. 1978. «US Premiere Closes Fromm Fest». The Boston Globe (12 августа): 9.
• Гриффитс, Пол . 2003. Море в огне: Жан Барраке . Eastman Studies in Music 25. Рочестер: University of Rochester Press. ISBN  978-1580461412
• Хенахан, Донал . 1978. «Танглвуд осветит неизвестное». The New York Times (понедельник, 31 июля): C16.
• Генрих, Гериберт. 1997. Das Werk Жан Барракес: Genese und Faktur . Кассель: Беренрайтер. ISBN 9783761813867 . 
• Хикель, Йорн Петер и Алиса Сташкова  [ де ] . 2009. «Der Tod des Vergil: Broch-Vertonungen des Komponisten Jean Barraque». В Hermann Broch und die Künste под редакцией Алисы Сташковой и Пола Михаэля Лютцелера , 157–182. Берлин: Вальтер де Грюйтер. ISBN 978-3-11-020955-6 . 
• Janzen, Rose-Marie. 1989. «Биографическая хронология Жана Барраке», перевод Адриана Джека . Perspectives of New Music 27, № 1 (Зима): 234–245.

• Хейз, Аарон. 2015. «Смерть, творчество и голос в « Возвращенном времени » Жана Барраке ». Перспективы новой музыки 53, № 2 (лето): 5–53.
• Генрих, Гериберт. 1987. «Серийные техники в le Temps Restitué », Entretemps 5:74–88.
• Герферт, Франц Иосиф. 1993. "Le temps restitué in analytischer Betrachtung, oder Von der wiederhergestellten Zeit". В Жане Барраке, Musik-Konzepte: die Reihe über Komponisten 82. Мюнхен: Текст + Критик.
• Хопкинс, Билл . 1978. «Барраке и серийная идея». Труды Королевской музыкальной ассоциации , № 105:13–24.