Список испаноязычных и латиноамериканцев в кино

Возможности для латиноамериканцев (т. е. тех людей, которые являются или имеют семейное происхождение из Латинской Америки) в киноиндустрии часто отражают возможности и проблемы, с которыми сталкиваются люди других расовых или этнических идентичностей, которые работают в этой индустрии, за или перед кинокамерой. Исторически актеры или актрисы латиноамериканского происхождения часто находили работу в определенных стереотипных ролях, которые часто отражали более широкие социальные установки и культурные предубеждения.

Латиноамериканские мужчины часто изображались как очень агрессивные и также с низким уровнем эмоциональной зрелости, то есть преступники, низшие бандиты или очень страстные, даже жестокие любовные увлечения главного персонажа. Латиноамериканские женщины, латиноамериканки, изображались аналогичным образом, когда дело касалось их сексуальности, но в то время как латиноамериканские мужчины могли занимать руководящие должности, хотя и в антиобщественной, криминальной обстановке, латиноамериканки часто были персонажами с гораздо меньшим авторитетом, такими как горничные, домашние слуги или даже проститутки.

Традиционно, даже без использования этих стереотипов, редко латиноамериканец или латиноамериканский персонаж в фильме становился звездой, если только фильм не был в первую очередь ориентирован на латиноамериканскую аудиторию. За камерой латиноамериканскому кинопродюсеру, режиссеру, сценаристу или оператору все еще трудно добиться массового коммерческого успеха.

Однако по мере изменения социальных установок и предубеждений наблюдается постепенное улучшение качества киноизображений, а также возможностей карьерного роста для латиноамериканцев.

Негативные стереотипы о латиноамериканцах в кино связаны с историей латиноамериканцев. Мексиканоамериканцы рассматривались англосаксами как необразованные и лишенные честности, а потому недостойные права на гражданство. Ранние фильмы изображали эти негативные стереотипы о мексиканцах и мексиканоамериканцах, но со временем эти стереотипы распространились на центральноамериканцев и южноамериканцев. В конце 1890-х годов немногие латиноамериканцы были вовлечены в кинопроизводство или появлялись в качестве актеров в фильмах. Латиноамериканцы, которые появлялись в фильмах или продюсировали фильмы, были из привилегированного окружения. В то время, в конце 1890-х годов, кинопроизводство состояло из немого кино. Миртл Гонсалес и Беатрис Мичелена были среди немногих латиноамериканцев, создававших немое кино. В 1910-х и 1920-х годах несколько кинокомпаний стали доминировать в отрасли, что привело к сокращению числа латиноамериканцев, работающих в кинопроизводстве. Только в 1970-х годах латиноамериканцы вновь появились в сфере кинопроизводства.

Немые вестерны были первыми фильмами, в которых были представлены латиноамериканские персонажи. Латиноамериканские персонажи часто играли роль мятежного «гризера», противостоящего белому герою. Термин «гризер» используется для описания мексиканских бандитов и других ленивых, ненадежных мексиканских персонажей. «Тони Гризер» и «Месть Гризера» были двумя фильмами, которые извлекли выгоду из этой сюжетной линии. Эти фильмы помогли начать тенденцию позиционировать латиноамериканских персонажей как «других» в противопоставление белым. Мексиканское правительство в 1920-х годах жаловалось и бойкотировало голливудские фильмы. Эти бойкоты и жалобы заставили кинопродюсеров отделить отрицательных латиноамериканских персонажей от идентификации с какой-либо конкретной страной. Это привело к панлатиноамериканским представлениям, которые все еще были негативными, просто не связанными с одной конкретной страной.

Середина 1920-х годов открыла несколько возможностей для латиноамериканских актеров и актрис. Популярность итальянского актера Рудольфа Валентино , оригинального « латиноамериканского любовника », создала возможности для латиноамериканских актеров и актрис, таких как Рамон Новарро , Долорес дель Рио , Лупе Велес , Кармен Миранда и т. д. Эти актеры играли главные роли страстных латиноамериканских любовников и стали международными звездами немого кино. Образ латиноамериканского любовника основывался на представлениях о том, что латиноамериканцы изначально страстны и сексуальны. Образ латиноамериканского любовника существует и сегодня, наряду с тем, что латиноамериканцы рассматриваются как злодеи и слуги.

Так же, как население латиноамериканцев стремительно растет в Соединенных Штатах в 21 веке, латиноамериканцы также появляются (хотя и не так быстро, как население) в средствах массовой информации, включая кинофильмы, как перед камерой, так и за ней. Основные новостные медиаконгломераты наконец-то освещают новости «латиноамериканцев в кино», а также предлагают новаторское освещение, специально направленное на освещение латиноамериканцев в кино, например, страница Latino Entertainment на The Huffington Post . Новости не только освещают латиноамериканских знаменитостей, но и латиноамериканских режиссеров как студийных, так и независимых фильмов. Кроме того, в 2000-х годах появилось небольшое количество организаций, которые выступают за права и возможности латиноамериканцев в сфере развлечений в Соединенных Штатах, а также повышают осведомленность об этих восходящих талантах, включая Национальную ассоциацию независимых латиноамериканских продюсеров (NALIP), Фонд латиноамериканского кино (LFF) и Международный институт латиноамериканского кино имени Эдварда Джеймса Олмоса .

Одним из первых фильмов, который изображал латиноамериканцев не как стереотипы, а как обычные семьи со своими сильными и слабыми сторонами, был фильм «Mi Familia» . Фильм получил премию журнала Latino за лучшую картину 1995 года ^{[ требуется разъяснение ] . В главных ролях снялись} Эдвард Джеймс Олмос , Джимми Смитс и Дженнифер Лопес .

Дженнифер Лопес вошла в список самых влиятельных людей Голливуда по версии журнала Latino вместе с продюсером Нели Галан , сценаристом-продюсером Хосефиной Лопес и Кэмерон Диас . Она также снялась в таких фильмах, как «Джек» вместе с Робином Уильямсом , «Анаконда» в главной женской роли и «Денежный поезд» с Уэсли Снайпсом и Вуди Харрельсоном .

Моктесума Эспарса — известный латиноамериканский продюсер, наиболее известный по фильму «Селена» , который собрал $21,7 млн ​​за первые десять дней. Он начал свою карьеру в 1980-х годах с таких фильмов, как «Геттисберг» , «Битва Грегорио Кортеса» и «Война на бобовом поле Милагро» .

Похоже, что для латиноамериканцев в Голливуде все меняется, поскольку многие латиноамериканцы приходят и преуспевают в теле- и киноиндустрии. С такими фильмами, как «Mi Familia» и «Selena», которые собрали солидные кассовые сборы, будущее латиноамериканцев в кино выглядит светлым.