Ладислав Купкович

This article includes inline citations, but they are not properly formatted. Please improve this article by correcting them. Parenthetical referencing has been deprecated; convert to shortened footnotes. (September 2020) (Learn how and when to remove this message)

Ладислав Купкович (17 марта 1936 - 15 июня 2016) был словацким композитором и дирижером (Анон. 2016).

Купкович родился в Братиславе и учился игре на скрипке и дирижированию там, сначала в консерватории , затем в Академии исполнительских искусств . Он играл на скрипке в Словацком филармоническом оркестре с 1960 по 1965 год, а затем начал писать музыку для телевидения и кино , чтобы зарабатывать на жизнь. В то же время он писал более экспериментальную музыку для концертов . В 1969 году он выиграл музыкальную стипендию в Западном Берлине и эмигрировал туда в следующем году. В 1971 году он дирижировал премьерой Mixtur Карлхайнца Штокхаузена в Кельне , произведением, посвященным самому Купковичу. В том же году он начал преподавать теорию музыки в Высшей школе музыки и театра Ганновера и жил в Хасте недалеко от Ганновера до своей смерти. В 1970-е годы он был связан с Кельнской школой (Капко-Форетич 1980, 50).

Купкович, вероятно, стал наиболее известен своими экспериментами с формой концерта в 1970-х годах. В Musik für das Ruhrfestspielhaus (1970) он организовал сорок исполнителей для исполнения ряда произведений в концертном зале в Реклингхаузене в течение трех часов. Произведения исполнялись в разных частях здания, некоторые из них одновременно. Купкович называл этот вид концерта Wandelkonzert (что означает «ходячий концерт»), и Wandelkonzerte часто вызывали сравнения с мероприятиями Musicircus Джона Кейджа . Идея была расширена для Klanginvasion auf Bonn (1971), для которого 150 музыкантов играли на различных площадках в Бонне в течение двенадцати часов. Здесь есть некоторое сходство с общественными произведениями Тревора Уишарта , такими как Forest Singularity .

Часть музыки, исполняемой в Wandelkonzerte, была написана самим Купковичем, часть — другими людьми. Однако большая ее часть была музыкой старых классических композиторов, измененной и адаптированной Купковичем. Этот процесс типичен для инструментальных произведений Купковича и может быть замечен в таких произведениях, как серия из четырех Präparierte Texte 1968 года. Эти произведения берут довольно незначительные части из известных произведений прошлого, таких как партии альта или большого барабана , и изолируют их, таким образом создавая центральную музыку, которая в своем первоначальном контексте была случайной и часто едва слышной. Präparierter Text 1 адаптирован из второй части Симфонии № 1 Брамса и предназначен для скрипки и магнитной ленты ; Präparierter Text 2 адаптирован из первой части симфонии « Юпитер » Моцарта (№ 41) и предназначен для флейты , трубы , литавр , скрипки, виолончели и контрабаса ; Präparierter Text 3 адаптирован из четвертой части симфонии № 9 Бетховена и предназначен для цимбал , большого барабана и магнитной ленты; а Präparierter Text 4 адаптирован из Ричеркара № 6 из «Музыкального приношения » Иоганна Себастьяна Баха и предназначен для камерного оркестра (версия для полного оркестра появилась в 1970 году).

Купкович также адаптировал старые пьесы, взяв из них небольшие элементы и повторив их с небольшими вариациями. Этот прием был использован в Morceau de Genre, основанном на небольшой пьесе для скрипки и фортепиано Эдварда Элгара . Он существует в версиях для скрипки, трубы, литавр и струнных; фортепиано соло; скрипки и фортепиано; аккордеона соло ; и скрипки и аккордеона. Постоянное повторение двухтактовых фигур из оригинальной пьесы с очень небольшими вариациями либо чрезвычайно остроумно, либо чрезвычайно раздражающе, в зависимости от точки зрения.

Купкович — один из немногих композиторов, написавших значительное количество музыки для аккордеона . Помимо версий Morceau de Genre , он написал 312-SL / 723 (1978) для двух аккордеонов, а в 1980 году написал концерт для инструмента. Этот концерт был в позднем диатоническом стиле, к которому обратился Купкович. Гармонии в этих поздних произведениях очень просты, и произведения иногда сравнивали с Вольфгангом Амадеем Моцартом . Купкович был чрезвычайно плодовит в этом стиле.

Хотя возвращение к более простой форме гармонии и к более старым музыкальным формам можно рассматривать как своего рода неоклассицизм , это совсем другой вид, нежели тот, который использовал Игорь Стравинский . В отличие от своей музыки, Купкович не имеет чувства иронии и во многих случаях может быть спутан с произведением из эпохи классической музыки . Композитор Гэвин Брайарс сказал об этих работах, что «есть чувство вглядывания в прошлое через искажающую линзу, которая умудряется раскрыть ясную картину, но картину, которая никогда не существовала, пока линза не была установлена ​​на место». ^[1]

Многие из произведений Купковича были записаны. Его короткая пьеса для скрипки и фортепиано 1968 года, Souvenir , была записана несколько раз, последний раз Гидоном Кремером . ^{[ необходима полная цитата ]} Некоторые недавние работы опубликованы Tre Media Musikverlage в Карлсруэ. Словацкий лейбл Diskant записал несколько произведений Купковича для струнного квартета: Initials для струнного квартета , String Quartet in B major No. 7 и Quintet для аккордеона и струнного квартета ( Moyzes Quartet , Борис Ленко, аккордеон: DK 0112-2131), для скрипки и фортепиано: Sonatina in D major No. 3, Theme and 13 Variations, Sonata in F minor No. 5, Armenian Songs from Garin, March in F major, Double March in G major, Compliment, Talisman, Souvenir (чехословацкий камерный дуэт - Павел Бурдых, скрипка и Зузана Берешова, фортепиано: DK0167-2131), а также ряд пьес для виолончели (Anon. 2010).

• Анон. 2010. «Дискант». Вена: веб-сайт Handelsagentur A. Lange (по состоянию на 2 ноября 2016 г.).
• Анон. 2016. «Зомрел Ладислав Купкович (1936–2016)» Hudobné Centrum/Музыкальный центр Словакии (15 июня, по состоянию на 7 декабря 2016 г.).
• Капко-Форетич, Зденка. 1980. «Кёльнская школа авангарда». Звук: Югославская музыкальная ревия , 1980, вып. 2:50–55.

• Грант, Мораг Жозефина. 2003. «Купкович, Ладислав». В Grove Music Online . Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/15682 (дата обращения: 28 января 2010 г.).
• Лихтенфельд, Моника. 1974. «Начало с Ладиславом Купковичем». Мелос 41:5–10.
• Лихтенфельд, Моника. 1975. «Anwalt mündigen Musizierens; портрет композитора и дирижера Ладислава Купковича». Музыка 39: 113–16.
• Райтерова, Альжбета. 1998. «Ладислав Купкович». В 100 slovenských skladateľov под редакцией Мариана Юрика и Петера Загара, 144–45. Братислава: Národné Hudobné Centrum.

• Официальный сайт на немецком языке