Ла Салюстия
Опера Джованни Баттиста Перголези 1732 года
Ла Салюстия
Opera seria Дж . Б. Перголези
Титульный лист либретто
Языкитальянский
На основеАлессандро Северо
Апостоло Дзено
Премьера
1732 ( 1732 )
Театр Сан-Бартоломео , Неаполь

La Salustia — опера 1732 года ( dramma per musica ) в трёх актах Джованни Баттиста Перголези на переработанный текст, возможно, Себастьяно Морелли, по знаменитому либретто Апостоло Дзено 1716 года «Алессандро Северо » , которое позже также было адаптировано Генделем . [1] Постановка была испорчена, когда исполнитель главной роли Николо Гримальди «Николини» смертельно заболел перед представлением, ив последнюю минуту пришлось вызвать неопытного заместителя Джоаккино Конти «Джицциелло». La Salustia была первой оперой-сериа Перголези. Сюжет основан на жизни римского императора Александра Севера и его жены Саллюстии Орбианы .

Фон

В 1731 году долгие годы обучения Перголези в Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo в Неаполе подходили к концу. Он уже начал делать себе имя и смог окупить свои расходы, работая исполнителем в религиозных учреждениях и дворянских салонах, сначала как певец, затем как скрипач. В 1729–30 годах он был «capoparanza» (первой скрипкой) в группе инструменталистов, и, по словам более позднего свидетеля, именно отцы-ораторианцы чаще всего пользовались его художественными услугами, а также услугами других «mastricelli» (маленьких маэстро) из Conservatorio. [2] Первый важный заказ, который Перголези получил после окончания школы, был связан с этим религиозным орденом, и 19 марта 1731 года его оратория La fenice sul rogo, o vero La morte di San Giuseppe  [it] ["Феникс на костре, или Смерть Святого Иосифа"] была исполнена в атриуме церкви, сегодня известной как Chiesa dei Girolamini , где находится Congregazione di San Giuseppe. Эта двухчастная оратория на текст Антонино Марии Паолуччи стала первым важным произведением композитора из Йези. «Следующим летом Перголези попросили положить на музыку, в качестве заключительного упражнения его обучения, dramma sacro в трех действиях Игнацио Манчини, Li prodigi della divina grazia nella conversione e morte di san Guglielmo duca d'Aquitania [«Чудеса божественной благодати в обращении и смерти святого Вильгельма, герцога Аквитанского»]. Представление состоялось в клуатрах монастыря Сант-Аньелло-Маджоре , обители каноников Святейшего Спасителя ». [3]

Будь то в результате известности, которую Перголези заслужил благодаря столь ранней деятельности [4], или поддержки знатных семей при дворе вице-королевства Неаполя Габсбургов, с которыми он был в контакте [5] и которые позже наняли его в качестве капельмейстера [6] , в конце 1731 года Перголези получил заказ на написание оперы-сериа с комическими интермедиями от ведущего неаполитанского театра того времени, Teatro San Bartolomeo . Практически ничего не известно об обстоятельствах сочинения. Было решено использовать переработку либретто Апостоло Дзено, Алессандро Северо , написанного примерно 15 годами ранее, теперь переименованного в честь другого главного персонажа как La Salustia . Автор пересмотра неизвестен, хотя некоторые источники склонны отдавать должное некоему Себастьяно Морелли, в остальном малоизвестной фигуре, который написал посвящение жене вице-короля Неаполя, содержащееся в печатном либретто. Однако в нем не упоминается очевидная связь с текстом Зенона. [7]

Компания, работавшая в театре Сан-Бартоломео, пользовалась высокой репутацией. Согласно традициям оперного театра того времени, компания обычно состояла из пары певиц [8], исполнявших роли примы и второй донны (первой и второй дамы); пары musici («музыкантов», эвфемистический термин для « кастратов »), которых могли заменить женщины en travesti , исполнявшие роли первой и второй аморози («любовников»); баритенор (или, если не было альтернативы, бас ) для ролей отца, генерала или соперника — если персонажи были хорошими — или, чаще, злодея; и, вероятно, другие певцы, исполнявшие роли третьего плана, не имевшие большого значения и часто даже не имевшие самостоятельных арий. [9] Эти роли также могли исполнять певцы, исполнявшие комические интермеццо, если таковые имелись, обычно бас и сопрано (или, в более ранний период, контральто ).

Ведущим певцом в труппе Сан-Бартоломео был контральто Николо Гримальди, известный как «Кавалер Николино», настоящая звезда международной оперной сцены. Тогда ему было около шестидесяти, и он уже три десятилетия находился на вершине своей профессии. Рядом с ним в роли второго аморозо была Анджола Дзанучи (или Дзануччи), меццо-сопрано , вероятно, ограниченного диапазона, которая специализировалась на ролях травести . [10] В то время как партию тенора исполнял опытный певец Франческо Толве, настоящей специализацией труппы был женский состав. Ранг примадонны, бесспорно, принадлежал молодой сопрано Лючии Факкинелли, известной как «Ла Бехеретта», которая хорошо сочеталась с «Николино» и прибыла в Неаполь вместе с ним. [11] В противном случае, не один, а два певца были доступны: Тереза ​​Котти (или Котте) из Милана, давняя вторая донна , которая играла роль Салюстии в предыдущей постановке Алессандро Северо ; [12] и молодая Анна Маццони, которая была активна в Неаполе в течение нескольких лет и продолжила карьеру примадонны по всей Италии и Европе в 1740-х годах. [13] Либретто, возможно, выбранное намеренно, идеально подходило для этого типа актерского состава. Помимо пяти обычных главных героев, был предоставлен шестой, Джулия Маммеа, далеко не образцовая мать императора Алессандро. Роли матерей (и жен) практически отсутствовали в канонической драме Метастаза, и только вернувшись к слегка старомодному либретто, такому как у Зенона, стало возможным предоставить такую ​​выдающуюся роль злой матери, как Джулия Маммеа, [14] для которой опытная Котти, казалось, очень подходила. Но проблемы с кастингом на этом не закончились. Почти шестидесятилетний Николино, возможно, потому, что он больше не мог справляться с вокальной акробатикой, требуемой ролью primo amoroso , возможно, просто потому, что он теперь устал играть роль «юного героя», в которой он рисковал выглядеть смешным, уже показал, что готов пойти на компромисс относительно своего положения. Например, на премьере « Артаксеркса » Иоганна Адольфа Хассе в 1730 году он передал звание primo amoroso восходящей звезде Фаринелли и вместо этого принял роль отца-злодея Артабано, типичную роль тенора. [15] Еще одной ролью такого рода был Массимиано, главный герой одноименной оперы Джузеппе Марии Орландини на текст Дзено, в которой он играл в Венеции в начале 1731 года. [16]Все данные свидетельствуют о том, что и в Неаполе Николино, руководство театра и молодой Перголези согласились пойти по тому же пути, что повлекло за собой нарушение привычной иерархии мужской части труппы: прима-музыкант взял на себя роль отца (Марциано, своего рода злого мужского аналога Джулии Маммеа), Дзанучи был повышен до должности прима-аморозо в роли слабого императора Алессандро, а тенору Толве пришлось довольствоваться оставшейся ролью Клавдио.

Заказ также включал написание интермеццо, которое должно было исполняться, согласно обычаю, между первым и вторым и вторым и третьим актами. Музыка не сохранилась. Текст, вероятно, был предоставлен неким Доменико Каракаюсом, который также был нанят, по словам Хакке и Монсона, для написания музыки для речитативов во второй части интермеццо, [17] что говорит о том, что время, отведенное для сочинения La Salustia, было довольно ограничено. Интермеццо не имеет названия в либретто, но музыковеды часто ссылаются на него по именам двух главных героев, Ниббио и Нерины. Их играла проверенная комическая пара буффо-баса Джоаккино Коррадо, настоящего учреждения этого музыкального жанра, и сопрано Селесты Рессе .

История производительности

Карикатура Антона Марии Дзанетти, изображающая певца Никола Гримальди («Николино») с Лючией Факкинелли («Бечеретта»), сыгравшей Салусцию.

Итак, все было готово к премьере La Salustia , запланированной согласно либретто на «зиму 1731 года», когда неожиданный кризис спутал все планы. Мы не знаем точных подробностей событий, но пока репетиции, вероятно, шли полным ходом или, по крайней мере, были запланированы, 1 января 1732 года (время указывает на непродолжительную болезнь) «кавалер Николино» внезапно умер, заставив руководство театра и Перголези принять чрезвычайные меры. Они наняли musico из Рима по имени Джоаккино Конти (позже прославившегося как «Джизиелло»), чтобы занять место покойного. Джизиелло был многообещающим певцом, но ему еще не было 18 лет; он получил музыкальное образование в Неаполе и был еще свеж после своего дебюта на римской сцене. Его прибытие расстроило кастинг: эксцентричность поручения роли злого отца кастрату, хотя это могло бы быть осуществимо с проверенным певцом в возрасте шестидесяти лет, стала неприемлемой в руках новичка, которому не было 18 лет, поэтому было решено внести некоторые изменения, чтобы сохранить лицо. Партию Марциано отдали тенору Толве, в то время как Джизиелло взял на себя менее сложную роль Клаудио, таким образом вернувшись к стандартному кастингу компании, но вынудив Перголези пересмотреть свою партитуру в последнюю минуту. [18] «Некоторые арии были заменены, другие были транспонированы вниз (с контральто на тенор) или вверх (с тенора на сопрано)», и к концу самым довольным исполнителем, вероятно, был Толве, чей персонаж оставался музыкально центральным, даже сохранив виртуозную арию в финале, изначально предназначенную для Николино. [19]

Опера была поставлена ​​с изменениями и новым составом, вероятно, во второй половине января 1732 года и имела лишь короткий тираж, прежде чем ее заменила опера Франческо Манчини « Алессандро в Индии» , запланированная на 2 февраля. [20] После этого она была почти полностью забыта, хотя документы оперы сохранились в архивах в ожидании возобновления: они позволили точно реконструировать как оригинальную, не поставленную версию с партией Марциано для контральто, так и вторую версию с этой партией, транспонированной для тенора, и партией Клаудио, транспонированной для сопрано. [21]

Только в XXI веке La Salustia наконец-то появилась на сцене. В 2008 году она была представлена, сначала в Opéra Comédie в Монпелье в июле, а затем в Teatro Pergolesi в Йези в сентябре, в совместной постановке Festival de Radio France et Montpellier , Fondazione Pergolesi Spontini и Opéra National de Montpellier Languedoc Roussillon . Была использована оригинальная версия, что сделало ее практически премьерой. В 2011 году Fondazione Pergolesi Spontini решил, что вторая версия, поставленная в 1731 году, должна быть представлена ​​публике. Эта постановка была снята Unitel Classics и вышла на DVD/Blu-Ray совместно с Arthaus Musik. [22] Существует также французская телевизионная запись постановки 2008 года, хотя она не доступна на DVD.

Роли

РольТип голосаПремьерный состав [23]
Марциано, генерал армии Алессандроизначально предназначалось для: контральто- кастрата
фактический исполнитель: тенор		Николо Гримальди («Николино»)
Франческо Толве
Салюстия, его дочь, императрица, жена АлессандросопраноЛючия Факкинелли
Джулия Маммея, императрица-матьсопраноТереза ​​Котти
Алессандро, император, ее сынконтральто ( в травести )Ангиола Занучи (или Занукки)
Альбина, римская дворянка, переодетая мужчиной, влюбленная в КлавдиясопраноАнна Маццони
Клавдио, римский рыцарь, друг Марцианоизначально предназначалось для: тенора
фактический исполнитель: сопрано-кастрат		Франческо Тольве
Джоаккино Конти («Джиззиелло»)

Инструментарий

Это список инструментов, использованных в партитуре La Salustia : [24]

Синопсис

Предыстория: 13-летний Алессандро Северо ( Александр Север ) стал римским императором после убийства своего дяди Элагабала. Он оставался под опекой своей матери Джулии Маммеи ( Юлии Мамеи ), которая устроила его брак с молодой дворянкой Салустией. Алессандро вскоре влюбился в Салустию, назвал ее императрицей и наградил ее несколькими почестями, которые ранее были зарезервированы для его матери. Поэтому Джулия стала ревновать свою невестку и использовала все имеющиеся в ее распоряжении ресурсы, чтобы избавиться от своей ненавистной соперницы.

Опера начинается с празднования годовщины коронации Алессандро. Алессандро назначает отца Саллюстии Марциано ( Сей Саллюстий ) главнокомандующим армией. Джулия страдает от ее растущей ревности. В побочном сюжете молодая Альбина прибывает в Рим в поисках своего бывшего возлюбленного Клавдия. Поскольку он потерял к ней интерес, она умоляет Саллюстию о помощи. Джулия обманом заставляет сына подписать документ, в котором он невольно отрекается от своей жены. Когда отец Саллюстии слышит об этом, он решает убить Джулию с помощью Клавдия — сначала ядом, а затем, если это не удастся, мечом. Альбина подслушивает их разговор. Она выдает заговор Саллюстии, чтобы отомстить Клавдио. На последующем банкете Саллюстия предотвращает отравление. Поскольку она не желает называть виновника — своего отца — подозрение падает на нее. Ни угрозы Джулии, ни мольбы Алессандро не могут заставить ее говорить. Клаудио узнает от Альбины, что именно она предала заговор. Он впечатлен ее решимостью. Когда Джулия засыпает в своей спальне, Марциано предпринимает вторую попытку убийства, но Салустия спасает жизнь императрице. Марциано арестовывают и приговаривают к растерзанию дикими зверями на арене. По просьбе Салустии Джулия решает, что ему придется сразиться только с одним диким зверем и он будет освобожден, если победит. Он торжествует, и гнев Джулии исчезает. Она принимает Салустию как свою невестку и прощает Марциано. Клаудио и Альбина также могут пожениться. [25]

Записи

ГодВ ролях
(в порядке:
Марциано, Салустия, Джулия, Алессандро, Альбина, Клаудио).		Дирижер,
Оркестр,
Режиссер-постановщик		Издание
2012 [26]Витторио Прато, Серена Мальфи, Лаура Полверелли, Флорин Сезар Уату, Джасинта Никотра, Мария Инохоса МонтенегроКоррадо Роварис,
Барокка Академии итальянских виртуозов,
Жюльет Дешам		Артхаус:
  • Каталог: 108 065 (Blu Ray)
  • Каталог.: 101 651 (DVD)

Ссылки

  1. ^ Джули Энн Сейди, Компаньон по барочной музыке, стр. 75
  2. ^ Хакк и Монсон
  3. ^ Тоскани
  4. ^ Тоскани
  5. ^ Хакк и Монсон
  6. ^ Это относится, в частности, к Фердинандо Колонне, принцу Стильяно, высокопоставленному чиновнику австрийского вице-короля, Марино Франческо Караччоло, принцу Авеллино, и Доменико Марцио Карафа, герцогу Маддалони, которые все связаны друг с другом (Дорси, стр. 120).
  7. ^ Приписывание переписывания либретто этому малоизвестному автору сомнительно, и некоторые авторитеты просто говорят об анонимном авторе. Тем не менее, посвящение жене австрийского вице-короля Неаполя, содержащееся в либретто, подписано его именем. Однако, по мнению Коттичелли, текст следует приписать Дженнаро Антонио Федерико , будущему либреттисту опер Lo frate 'nnamorato и La serva padrona Перголези (стр. 2).
  8. ^ За исключением большинства Папских областей и Лиссабона, где женщинам было запрещено появляться на сцене, а женские роли исполняли кастраты, обычно молодые певцы или специалисты.
  9. ^ МакКлимонс, с. 699; Гуччини, с. 136
  10. ^ Вокальные характеристики Зануки описаны Рейнхардом Штромом в его «Операх Антонио Вивальди» (Флоренция, Olschki, 2008, том II, стр. 561, ISBN  978-88-222-5682-9 ). Из информации, предоставленной Штромом, можно сделать вывод, что Вивальди иногда нотировал партии Зануки в альтовом ключе , иногда в сопрановом ключе ( passim ).
  11. ^ Деннис Либби, Факкинелли, Люсия , в Сэди, ii, стр. 101.
  12. ^ Джузеппе Мария Орландини, Милан, Regio Ducal Teatro, 1723 (КОРАГО - Университет Болоньи).
  13. ^ Страница об Анне Маццони на сайте Quell'usignolo.
  14. ^ Марта Фельдман, Опера и суверенитет: трансформация мифов в Италии восемнадцатого века , Чикаго и Лондон, Издательство Чикагского университета, 2007, стр. 384, 978-0-226-24112-8
  15. ^ Страница об Артасерсе на CORAGO – Университет Болоньи
  16. ^ Страница о Массимиано в CORAGO - Болонском университете.
  17. ↑ По словам Ситы, участие Перголези «возможно» не зашло дальше первой части.
  18. ^ Коттичелли, Патрици, Пуджиони.
  19. ^ Пуджиони
  20. ^ Тоскани
  21. ↑ Коттичелли, стр. 9; Зеппони.
  22. ^ Страница Джованни Баттисты Перголези о La Salustia в журнале Le Magazine de l'opera baroque. Архивировано 1 марта 2014 г. в Wayback Machine .
  23. ↑ Согласно оригинальному либретто, что касается изначально задуманного состава актеров.
  24. ^ Критическое издание Дейла Монсона (ср. Fontazione Pergolesi Spontini).
  25. ↑ Синопсис адаптирован из версии немецкой Википедии.
  26. ↑ Записано вживую в Театре Перголези в Йези в 2011 году.

Источники

  • Оригинальное либретто. La Salustia, Drama per Musica Da Rappresentarsi nel Teatro di S. Bartolomeo di Napoli l'Inverno del 1731 Dedicato All'illustriss., ed Eccellentiss. Синьора Донна Эрнестина Маргарита Графиня ди Харрах, Ната Графиня ди Дитрихштейн, Viceretina di questa Città e Regno , Неаполь, издатель не указан, 1731 г., доступно в Интернете по следующим адресам:
    • цифровая версия как бесплатная электронная книга Google
    • критическая транскрипция в Varianti all'Opera – Миланский университет, Падуя и Сиена
  • Джерардо Гуччини, La direzione Sceneca dell'opera italiana , Лоренцо Бьянкони и Джорджио Пестелли (редакторы), Storia dell'opera italiana , Том 5: La spettacolarità , Турин, EDT, 1988, стр. 123–156, ISBN 88-7063-053-6 
  • Сальваторе Каруселли (редактор), Большая энциклопедия лирической музыки , Longanesi & C. Periodici SpA, Рим
  • Габриэле Каталуччи и Фабио Маэстри, вступительные примечания к аудиозаписи Сан Гульельмо Дука д'Аквитания , выпущенные Бонджованни, Болонья, 1989 г., GB 2060/61-2
  • Родольфо Челлетти , Storia dell'opera italiana , Милан, Гарцанти, 2000, ISBN 9788847900240 . 
  • Франческо Коттичелли, La Salustia Перголези : проблемный дебют , эссе в буклете, сопровождающем Arthaus Musik – Unitel Classics Blu-Ray of La Salustia , под управлением Коррадо Ровариса
  • Бьянка Де Марио (2014). « Салюстия и мы, или Трагический счастливый конец: Opera Seria между драматургией и режиссурой». В Маттиа Каванья; Константино Медер (ред.). Филология и исполнительское искусство: вызов. Лувен-ла-Нев: Press Universitaires de Louvain. стр.  113–136 . ISBN. 978-2-87558-321-5.
  • Фабрицио Дорси и Джузеппе Рауса, Storia dell'opera italiana , Турин, Паравиа Бруно Мондадори, 2000, ISBN 978-88-424-9408-9 
  • Хельмут Хак и Дейл Э. Монсон, Перголези, Джованни Баттиста , в Стэнли Сэди, указ. соч. , III, стр. 951–956.
  • Марита П. МакКлимондс (с Дэниелом Харцем), Opera Seria , в Стэнли Сэди, op.cit. , III, стр. 698–707.
  • Паоло Патрици, Prima della Prima , «www.drammaturgia.it» (издательство Флорентийского университета), 15 сентября 2008 г.
  • Даниэла Пуджиони, Театр Перголези ди Джези. La Salustia la prima di Pergolesi , «gothicNetwork», III год, 12 сентября 2011 г.
  • Мария Грация Сита, Салустия , в Пьеро Джелли и Филиппо Полетти (редакторы), Dizionario dell'opera 2008 , Милан, Baldini Castoldi Dalai, 2007, стр. 1176–1177, ISBN 978-88-6073-184-5 (воспроизведено в Opera Manager) 
  • Стэнли Сейди (редактор), The New Grove Dictionary of Opera , Нью-Йорк, Grove (Oxford University Press), 1997, ISBN 978-0-19-522186-2 
  • Клаудио Тоскани, Перголези, Джованни Баттиста , в Dizionario Biografico degli Italiani , том 82, 2015 г. (доступно онлайн на сайте Treccani.it)
  • Андреа Цеппони, «Салюстия» и археология оперы , «GB Opera Magazine», сентябрь 2011 г.
  • Эта статья содержит материал, переведенный из эквивалентной статьи в итальянской Википедии.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=La_Salustia&oldid=1182587505"