Кван Ман-чин
Китайский кинорежиссёр (1896–1995)

Кван Ман-чин
Кван , ок. 1917–1920; фотограф Нельсон Эванс
Рожденный( 1896-09-30 )30 сентября 1896 г.
Округ Кайпин , Гуандун, Китай
Умер17 июня 1995 г. (1995-06-17)(98 лет)
Сан-Франциско, Калифорния
Другие именаМун Кван
ЗанятиеКинорежиссер
Годы активности1926–1969
китайское имя
Традиционный китайский關文清
Упрощенный китайский关文清
Транскрипции
Стандартный мандарин
Ханью пиньиньГуань Вэньцин
Уэйд–ДжайлсКуан 1 Вэнь 2 цзин 1
Юэ: кантонский диалект
Йельская романизацияГваан 1 Ман 4 чин 1
ЮтпингGwaan 1 Man 4 cing 1
Гонконг романизацияКван Ман-чин

Кван Ман-чин [а] (30 сентября 1896 г. — 17 июня 1995 г.), более известный в США как Мун Кван , был китайским кинорежиссёром. Родившийся в уезде Кайпин , провинция Гуандун, Кван отправился в Сан-Франциско после изучения английского языка в Гонконге . Не имея возможности закончить учёбу, он переехал в Голливуд в середине 1910-х годов. Через редактора газеты Гарри Карра он был представлен режиссёру Д. У. Гриффиту и нанят в качестве технического консультанта для фильма «Сломанные цветы» (1919). До 1920 года Кван консультировал голливудских кинематографистов по китайской тематике, одновременно публикуя оригинальные и переводные стихи.

Кван вернулся в Китай в 1921 году, переехав в Гонконг после небольшого успеха в Шанхае . Работая сначала на Minxin , а затем на United Photoplay Service , он играл различные роли и часто ездил в Соединенные Штаты. Во время одной из поездок в 1933 году он встретил Джозефа Санна, с которым основал Grandview Film Company и снял Blossom Time (1933) — один из первых звуковых фильмов на кантонском языке . По мере обострения Второй китайско-японской войны Кван снял несколько фильмов на националистические темы, начиная с Life Lines в 1935 году. Проведя японскую оккупацию Гонконга в качестве учителя, он вернулся к кинопроизводству в 1947 году, сняв свой последний фильм в 1969 году. Кван, снявший более пятидесяти фильмов за свою жизнь, был описан кинокритиком Полом Фонороффом как один из самых влиятельных режиссеров раннего гонконгского кино.

Биография

Ранний период жизни

Кван родился в деревне Даву, части уезда Кайпин , Гуандун, 30 сентября 1896 года. [b] [1] Сын учителя, Кван поступил в частную школу в возрасте семи лет. Впоследствии он был отправлен в Гонконг около 1910 года для изучения английского языка. В 1911 году он был выбран Идой К. Гринли в качестве одного из семидесяти пяти юношей, выбранных для обучения в Соединенных Штатах. [2]

Путешествуя на корабле, [2] он прибыл в Сан-Франциско и поселился у старшего брата, продолжив обучение. Однако учеба Квана была прервана смертью брата в 1914 году. Не имея возможности оплачивать свое образование, он решил присоединиться к киноиндустрии . Позже он назвал несколько причин, включая желание улучшить кинематограф Китая , намерение распространить кино на образование и желание встретиться со своей знаменитой возлюбленной Мэри Пикфорд . [3] Таким образом, Кван уехал в Голливуд, Лос-Анджелес . [3]

Ранняя карьера в Голливуде

Кван (справа) и Джордж Мелфорд с неизвестным актером, 1920 г.

Кван нашел приют в продуктовом магазине Guang Ju Lung, принадлежащем другому уроженцу Кайпина, и получил поддержку от китайской диаспоры . Он работал посудомойщиком, когда, гуляя по Чайнатауну , встретил художника Говарда Уилларда . Они быстро подружились, и Кван переехал в лофт Уилларда в Бейкер-Блоке . Благодаря другому художнику, живущему там, Кван нашел работу статистом на съемочной площадке фильма режиссера Сесила Б. Демилля . [4]

Со временем Кван узнал о кинопроизводстве через практический опыт и изучение книг. Это включало должность помощника режиссера в короткометражном фильме « The Foolish Detective» , в котором он также помогал с разработкой и обработкой. Для этого фильма Кван согласился на контракт с валовым сбором в размере первого доллара , и поэтому он не получил никакой оплаты, когда фильм так и не был распространен. [5] В конце 1910-х годов он вел богемный образ жизни, часто общаясь с музыкантами, художниками и актерами, и позировал для серии портретов с Маргрет Мазер в 1918 году. [6]

Продолжая учебу, Кван много писал. Он опубликовал несколько стихотворений в газетах, а через друга в Baker Block познакомился с редактором газеты Гарри Карром . Заинтересованный в представлении китайской культуры своим читателям, Карр попросил Квана написать статьи, пересказывающие его детские впечатления. В течение следующих нескольких лет Кван опубликовал два романа и серию статей в офисе Карра. [5] Он также выпустил сборник стихов «Пагода драгоценностей » в 1920 году. [7]

Также через Карра Кван познакомился с режиссером Д. У. Гриффитом , который как раз снимал «Сломанные побеги» (1919) [5]  — фильм по мотивам рассказа Томаса Берка , в котором рассказывается о китайце, живущем в Лондоне. [8] Кван согласился стать техническим консультантом, помогая Ричарду Бартелмессу изобразить главного китайца Чэн Хуаня, а также предоставляя отзывы о реквизите и декорациях. [7] Он координировал работу с кантонскими статистами и настоятельно просил Гриффита отказаться от создания анахроничных очередей для персонажей . [9] После выхода фильма Кван оказывал техническую помощь в работе над несколькими другими фильмами, включая «Город тусклых лиц » Джорджа Мелфорда (1918), в котором он также выступал в качестве переводчика и помощника режиссера. [7]

Транснациональное кино

Разочарованный антикитайской дискриминацией в Соединенных Штатах и ​​чувствуя, что он научился всему, чему мог, в Голливуде, Кван вернулся в Китай в 1921 году. Прибыв в Шанхай , он попытался войти в киноиндустрию, но не добился большого успеха; одна попытка основать кинокомпанию с Ван Чантаем провалилась после того, как климат оказался слишком жарким для работы в темной комнате, в то время как другая попытка с Zhongguo Film Company потерпела неудачу, когда эта компания рухнула. Таким образом, Кван работал кассиром в книжной компании, проведя на этой должности шесть месяцев. [7]

Кван уехал в Гонконг, где присоединился к Minxin . В 1925 году он работал гримером на Rouge —  первом полнометражном художественном фильме, снятом в Гонконге. [10] Поскольку забастовка Кантон-Гонконг привела к спаду в киноиндустрии колонии , Кван вернулся в Гуандун и основал Nanyue Film Company в Гуанчжоу . Компания выпустила один фильм, Newfound Wealth from a Newborn , в 1926 году; [11] это был дебют Квана в качестве режиссера. [12]

Кван (четвертая слева) с Мэттом Муром , Анной Мэй Вонг , Лю Юй Цин и Соджин , 1927 г.

Компания также оказала поддержку Айзеку Апхэму, когда он спродюсировал фильм о путешествии в Китае, что привело к возвращению Квана в Соединенные Штаты. [11] Хотя фильм Апхэма не удался, Кван — через Анну Мэй Вонг , [13] с которой он познакомился на съемках «Города тусклых лиц» [7]  — стал техническим консультантом MGM для фильма «Мистер Ву» (1927). Он вернулся в Китай позже в том же году, [13] снова направившись в Гонконг. [14]

Гонконг

В 1931 году Кван помог основать гонконгское отделение United Photoplay Service (UPS). [15] Кван работал сценаристом и режиссером в компании, его первой работой стал фильм «Пламя любви» (1931). [10] Снятый на ручную камеру , фильм пропагандировал браки, основанные на любви, а не на деловых намерениях. [14] Поскольку студия испытывала финансовые трудности, Кван был отправлен в Соединенные Штаты для поиска международного распространения своих произведений, включая «Славную битву 19-й армии против японского врага» и «Гуманность» (оба 1932 года), а также для поиска инвесторов. [16]

Находясь в Соединенных Штатах, Кван встретил Джозефа Санна. Стремясь улучшить свое понимание звуковых фильмов , Кван попросил Санна поработать с ним над созданием фильма. [17] Они стали соучредителями Grandview Film Company, названной в честь отеля Квана, в Сан-Франциско в 1933 году. [18] С помощью Квана Чжао снял Blossom Time (1933), один из первых звуковых фильмов на кантонском языке . В главных ролях Кван Так-Хин и У Дип-Ин  [zh] , фильм повествовал о двух кантонских оперных певцах, которые влюбляются во время гастролей в Соединенных Штатах. [19] Фильм был хорошо принят, и Кван убедил Санна и Ло Мин-яу из UPS сотрудничать в будущих постановках. [20]

Кван вернулся в Гонконг с Санном, показав ему город. В середине 1930-х годов он совершил поездку по Европе и Соединенным Штатам с Ло, чтобы лучше понять кинопроизводство за рубежом. Во время этого тура мужчины также заручились поддержкой китайской диаспоры для кинопроизводства. Когда Ло решил сосредоточиться на развитии шанхайского филиала UPS, Кван не захотел переезжать. [20] Однако он согласился завершить один последний фильм для UPS: Singing Lovers (также Song of the Past , 1935). [21] После этого Кван и Санн сосредоточились на Grandview. [22]

В середине 1930-х годов, когда Императорская японская армия продвигалась на юг через Китай, Кван снял националистический фильм « Линии жизни» [23] , документальный фильм с участием Ли Инина и Нг Чофаня о китайском сопротивлении японским войскам. [24] Из-за усилий британского правительства не злить японцев, [22] фильм был первоначально запрещен в Гонконге, пока Кван не добился отмены этого запрета; [10] фильм также демонстрировался в китайских кварталах по всей Северной Америке. [25] Впоследствии он снял серию фильмов с националистическими темами, включая «Сопротивляющийся» (1936), «У них будет свой день» (1936), «Девушка с Западного озера» (1937), «Ради долга» (1937) и «Враг человечества» (1938). [10] Такие фильмы стали обычным явлением в конце 1930-х годов, другими примерами стали фильмы Чжао Шушеня и компании «Тяньи». [25]

В 1937 году Кван основал кинокомпанию Hillmoon Film Company вместе с оперным актером Квонг Шань-сиу. Он также работал с группой режиссеров, включая Сунна, Со Йи и Чин Тай-соака, выступая против решения правительства Гоминьдана запретить распространение фильмов на кантонском языке в Китайской Республике ; эта политика ранее требовала перемонтажа «Линий жизни» перед распространением на материке. [26]

Поздние годы и смерть

Кван совершил еще одну поездку в Соединенные Штаты в 1939 году, путешествуя с Цо Йи-маном  [zh] , чтобы продавать фильмы Hillmoon. [27] Там он работал с Эстер Энг  , которая была вдохновлена ​​на создание своего первого фильма Heartaches (1935), Life Lines [25]  — над фильмом Golden Gate Girl (1941). Кван написал сценарий для фильма, который рассказывал о повседневной жизни китайской общины Сан-Франциско, был сорежиссером [28] и появился в фильме в эпизодической роли. [c] [29] Когда Гонконг был оккупирован японцами в 1941 году, Кван все еще был в Соединенных Штатах. Он вернулся в Китай кружным путем, проведя оккупацию в качестве учителя. [27]

Китайское зеркало (1932)

После Второй мировой войны Кван продолжил снимать фильмы, в том числе в гонконгских фильмах « Война окончена» (1947), «Весенний полет» (1954) и «Кван-Ти, бог войны» (1956). [10] В фильме « Его родительская любовь когда-нибудь вознаграждается?» (1955), который киновед Лиза Одхэм Стоукс назвала одним из самых известных его фильмов, снялись Пак Сует-син и Чунг Ин в ролях вышедшей на пенсию девушки-певицы и бизнесмена, которые ссорятся из-за своей семейной жизни. [30] Он снял свой последний фильм «Чарли ловит кота » в 1969 году, [10] сократив свою производительность в течение большей части 1960-х годов. [12] Кван опубликовал мемуары под названием «Неофициальная история китайского серебряного экрана» в 1976 году . [12] В конце 1980-х годов Кван эмигрировал в Соединенные Штаты, чтобы воссоединиться со своей семьей. [12] Он умер 17 июня 1995 года. [10]

Наследие

В «Энциклопедии китайского кино » кинокритик Пол Фонорофф описывает Квана как одного из самых влиятельных режиссеров раннего гонконгского кино. [15] Кван выявлял и развивал потенциальные таланты, а его протеже, включая Ли Тита и Вонг Тоя, впоследствии стали крупными фигурами в гонконгском кино. [10] Однако большинство его фильмов утеряны. [31]

Кван опубликовал переводы произведений таких поэтов, как Ли Бай и Ван Вэй, в журнале Poetry в 1910-х годах. [32] Он также написал стихотворение на английском языке, посвященное Уиттеру Биннеру , которое было включено в книгу WB in California . [33] В то время большая часть поэзии, написанной этническими китайскими авторами в Соединенных Штатах, была написана на кантонском диалекте; Кван и Цзян Канху были среди немногих, кто писал на английском языке. [34] Джейсон Лестер из Университета Орегона описывает «Нефритовую пагоду» как первый сборник стихов на английском языке, написанный человеком китайского происхождения. [35] Эта работа была отредактирована и переиздана под названием «Китайское зеркало: стихи и пьесы» в 1932 году, и переиздания продолжались вплоть до 1971 года. [36]

В 2024 году Кван был изображен Роном Сонгом в пьесе Unbroken Blossoms , написанной Филиппом У. Чангом для East West Players . Это произведение исторической фантастики драматизирует опыт Квана и Джеймса Б. Леонга (которого играет Гэвин К. Ли) в качестве технических консультантов для Broken Blossoms Гриффита . [8]

Фильмография

С 1926 по 1969 год Кван снял более пятидесяти фильмов, [37] большинство из которых были на кантонском диалекте. Следующий список взят из The Ultimate Guide to Hong Kong Film Directors, 1914–1978 . [12]

Пояснительные записки

  1. ^ Упрощенный китайский :关文清; традиционный китайский :關文清; Джютпинг : Gwaan1 Man4cing1 ; Пиньинь : Гуань Вэньцин
  2. ^ Семья Квана указывает год его рождения как 1894 (Chung 2022, стр. 32). В переписке с Харриет Монро (Lester 2023, стр. 85), а также в своих газетных публикациях (Chung 2022, стр. 37) Кван указал, что родился в 1896 году.
  3. ↑ В фильме также снялся Брюс Ли , которому тогда было три месяца (Лестер 2023, стр. 87).

Ссылки

  1. ^ Chung 2022, стр. 32; Гильдия кинорежиссеров Гонконга 2018
  2. ^ ab Chung 2022, стр. 33.
  3. ^ ab Chung 2022, стр. 34.
  4. ^ Чунг 2022, стр. 35.
  5. ^ abc Chung 2022, стр. 36.
  6. ^ Лестер 2023, стр. 83.
  7. ^ abcde Chung 2022, стр. 37.
  8. ^ ab Lee 2024.
  9. ↑ Лестер 2023, стр. 86.
  10. ^ abcdefgh Архив фильмов, Мун Кван Ман Чинг.
  11. ^ ab Chung 2022, стр. 38.
  12. ^ abcde Гильдия кинорежиссеров Гонконга 2018.
  13. ^ ab Chung 2022, стр. 39.
  14. ^ ab Chung 2022, стр. 40.
  15. ^ Фонорофф 1998, стр. 34.
  16. ^ Чунг 2022, стр. 41.
  17. ^ Чунг 2022, стр. 43.
  18. ^ Чунг 2022, стр. 43; Чжан 1998b, стр. 209
  19. ^ Линь 2019, стр. 354.
  20. ^ ab Chung 2022, стр. 44.
  21. ^ Чунг 2022, стр. 45; Чжан 1998a, стр. 68
  22. ^ ab Chung 2022, стр. 45.
  23. ^ Фонорофф 1998, стр. 35.
  24. ^ Чунг 2022, стр. 45; Линь 2019, стр. 356
  25. ^ abc Lin 2019, стр. 356.
  26. ^ Чунг 2022, стр. 46.
  27. ^ ab Chung 2022, стр. 47.
  28. ^ Линь 2019, стр. 360.
  29. ↑ Лестер 2023, стр. 87.
  30. ^ Стоукс 2007, стр. 208.
  31. ↑ Лестер 2023, стр. 88.
  32. ↑ Лестер 2023, стр. 82.
  33. ^ Лестер 2023, стр. 132.
  34. ↑ Лестер 2023, стр. 28.
  35. ↑ Лестер 2023, стр. 29.
  36. ^ Лестер 2023, стр. 89.
  37. ^ Чжан 1998b, стр. 209.

Цитируемые работы

  • Chung, Stephanie (2022). «От немого кино к звуковому: заново открывая Мун Кван Ман-чин». Изучение гонконгских фильмов 1930-х и 1940-х годов: Часть 1: Эпоха и история кино (PDF) . Перевод: Chin, Roberta. Гонконг: Гонконгский киноархив. С.  32–49 . ISBN 978-962-8050-77-2. Архивировано из оригинала (PDF) 15 марта 2023 г. . Получено 7 ноября 2024 г. .
  • «關文清 Мун Кван / Кван Ман Чинг (1896–1995)». 香港電影導演大全, 1914–1978 [ Полное руководство для гонконгских кинорежиссёров, 1914–1978 ] (на китайском языке). Гонконг: Гильдия кинорежиссеров Гонконга. 2018. ISBN 978-988-12666-0-6.
  • "Moon Kwan Man Ching" (PDF) . Киноархив, Правительство Гонконга. Архивировано из оригинала (PDF) 17 февраля 2024 года . Получено 7 ноября 2024 года .
  • Ли, Эшли (5 июля 2024 г.). «Игра идет за кулисы «Blossoms»; премьера East West Players исследует китайское присутствие в раннем Голливуде». Los Angeles Times . стр. E1. ProQuest  3075814322 – через ProQuest.
  • Лестер, Джейсон (2023). Эксперименты с Китаем в американской современности (диссертация). Университет Орегона – через ProQuest.
  • Линь, Чжу (2019). «Между Гонконгом и Сан-Франциско: транснациональный подход к раннему китайскому диаспорному кино». Канадский исторический журнал . 54 (3): 345–371 . doi : 10.3138/cjh.ach.54.3.2019-0017 .
  • Стоукс, Лиза Одхэм (2007). «Кван, Ман-чин». Исторический словарь гонконгского кино . Лондон: Scarecrow Press. С.  207–208 . ISBN 978-0-8 108-5520-5.
  • Фонорофф, Пол (1998). «Гонконгское кино». В Чжан, Инцзинь; Сяо, Чживэй (ред.). Энциклопедия китайского кино . Нью-Йорк, Лондон: Routledge. стр.  31–46 . ISBN 978-0-415-15168-9.
  • Чжан, Иньцзин (1998a). «Транснациональное кино». В Чжан, Иньцзинь; Сяо, Чживэй (ред.). Энциклопедия китайского кино . Нью-Йорк, Лондон: Routledge. стр.  63–65 . ISBN 978-0-415-15168-9.
  • Чжан, Иньцзин (1998b). «Кван Мань-цзин». В Чжане, Инцзинь; Сяо, Живэй (ред.). Энциклопедия китайского кино . Нью-Йорк, Лондон: Рутледж. п. 209. ИСБН 978-0-415-15168-9.

Дальнейшее чтение

  • Кван, Мань-цзин (1976). 中國銀壇外史 [ Неофициальная история китайского киноэкрана ] (на китайском языке). Гонконг: Книжная компания Huafeng. ОСЛК  25671565.
  • Кван Ман-чин на IMDb
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Квань_Ман-чин&oldid=1266106029"