Кумар Шахани

Кумар Шахани (7 декабря 1940 — 24 февраля 2024 ^[2] ) — индийский кинорежиссер и сценарист, наиболее известный по своим фильмам параллельного кино «Майя Дарпан» (1972), «Таранг» (1984), «Хаял Гатха» (1989) и «Касба» (1990). ^[3] Его фильмы получили премию Filmfare Critics Award за лучший фильм в 1972, 1990 и 1991 годах. ^[4] Из-за его преданности формализму и репутации его первого полнометражного фильма — «Майя Дарпан» считается одним из первых формалистских фильмов индийского кино — критики и любители кино часто ассоциировали его с такими режиссерами, как Пьер Паоло Пазолини , Андрей Тарковский и Жак Риветт . ^[5] Он также был известен как преподаватель в своей альма-матер , Индийском институте кино и телевидения , и как теоретик кино . Его книга из 51 эссе « Кумар Шахани: шок желания и другие эссе» была отредактирована Ашишем Раджадхьякшей и опубликована издательством Tulika Books в 2015 году.

Шахани родился 7 декабря 1940 года в Ларкане , Синд (ныне Пакистан). ^{[1] [6]} После раздела Индии в 1947 году семья Шахани переехала в город Бомбей (ныне Мумбаи ). ^[1] Он учился в Университете Бомбея , чтобы получить степень бакалавра в области политологии и истории, а также изучал режиссуру и написание сценариев в Институте кино и телевидения Индии в Пуне , где он был учеником Ритвика Гхатака . Он также учился у Дамодара Дхармананды Косамби . Получив стипендию французского правительства, ^{[1] [7]} он переехал во Францию, чтобы продолжить обучение в Институте высших исследований кинематографии (IDHEC) и помочь Роберу Брессону в фильме «Нежная женщина» . ^[8]

Вернувшись в Индию, Шахани снял свой первый полнометражный фильм Maya Darpan в 1972 году. Двенадцать лет спустя он получил финансирование на создание своего следующего полнометражного художественного фильма Tarang в 1984 году. ^{[5] [9]} Его другие знаковые фильмы включают фильм Khayal Gatha 1989 года и фильм Kasba 1990 года . Он также снял короткометражные фильмы Rails for the World , Fire in the Belly , Our Universe и Var Var Vari , документальные фильмы Bhavantarana и Char Adhyay . Его фильмы выиграли премию Filmfare Critics Award за лучший фильм в 1972, 1990 и 1991 годах. Maya Darpan выиграла Национальную кинопремию за лучший художественный фильм на хинди в 1972 году. Его фильмы часто появлялись на Международном кинофестивале в Роттердаме . В 1990 году Хаял Гата получил премию ФИПРЕССИ в Роттердаме. В 1998 году он получил премию Принца Клауса . ^{[1] [4] [8] [10] [11]}

С 1976 по 1978 год он получил стипендию Homi Bhabha для изучения эпической традиции Махабхараты , буддийской иконографии , индийской классической музыки и движения Бхакти . ^{[12] [13]} Шахани также участвовал в индийской инициативе по архивированию и реставрации, Film Heritage Foundation . ^[8] Он преподавал в Институте кино и телевидения Индии. ^[6] Его книга из 51 эссе, Kumar Shahani: The Shock of Desire and Other Essays , была опубликована издательством Tulika Books в 2015 году. Эссе были написаны в течение 40 лет. ^{[14] [15]}

Шахани считал Роберто Росселлини и Робера Брессона главными источниками влияния на его творчество и теми, у кого он больше всего учился. Сравнивая их, он заявил: ^[5]

В Брессоне есть строгость. Но в кино есть возможность иметь и то, и другое: строгость и орнаментацию. В Брессоне в основном строгость, хотя он и стремится к зрелищности. Когда я работаю в этом направлении, я хочу, чтобы орнаментация выделялась. Магия этой реальности должна проявиться, и мы должны позволить этому произойти. Понятие орнаментации, которое есть у нас в Индии, аланкар , то, как мы играем с ней, это то, что я хотел бы сохранить в своей работе. И этого нет ни в работах Росселлини, ни в работах Брессона в работах католических режиссеров. Когда они движутся к строгости, они действительно движутся к ней: Брессон в традиции Святого Августина , а Росселлини больше в манере нотационных повествований.

В своем фильме «Таранг» , посвященном проблемам труда, Шахани упомянул, что он сознательно старался избегать «повторения» или «подражания» одному из своих любимых фильмов: «Броненосцу Потемкин» Сергея Эйзенштейна . Шахани заявил: ^[5]

[Д]ля Таранга , например, я снимал сцену забастовки. Это был очевидный момент, когда можно было бы процитировать Эйзенштейна. Большинство режиссеров в такой ситуации поступили бы так, непреднамеренно и неосознанно. Даже самые «буржуазные» режиссеры, так сказать, самые коммерческие, или их точные противоположности, все сделали бы это. Вот почему его следует помнить, помнить, что он сделал, и не повторять этого. Поэтому я помнил его, пока снимал эту сцену, постоянно, как молитву. Мы не можем не сказать, что Эйзенштейн сделал это таким образом, и только ему позволено делать так. Вот почему я очень доволен этой конкретной сценой в Таранге . В ней нет, ни в каком смысле, подражания Эйзенштейну.

Шахани также находился под влиянием Ритвика Гхатака . ^{[1] [10]}

Шахани умер в Калькутте , Западная Бенгалия , 24 февраля 2024 года в возрасте 83 лет. ^{[1] [4] [6]} У него остались жена и дочери Уттара и Ревати. ^[10]

Источники: ^{[12] [16]}

Источник: ^[21]

• Национальная премия (1972, 1984, 1991)
• Filmfare Critics Awards – Лучший фильм (1972, 1990, 1991)
• Международный кинофестиваль в Роттердаме – Премия ФИПРЕССИ (1990)
• Премия Принца Клауса (1998)

• Кумар Шахани – Шок желания и другие эссе под ред. Ашиш Раджадхьякша
• Лалин Джаяманн Эпическое кино Кумара Шахани
• Жак Кермабон и Кумар Шахани Кино и телевидение: пятьдесят лет размышлений во Франции
• Кумар Шахани на IMDb
• Музей как убежище для кино: доводы в пользу эпического кино Кумара Шахини в Indian Auteur