Касба | |
---|---|
Режиссер | Кумар Шахани |
Написано | Кумар Шахани Фарида Мехта |
На основе | В овраге Антона Чехова |
В главных ролях | Навджот Хансра М. К. Райна Манохар Сингх Шатругхан Синха Мита Вашишт Рагубир Ядав |
Кинематография | КК Махаджан |
Музыка от | Ванрадж Бхатия |
Распространяется | Национальная корпорация по развитию кино (NFDC) |
Дата выпуска |
|
Продолжительность работы | 121 минута |
Страна | Индия |
Язык | хинди |
Kasba (на английском: The Town ) — индийский драматический фильм 1991 года , написанный и снятый Кумаром Шахани . Он основан на рассказе « В овраге » русского драматурга Антона Чехова . [1] Фильм является важной работой в индийском движении параллельного кино , которое началось в начале 1970-х годов. Это один из последних фильмов, который был частью движения, поскольку оно прекратило свое существование к началу 1990-х годов. [2]
Эта статья нуждается в улучшенном кратком изложении сюжета . ( Сентябрь 2024 ) |
В центре сюжета — предприниматель из небольшого городка по имени Манирам, который зарабатывает большую прибыль, обманывая людей и продавая им испорченную еду. Его бизнесом управляет его невестка Теджо, которая замужем за умственно отсталым младшим сыном Манирама. Все идет наперекосяк, когда старший сын Манирама возвращается в город, чтобы жениться. Он сбегает от жены после их брачной ночи и в итоге оказывается арестованным в Дели. Полиция, проводя дальнейшее расследование, начинает пресекать коррупционный бизнес Манирама, и в это время Теджо начинает сходить с ума от власти и жадности. [3]
«Касба» — третий фильм Кумара Шахани, получивший премию Filmfare Award за лучший фильм (по мнению критиков) после «Майи Дарпан» и «Хаяла Гатхи» . [4]
Kasba описывается как медленный и нехарактерно мелодраматичный для фильма Шахани, но он получил признание большинства критиков. Киноблог Ellipsis дал положительный отзыв о фильме, написав: «Одним из самых впечатляющих эстетических элементов Kasba является расположение камеры, которая движется только параллельно психологическому и эмоциональному настроению персонажей, в то время как окна и дверные проемы используются многократно на протяжении всего фильма, чтобы обрамлять действия персонажей, так что внешние пейзажи плавно сливаются с интерьерами, создавая ощущение социальной инертности и даже сельского декаданса. Иногда акцент Шахани на ритуалах и традициях, связанных с историей семьи, напоминает философский подход, характерный для антропологов». [5]