Жан Тителуз

Жан ( Жеан ) Тителуз (ок. 1562/63 – 24 октября 1633) был французским католическим священником, композитором, поэтом и органистом позднего Возрождения и раннего барокко . Он был каноником и органистом в Руанском соборе . Его стиль был прочно укоренен в вокальной традиции Возрождения и, как таковой, был далек от отчетливо французского стиля органной музыки, который развивался в середине 17-го века. Однако его гимны и постановки Magnificat являются самыми ранними известными опубликованными французскими органными коллекциями, и он считается первым композитором французской органной школы .

В исследовании 1930 года Амедей Гастуэ предположил, что фамилия Titelouze может иметь английское или ирландское происхождение (точнее, происходить от «Title-House»), ^[1] но недавно это предположение было опровергнуто, и «Titelouze» теперь связано с «de Toulouse ». ^[2] Titelouze родился в Сент-Омере в 1562/3 (точная дата его рождения неизвестна) и получил там образование; к 1585 году он вступил в сан священника и служил органистом собора Сент-Омер . Позже в том же году он переехал в Руан и в 1588 году сменил Франсуа Жослена на посту органиста Руанского собора . Его работа не ограничивалась Руаном: он также выступал в качестве консультанта по органам и помогал с установкой и ремонтом важных инструментов в разных городах. ^[2]

В 1600 году Тителуз пригласил известного франко-фламандского органиста Креспена Карлье в Руан для работы над соборным органом. Результат этого сотрудничества был назван современными критиками лучшим органом во Франции. Этот инструмент и более поздняя работа Карлье во Франции определили французский классический орган. Тителуз время от времени сотрудничал с Карлье над различными инструментами. В 1604 году Тителуз был натурализован французом (в то время Сент-Омер, где родился Тителуз, был частью Испанских Нидерландов ). В 1610 году он был назначен одним из каноников Руанского собора . В 1613 году он получил свою первую награду от литературного общества Руана , Académie des Palinods, за свои стихи. ^[2]

В 1623 году была опубликована работа Тителуза « Hymnes de l'Eglise» — сборник органных произведений различных песнопений для использования во время литургии . В том же году из-за проблем со здоровьем Тителуз частично отошел от должности органиста (хотя и оставался на этой должности до самой смерти). В 1626 году он опубликовал вторую коллекцию органных произведений, «Le Magnificat », в которую вошли восемь произведений для магнификата. В 1630 году он получил еще одну награду от Академии палинодов и был удостоен звания «Принц палинодов». Он умер три года спустя. ^[2]

Титлуз был другом Марена Мерсенна , важного французского теоретика музыки , математика , философа и теолога . Сохранилось семь писем из их переписки, датированных 1622–1633 годами. Титлуз давал Мерсенну советы по L'Harmonie Universelle , издававшейся с 1634 по 1637 год. ^[2] Хотя строгий полифонический стиль музыки Титлуза вскоре исчез из французской органной музыки, его влияние все еще ощущалось некоторое время после его смерти. Например, парижский композитор и органист Николя Жиго включил фугу à la maniere de Titelouze (буквально «в стиле Титлуза») в свою Livre de musique pour l'orgue 1685 года . Примерно триста лет спустя композитор вдохновил Марселя Дюпре на одно из органных произведений, Le Tombeau de Titelouze , op. 38 (1942).

Сохранившиеся произведения Тителузы включают два сборника органных пьес. Это первые опубликованные сборники органной музыки во Франции XVII века. Первый, Hymnes de l'Église pour toucher sur l'orgue, avec les fugues et recherches sur leur Plain-Chant (1623 г., 2-е издание 1624 г.), содержит 12 гимнов :

1. Ad coenam (4 куплета)
2. Veni Creator (4 куплета)
3. Pange lingua (3 стиха)
4. Ut queant laxis (3 стиха)
5. Ave maris stella (4 куплета)
6. Conditor almesiderum (3 куплета)
7. A solis ortus (3 куплета)
8. Exsultet coelum (3 стиха)
9. Annue Christe (3 куплета)
10. Sanctorum meritis (3 стиха)
11. Iste confistor (3 стиха)
12. Урбс Иерусалим (3 стиха)

Каждый гимн начинается с куплета с непрерывным cantus firmus : мелодия гимна излагается в длинных нотах в одном из голосов, обычно басовом, в то время как другие голоса обеспечивают контрапунктическое сопровождение. Другие куплеты лишь изредка отлиты в этой форме. Чаще используется практика мотета XVI века : мелодия гимна либо переходит из одного голоса в другой, с имитационными вставками между куплетами или без них, либо обрабатывается имитационно на протяжении всего произведения. В трех куплетах ( Veni Creator 3, Ave maris stella 3 и Conditor 2) мелодия в одном голосе сопровождается двумя голосами, которые образуют канон , в двух ( Ave maris stella 4 и Annue Christe 3) один из голосов обеспечивает педальный пункт . В большинстве куплетов контрапункты к мелодии гимна участвуют в имитации или предимитации, и чаще всего они происходят от мелодии гимна. Все пьесы в четырех голосах, за исключением канонических куплетов, которые используют только три. ^[3]

Второй сборник, Le Magnificat ou Cantique de la Vierge pour toucher sur l'orgue suivant les huit тонны de l'Église , опубликованный в 1626 году, содержит восемь настроек Magnificat во всех восьми церковных модах . В каждом наборе семь стихов, представляющих нечетные стихи песнопения, с двумя стихами Deposuit potentes :

1. Магнификат
2. Quia respectit
3. И милосердие
4. Deposuit potentes, первая завязка
5. Deposuit potentes, вторая настройка
6. Suscepit Израиль
7. Глория Патри и Филио

В предисловии Тителуз объясняет, что эта структура делает эти настройки Magnificat пригодными для Benedictus . За исключением вступительных, все куплеты являются фугами. Большинство из них содержат два основных момента имитации: первый завершается на срединной каденции лада, и поэтому, пишет Тителуз, органист может сократить любой куплет во время службы, заменив эту каденцию на одну в финале . ^[2] Большинство тем фуг происходят из распева; в сборнике много двойных фуг и инверсионных фуг. Четырехголосная полифония используется на протяжении всего сборника. Музыка гораздо более устремлена вперед, чем в Hymnes [ ^3] (см. Пример 2 для отрывка из одной из инверсионных фуг).

Хотя французские органы в то время уже имели красочные сольные остановки, Тителуз их не использовал. Согласно предисловиям к обоим сборникам, он был озабочен тем, чтобы сделать свои произведения более легкими для исполнения и исполняемыми только руками. Тителуз заходит так далеко, что предлагает в предисловии к Hymnes изменять музыку, если ее слишком сложно играть. ^[4]

Conditor alme siderum

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

• Апель, Вилли . 1972. История клавишной музыки до 1700 года . Перевод Ганса Тишлера. Издательство Университета Индианы. ISBN  0-253-21141-7 . Первоначально опубликовано под названием Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 издательством Bärenreiter-Verlag, Кассель.
• Гастуэ, Амеде. 1930. Note sur la généalogie et la famille de l'organiste Titelouze , RdM, xi, стр. 171–5.
• Howell, Almonte & Cohen, Albert (2001). "Jehan Titelouze". В Sadie, Stanley & Tyrrell, John (ред.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2-е изд.). Лондон: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
• Силбигер, Александр. 2004. Клавирная музыка до 1700 года . Routledge. ISBN 0-415-96891-7 

На Викискладе есть медиафайлы по теме Жан Тителуз .

• Жан Тителуз: краткий биографический очерк и анализ Гимнов (на французском)

• Полная версия оперы в редакции Александра Гильмана 1897 года
• Бесплатные партитуры (и файлы MIDI) от J. Titelouze на проекте Mutopia
• Бесплатные партитуры Жана Тителуза в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)
• Проект Mutopia включает композиции Жана Тителуза

• Послушайте последний куплет из произведения Тителуза «Urbs Jerusalem».
• [Мишель Шапюи играет Тителуз в Сен-Северене:] https://www.youtube.com/watch?v=iy-SEQiasrg