Жан Вайдт

Жан Вайдт — имя, обычно используемое Гансом Вайдтом (7 октября 1904 г. — 29 августа 1988 г.), танцором и хореографом . В молодости он участвовал в Гамбургском восстании . Он родился и умер в Германии, но между 1933 и 1948 годами он жил за пределами нацистской Германии , в основном, но не исключительно, живя и работая в Париже . ^{[1] [2]}

Жан Вайдт в нескольких источниках упоминается как пионер экспрессионистской хореографии. ^{[1] [3]}

Ганс Вайдт родился в Бармбеке , в то время деревне недалеко от Гамбурга на его восточной стороне. Он рос в условиях нищеты с отцом, которого в одном источнике описывали как «алкоголика-социал-демократа». В условиях экономической строгости и социально-политической нестабильности послевоенной Германии он покинул дом в возрасте шестнадцати лет, чтобы следовать своей страсти и стать танцором. Он устроился на работу в сад и некоторое время работал в порту обрезчиком угля , чтобы прокормить себя и оплатить свои уроки танцев. Он недолго учился у Сигурда Леедера в 1921 году, а также брал уроки у Ольги Брандт-Кнак . ^[4] Между 1925 и 1928 годами он выступал со своей первой танцевальной группой, появляясь на площадках, включая Curiohaus и Little Kammerspiele Theatre , оба в Гамбурге, представляя свои пьесы "Aufruf" ( "Зов" ), "Der Arbeiter" ( "Рабочий" ) ^[5] и "Tanz mit der roten Fahne" ( "Танцы с красным флагом" ). К концу десятилетия его талант заметила Ольга Брандт-Кнак , и он дебютировал в Гамбургской государственной опере , в 1928 году сыграв главную роль в "Der Gaukler und das Klingelspiel" ( "Жонглер и игра в колокол" ), ^[4] и привлек внимание молодого театрального импресарио Густава Грюндгенса , писателя Клауса Манна и танцовщицы-хореографа Мэри Вигман .

После военного поражения Германии и последующего экономического краха политика в стране стала все более поляризованной: Ганс Вайдт стал активным членом художественного левого движения. Он был активным участником Гамбургского восстания , которое вспыхнуло в октябре 1923 года. ^[4] Он идентифицировал себя как члена рабочего класса и хотел танцевать на темы рабочего класса для рабочей аудитории. Его танцы были «не столько об экспрессионизме или каком-то подобном эстетическом движении, сколько о своего рода «искусстве агитпропа» — политической пропаганде — которая все еще должна была быть полностью убедительной в художественном плане. [Их] целью было найти подходящий и современный формат для содержания, которое ранее было опорочено». ^[6]

В 1929 году Вайдт вместе со своей труппой «Красные танцоры» переехал в Берлин, где стал проводить общественно-политические танцевальные вечера. Театральный директор Эрвин Пискатор пригласил его в Театр Ренессанса, после чего, начиная с 1931 года, он представил свои работы в Театре Вальнера, организовав ряд постановок, среди которых была «Tai Yang erwacht» ( «Пробужденный Тай Ян» ) Фридриха Вольфа , декорации к которой разработал молодой Джон Хартфилд .

Вайдт отреагировал на рост фашизма в Германии, вступив в Коммунистическую партию в 1931 году. Он развил тесное сотрудничество с «Truppe 31» ( «Труппа 31» ), политически ангажированной группой артистов перформанса вокруг актера-режиссера Густава фон Вангенхайма , в которую входили Людвиг Ренн , Ганс Роденберг  [de] , Джон Хартфилд и Артур Пик . Группа продвигала социально-критические постановки, включая (но не ограничиваясь) «Die Mausefalle» ( «Мышеловка» ), «Passion eines Menschen» ( «Страсти народа» ) и «Die Ehe» ( «Женитьба» ). Вайдт стал ведущим героем политического театра в эпоху, которая в ретроспективе стала известна как Веймарская республика , его хореографии были посвящены темам рабочего класса. Он давно, громко и часто предупреждал о росте фашизма в Германии и по всей Европе и создал хореографию для «Потсдама» (1932) ^[4] , в которой танцоры выступают в гротескных масках, символизирующих Гитлера и его фактических сообщников, таких как Гугенберг и фон Папен . ^[4] Послание было ясным.

Нацистская партия пришла к власти в январе 1933 года, и Ганс Вайдт был немедленно арестован. Его учебная комната и квартира в южной части Берлина были уничтожены вместе с его танцевальными масками и скульптурами, в частности, некоторыми из них работы Рихарда Штеффенса. Сам Вайдт провел следующие несколько недель в тюрьме Шарлоттенбург, где с ним плохо обращались и его избивали. Однако в конце концов директору театра Карлхайнцу Мартину удалось добиться его освобождения. ^[7]

В мае 1933 года Ганс Вайдт бежал в Москву , откуда переехал в Париж , который стал неформальной штаб-квартирой Германской коммунистической партии в изгнании . В Париже он познакомился с Жаном Габеном , Морисом Шевалье , Пабло Пикассо (которому он несколько раз позировал в качестве модели) и Жозефиной Бейкер . Теперь Париж стал центром его профессиональной жизни, хотя он продолжал совершать гастроли, которые включали Прагу и Москву . ^[8] Примерно в это же время он начал использовать французскую версию своего имени, став известным как «Жан Вайдт». Позже в 1933 году он основал балетную компанию «Weidt Group», которая выступала на спонсируемых Коммунистической партией митингах. ^[4] Среди его работ были «Unter den Brücken von Paris» ( «Под парижскими мостами» ), «L'été aux champs» ( «Лето в полях» ) и «Sur la grande route» ( «На шоссе» ). В некоторые из его программок вошли выступления Жана Кокто . ^[1] Из молодого поколения Луи Армстронг получил некоторые из своих первых ангажементов от Жана Вайдта и гастролировал с труппой по Европе в период с 1933 по 1936 год.

В 1938 году Вайдт основал «Балет 38» в Париже, став к тому времени одним из ведущих танцоров и хореографов Франции, ^[9] и возглавив то, что он сам позже определил, по словам его сына Андреаса, как «Бесспорный номер 1» современной французской танцевальной сцены. Его хореография была ответственна за успех французского кинофильма «Der Zauberlehrling» ( «Ученик чародея» ), поставленного немцем Максом Райхманном . ^[10]

Французское и британское правительства объявили войну Германии в сентябре 1939 года в ответ на реализацию германо-советского соглашения о разделе Польши. Жителям Парижа и Лондона не сразу стало ясно, что будет означать война с Германией , но для Жана Вайдта и тысяч других, которые переехали во Францию ​​или Великобританию в качестве беженцев от политических и/или расовых преследований в нацистской Германии , период ожидания был относительно коротким. Вайдт был идентифицирован как враждебный иностранец , которому грозил арест и интернирование. Он смог избежать ареста в Париже , сбежав в (французскую) Северную Африку и оказавшись в Касабланке , но после вторжения в мае 1940 года и установления нового правительства во Франции Касабланка перешла под контроль правительства Виши , и Вайдт провел несколько месяцев в концентрационном лагере в Алжире. ^[4] Позже, когда новый начальник лагеря пришел к власти, его как минимум один раз выпустили и разрешили танцевать для солдат в Алжирском оперном театре. ^[4]

Дальнейшая смена режима последовала в ноябре 1942 года после англо-американской военной оккупации того, что в то время было известно как Французская Северная Африка . Жан Вайдт добровольно вступил в британскую армию , теперь принимая активное участие в борьбе против нацистской Германии в Северной Африке, а затем и в Италии . ^[1]

Война закончилась в мае 1945 года, и Вайдт был уволен из британской армии весной 1946 года. Он немедленно вернулся в Париж, намереваясь обосноваться там, и основал «Ballets des Arts». Менеджер театра Шарль Дюллен организовал для него студию в Театре Сары Бернар . По совпадению, это была та же самая студия, которую импресарио Сергей Дягилев предоставил Нижинскому еще в 1909 году. К этому времени его танцевальную деятельность поддерживали Доминик (1930-) и Франсуаза Дюпюи . ^{[1] [11]} Дюпюи, соответственно танцор и хореограф, и его самые молодые протеже, которые первоначально встретились друг с другом в 1946 году на танцевальном уроке, проводимом Жаном Вайдтом, позже продолжали представлять хореографию Вендта и в двадцать первом веке. ^[10] В Париже Вайдт создал свою компанию и, несмотря на нехватку денег и часто ужасные условия жизни, совершил несколько туров по разрушенному континенту, включая один в оккупированную Германию и еще один, в 1947 году, в Копенгаген . Тур 1947 года по Копенгагену, который включал «Международный хореографический конкурс», где Вайдт получил первую премию за революционную пьесу под названием «La Cellule/Die Zelle» ( «Клетка» ). Однако дома в Париже критики не были впечатлены его триумфом в Дании, и хореография Жана Вайдта, казалось, вышла из моды после окончания войны. ^[1] Был еще один успешный тур по Нидерландам и Бельгии, и его репутация оставалась сильной в том, что осталось от Германии, но финансирование по-прежнему было проблемой. В 1948 году он окончательно переехал в восточную часть Берлина, которая с 1945 года входила в советскую оккупационную зону , где его манила перспектива относительно щедрой государственной финансовой поддержки балета. ^[4]

Еще в 1948 году Вайдт был назначен руководителем недавно созданного "Dramatische Ballett" в берлинском Volksbühne (народном театре) . Затем последовали назначения в Шверин, Гамбург и Хемниц, а в 1954 году совместно с Гансом Эйслером был создан фестиваль Störtebeker . В 1966 году Вальтер Фельзенштейн назначил Вайдта на должность в Komische Oper Berlin . В то же время с 40 молодыми танцорами-любителями он создал группу "Young Dancers", которую возглавлял до своей смерти в 1988 году.

В глубокой старости Жан Вайдт создал серию «Dance Hour», в которой приняли участие все ведущие танцевальные коллективы Германской Демократической Республики (ГДР) . По некоторым критериям это была самая успешная послевоенная постановка Жана Вайдта.

В 1988 году, в год своей смерти, Жан Вайдт стал почетным гражданином Рангсдорфа , района Тельтов-Флеминг, расположенного недалеко к югу от Берлина, где он к тому времени жил.

Жан Вайдт женился на художнице и графике Урсуле Вендорф-Вайдт примерно в 1952 году. Благодаря этому браку у него появился пасынок, фотограф Михаэль Вайдт.