Жан-Луи Бори

Жан-Луи Бори (25 июня 1919 — 11/12 июня 1979) — французский писатель , журналист и кинокритик .

Жан-Луи Бори родился 25 июня 1919 года в Меревиле, Эссон .

Сын фармацевта и учительницы, он происходил из семьи учителей. С отцом-атеистом и непрактикующей матерью религия играла незначительную роль в его развитии. Скорее Народный фронт сформировал его характер. Блестящий ученик Этампа , он поступил в лицей Анри IV .

Как раз когда он был готов поступить в École Normale Supérieure в 1939 году, его призвали на военную службу. Вернувшись в Латинский квартал в октябре 1942 года, он сдал экзамены agrégation des lettres в июле 1945 года. Два месяца спустя Фламмарион опубликовал свой первый роман, Mon village à l'heure allemande , который выиграл Гонкуровскую премию при поддержке Колетт . Его продажи в размере 500 000 экземпляров представляли собой исключительный успех, даже несмотря на то, что он получил должность в Агно в провинции Нижний Рейн . Деньги позволили ему купить у графини Калли, своей тети, поместье, которое его бабушка и дедушка приобрели в 1880 году в Меревилле. Оно было известно как «Villa des Iris», и он переименовал его в «La Calife» или «The Caliph». Его вторая книга ( Dear Agle , 1947) оказалась менее успешной. В 1948 году он был направлен в Парижский регион и смог сотрудничать в La Gazette des Lettres с Робертом Кантерсом, Полом Гутом и Франсуа Мориаком .

Политически он был представителем того поколения, разочарованного тем, что не было никакого развития от «движения сопротивления к революции». Арагон даже уговаривал его вступить в КПФ . Но он предпочел ограничить свое членство квазикоммунистическими группами, такими как пацифистское Движение мира , Национальная ассоциация писателей и Ассоциация Франция-СССР. Назначенный в Лицей Вольтера в 1950 году, он дебютировал в качестве журналиста в 1952 году в Samedi Soir . Но в 1955 году он решил последовать за своим другом Франсисом Эрвалем в L'Express , который был рупором Пьера Мендеса Франса , чья политика его все больше привлекала.

Более того, в 1956 году он порвал с коммунистами по поводу советской интервенции в Венгрию , против которой он подписал петицию с Эдгаром Мореном , Жилем Мартине, Жаном-Мари Доменаком и Жоржем Сюффером. ^[1] Он также вышел из Почетного комитета Ассоциации Франция-СССР. Это не помешало ему продвигать ее антиколониальные позиции в отношении третьего мира. Так, в 1960 году, когда его редактор Рене Жюльяр предложил ему подписать Манифест 121 , он не колебался и оказался отстраненным от профессорской должности, которую он занимал в Лицее Анри IV с 1957 года. Через несколько месяцев он был восстановлен, но это событие ознаменовало разрыв в его отношениях с профессией учителя, к которой он всегда питал огромное уважение. Его ученики доставляли ему огромное удовольствие, и нередко можно было услышать крик радости: «Мама, у меня есть Бори», как вспоминал Мишель Курно , согласно статье, опубликованной после смерти Бори в Nouvel Observateur .

В 1957 году он вошел в редакцию Cahiers des saisons , где публиковал короткие литературные тексты. В 1961 году он сменил Франсуа Трюффо на посту кинокритика в еженедельнике Arts . В следующем году он оставил преподавание и работу в La Gazette des Lettres , чтобы посвятить себя журналистике и литературе. Его попытка возобновить литературную карьеру с L'Odeur de l'herbe (Julliard, 1962) не увенчалась успехом. Но присоединение к передачам программы Le Masque et la Plume в 1964 году обеспечило ему аудиторию, которая способствовала его успеху как citic. В конце 1964 года из лояльности к Франсуа Эрвалю он прекратил сотрудничество с L'Express .

В январе 1965 года Ги Дюмюр предложил ему возможность продолжить свою литературную критику в Nouvel Observateur . Там он реабилитировал Луи-Фердинанда Селина, прежде чем подружиться с Полем Мораном и Жаком Шардонном . А группа, которую он собрал в Меревилле в 1964/1965 годах — Франсуа Нуриссье , Эрве Базен , Жан д'Ормессон , Жорж Сюффер, Луи Повель — ознаменовала поворот вправо. Спектр его дружбы был очень широк, но не ограничивал его рабочую нагрузку. Начиная с ноября 1966 года он сменил Мишеля Курно на посту кинокритика в Nouvel Observateur .

Он закончил свою работу в Arts, фактически став его кинокритиком, фактически не работая там. Известный поединком между ним и Жоржем Шаренсолем и Обрией Мишель (псевдоним Пьера Вальера ) в Masque et la plume , он защищал кино третьего мира, особенно африканское и арабское. Он также выступал в качестве самого влиятельного художественного критика в кругу «Art et Essais» Латинского квартала. Но его энтузиазм достиг пика в мае 1968 года, когда он был среди лидеров, остановивших Каннский кинофестиваль, где он был членом правления годом ранее. Это не помешало ему быть членом отборочной комиссии с 1970 по 1973 год и играть важную роль на фестивале в Ла-Рошели. Он посетил офис Nouvel Observateur только для того, чтобы оставить свои статьи.

Он не вмешивался в решения газеты, которые он считал политически сомнительными. Он регулярно звонил Джону Дэниелу, чтобы прокомментировать редакционную статью. Он отстаивал интересы палестинцев, которые, по его мнению, не были защищены должным образом. Он выступал за фильмы, которые были авангардными, шокирующими или посвященными сомнению общества, его институтов и традиционных ценностей. Помимо явно политических фильмов, которые он поддерживал независимо от художественных соображений, он защищал фильмы, которые он ценил не столько за их тематику, сколько за их подрыв традиционного киноязыка.

Годар , Роб-Грийе , Рене , Пазолини , Дюрас и братья Тавиани были кинематографистами, которые были близки его сердцу. Защитник «альтернативной» культуры, он часто был агрессивен по отношению к фильмам «Бульвара», созданным для простого развлечения или широкого проката, тем, которые не бросали вызов табу морали и общественной жизни или нашим привычкам видеть и думать. Его презрение к фильмам Мишеля Одиара , Бурвиля и Луи де Фюнеса , которые он считал буржуазными, соответствовало его взгляду на фильмы, подобные фильмам Анри Вернея  — превозносившим, по словам Бори, буржуазные ценности, деньги и амбиции — или фильмам Клода Лелуша , показывавшим персонажей, «прибывших» в общество и тем самым легитимировавших их.

Но если эта свобода позволяла ему посвятить свою «хронику фильма, который не увидит ни автор, ни [он]», то она оправдывала его очень скупую зарплату. Он считал залог Safer последним. Поскольку руководство было огорчено видеть, как он систематически игнорирует высокобюджетные фильмы и те, которые популярны у широкой публики, оно оказывало мягкое давление, создавая менее воинственного конкурента. Но он не очень-то беспокоится в 1972 году и отказывается отвечать на теплое приглашение Франсуа Нуриссье работать в Point . Вместо этого он пригласил Мишеля Гризолию помочь подготовить небольшие заметки.

1970-е годы были отмечены его борьбой за гомосексуалистов. Это отражено в его автобиографических работах «Шкура зебры» в 1969 году и « Все рожденные женщиной» в 1976 году, но особенно в «Моей половине апельсина» в (1973), имевшей общественный успех с продажами в 50 000 экземпляров, в которой он публично объявил о своей гомосексуальности. Он появился в местной гей-ассоциации Arcadia , проведя свою первую конференцию. Затем он отстаивал левые взгляды в своем отделении FHAR, один из членов которого, Хоквенгем, стал соавтором Бори « Как вы нас уже называете?» . Он закончил в Группе освобождения гомосексуалистов , всегда выступая против тех традиционных ограничений, которые больше всего тяготеют над рабочим классом и маргинализированными слоями населения.

Параллельно с этой борьбой он опубликовал несколько эссе о популярном романе, таких как «Эжен Сю, денди и социалист» в 1973 году и историческое эссе « Июльская революция, или три славных дня » в 1972 году. Но его главным успехом на этом этапе его карьеры стал роман «Ноги» , который появился в 1976 году и был продан тиражом более 100 000 экземпляров. В этом фэнтезийном романе он бросил вызов некоторым представителям интеллигенции, таким как Симона де Бовуар и Мишель Фуко . Впав в глубокую депрессию в августе 1977 года, он вновь появился во время периода ремиссии, который длился с октября 1978 года по февраль 1979 года и предоставил ему возможность опубликовать забавный портрет Камбасереса в 1978 году. Он умер от самоубийства в Меревилле в ночь на 11 июня 1979 года.

• Моя деревня в аллеманде , Фламмарион, 1945 год.
• Fragile ou le panier d'œufs , Фламмарион, 1950.
• Pour Balzac et quelques autres , éditions Julliard, 1960.
• Эжен Сью, денди и социалист , Hachette, 1962.
• L'Odeur de l'herbe , Джульярд, 1962 год.
• La Peau des Zèbres , Галлимар, 1969 год.
• Кино I: Des yeux pour voir , 18 октября, 1971.
• «Революция июля» , Галлимар, 1972 год.
• Кино II: Сообщник ночи , 18 октября 1972 года.
• Кино III: Ombre vive , 18 октября, 1973.
• Вопросы в кино (Editions Stock, 1973)
• Ma moitié d'orange (премьерная публикация в 1973 году в журнале Idéee fixe Julliard) переиздала "Classiques H&O poche", Béziers: H&O, 2005, 128 страниц. ( ISBN  2-84547-110-6 )
• Кино IV: L'Ecran Fertile , 18 октября, 1974.
• Кино V: La Lumière écrit , 18 октября, 1975.
• Tous nés d'une femme , Галлимар, 1976 год.
• Кино VI: L'Obstacle et la gerbe , 18 октября, 1976.
• Cinema VII: Rectangle Multiple , 18 октября 1977 г.
• «Vivre à Midi», в Comment nous appelez-vous déjà ? ou ces garçons que l’on dit homosexuels , с Гаем Хокенгемом, Кальманн-Леви, 1977.
• Le Pied , Бельфонд, 1977.
• Приз за выдающиеся достижения , Галлимар, 1986 год.

• Даниэль Гарсия, Жан-Луи Бори, 1919–1979 , Фламмарион, 1979 (переиздание в 2009 году).
• Мари-Клод Жарден, Жан-Луи Бори , Бельфонд, 1991 год.

• Архив Conz
• Chantons sous l'Occupation - документальный фильм