Жак Куртуа

Жак Куртуа ( французское произношение: [ʒak kuʁtwa] ) или Джакомо Кортезе , называемый il Borgognone или le Bourguignon ^[1] (12 декабря 1621 — 14 ноября 1676) был франш-комтуазским — итальянским живописцем , рисовальщиком и офортистом. Он в основном работал в Риме и Флоренции и стал известен как ведущий батальный художник своего времени. Он также создавал исторические картины и портреты. Позже он стал иезуитом , но продолжал рисовать. ^[2]

Жак Куртуа родился в Сен-Ипполите , недалеко от Безансона ( Франш-Конте ) в современной Франции, но в то время испанском владении в Священной Римской империи . Он был сыном малоизвестного художника Жана-Пьера Куртуа. О юности Гийома известно очень мало, но предполагается, что он получил начальное образование от своего отца. У него было два младших брата, которые также стали художниками Гийомом (Гульельмо Кортезе) (1628 - 1679) и Жан-Франсуа (ок. 1627-?). Поскольку его брат позже был также известен как «il Borgognone» (отсылка к их происхождению в Бургундии , называемой Comté de Bourgogne или Franche-Comté по-французски), некоторые работы братьев были перепутаны.

Отец взял своих сыновей в Италию около 1636 года, когда они были еще маленькими. Сначала они отправились в Милан . ^[3] По словам современных биографов, он служил в течение трех лет в испанской армии. В это время он рисовал марши и битвы, сцены сражений, пейзажи и военные костюмы. Затем он отказался от оружия и некоторое время учился в Милане у неизвестного скульптора. Он переехал в Болонью в 1639 году, где впервые поступил в студию Жерома Коломеса, художника из Лотарингии. По словам раннего итальянского биографа Филиппо Балдинуччи, талант Куртуа был замечен в Болонье выдающимися художниками Гвидо Рени и Франческо Альбани . Он продолжил свое ученичество в Сиене, где некоторое время учился в школе Астольфо Петрацци . ^[4]

Вполне возможно, что братья Гийом и Жак оставались вместе до конца 1640-х годов. ^[5] Он недолгое время оставался во Флоренции, где познакомился с двумя северными художниками: Яном Асселейном , баталистом, и Матье ван Платтенбергом (известным как «Монсу Монтанья»), маринистом.

Он отправился в Рим около 1639-1640 годов, где ему первоначально было разрешено жить в монастыре Санта-Кроче-ин-Джерусалемме в Милане благодаря заступничеству аббата дона Иларионе Ранкати. Аббат также сыграл важную роль в получении Куртуа первых официальных заказов — большой фрески с изображением чуда с хлебами и рыбами в трапезной монастыря (1641). ^[4] В Риме он также подружился с Питером ван Ларом , голландским жанровым художником, работавшим в Риме, где он был известен под прозвищем «Бамбоччо». Питер ван Лар был известен своими жанровыми сценами, картинами животных и пейзажами, которые включали анекдотические сцены, происходящие в окрестностях Рима. ^[6] Стиль жанровой живописи, практикуемый Питером ван Ларом, переняли другие северные и итальянские художники. Эти последователи стали известны как Bamboccianti , а живопись в этом стиле — как Bambocciata (множественное число: Bambocciate ). ^[7] Микеланджело Черкуоцци , ведущий батальный художник в Италии в первые десятилетия XVII века, который также писал жанровые картины в стиле Bamboccianti , признал талант Куртуа и поощрял его рисовать батальные сцены. ^[2]

В начале и середине 1640-х годов он начал привлекать покровительство видных знатных римских семей, среди которых были Саккетти , Киджи и Памфили . ^[2] Именно Пьетро да Кортона познакомил его с этими знатными семьями. Он также работал для покровителей за пределами Рима и за рубежом в Испании и Италии. ^[4]

В 1647 году Жак Куртуа женился в Риме на дочери второстепенного флорентийского художника Алессандро Вайани , Анне Марии Вайани, которая сама была художницей и гравёром. Его жене было уже за сорок, когда она вышла замуж. Брак оказался неудачным, и пара вскоре рассталась по неизвестным причинам. Когда Куртуа уехал из Рима в Сиену, она не последовала за ним. ^[8] Куртуа был призван на службу к принцу Маттиасу Медичи , тогдашнему губернатору Сиены и брату Фердинандо II Медичи, великого герцога Тосканского . Принц безуспешно пытался примирить супругов. Пара не воссоединилась, когда Куртуа вернулся в Рим позже в том же году.

После смерти жены в 1654 году Жаку Куртуа пришлось распоряжаться семейным имуществом и обеспечивать приданым двух своих сестер, которые были монахинями-урсулинками во Фрибурге , Швейцария. Он также создал несколько религиозных картин для их монастыря. ^[2]

Он провел некоторое время в Бергамо, о чем свидетельствует алтарь с Мадонной и святыми в приходской церкви Вилла д'Адда, подписанный и датированный 1656 годом. В Бергамо художник познакомился с графом Карло Джакомо Векки, художником-натюрмортистом Эваристо Баскенисом и торговцем произведениями искусства Альберто Вангетти, для которых он написал множество картин и с которыми он поддерживал переписку до 1657 года. Затем он отправился в Венецию по приглашению Николо Сагредо , который был послом Венеции в Риме, уже встретившись с его братом Гийомом в Риме. Сагредо поручил Куртуа нарисовать два люнета над боковыми дверями в церкви Святого Марка, а также священные истории в галерее. ^[4]

Пройдя через Падую и Болонью, Куртуа вернулся во Флоренцию в 1656 году, чтобы работать на службе у принца Маттиаса Медичи , который забрал его обратно в Сиену. В 1657 году он вернулся в Рим, где присоединился к ордену иезуитов. Став иезуитом, он написал ряд религиозных композиций, но позже вернулся к своей любимой теме войны. ^[4] Он начал подписывать свои рисунки чернилами с крестом. ^[9]

В 1668 году он стал священником. ^[2] Он получил заказы на фрески в церкви Джезу , материнской церкви иезуитов в Риме. Он все еще работал над этим проектом, когда умер в Риме 14 ноября 1676 года. ^[4]

Жак Куртуа в основном известен своими батальными сценами, хотя он также писал религиозные сцены и идиллические пейзажи. В своих религиозных заказах он показал свое знакомство с работами Пьетро да Кортона, с которым он и его брат работали. ^[4] Он также известен несколькими портретами, включая портрет его покровителя принца Маттиаса Медичи и автопортрет. ^[10]

Куртуа рисовал как воображаемые, так и исторические сражения, взятые из различных эпизодов Тридцатилетней войны . Опираясь на собственный непосредственный опыт военных фактов и приемов, он преуспел в том, чтобы придать своим визуальным изображениям впечатление «правдивости». Считаясь одним из величайших художников-баталистов 17-го века, его называли «Рафаэлем сражений» и « принцем Евгением художников». ^[11] Принц Евгений был одним из самых успешных военачальников в современной европейской истории. Его картины сражений были настолько популярны, что ни одна большая или маленькая коллекция его времени не обходилась без работы его руки. ^[4] Куртуа преуспел в создании у зрителей впечатления, что они действительно находятся в гуще битвы. Во времена Куртуа люди очень гордились военными успехами своих армий. Однако батальные картины предназначались не только для празднования национальных военных побед. Они также стремились позволить зрителю стать свидетелем всего спектра драмы, разыгрывающейся в битве, от блеска отдельных маневров и действий до кровавых последствий для участников. Куртуа использовал все свои драматические навыки и композиционные приемы для создания захватывающих сцен.

Примером таких навыков может служить сцена битвы с пехотой, кавалерией и пушкой, крепостью и городом за ней (на Christie's 7 июля 2009 года в Лондоне, лот 27). В этой композиции Жак Куртуа создал драматическое напряжение, поместив ключевое драматическое событие — рукопашный бой и падение нескольких солдат — на переднем плане в левом углу. Таким образом, зритель оказывается ближе к плоскости картины и действию, развивающемуся на заднем плане. Сумятица битвы выражена через вихрь людей и лошадей, которые занимают ограниченное, замкнутое пространство. Резко удаляющийся облачный пейзаж добавляет ощущение благородства драматическому действию, изображенному ниже. ^[12]

Жак Куртуа был известен тем, что работал alla prima , начиная с быстрых набросков пером. Этот подход к живописи отражал динамизм его батальных сцен, которые создали ему славу. ^[12]

Преобладающее влияние на его творчество оказало творчество его учителя Микеланджело Черкуоцци, художника, писавшего батальные и жанровые сцены в стиле Бамбоччанти . Батальные сцены Жака Куртуа разделяют с Бамбоччанти интерес к анекдотичному и внимание к деталям. Это влияние стало меньше в его более зрелый период из-за влияния современного художника Сальватора Розы , с которым он познакомился во Флоренции и чьи ночные пейзажи, сцены некромантии, солдаты, битвы и жанровые сцены он восхищался. ^[4] Огненные батальные сцены Сальватора Розы, возможно, оставили след в его более живописном прикосновении и более темных цветах. ^[2]

Куртуа был также одаренным рисовальщиком, который показал в своих рисунках всю свободу и спонтанность барокко. ^[13] Его альбомы с эскизами (Лондон, Британский музей, и Флоренция, Галерея Уффици) демонстрируют его острую способность запечатлевать в быстрых набросках движения и динамику войск, используя при этом композиционные схемы, которые были заимствованы из работ Жака Калло . Его рисунки также показывают влияние Стефано Делла Белла . ^[11]

В 1647 году Куртуа был одним из художников, которые внесли свой вклад в иллюстрации ко второму тому «De Bello Belgico», работы его коллеги-иезуита Фамиано Страды . «De Bello Belgico» предлагает историю испанских войн во Фландрии в 16 веке. Куртуа предоставил четыре дизайна, которые представляют осаду и взятие четырех городов во время войны. ^[11]

Работы Куртуа оказали важное влияние на итальянских художников, в частности на Франческо Монти (il Brescianino), Франческо Симонини , Чиччо Наполетано и французского художника Жозефа Парроселя . ^{[2] [9]} Офортист Джеронимо Бруни был учеником Куртуа. ^[14]

• Медиа, связанные с Жаком Куртуа на Wikimedia Commons