Папа Александр VI представляет Якопо Пезаро Святому Петру
| Папа Александр VI представляет Якопо Пезаро Святому Петру | |
|---|---|
 | |
| Художник | Тициан |
| Год | ок. 1506–1511 |
| Середина | масло на холсте |
| Размеры | 145 см × 183 см (57 дюймов × 72 дюйма) |
| Расположение | Королевский музей изящных искусств , Антверпен |
«Папа Александр VI преподносит Якопо Пезаро Святому Петру» — картина маслом на холсте работы Тициана , которая в настоящее время находится в Королевском музее изящных искусств в Антверпене .
Он был заказан епископом Якопо Пезаро (р. 1460) в качестве ex-voto за морскую победу венецианцев, приведшую к возвращению Санта-Мауры ( Лефкас ) у турок-османов в августе 1502 года, редкую победу в Османско-венецианской войне (1499–1503) , которая завершилась в следующем году венецианскими уступками, включая возвращение Санта-Мауры. [1] Пезаро, член патрицианской семьи Пезаро, был назначен папой Борджиа Александром VI папским легатом , командующим папским флотом в регионе, [2] и епископом Пафоса на Кипре , греческом острове, который тогда был венецианской территорией. [3]
Иногда считалось, что это самая ранняя картина Тициана, датируемая 1503 годом, но сейчас это не так, и более вероятной кажется дата около 1510–1511 годов.
Описание
.jpg/1280px-Jacopo_Pesaro_presented_to_St._Peter_by_Pope_Alexander_VI_-_Tizian-2_(cropped_2).jpg)
Святой Петр восседает на троне слева, держа книгу и со своими золотыми и серебряными ключами на возвышении под ним, которое, как и следовало ожидать, сделано из камня петра . Папа Александр VI, бывший папой во время битвы, представляет ему преклонившего колени Якопо Пезаро. Пезаро несет штандарт с гербом Александра . [4] Ниже святого на двух уровнях показаны скульптурные рельефы в классическом стиле . Как и в аналогичных рельефах в более поздней работе « Любовь священная и мирская» , их точный сюжет не поддается идентификации, но, похоже, на них изображены Венера и Купидон . Это может быть просто намеком на Пафос, который в классические времена был посвящен Венере, [4] или, как предполагает музей, аллегория , которая «демонстрирует, как Пезаро, благодаря своей любви к Богу, добился победы над Санта-Маурой». [5]
.jpg/1280px-Jacopo_Pesaro_presented_to_St._Peter_by_Pope_Alexander_VI_-_Tizian-2_(cropped).jpg)
Пезаро снял свой шлем, который находится рядом с возвышением. Александр предоставил 13 галер в основном венецианским военным усилиям, венецианским флотом командовал Бенедетто Пезаро , двоюродный брат Якопо. [6] Между головой Пезаро и Петром можно увидеть военные галеры в действии, а справа от Александра — еще больше моря, заканчивающегося в городе Лефкас или, возможно, в Пафосе. [7]
Помимо этих особенностей, композиция адаптирует обычную венецианскую формулу для ex-voto дарителя, представленного Деве Марии их святым покровителем, особенно разработанную Джованни Беллини , в чьей студии Тициан провел некоторое время. [4] Музей предполагает, что Беллини нарисовал картину, предоставив исполнение Тициану. [8] Несомненно, фигура святого сильно напоминает стиль Беллини, как и поза папы. Черты лица последнего, очевидно, были скопированы с медали или другого изображения, поэтому он выглядит гораздо менее живым, чем епископ, который, вероятно, был написан с живых посадок. [9]
Табличка в центре внизу является более поздним дополнением, которое идентифицирует художника и объясняет сюжет (в весьма расплывчатых выражениях), глася: «Ritratto di uno di casa Pesaro in Venetia che fu fatto generale di S.ta Chiesa. Tiziano F.[ecit]» («Портрет одного из членов семьи Пезаро из Венеции, который был назначен генералом святой церкви. Это сделал Тициан»). [10]
Несмотря на некоторые недостатки в картине, Пезаро, должно быть, был достаточно удовлетворен, чтобы заказать Тициану в 1518–1519 годах написание важного алтаря Пезаро , который до сих пор находится в церкви Санта Мария Глориоза деи Фрари , ключевого произведения в развитии художника, которое снова посвящено его победе в 1502 году. [11]
Встречаться
Традиционно датируемая 1506–1511 годами, были предположения, что вместо этого она относится к 1503–1506 годам, что сделало бы ее самой ранней сохранившейся работой художника, тогда менее двадцати лет по обычной датировке его незадокументированного рождения, которая составляет 1588–90 годы. [12] Но более ранние оценки даты его рождения обычно были более ранними, и дата 1503 год, означающая, что художнику было 13 или 14 лет, кажется едва ли правдоподобной. Раннюю дату поддерживали Джованни Баттиста Кавалькаселле (ум. 1897), Адольфо Вентури (ум. 1941) и Гронау, а против нее выступали Паллуккини, Роберто Лонги и Морасси, среди прочих. Уртик датирует его 1515 годом (предполагая официальное вмешательство Джованни Беллини ), а Суида — периодом между 1512 и 1520 годами. Однако рентгеновские лучи выявили однородную цветовую текстуру [13] , что противоречит гипотезе о том, что это был черновик, расширенный с течением времени несколькими руками.
Реставрация, проведенная незадолго до 2003 года, подтвердила, что картина больше соответствует «монументальному стилю, который Тициан развил около 1510–1511 годов». [14]
Утверждалось, что заказ был сделан сразу после битвы и до 1503 года, так как милитаристский папа Александр VI умер в том же году, и с тех пор ему было запрещено официально представлять себя, в своего рода damnatio memoriae . [15] Однако Пезаро не возвращался в Венецию до 1506 года, [16] и если запрет на изображения когда-либо затронул Венецию, то вряд ли это произошло в 1508–1510 годах, когда Венеция и папство находились по разные стороны баррикад в войне Камбрейской лиги . В то время как Александра в целом «презирали» после его смерти, Пезаро оставался верен памяти своего покровителя, и в своем завещании от 1542 года оставил деньги на мессы, которые должны были быть отслужены за душу Александра. [17]
Происхождение
Она принадлежала семье Пезаро до начала XVII века и, предположительно, впервые была повешена в доме Пезаро. [14] Антонис ван Дейк сделал рисунок в Венеции в 1623 году, что является самой ранней документацией по этой работе. [16] Записано, что она находилась в коллекции Карла I Английского , у которого она была куплена в 1652 году для испанской королевской коллекции после его казни, которая одолжила ее монастырю Сан-Паскуале в Мадриде. В 1823 году она была в коллекции Вильгельма I Нидерландского , который передал ее музею. [13]
Смотрите также
Примечания
- ↑ Хейл, 217; турецкий адмирал Кемаль-реис потерпел два крупных морских поражения : битва при Зонкьо в 1499 году и битва при Модоне в 1500 году.
- ^ "Мадонна Тициана семьи Пезаро". Smarthistory в Khan Academy . Архивировано из оригинала 7 октября 2014 года . Получено 11 марта 2013 года ., видео.
- ^ Джаффе, 78; Хейл 62, 217
- ^ abc Яффе, 78
- ^ Королевский
- ^ Крестовые походы и визуальная культура , ред. Лора Дж. Уотли, 205, google books; Чемберс, Дэвид, Папы, кардиналы и война: Военная церковь в эпоху Возрождения и раннего Нового времени в Европе , 100-101, 2006, IBTauris, ISBN 085771581X , 9780857715814, google books
- ↑ Говорят, что галеры участвуют в сражении (Жаффе, 78), но на рисунке это не очень заметно, и, возможно, они покидают порт, чтобы отправиться в поход.
- ^ Ройял; Хейл, 62
- ^ Джаффе, 78-79; Хейл, 63
- ^ Хейл, 63; Страница каталога [ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Джаффе, 79; Хейл, 63
- ↑ Хейл, 62 года, дата рождения 5-6.
- ^ ab (на итальянском языке) Франческо Валкановер, L'opera completa di Tiziano , Риццоли, Милан, 1969, стр. 91.
- ^ ab Jaffé, 79
- ^ (на итальянском языке) Аугусто Джентили, Тициано, коллана Досье д'Арт, Флоренция, Джунти, 1990, стр. 6.
- ^ аб Хейл, 63
- ^ Хейл, 217
Ссылки
.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}
- Хейл, Шейла, Тициан, Его жизнь , 2012, Harper Press, ISBN 978-0-00717582-6
- Джаффе, Дэвид (редактор), Тициан , The National Gallery Company/Yale, 2003, Лондон (#3, запись в каталоге Кэролайн Кэмпбелл), ISBN 1 857099036
- «Royal»: Музейная страница для живописи
Дальнейшее чтение
- Кэмпбелл, Кэролайн, «Тициан, «Якопо Пезаро, представленный Папой Александром VI святому Петру»», выпуск 1 реставрации , 2003, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten (51 страница)
