Джеки Хэтфилд

Джеки Хэтфилд (5 июля 1962 – 2 ноября 2007) была художницей, писательницей и ученой. Согласно влиятельному сайту no.w.here, возглавляемому художницей: «Джеки Хэтфилд — художница и писательница, которая создает расширенные и интерактивные кинематографические произведения искусства с использованием цифрового видео, перформанса, звука и цифровой печати. ​​Она была соредактором двух критических книг об использовании женщинами технологий в художественной практике и опубликовала эссе, которые сосредоточены на малоизученных историях экспериментальных кино- и видеопрактик». ^[1]

Ее ранняя карьера была посвящена созданию скульптур из папье-маше , которые получили некоторое признание и продажи, прежде чем она взялась за множество случайных и иногда необычных ролей. Однажды вечером, посетив показ London Film-Makers' Co-op , она решила, что ее будущее связано с движущимся изображением. После совета Дэйва Парсонса в Central St Martins она решила изучать Time Based Media в Maidstone College of Art (с 1991 по 1994 год), несмотря на то, что не могла показать особых доказательств каких-либо достижений ни в кино, ни в видео. Однако ее амбиций, стремлений и интеллекта было более чем достаточно, чтобы убедить преподавателей AL Rees и Steve Littman, что перед ней кто-то очень особенный. Дэвид Холл (видеохудожник) , старейшина британского видеоарта , основал программу в начале 1970-х годов, и его наследие и идеи о видео и кино как формах искусства все еще были очень влиятельными. Эти идеи она позже объединила с идеями своего научного руководителя Малкольма Ле Грайса в «единую» теоретическую структуру (объединяющую кино и видео в рамках расширенного определения расширенного кино ), что нашло отражение в ее статьях для Millennium Film Journal и Filmwaves. ^[2]

С 1994 по 1995 год она училась на аспирантской программе по электронной визуализации в Duncan of Jordanstone College of Art and Design, где одним из ее наставников был профессор Стивен Партридж . После своего шотландского пребывания она вернулась на юг и в 1996 году присоединилась к Вестминстерскому университету, изначально чтобы получить докторскую степень, но затем выросла до старшего преподавателя и руководителя курса по современной медиа-практике в Школе медиа, искусства и дизайна.

В 2003 году Партридж пригласил ее обсудить, а затем серьезно спланировать исследовательский проект, который бы исследовал идеи, стремления, достижения раннего британского видеоарта, а также отобрал, сохранил и сохранил лучшие образцы. Это стало REWIND | Видео художников в 70-х и 80-х годах, к которому она присоединилась в качестве научного сотрудника в начале 2004 года. Перед тем как покинуть Вестминстер, она курировала Experiments in Moving Image — обзор британских экспериментальных фильмов и видеоработ, включая инсталляции и расширенное кино, поставленное довольно уместно в кинотеатре Old Lumiere в центре Лондона и снова «объединяющее» очевидно разнообразные практики британских кино- и видеохудожников/режиссеров. Выставка также привела к ее антологии произведений художников и режиссеров: Experimental Film and Video Anthology (John Libbey London, апрель 2006 г., ISBN  0-86196-664-3 ). В эту замечательную коллекцию вошли голоса 35 практиков, многие из которых ранее редко, если вообще когда-либо, занимались научной деятельностью, но поддались уговорам и уговорам Джеки как редактора и соавтора.

Джеки совершила много поездок в Нью-Йорк, который стал ее вторым «интеллектуальным» домом и любимым городом, не в последнюю очередь из-за ее вовлеченности и оживленных дебатов с его художниками и практиками. У нее были амбициозные планы на дальнейшие исследования по обе стороны Атлантики. В 2006 году она выиграла свой собственный большой исследовательский грант от Исследовательского совета по искусству и гуманитарным наукам Великобритании, исследуя «Нарративные исследования в расширенном кино», которые завершили свою работу (под ее духовным руководством) через Стивена Партриджа, Дэвида Кертиса и Дункана Уайта в Британской художественной коллекции кино и видео. Проект завершился крупной публикацией «Расширенное кино: искусство, перформанс и фильм» и симпозиумом Тейт: «Активация пространства приема» в апреле 2009 года. . ^[3]

• Хэтфилд Джеки, Расширенное кино и повествование – Некоторые причины для обзора авангардных дебатов вокруг повествования в журнале Millennium Film Journal, СКРЫТЫЕ ТОКИ , выпуск MFJ №№ 39/40 (зима 2003 г.), Нью-Йорк. Статья воспроизведена онлайн: [1]
• Хэтфилд Джеки, Расширенное кино – и кино аттракционов в искусстве in-sight 14 (Filmwaves 27), О расширенном кино , под редакцией Хэтфилда Джеки. Аннотация: [2]
• Хэтфилд Джеки, «Субъект в расширенном кино» , онлайн-статья на сайте Filmwaves [3]
• Хэтфилд Джеки, Расширенное кино и его связь с авангардом , в Millennium Film Journal , Нью-Йорк, том: 39 (зима), ноябрь 2003 г. ISSN  1064-5586, стр. 50 – 65
• Хэтфилд Джеки, Воображая будущие сады истории , в Camera Obscura Feminism Culture and Media Studies , Том: 21 (2 62), март 2006 ISSN  0270-5346, стр. 184–191
• Хэтфилд Джеки, Экспериментальное кино и видео: Антология (John Libbey Publishing, 2006; распространяется в Северной Америке Indiana University Press ) [4]
• Хэтфилд Джеки, Прото-, фото и постфото-кино в расширенном кинематографе: искусство, перформанс и кино , А. Л. Риз , Дэвид Кертис, Дункан Уайт, Стивен Болл, редакторы (Tate Publishing, 2011) [5]
• Хэтфилд Джеки, Видео: Сопротивление определению в REWIND: Видео британских художников в 1970-х и 1980-х годах , (редакторы Шон Кьюбитт и Стивен Партридж), John Libbey Publishing, 2012. [6]

• Джин Янгблад , «Расширенное кино» (Даттон, 1970)

• REWIND| Видео артистов 70-х и 80-х годов
• Коллекция кино- и видеоисследований британских художников