Иван Вышнеградский

Русский композитор

Иван Вышнеградский
Вышнеградский в Париже, около 1930 г.
Вышнеградский в Париже , ок.  1930 год
Рожденный
Ива́н Алекса́ндрович Вышнеградский

14 мая [ 2 мая по старому стилю ] 1893 г.
Умер29 сентября 1979 г. (29.09.1979)(86 лет)
Род занятийКомпозитор, Теоретик музыки
Эра20 век
ИзвестныйМикротональность
Супруг(а)Элен Бенуа (м. 1924, ум. 1926); Люсиль Марков (Гайден)
ДетиЖак Деметр (урожденный Дмитрий)
РодительАлександр и Софи Вышнеградские
Веб-сайтivan-wyschnegradsky.fr

Иван Александрович Вышнеградский [n 1] ( США : / v ɪ ʃ n ə ˈ ɡ r ɑː d s k i / vish-ne- GROD -skee ; русский : Ива́н Алекса́ндрович Вышнеградский 14 мая [ OS 2 мая] 1893 – 29 сентября, 1979) — российский композитор , известный прежде всего своими микротональные композиции. Большую часть жизни, начиная с 1920 года, Вышнеградский прожил в Париже .

Жизнь

Иван Вышнеградский родился в Санкт-Петербурге 4 мая 1893 года. Его отец Александр был банкиром, а мать Софи писала стихи. Его дед Иван был знаменитым математиком, который занимал пост министра финансов с 1888 по 1892 год. После получения степени бакалавра Вышнеградский поступил в Школу математики. Он изучал гармонию , композицию и оркестровку у Николая Соколова в Санкт-Петербургской консерватории . [1] В 1912 году он поступил в Школу права.

В ноябре 1916 года Вышнеградский имел духовное видение. Оно вдохновило его на сочинение La Journée de l'Existence для рассказчика с оркестром и хором. Он работал над ним несколько десятилетий, и оно не было исполнено до 1978 года. Большая часть его последующих работ возникла из этого уникального опыта. [2] Он закончил свое юридическое образование за день до революции в 1917 году . [3] Его отец умер в ноябре. [4]

Вышнеградский переехал в Париж в 1920 году. [1] Три года спустя он женился на Элен Бенуа, дочери Александра Бенуа . Это был ее второй брак. [5] Их сын Димитрий родился в 1924 году. Он вырос и стал влиятельным историком блюза, использовавшим псевдоним Жак Деметр . [6] Вышнеградский и Бенуа развелись в 1926 году. Его второй женой была Люсиль Марков (Гайден).

В 1942 году Вышнеградский был арестован немцами и переведен в лагерь для интернированных Роялье-Компьень , где он оставался в течение двух месяцев. Будучи американцем, Люсиль была интернирована в Виттеле . После войны он заболел туберкулезом и жил в санатории Сен-Мартен-дю-Тертр с 1947 по 1950 год. [2]

Люсиль скончалась в 1970 году. Старение Вышнеградского в его парижской квартире часто описывается как нищенское и аскетическое. [7] Пол Остер описал свою дружбу с композитором в своем романе 1986 года «Запертая комната» . [8] В романе Вышнеградский упоминается по имени, а его гораздо более молодой друг дарит ему холодильник. [9]

Вышнеградский умер в возрасте 86 лет в Париже 29 сентября 1979 года. [1]

Музыкальная карьера

Первым исполненным произведением Вышнеградского было Andante religioso и funèbre в 1912 году. Сезар Кюи посетил концерт и поздравил Вышнеградского «за его умеренность». [3] Он был в восторге от русской революции и положил на музыку «Красное Евангелие » Василия Князева . [10] : 105f 

Вышнеградский находился под сильным влиянием мистицизма Александра Скрябина и его подхода к тональности. [11] : 36  Хотя он не присутствовал на футуристической опере Михаила Матюшина « Победа над солнцем» в 1913 году, краткое использование четвертей тона в партитуре оказало глубокое влияние на его художественное развитие. [10] : 105 

Вышнеградский вскоре убедился, что равномерная темперация недостаточна для его работы, и начал писать в микротонах. Все ранние микротональные работы композитора были исполнены на двух фортепиано, настроенных на четверть тона друг от друга. [12] Основной мотивацией его эмиграции в 1920 году было желание разработать инструменты, способные играть микротоны. [2] Он имел полное намерение вернуться в Советский Союз, но к тому времени, как он был готов несколько лет спустя, ситуация слишком сильно изменилась. [10] : 113 

Вышнеградский разработал четвертьтоновую клавиатуру с тремя мануалами. [13] Четвертьтоновая гамма (24- тет : 50 центов ) является наиболее частой микротональностью в его творчестве. Вышнеградский также написал одну пьесу для третичного фортепиано Хулиана Каррильо (18-тет: 66,6 центов). В стремлении к тому, что он называл «ультрахроматизмом», Вышнеградский сочинял в еще меньших подразделениях октавы, таких как шестые тона (36-тет: 33,3 цента ) и двенадцатые тона (72-тет: 16,6 центов ). [2]

Гюстав Лион из Pleyel симпатизировал амбициям Вышнеградского. Фирма изготовила для него четвертьтоновое фортепиано в 1921 году, которое опиралось на пневматическую систему Pleyela в их игровых пианино . [14] Инструмент производил непостоянный тон, что делало его нежелательным для композитора. Тем не менее, он широко использовал перфорированные рояльны для развития изысканности своей музыки. [10] : 114–6  Больше интереса к четвертитону было в Берлине, где он работал с Рихардом Штайном, Алоисом Хабой , Йоргом Магером и Вилли фон Мёллендорфом.

В Брауншвейге Хаба и Мёллендорф консультировали Гротриана-Штайнвега по поводу фортепиано в четверть тона. Было много разногласий по поводу расположения клавиш. Мёллендорф спроектировал фисгармонию Штрауба с меньшими клавишами для микротонов. Вышнеградский нашел ее достаточно эффективной, чтобы купить одну, но он знал, что такие клавиатуры, как у Мёллендорфа и Пауля фон Янко , не предоставляли исполнителям достаточного кинетического потенциала. [12] [10] : 117 

Grotrian-Steinweg построил прототип и выпустил его на рынок весной 1924 года. Инструмент утерян, но фирма все еще хранит часть механизма клавиатуры в своем архиве. Hába реализовала проект с Августом Фёрстером в 1928 году, используя клавиатуру, основанную на дизайне Вышнеградского. [13]

Отрывок из Прелюдии и фуги, соч. 15 (1927)
Отрывок из Прелюдии и фуги , соч. 15 (1927)

В 1929 году одно из четвертьтоновых пианино Förster было доставлено в квартиру Вышнеградского в Париже, где он сочинял на нем всю оставшуюся жизнь. [2] [15] Даже имея подходящий четвертьтоновый инструмент, Вышнеградский все равно находил исполнение своей музыки более осуществимым с отдельно настроенными фортепианными ансамблями. [12] Хаба не одобрял эту технику, предпочитая, чтобы четвертьтоновая музыка исполнялась на четвертьтоновых инструментах. Вышнеградский напомнил Хабе, что он спроектировал четвертьтоновую клавиатуру и что когда два пианино одной марки настроены правильно, они звучат как один инструмент. [16]

Хотя Вышнеградский жил в Париже, его микротональное творчество было влиятельным в России в двадцатые годы. Он поддерживал переписку с Георгием Римским-Корсаковым ( внуком Николая ), который организовывал исполнение его произведений в программах микротональной музыки молодых советских композиторов. [17] Дмитрий Шостакович часто выступал на этих концертах. [18]

В 1932 году он опубликовал 24-страничную брошюру о четвертьтонах. В 1934 году он сочинил « Двадцать четыре прелюдии во всех тонах хроматической гаммы, диатонизированной тринадцатью звуками» , для двух фортепиано в четвертьтонах.

Ещё в ноябре 1918 года Вышнеградский начал работать над произведением Ainsi parlait Zarathoustra, основанным на эскизе Фридриха Ницше для романа . Его первоначальный ансамбль представлял собой стандартный оркестр с кларнетом в четверть тона, фисгармонией и фортепиано. Его окончательная форма была для четырёх фортепиано, 2 настроенных на 435 Герц и 2 настроенных на четверть тона выше. Премьера состоялась вместе с несколькими другими его работами в зале Плейель 25 января 1937 года. [19] Концерт имел успех и привёл к дружбе с коллегами-композиторами Оливье Мессианом , Анри Дютийё и Клодом Баллифом . [2] В октябре 1938 года Вышнеградский руководил записью третьей части «Заратустры» . [20]

После войны Вышнеградский организовал еще один концерт своего произведения в зале Плейель 11 ноября 1945 года. Среди исполнителей были несколько учеников Мессиана, такие как Ивонн Лорио , Пьер Булез и Серж Нигг . [2] В 1951 году Пьер Булез, Иветт Гримо, Клод Хельффер и Ина Марика исполнили Второй симфонический фрагмент композитора в Париже. Revue Musicale опубликовал специальный выпуск об Иване Вышнеградском и Николя Обухове в 1972 году.

В 1977 году состоялись специальные концерты музыки Вышнеградского, организованные на Радио Франции Мартин Жост и в Канаде Брюсом Мазером . Композитор также импровизировал на фортепиано для одного из выступлений Маргарет Фишер в Париже в том же году. [7] В 1978 году Александр Мира дирижировал премьерой La Journée de l'Existence с Филармоническим оркестром Радио Франции . Иван Вышнеградский был приглашен в программу DAAD Artists-in-Berlin . Он не смог поехать из-за плохого здоровья. Его последний заказ был от Радио Франции на струнное трио. Он умер, не успев завершить его. [2]

Теории

На протяжении всей своей карьеры Вышнеградский писал теоретические статьи на разных языках. Он работал над трактатом о микротональности в течение десятилетий. Названный La Loi de la Pansonorité (Закон пансонорности), он не был опубликован при его жизни. [2]

«Пансонорность» была способом Вышнеградского выразить мистический опыт, который он получил в 1916 году. Он понял, что музыка представляет собой разделение звуков из непрерывной ткани, которая существует во вселенной. Об этой пансонорности Вышнеградский писал в 1927 году:

«...изолированных звуков не существует...все музыкальное пространство заполнено живой звучащей материей.

Это состояние, совершенно непостижимое для человеческого разума, может быть ясно ощутимо, и чувство может воспринять или «услышать» эту звучность посредством внутренней интуиции.

Но музыкальное искусство действует посредством оторванных звуков, и из-за этого оно искусственно и антинепрерывно. Отсюда изначальная трагедия музыки: невозможность достижения ее идеала: пан-звучности. И все же, несмотря на это, вся история музыкального искусства есть не что иное, как попытка достичь идеала. [21] : 30–1 

Микротональные интервалы Ивана Вышнеградского: вторая четвертьтональность, -нейтральная, -терция; третья нейтральная, -кварта; большая кварта; малая квинта; квинта-секста; секста-нейтральная, -септаккорд; септа-нейтральная, -квартаккорд.
Микротональные интервалы Ивана Вышнеградского

В качестве доказательства пансонорности Вышнеградский указал бы на неточное присвоение названий нот обертонам . Частичные ноты, такие как 11-я, 13-я и 14-я, повышаются на целую четверть тона, чтобы соответствовать равномерной темперации. Поскольку эти четверти тона естественным образом встречаются в гармоническом ряду, Вышнеградский утверждает, что микроинтервалы являются органическими и обеспечивают более богатый тональный мир. [16] [21] : 20–1 

В 1932 году Вышнеградский опубликовал краткую, но методичную брошюру о микротональности, продвинув эту область дальше того, что было написано до того времени такими композиторами, как Чарльз Айвз и Алоиз Хаба . [22] Manuel d'harmonie á quarts de ton (Руководство по гармонии четверти тона) систематизирует микроинтервалы, хотя и с идиосинкразическими названиями. Например, большая терция, пониженная на четверть тона, называется «нейтральной», потому что она не является ни мажорной, ни минорной. Чистая кварта, повышенная на четверть тона, называется «мажорной». [23]

Часть мистического видения пантональности Вышнеградского соответствовала цветовому спектру. С возрастом он тратил больше энергии на создание хроматических рисунков, напоминающих мандалы . [24] 12 тонов хроматической шкалы соответствуют разным цветам, а микротоны — связанным с ними оттенкам. [25] Как и Скрябин, Вышнеградский хотел объединить цвет и звук, и он представлял себе хроматические рисунки как проекции на куполе над аудиторией. [10]

Работы

  • ‣Третьи тона
  • ○Четвертитон
  • +31-тон
  • †Секстовые тона
  • ‡Двенадцатые тона
  • §Смешанные микротоны
Оркестровый
  • La Journée de l'existence , для декламации, оркестра и хора. либ. (1916–1917, переработка 1927 и 1939 гг.)
  • Вариации без темы и заключения (5), для оркестра, соч. 33 (1951–1952)○
  • Пространственная полифония , для фортепиано, фисгармонии, Онде Мартено, ударных и струнного оркестра, соч. 39 (1956)○
  • L'Éternel Étranger , для голосов, смешанного хора, 4 фортепиано в четвертьтона, ударных и оркестра (незаконченная оркестровка), соч. 50 (1940–1960)○
  • Симфония в движении , для оркестра, соч. 51б (1969)○
Вокальный
  • L'automne (слова Ф. Ницше, перевод на русский язык), для баса-баритона и фортепиано, соч. 1 (1917) Ред. Беляев.
  • Le Soleil Décline (слова Ф. Ницше), для бас-баритона и фортепиано, соч. 3 (1917–1918) Изд. Беляев.
  • Le Scintilment des étoile s (слова Софи Вышнеградской), для сопрано и фортепиано, соч. 4 (1918)
  • «Эванжиль Руж» (слова Василия Княсева), цикл для голоса и фортепиано (1-я редакция), соч. 8 (1918–1920)
  • L'Evangile Rouge , цикл для голоса и двух фортепиано в четверть тона (2-я версия), соч. 8 (1918–1920)○
  • Chants sur Nietzsche (2), для баритона и 2 фортепиано в четверть тона, соч. 9 (1923)○
  • À Рихард Вагнер , для баритона и 2 фортепиано в четверть тона, соч. 26 (1934)○
  • Chants russes (2), для бас-баритона и 2 фортепиано в четверть тона, соч. 29 (1940–1941)○
  • Le mot , для сопрано и фортепиано, соч. 36 (1953)
Клавиатура
  • Прелюдии (2), для фортепиано, соч. 2 (1916) Изд. Беляев.
  • Quatre фрагмент s, для фортепиано (1-я версия), соч. 5 (1918)
  • Prelude et fugue sur un chant de l'Evangile rouge , для четвертьтонового фортепиано, версия для струнного квартета (утрачена), соч. 15 (1927)○
  • Прелюдия , для фортепиано, соч. 38а (1956)
  • Этюд на волшебной соноре , для фортепиано, соч. 40 (1956) Изд. Беляев.
  • Ультрахроматический этюд , для 31-тонального органа Фоккера , соч. 42 (1959)+
  • Прелюдия и танец , для фортепиано Каррильо в третьих тонах, соч. 48 (1966)‣
  • Deux piéces , для фортепиано двенадцатых тонов Каррильо, соч. 44б (1958)‡
  • Trauergesang , Epigrammen , Ein Stück , для четвертьтонового фортепиано, без соч. (без даты, найдено М. Смолкой в ​​архиве Алоиса Хабы в 1992 г.)○
Камера
  • Chant douloreux et étude , для скрипки и фортепиано, соч. 6 (1918)§
  • Quatre fragments , для 2 фортепиано в четверть тона (2-я версия), соч. 5 (1918)○
  • «Размышление на две темы путешествия существования» , для виолончели и фортепиано, соч. 7 (1918–1919)§
  • Вариации на тему ноты До , для 2 фортепиано в четверть тона, соч. 10 (1918–1920)○
  • Дифирамб , для 2 фортепиано в четверть тона, соч. 12 (1923–1924, переработанная версия Брюса Мэзера, 1991)○
  • Струнный квартет №1 , соч. 13 (1923–1924)○
  • Прелюдия и танец , для двух фортепиано в четверть тона, соч. 16 (1926)○
  • Chant nocturne , для скрипки и 2 фортепиано в четверть тона, соч. 11 (1927, переработано в 1971)§
  • Ainsi parlait Zaratoustra , симфония, для 4-х фортепиано в четверти тона (эскизы для оркестровки в Национальной библиотеке, Париж), соч. 17 (1929–1930, переработка 1936 г., изд. Л'Уазо-Лира)○
  • Струнный квартет №2 , соч. 18 (1930–1931)○
  • Концертные этюды (2), для 2-х фортепиано в четвертьтона, соч. 19 (1931)○
  • Этюд в форме скерцо , для двух фортепиано в четверть тона, соч. 20 (1931)○
  • Прелюдия и фуга , для двух фортепиано в четверть тона, соч. 21 (1932)○
  • Pièces (2), для 2 фортепиано в четверть тона, без соч. (1934)○
  • Прелюдии в всех тонах хроматической диатонической шелели для 13 сыновей (24), для двух фортепиано в четверть тона, соч. 22 (1934, переработка 1960) Изд. Беляев.○
  • Премьерный симфонический фрагмент , для 4-х фортепиано в четверти тона, соч. 23а; для оркестра, соч. 23в (1934, оркестровая версия 1967)○
  • Симфонический фрагмент Deuxième , для 4-х фортепиано в четвертьтона, литавры и ударные, соч. 24 (1937)○
  • Поэма , для 2 фортепиано в четверть тона, без соч. (1937)○
  • Космос , для 4 фортепиано в четверть тона, соч. 28 (1939–1940) Ред. Беляев.○
  • Струнный квартет №3 , соч. 38б (1945–1958)
  • Прелюдия и фуга , для трех фортепиано в шестых тонах, соч. 30 (1945)†
  • Симфонический фрагмент «Трехголосие» , для 4-х фортепиано в четвертьтона и доп. либ. ударные, соч. 31 (1946)○
  • Фуги (2), для 2 фортепиано в четверть тона, соч. 32 (1951)○
  • Прозрачность I , для волн Мартено и 2 фортепиано в четверть тона, соч. 35 (1953)○
  • Arc-en-ciel , для шести фортепиано двенадцатых тонов, соч. 37 (1956)‡
  • Этюды на плотность и объемы , для двух фортепиано в четверть тона, соч. 39б (1956)○
  • Симфонический фрагмент кватриемы , для 4 волн Мартено и 4 фортепиано в четвертьтона, соч. 38в (1956)○
  • Поэма , для фортепиано шестых тонов Каррильо, соч. 44а (1958)†
  • Диалог , для 2 фортепиано в четверть тона, в 8 рук, без соч. (1959)○
  • Соната в движении , для альта и двух фортепиано в четверть тона, соч. 34 (1945–1959)○
  • Композиция в кварт де тон для струнного квартета соч. 43 (1960) Изд. Беляев.○
  • Композиция II , для 2 фортепиано в четверть тона, соч. 46б (1960)○
  • «Этюды вращающихся движений» , для трех фортепиано шестых тонов с оркестром, соч. 45б (1961)†
  • Композиция I , для 3 фортепиано в шестых тонах, соч. 46а (1961)†
  • «Этюды вращающихся движений» , для двух фортепиано в четвертьтона, в 8 рук, соч. 45а.; для камерного оркестра, соч. 45в (1961) Изд. Беляев.○
  • Интеграции , для двух фортепиано в четверти тона, соч. 49 (1962)○
  • Transparence II , для волн Мартено и 2 фортепиано в четверть тона, соч. 47 (1962–1963)○
  • Композиция для квартета Волн Мартено, соч. 52 (1963)○
  • «Диалог на двоих» , для двух фортепиано в четверть тона, соч. 41 (1958–1973)○
  • Диалог втроем , для трех фортепиано в шестых тонах, соч. 51 (1973–1974)†
  • Méditations (2), для 3 фортепиано в шестых тонах, без соч. (без даты)†
  • Œuvre sans titre , для 3 фортепиано в секстовых тонах и фортепиано в четвертных тонах, без соч. (без даты)
  • Струнное трио , соч. 53 (1979, незаконченное, завершено Клодом Баллифом )○
Хоровой

Chœurs (2, слова А. Поморского), для смешанного хора, 4 фортепиано в четверть тона и ударных, соч. 14 (1926)○

Театральный
  • Линнит , пантомима в 1 действии и 5 картинах, для 3 голосов и 4 фортепиано в четверть тона, соч. 25 (1937)○
  • Acte chorégraphique , для бас-баритона, смешанного хора, 4-х фортепиано в четверть тона, ударных и доп. либ. инструменты (альт, кларнет до мажор и балалайка), соч. 27 (1937–1940)○

Сочинения

  • «Освобождение звука». Накануне . Берлин. 7 января 1923 г.
  • «Раскрепощение ритма» (Освобождение ритма). Накануне , Берлин. 18 и 25 марта 1923 г. 6–7, 8–9.
  • «Quelques condérations sur l'emploi des quarts de ton en musique». Мюзикл «Лемонд» . Париж, 30 июня 1927 года.
  • «Квартертональная музыка, ее возможности и органические источники», Pro Musica Quarterly . Нью-Йорк, 19 октября 1927 г. 19–31.
  • «Музыка и пансонорита». La revue Musicale IX, Париж, декабрь 1927 г., стр. 143.
  • Мануэль д'Гармони в квартах де тон . Париж: Мюзикл Сирен, 1932.
Перевод Айвора Даррега . Xenharmonikôn 6, лето 1977 г.
Переиздано издательством Éditions Max Eschig, 1980 г.
Перевод Розали Каплан. Нью-Йорк: Underwolf Editions, 2017.
  • «Этюд сюр гармония из четырех суперпозиций». Ле Менестрель . 12 апреля 1935 г. 125–6; 19 апреля 1935 г. 135–6.
  • «Музыка в кварт-де-тон и практическая реализация». Музыкальное ревю 171 , 1937.
  • «L’énigme de la musique Contemporarye». La Revue d'ethétique , Янвье-Марс 1949, стр. 67–85 и апрель-июнь 1949, стр. 181–205.
  • «Предисловие к черте гармонии из четырех суперпозиций». Полифония 3, 1949. 56–62.
  • «Проблемы ультрахроматизма». Полифония 9–10, 1954. 129–142.
  • «Пианино Ж. Каррильо». Guide du concert et du disque , Париж, 19 января 1959 года.
  • Электронный континуум и подавление перевода . Cahiers d'études de Radio Télévision, Париж, апрель 1958 г., стр. 43–53.
  • «L'ultrachromisme et les espaces Non Octaviants», La Revue Musicale № 290–291. 71–141, Ред. Ришар-Масс, Париж, 1972 год.
  • La Loi de la Pansonorité (Рукопись, 1953 г.), Ред. Контрешам, Женева, 1996. Предисловие Паскаля Критона под редакцией Франка Енджеевского  [фр] . ISBN  2-940068-09-7 .
  • Une philosophie dialectique de l'art music (Рукопись, 1936), Изд. L'Harmattan, Париж, 2005 г., под редакцией Франка Енджеевского. ISBN 2-7475-8578-6 . 
  • Libération Du Son: Écrits 1916–1979 . Симетри, 2013.

Записи

  • Иван Вышнеградский. Айнси Парлайт Заратустра (третья часть), соч. 17. Издания L'Oiseau-Lyre, 1938.
  • Мазер-Лепаж. Фортепианный дуэт . Записи Университета Макгилла 77002. 1977.
Концертный этюд №№ 1 и 2 , соч. 19; Фуги № 1 и 2 , соч. 33; Интеграция №№ 1 и 2 , указ. 49.
  • Иван Вышнеградский. Vierteltonmusik . Editions Block, Берлин, 2 LP, EB 107/108. 1983.
№ 14,16,17,18,19 Aus 24 Preludes Dans Tous Les Tons De L'Échelle Chromatique Diatonisée À 13 Sons , op. 22; Прелюдия и этюд , соч. 48; Этюд Sur Les Mouvements Rotatoires , op. 45; Méditation Sur 2 Themes De La Journée De L'Existence , op. 7; Этюд Sur Le Carré Magique Sonore , op. 40; Прелюдия и фуга , соч. 21; Трехсимный симфонический фрагмент , соч. 32; Интервью с композитором.
  • Музыка для трёх фортепиано в секстах тонов . McGill University Records, 83017. 1985.
Диалог втроем, соч . 51; Композиция ор. 46, нет. 1; Прелюдия и фуга , соч. 30.
  • Иван Вышнеградский. Vingt-quatre Preludes опус 22, Интеграции опус 49 . Отчеты Fontec, FOCD 3216. 1988.
  • Струнный квартет Ардитти . Иван Вышнеградский . Издание Block, Берлин, CD-EB 201. 1990.
Струнный квартет № 1–3 , соч. 13, 18, 38bis; Композиция для струнного квартета , соч. 43; Трио для струнных , соч. 53.
  • Американский фестиваль ансамбля микротональной музыки, Between The Keys: микротональные шедевры 20-го века . Newport Classic, NPD 85526. 1992.
«Размышление на две темы из «Дня существования», соч. 7 , транскрипция для фагота и фортепиано Джонни Рейнхарда.
  • Посвящение Ивану Вышнеградскому . Société Nouvelle d'Enregistrement, SNE-589-CD. 1994.
Прозрачные пленки I и II ; 3 композиции в тон ; Космос .
  • Мартин Гелланд/Леннарт Валлин. Lyrische Aspekte unseres Jahrhundert . Венские современные мастера, ВММ 2017. 1995.
Chant Douloreux Für Violine Und Klavier , op. 6; Chant Nocturne Für Violine Und 2 Klaviere Im Vierteltonabstand
  • 25. Джаар Новая музыка в Зеландии . BV Haast Records/Новая музыка, компакт-диск 9501/02. 1995.
Айнси Парлайт Заратустра , соч. 17.
  • Хореографический акт, опус 27 . Микротон, 1999.
  • Вышнеградский . 2е2м Коллекция 1001, 1995.
Этюды Sur les Mouvements Rotatoires , op. 45c' Соната , соч. 34; Диалог ; Этюды на плотность и объемы , соч. 39бис; Deux Chants sur Nietzsche , op. 9; Дитирамб , соч. 12.
Ультрахроматический этюд для трицесимопримальной оргии , op.42
  • Иван Вышнеградский/Брюс Мэзер. L'Evangile rouge (Красное Евангелие). Société Nouvelle d'Enregistrement, SNE-647-CD. 1999.
L'Evangile Rouge , соч. 8; Deux Chants sur Nietzsche , op. 9; Deux Chants Russes , соч. 29; Рихард Вагнер , соч. 26
  • Этюд Sur Les Mouvements Rotatoires/24 Прелюдии . Полковник Леньо, 20206. 2002.
Этюд Sur Les Mouvements Rotatoires , соч. 45а; 24 прелюдии в L'Échelle Chromatique Diatonisée À 13 Sons , op. 22
  • Пьесы в четверть тона . шляпа[теперь]АРТ 143, 2006.
Прелюдии в четвертьтоновом строе (отрывки); Этюд Sur Le "Carré Magique Sonore" , op. 40
  • Путешествие существования . Шиийн, 4. 2009.
  • Томас Гюнтер, Klavierwerke Um Den Russischen Futurismus Vol. 1 . Кибела, 160.404. 2009.
Deux Preludes Pour Piano , соч. 2; Этюд Sur Le Carré Magique Sonore , op. 40
  • Фортепиано Кварта Де Тон . Шиийн, 10. 2018.
4e Симфонический фрагмент Op.38c Pour Ondes Martenot Et 4 Pianos ; Айнси Парлайт Заратустра , соч.17; Méditation Sur Deux Themes De La Journée De L'Existence , op.7

Источники

Примечания

  1. ^ Русский: Ива́н Алекса́ндрович Вышнеградский , транслитерируется как Вышнеградский , Вышнеградский , Вишнеградский , Вишнеградский и Вишнеградский . Предпочтительной транслитерацией композитора была «Вышнеградский».

Ссылки

  1. ^ abc Критон, Паскаль. "Вышнеградский [Vïshnegradsky], Иван". Grove Music Online . Oxford University Press , 2001.
  2. ^ abcdefghi Элленбергер, Мишель. "Биография", Ivan-wyschnegradsky.fr . Доступ 26 января 2025 г.
  3. ^ аб «Иван Вышнеградский», IRCAM . 3 ноября 2024 г. По состоянию на 25 января 2025 г.
  4. ^ Енджеевский, Франк. Иван Вышнеградский. Гюйгенс-Фоккер.org. По состоянию на 27 января 2025 г.
  5. ^ "БЕНУА (в последнем браке Бенуа-Клеман) Елена Александровна", www.artz.ru. По состоянию на 28 января 2025 г.
  6. ^ Гент, Валери . «Жак Деметр: открытие историка блюза в семье», ValGhent.com . 28 декабря 2013 г. Доступ 25 июня 2020 г.
  7. ^ ab Фишер, Маргарет. «Воспоминание». Ivan-Wyschnegradsky.fr. Доступ 28 января 2025 г.
  8. ^ Лойенбергер, Сюзанна. «Космонавт микротоне». bka.ch (на швейцарском верхненемецком языке) . Проверено 1 сентября 2022 г.
  9. Остер, Пол.  Нью-Йоркская трилогия . Соединенное Королевство, Faber & Faber, 2008. 274–6.
  10. ^ abcdef Альенде-Блин, Хуан. «Ein Gespräch mit Ivan Wyschnegradsky», в книге Александра Скрябина и смерти Скрябинистена , изд. Хайнц-Клаус Мецгер и Райнер Рин. Мюнхен: Издание Text + Kritik, 1983. 103–122.
  11. ^ Выслуузил, Иржи. «Иван Вышнеградский, капитолазе заменить худебнич авангард», Opus Musicum 2. Брно , 1969. 36–40.
  12. ^ abc "Иван Вышнеградский". Гюйгенс-Фоккер.org. По состоянию на 27 января 2025 г.
  13. ^ аб Ярви, Элиза. «Kohti uutta neljäsosasävelaskelpianoa» в KARTANOISTA KAIKKIEN SOITTIMEKSI II Pianonsoiton historiaa Suomessa . Тайдейлиопистон Сибелиус-Акатемия, 2019. 175–188.
    Частично переведено на сайте "Quartertone Piano", Uniarts.fi.
  14. ^ Шлёцер, Борис де . «Музыка в кварт де тон», La Revue musice , vol. 6, № 1. 1 ноября 1924 г. 71–74.
  15. ^ "Quartertone Grand Piano". August-Foerster.de. Доступ 25 января 2025 г.
  16. ^ аб Вышнеградский, Иван. "Réponse à Hába", Музыкальное ревю , том. 19, № 180. Янвье, 1938. 76–8.
  17. ^ Римский-Корсаков (Римский-Корсаков), Георгий. «Теория и практика реинтонсистемы в Советской России» в Мелосе . Январь 1928 г. 15–17.
  18. ^ Адер, Лидия. «Микротональный шторм и натиск: Георгий Римский-Корсаков и четвертьтоновая музыка в Советской России 1920-х годов». Темп 63.250. Октябрь 2009 г. 27–44.
  19. ^ Ройкрофт, Мадлен. «Записи музыки ее современников на 78-оборотной Oiseau-Lyre Луизы Хансон-Дайер». Мельбурнский университет.
  20. ^ Хилл, Джен. «Микротональные звуки фортепиано: аудиозапись 1930-х годов и уникальная партитура Ainsi parlait Zaratoustra Ивана Вышнеградского в Rare Music», Мельбурнский университет. 23 июня 2017 г.
  21. ^ ab Вишнеградский, Иван. «Квартертональная музыка, ее возможности и органические источники [Метод нотации. Гармонические импликации. Концепция пансонорности]». Pro-Musica Quarterly , том VI № [1] I. Октябрь, 1927. 19-31.
  22. ^ Ганн, Кайл . Арифметика слушания: теория и история настройки для непрактичного музыканта . Издательство Иллинойсского университета , 2019. 209ff.
  23. ^ Вышнеградский, Иван. Мануэль д'Гармони в квартах де тон . Париж: Мюзикл «Сирен», 1932. 3.
  24. ^ Элленбергер, Мишель. «К светящейся мозаике», Ivan-wyschnegradsky.fr . Доступ 29 января 2025 г.
  25. ^ Бартельмес, Барбара. Raum und Klang, das musikalische und theoretische Schaffen Иван Вышнеградский . Вольке Верлаг, 1995. 203.

Дальнейшее чтение

  • Баллиф, Клод. «Иван Вышнеградский: гармония вечера». Премьер-кагьер Иван Вышнеградский . Объединение Иван Вышнеградский. Париж, 1985. стр. 9–22.
  • Базен, Поль. Пансонорит Ивана Вышнеградского и сына Наследия . Квебек: Университет Макгилла, 2020.
  • Гайден, Люсиль. Иван Вышнеградский . Франкфурт: депутат Беляев, 1973.
  • Енджеевский, Франк. Иван Вышнеградский и микротональная музыка , Парижский университет 1 Пантеон-Сорбонна, Франция, 2000.
  • Дмитрий Вишни, Notes sur l'évangile rouge de Ivan Wyschnegradsky , Cahier du CIREM, № 14–15, 1990, стр. 186–223.
  • Скиннер, Майлз Л. К четвертьтоновому синтаксису: анализ избранных работ Блэквуда, Хабы, Айвса и Вышнеградского . Государственный университет Нью-Йорка в Буффало . Нью-Йорк, 2007.
  • Болье, Марк. «Циклические структуры и линейное голосоведение в музыке Ивана Вышнеградского». Ex Tempore , том V/2: осень 1991 г.
  • Диксон, Гэвин. «Иван Вышнеградский: микротоналист и мистик», Gavindixon.info . 2009.
  • Каплан, Ноа и Рози Каплан. «Заметки из подполья: Руководство Ивана Вышнеградского по четвертьтоновой гармонии», New Music USA.
  • Симулятор фортепиано Quartertone, Университет искусств Хельсинки
  • Иван Вышнеградский в Фонде Пауля Захера .
  • Записи музыки Вышнеградского через Cafechange.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Иван_Вышнеградский&oldid=1273005001"