В ноябре 1916 года Вышнеградский имел духовное видение. Оно вдохновило его на сочинение La Journée de l'Existence для рассказчика с оркестром и хором. Он работал над ним несколько десятилетий, и оно не было исполнено до 1978 года. Большая часть его последующих работ возникла из этого уникального опыта. [2] Он закончил свое юридическое образование за день до революции в 1917 году . [3] Его отец умер в ноябре. [4]
Вышнеградский переехал в Париж в 1920 году. [1] Три года спустя он женился на Элен Бенуа, дочери Александра Бенуа . Это был ее второй брак. [5] Их сын Димитрий родился в 1924 году. Он вырос и стал влиятельным историком блюза, использовавшим псевдоним Жак Деметр . [6] Вышнеградский и Бенуа развелись в 1926 году. Его второй женой была Люсиль Марков (Гайден).
В 1942 году Вышнеградский был арестован немцами и переведен в лагерь для интернированных Роялье-Компьень , где он оставался в течение двух месяцев. Будучи американцем, Люсиль была интернирована в Виттеле . После войны он заболел туберкулезом и жил в санатории Сен-Мартен-дю-Тертр с 1947 по 1950 год. [2]
Люсиль скончалась в 1970 году. Старение Вышнеградского в его парижской квартире часто описывается как нищенское и аскетическое. [7] Пол Остер описал свою дружбу с композитором в своем романе 1986 года «Запертая комната» . [8] В романе Вышнеградский упоминается по имени, а его гораздо более молодой друг дарит ему холодильник. [9]
Вышнеградский умер в возрасте 86 лет в Париже 29 сентября 1979 года. [1]
Музыкальная карьера
Первым исполненным произведением Вышнеградского было Andante religioso и funèbre в 1912 году. Сезар Кюи посетил концерт и поздравил Вышнеградского «за его умеренность». [3] Он был в восторге от русской революции и положил на музыку «Красное Евангелие » Василия Князева . [10] : 105f
Вышнеградский вскоре убедился, что равномерная темперация недостаточна для его работы, и начал писать в микротонах. Все ранние микротональные работы композитора были исполнены на двух фортепиано, настроенных на четверть тона друг от друга. [12] Основной мотивацией его эмиграции в 1920 году было желание разработать инструменты, способные играть микротоны. [2] Он имел полное намерение вернуться в Советский Союз, но к тому времени, как он был готов несколько лет спустя, ситуация слишком сильно изменилась. [10] : 113
Вышнеградский разработал четвертьтоновую клавиатуру с тремя мануалами. [13] Четвертьтоновая гамма (24- тет : 50 центов ) является наиболее частой микротональностью в его творчестве. Вышнеградский также написал одну пьесу для третичного фортепиано Хулиана Каррильо (18-тет: 66,6 центов). В стремлении к тому, что он называл «ультрахроматизмом», Вышнеградский сочинял в еще меньших подразделениях октавы, таких как шестые тона (36-тет: 33,3 цента ) и двенадцатые тона (72-тет: 16,6 центов ). [2]
Гюстав Лион из Pleyel симпатизировал амбициям Вышнеградского. Фирма изготовила для него четвертьтоновое фортепиано в 1921 году, которое опиралось на пневматическую систему Pleyela в их игровых пианино . [14] Инструмент производил непостоянный тон, что делало его нежелательным для композитора. Тем не менее, он широко использовал перфорированные рояльны для развития изысканности своей музыки. [10] : 114–6 Больше интереса к четвертитону было в Берлине, где он работал с Рихардом Штайном, Алоисом Хабой , Йоргом Магером и Вилли фон Мёллендорфом.
В Брауншвейге Хаба и Мёллендорф консультировали Гротриана-Штайнвега по поводу фортепиано в четверть тона. Было много разногласий по поводу расположения клавиш. Мёллендорф спроектировал фисгармонию Штрауба с меньшими клавишами для микротонов. Вышнеградский нашел ее достаточно эффективной, чтобы купить одну, но он знал, что такие клавиатуры, как у Мёллендорфа и Пауля фон Янко , не предоставляли исполнителям достаточного кинетического потенциала. [12] [10] : 117
Grotrian-Steinweg построил прототип и выпустил его на рынок весной 1924 года. Инструмент утерян, но фирма все еще хранит часть механизма клавиатуры в своем архиве. Hába реализовала проект с Августом Фёрстером в 1928 году, используя клавиатуру, основанную на дизайне Вышнеградского. [13]
В 1929 году одно из четвертьтоновых пианино Förster было доставлено в квартиру Вышнеградского в Париже, где он сочинял на нем всю оставшуюся жизнь. [2] [15] Даже имея подходящий четвертьтоновый инструмент, Вышнеградский все равно находил исполнение своей музыки более осуществимым с отдельно настроенными фортепианными ансамблями. [12] Хаба не одобрял эту технику, предпочитая, чтобы четвертьтоновая музыка исполнялась на четвертьтоновых инструментах. Вышнеградский напомнил Хабе, что он спроектировал четвертьтоновую клавиатуру и что когда два пианино одной марки настроены правильно, они звучат как один инструмент. [16]
Хотя Вышнеградский жил в Париже, его микротональное творчество было влиятельным в России в двадцатые годы. Он поддерживал переписку с Георгием Римским-Корсаковым ( внуком Николая ), который организовывал исполнение его произведений в программах микротональной музыки молодых советских композиторов. [17] Дмитрий Шостакович часто выступал на этих концертах. [18]
В 1932 году он опубликовал 24-страничную брошюру о четвертьтонах. В 1934 году он сочинил « Двадцать четыре прелюдии во всех тонах хроматической гаммы, диатонизированной тринадцатью звуками» , для двух фортепиано в четвертьтонах.
Ещё в ноябре 1918 года Вышнеградский начал работать над произведением Ainsi parlait Zarathoustra, основанным на эскизе Фридриха Ницше для романа . Его первоначальный ансамбль представлял собой стандартный оркестр с кларнетом в четверть тона, фисгармонией и фортепиано. Его окончательная форма была для четырёх фортепиано, 2 настроенных на 435 Герц и 2 настроенных на четверть тона выше. Премьера состоялась вместе с несколькими другими его работами в зале Плейель 25 января 1937 года. [19] Концерт имел успех и привёл к дружбе с коллегами-композиторами Оливье Мессианом , Анри Дютийё и Клодом Баллифом . [2] В октябре 1938 года Вышнеградский руководил записью третьей части «Заратустры» . [20]
После войны Вышнеградский организовал еще один концерт своего произведения в зале Плейель 11 ноября 1945 года. Среди исполнителей были несколько учеников Мессиана, такие как Ивонн Лорио , Пьер Булез и Серж Нигг . [2] В 1951 году Пьер Булез, Иветт Гримо, Клод Хельффер и Ина Марика исполнили Второй симфонический фрагмент композитора в Париже. Revue Musicale опубликовал специальный выпуск об Иване Вышнеградском и Николя Обухове в 1972 году.
В 1977 году состоялись специальные концерты музыки Вышнеградского, организованные на Радио Франции Мартин Жост и в Канаде Брюсом Мазером . Композитор также импровизировал на фортепиано для одного из выступлений Маргарет Фишер в Париже в том же году. [7] В 1978 году Александр Мира дирижировал премьерой La Journée de l'Existence с Филармоническим оркестром Радио Франции . Иван Вышнеградский был приглашен в программу DAAD Artists-in-Berlin . Он не смог поехать из-за плохого здоровья. Его последний заказ был от Радио Франции на струнное трио. Он умер, не успев завершить его. [2]
Теории
На протяжении всей своей карьеры Вышнеградский писал теоретические статьи на разных языках. Он работал над трактатом о микротональности в течение десятилетий. Названный La Loi de la Pansonorité (Закон пансонорности), он не был опубликован при его жизни. [2]
«Пансонорность» была способом Вышнеградского выразить мистический опыт, который он получил в 1916 году. Он понял, что музыка представляет собой разделение звуков из непрерывной ткани, которая существует во вселенной. Об этой пансонорности Вышнеградский писал в 1927 году:
«...изолированных звуков не существует...все музыкальное пространство заполнено живой звучащей материей.
Это состояние, совершенно непостижимое для человеческого разума, может быть ясно ощутимо, и чувство может воспринять или «услышать» эту звучность посредством внутренней интуиции.
Но музыкальное искусство действует посредством оторванных звуков, и из-за этого оно искусственно и антинепрерывно. Отсюда изначальная трагедия музыки: невозможность достижения ее идеала: пан-звучности. И все же, несмотря на это, вся история музыкального искусства есть не что иное, как попытка достичь идеала. [21] : 30–1
В качестве доказательства пансонорности Вышнеградский указал бы на неточное присвоение названий нот обертонам . Частичные ноты, такие как 11-я, 13-я и 14-я, повышаются на целую четверть тона, чтобы соответствовать равномерной темперации. Поскольку эти четверти тона естественным образом встречаются в гармоническом ряду, Вышнеградский утверждает, что микроинтервалы являются органическими и обеспечивают более богатый тональный мир. [16] [21] : 20–1
В 1932 году Вышнеградский опубликовал краткую, но методичную брошюру о микротональности, продвинув эту область дальше того, что было написано до того времени такими композиторами, как Чарльз Айвз и Алоиз Хаба . [22] Manuel d'harmonie á quarts de ton (Руководство по гармонии четверти тона) систематизирует микроинтервалы, хотя и с идиосинкразическими названиями. Например, большая терция, пониженная на четверть тона, называется «нейтральной», потому что она не является ни мажорной, ни минорной. Чистая кварта, повышенная на четверть тона, называется «мажорной». [23]
Часть мистического видения пантональности Вышнеградского соответствовала цветовому спектру. С возрастом он тратил больше энергии на создание хроматических рисунков, напоминающих мандалы . [24] 12 тонов хроматической шкалы соответствуют разным цветам, а микротоны — связанным с ними оттенкам. [25] Как и Скрябин, Вышнеградский хотел объединить цвет и звук, и он представлял себе хроматические рисунки как проекции на куполе над аудиторией. [10]
Работы
‣Третьи тона
○Четвертитон
+31-тон
†Секстовые тона
‡Двенадцатые тона
§Смешанные микротоны
Оркестровый
La Journée de l'existence , для декламации, оркестра и хора. либ. (1916–1917, переработка 1927 и 1939 гг.)
Вариации без темы и заключения (5), для оркестра, соч. 33 (1951–1952)○
Пространственная полифония , для фортепиано, фисгармонии, Онде Мартено, ударных и струнного оркестра, соч. 39 (1956)○
L'Éternel Étranger , для голосов, смешанного хора, 4 фортепиано в четвертьтона, ударных и оркестра (незаконченная оркестровка), соч. 50 (1940–1960)○
Симфония в движении , для оркестра, соч. 51б (1969)○
Вокальный
L'automne (слова Ф. Ницше, перевод на русский язык), для баса-баритона и фортепиано, соч. 1 (1917) Ред. Беляев.
Le Soleil Décline (слова Ф. Ницше), для бас-баритона и фортепиано, соч. 3 (1917–1918) Изд. Беляев.
Le Scintilment des étoile s (слова Софи Вышнеградской), для сопрано и фортепиано, соч. 4 (1918)
«Эванжиль Руж» (слова Василия Княсева), цикл для голоса и фортепиано (1-я редакция), соч. 8 (1918–1920)
L'Evangile Rouge , цикл для голоса и двух фортепиано в четверть тона (2-я версия), соч. 8 (1918–1920)○
Chants sur Nietzsche (2), для баритона и 2 фортепиано в четверть тона, соч. 9 (1923)○
À Рихард Вагнер , для баритона и 2 фортепиано в четверть тона, соч. 26 (1934)○
Chants russes (2), для бас-баритона и 2 фортепиано в четверть тона, соч. 29 (1940–1941)○
Le mot , для сопрано и фортепиано, соч. 36 (1953)
Клавиатура
Прелюдии (2), для фортепиано, соч. 2 (1916) Изд. Беляев.
Quatre фрагмент s, для фортепиано (1-я версия), соч. 5 (1918)
Prelude et fugue sur un chant de l'Evangile rouge , для четвертьтонового фортепиано, версия для струнного квартета (утрачена), соч. 15 (1927)○
Прелюдия , для фортепиано, соч. 38а (1956)
Этюд на волшебной соноре , для фортепиано, соч. 40 (1956) Изд. Беляев.
Прелюдия и танец , для фортепиано Каррильо в третьих тонах, соч. 48 (1966)‣
Deux piéces , для фортепиано двенадцатых тонов Каррильо, соч. 44б (1958)‡
Trauergesang , Epigrammen , Ein Stück , для четвертьтонового фортепиано, без соч. (без даты, найдено М. Смолкой в архиве Алоиса Хабы в 1992 г.)○
Камера
Chant douloreux et étude , для скрипки и фортепиано, соч. 6 (1918)§
Quatre fragments , для 2 фортепиано в четверть тона (2-я версия), соч. 5 (1918)○
«Размышление на две темы путешествия существования» , для виолончели и фортепиано, соч. 7 (1918–1919)§
Вариации на тему ноты До , для 2 фортепиано в четверть тона, соч. 10 (1918–1920)○
Дифирамб , для 2 фортепиано в четверть тона, соч. 12 (1923–1924, переработанная версия Брюса Мэзера, 1991)○
Струнный квартет №1 , соч. 13 (1923–1924)○
Прелюдия и танец , для двух фортепиано в четверть тона, соч. 16 (1926)○
Chant nocturne , для скрипки и 2 фортепиано в четверть тона, соч. 11 (1927, переработано в 1971)§
Ainsi parlait Zaratoustra , симфония, для 4-х фортепиано в четверти тона (эскизы для оркестровки в Национальной библиотеке, Париж), соч. 17 (1929–1930, переработка 1936 г., изд. Л'Уазо-Лира)○
Струнный квартет №2 , соч. 18 (1930–1931)○
Концертные этюды (2), для 2-х фортепиано в четвертьтона, соч. 19 (1931)○
Этюд в форме скерцо , для двух фортепиано в четверть тона, соч. 20 (1931)○
Прелюдия и фуга , для двух фортепиано в четверть тона, соч. 21 (1932)○
Pièces (2), для 2 фортепиано в четверть тона, без соч. (1934)○
Прелюдии в всех тонах хроматической диатонической шелели для 13 сыновей (24), для двух фортепиано в четверть тона, соч. 22 (1934, переработка 1960) Изд. Беляев.○
Премьерный симфонический фрагмент , для 4-х фортепиано в четверти тона, соч. 23а; для оркестра, соч. 23в (1934, оркестровая версия 1967)○
Симфонический фрагмент Deuxième , для 4-х фортепиано в четвертьтона, литавры и ударные, соч. 24 (1937)○
Поэма , для 2 фортепиано в четверть тона, без соч. (1937)○
Космос , для 4 фортепиано в четверть тона, соч. 28 (1939–1940) Ред. Беляев.○
Струнный квартет №3 , соч. 38б (1945–1958)
Прелюдия и фуга , для трех фортепиано в шестых тонах, соч. 30 (1945)†
Симфонический фрагмент «Трехголосие» , для 4-х фортепиано в четвертьтона и доп. либ. ударные, соч. 31 (1946)○
Фуги (2), для 2 фортепиано в четверть тона, соч. 32 (1951)○
Прозрачность I , для волн Мартено и 2 фортепиано в четверть тона, соч. 35 (1953)○
Arc-en-ciel , для шести фортепиано двенадцатых тонов, соч. 37 (1956)‡
Этюды на плотность и объемы , для двух фортепиано в четверть тона, соч. 39б (1956)○
Симфонический фрагмент кватриемы , для 4 волн Мартено и 4 фортепиано в четвертьтона, соч. 38в (1956)○
Поэма , для фортепиано шестых тонов Каррильо, соч. 44а (1958)†
Диалог , для 2 фортепиано в четверть тона, в 8 рук, без соч. (1959)○
Соната в движении , для альта и двух фортепиано в четверть тона, соч. 34 (1945–1959)○
Композиция в кварт де тон для струнного квартета соч. 43 (1960) Изд. Беляев.○
Композиция II , для 2 фортепиано в четверть тона, соч. 46б (1960)○
«Этюды вращающихся движений» , для трех фортепиано шестых тонов с оркестром, соч. 45б (1961)†
Композиция I , для 3 фортепиано в шестых тонах, соч. 46а (1961)†
«Этюды вращающихся движений» , для двух фортепиано в четвертьтона, в 8 рук, соч. 45а.; для камерного оркестра, соч. 45в (1961) Изд. Беляев.○
Интеграции , для двух фортепиано в четверти тона, соч. 49 (1962)○
Transparence II , для волн Мартено и 2 фортепиано в четверть тона, соч. 47 (1962–1963)○
Композиция для квартета Волн Мартено, соч. 52 (1963)○
«Диалог на двоих» , для двух фортепиано в четверть тона, соч. 41 (1958–1973)○
Диалог втроем , для трех фортепиано в шестых тонах, соч. 51 (1973–1974)†
Méditations (2), для 3 фортепиано в шестых тонах, без соч. (без даты)†
Œuvre sans titre , для 3 фортепиано в секстовых тонах и фортепиано в четвертных тонах, без соч. (без даты)
Chœurs (2, слова А. Поморского), для смешанного хора, 4 фортепиано в четверть тона и ударных, соч. 14 (1926)○
Театральный
Линнит , пантомима в 1 действии и 5 картинах, для 3 голосов и 4 фортепиано в четверть тона, соч. 25 (1937)○
Acte chorégraphique , для бас-баритона, смешанного хора, 4-х фортепиано в четверть тона, ударных и доп. либ. инструменты (альт, кларнет до мажор и балалайка), соч. 27 (1937–1940)○
Сочинения
«Освобождение звука». Накануне . Берлин. 7 января 1923 г.
«Раскрепощение ритма» (Освобождение ритма). Накануне , Берлин. 18 и 25 марта 1923 г. 6–7, 8–9.
«Quelques condérations sur l'emploi des quarts de ton en musique». Мюзикл «Лемонд» . Париж, 30 июня 1927 года.
«Квартертональная музыка, ее возможности и органические источники», Pro Musica Quarterly . Нью-Йорк, 19 октября 1927 г. 19–31.
«Музыка и пансонорита». La revue Musicale IX, Париж, декабрь 1927 г., стр. 143.
Мануэль д'Гармони в квартах де тон . Париж: Мюзикл Сирен, 1932.
«Пианино Ж. Каррильо». Guide du concert et du disque , Париж, 19 января 1959 года.
Электронный континуум и подавление перевода . Cahiers d'études de Radio Télévision, Париж, апрель 1958 г., стр. 43–53.
«L'ultrachromisme et les espaces Non Octaviants», La Revue Musicale № 290–291. 71–141, Ред. Ришар-Масс, Париж, 1972 год.
La Loi de la Pansonorité (Рукопись, 1953 г.), Ред. Контрешам, Женева, 1996. Предисловие Паскаля Критона под редакцией Франка Енджеевского [фр] . ISBN 2-940068-09-7 .
Une philosophie dialectique de l'art music (Рукопись, 1936), Изд. L'Harmattan, Париж, 2005 г., под редакцией Франка Енджеевского. ISBN 2-7475-8578-6 .
Libération Du Son: Écrits 1916–1979 . Симетри, 2013.
Записи
Иван Вышнеградский. Айнси Парлайт Заратустра (третья часть), соч. 17. Издания L'Oiseau-Lyre, 1938.
Мазер-Лепаж. Фортепианный дуэт . Записи Университета Макгилла 77002. 1977.
Концертный этюд №№ 1 и 2 , соч. 19; Фуги № 1 и 2 , соч. 33; Интеграция №№ 1 и 2 , указ. 49.
№ 14,16,17,18,19 Aus 24 Preludes Dans Tous Les Tons De L'Échelle Chromatique Diatonisée À 13 Sons , op. 22; Прелюдия и этюд , соч. 48; Этюд Sur Les Mouvements Rotatoires , op. 45; Méditation Sur 2 Themes De La Journée De L'Existence , op. 7; Этюд Sur Le Carré Magique Sonore , op. 40; Прелюдия и фуга , соч. 21; Трехсимный симфонический фрагмент , соч. 32; Интервью с композитором.
Музыка для трёх фортепиано в секстах тонов . McGill University Records, 83017. 1985.
Диалог втроем, соч . 51; Композиция ор. 46, нет. 1; Прелюдия и фуга , соч. 30.
Американский фестиваль ансамбля микротональной музыки, Between The Keys: микротональные шедевры 20-го века . Newport Classic, NPD 85526. 1992.
«Размышление на две темы из «Дня существования», соч. 7 , транскрипция для фагота и фортепиано Джонни Рейнхарда.
Посвящение Ивану Вышнеградскому . Société Nouvelle d'Enregistrement, SNE-589-CD. 1994.
Прозрачные пленки I и II ; 3 композиции в тон ; Космос .
Мартин Гелланд/Леннарт Валлин. Lyrische Aspekte unseres Jahrhundert . Венские современные мастера, ВММ 2017. 1995.
Chant Douloreux Für Violine Und Klavier , op. 6; Chant Nocturne Für Violine Und 2 Klaviere Im Vierteltonabstand
25. Джаар Новая музыка в Зеландии . BV Haast Records/Новая музыка, компакт-диск 9501/02. 1995.
Айнси Парлайт Заратустра , соч. 17.
Хореографический акт, опус 27 . Микротон, 1999.
Вышнеградский . 2е2м Коллекция 1001, 1995.
Этюды Sur les Mouvements Rotatoires , op. 45c' Соната , соч. 34; Диалог ; Этюды на плотность и объемы , соч. 39бис; Deux Chants sur Nietzsche , op. 9; Дитирамб , соч. 12.
Ультрахроматический этюд для трицесимопримальной оргии , op.42
Иван Вышнеградский/Брюс Мэзер. L'Evangile rouge (Красное Евангелие). Société Nouvelle d'Enregistrement, SNE-647-CD. 1999.
L'Evangile Rouge , соч. 8; Deux Chants sur Nietzsche , op. 9; Deux Chants Russes , соч. 29; Рихард Вагнер , соч. 26
Этюд Sur Les Mouvements Rotatoires/24 Прелюдии . Полковник Леньо, 20206. 2002.
Этюд Sur Les Mouvements Rotatoires , соч. 45а; 24 прелюдии в L'Échelle Chromatique Diatonisée À 13 Sons , op. 22
Пьесы в четверть тона . шляпа[теперь]АРТ 143, 2006.
Прелюдии в четвертьтоновом строе (отрывки); Этюд Sur Le "Carré Magique Sonore" , op. 40
Путешествие существования . Шиийн, 4. 2009.
Томас Гюнтер, Klavierwerke Um Den Russischen Futurismus Vol. 1 . Кибела, 160.404. 2009.
Deux Preludes Pour Piano , соч. 2; Этюд Sur Le Carré Magique Sonore , op. 40
Фортепиано Кварта Де Тон . Шиийн, 10. 2018.
4e Симфонический фрагмент Op.38c Pour Ondes Martenot Et 4 Pianos ; Айнси Парлайт Заратустра , соч.17; Méditation Sur Deux Themes De La Journée De L'Existence , op.7
Источники
Примечания
^ Русский: Ива́н Алекса́ндрович Вышнеградский , транслитерируется как Вышнеградский , Вышнеградский , Вишнеградский , Вишнеградский и Вишнеградский . Предпочтительной транслитерацией композитора была «Вышнеградский».
^ abcdef Альенде-Блин, Хуан. «Ein Gespräch mit Ivan Wyschnegradsky», в книге Александра Скрябина и смерти Скрябинистена , изд. Хайнц-Клаус Мецгер и Райнер Рин. Мюнхен: Издание Text + Kritik, 1983. 103–122.
^ abc "Иван Вышнеградский". Гюйгенс-Фоккер.org. По состоянию на 27 января 2025 г.
^ аб Ярви, Элиза. «Kohti uutta neljäsosasävelaskelpianoa» в KARTANOISTA KAIKKIEN SOITTIMEKSI II Pianonsoiton historiaa Suomessa . Тайдейлиопистон Сибелиус-Акатемия, 2019. 175–188.
Частично переведено на сайте "Quartertone Piano", Uniarts.fi.
^ "Quartertone Grand Piano". August-Foerster.de. Доступ 25 января 2025 г.
^ аб Вышнеградский, Иван. "Réponse à Hába", Музыкальное ревю , том. 19, № 180. Янвье, 1938. 76–8.
^ Римский-Корсаков (Римский-Корсаков), Георгий. «Теория и практика реинтонсистемы в Советской России» в Мелосе . Январь 1928 г. 15–17.
^ Адер, Лидия. «Микротональный шторм и натиск: Георгий Римский-Корсаков и четвертьтоновая музыка в Советской России 1920-х годов». Темп 63.250. Октябрь 2009 г. 27–44.
^ Ройкрофт, Мадлен. «Записи музыки ее современников на 78-оборотной Oiseau-Lyre Луизы Хансон-Дайер». Мельбурнский университет.
^ Хилл, Джен. «Микротональные звуки фортепиано: аудиозапись 1930-х годов и уникальная партитура Ainsi parlait Zaratoustra Ивана Вышнеградского в Rare Music», Мельбурнский университет. 23 июня 2017 г.
^ ab Вишнеградский, Иван. «Квартертональная музыка, ее возможности и органические источники [Метод нотации. Гармонические импликации. Концепция пансонорности]». Pro-Musica Quarterly , том VI № [1] I. Октябрь, 1927. 19-31.