Инструментовка (музыка)

В музыке инструментовка — это особая комбинация музыкальных инструментов, используемых в композиции, и свойства этих инструментов по отдельности. Инструментовка иногда используется как синоним оркестровки . Это сопоставление двух терминов было впервые сделано в 1843 году Гектором Берлиозом в его Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modernes , и с тех пор были предприняты различные попытки различить их. Инструментовка — более общий термин, относящийся к выбору инструментов оркестратором, композитором или аранжировщиком в различных сочетаниях или даже выбору, сделанному исполнителями для конкретного выступления, в отличие от более узкого смысла оркестровки, которая является актом партитуры для оркестра произведения, изначально написанного для сольного инструмента или небольшой группы инструментов. ^[1]

Сочинение для любого инструмента требует от композитора или аранжировщика знания свойств инструмента, таких как:

• определенный тембр инструмента или диапазон тембров;
• диапазон высот, доступных на инструменте, а также его динамический диапазон;
• ограничения техники игры, такие как длина дыхания, возможные аппликатуры или выносливость среднего игрока;
• относительная сложность конкретной музыки на этом инструменте (например, повторяющиеся ноты гораздо легче играть на скрипке , чем на фортепиано ; в то время как трели относительно легки на флейте , но чрезвычайно сложны на тромбоне );
• наличие специальных эффектов или расширенных технических приемов, таких как игра коленьо , порхающий язык или глиссандо ;
• условные обозначения для инструмента.

В то время как « оркестровка » относится к размещению и комбинированию инструментов в больших ансамблях, «инструментовка» — более широкий термин, который также охватывает изобретательность композиторов и аранжировщиков в работе с небольшими ансамблями. И. С. Бах экспериментировал с различными инструментальными группами на протяжении всей своей композиторской жизни. Ярким примером является группа, которую он выбрал для сопровождения солиста-баса в части «Quoniam» из его Мессы си минор .

По словам Джорджа Штауффера, «„Quoniam“ — одна из самых необычных арий Баха. Состав — бас, валторна, два фагота и континуо — уникален для его творчества. Действительно, трудно найти такое сочетание где-либо еще в барочном репертуаре». ^[2]

Начальные такты Сонаты для скрипки и фортепиано, соч. 96 Бетховена демонстрируют, как контраст и смешение тембров работают при сочинении для инструментов. В тактах 1-10 «скрипка и фортепиано вторят мотивам друг друга», ^[3] подчеркивая контраст между их звуками. Однако в следующем отрывке (такты 11-20) два инструмента изысканно смешиваются, поскольку они «согласовывают свои усилия в длинных, парящих, арпеджированных линиях в параллельном движении». ^[3] Здесь линия скрипки «зажата» между двумя линиями фортепиано. «Сотрудничая, инструменты гениально пересекают согласованный маршрут: они едины; ни одному из них не нужно развивать отдельную точку зрения, не говоря уже о том, чтобы отстаивать спорный взгляд на опыт. Вместо этого внешнее согласие находит внутреннее подтверждение, причем каждый инструмент дополняет, ратифицирует и усиливает другой». ^[3]

Завораживающая вторая часть Трио Шуберта в ми-бемоль мажоре является примером разнообразия и интереса, которые возможны всего с тремя инструментами. Описывая эту часть, Чарльз Розен говорит о том, как Шуберт «часто концентрировался не на мотиве, а на пространстве, очерченном мотивом, переставляя элементы внутри этого пространства в различных перестановках». ^[4] Часть открывается главной темой, сыгранной на виолончели, а фортепиано обеспечивает тягучий аккомпанемент, состоящий из повторяющихся аккордов:

Когда тема повторяется через несколько тактов, эти роли меняются. Фортепиано играет мелодию в октавах , а скрипка и виолончель играют аккомпанемент:

Далее в этой части фортепиано играет как тему в правой руке, так и аккомпанемент в левой, предоставляя скрипке и виолончели свободу для создания декоративных контрмелодий :

Заключительные такты части снова звучат в изменениях инструментовки, добавляя новые идеи, такие как нисходящая октавная фигура в первом и последнем тактах, при этом варьируя и обогащая гармонию и инструментальный колорит . Здесь струнные аккомпанируют фортепиано, играющему пиццикато , прежде чем вернуться к своим смычкам для глубоко выразительных финальных тактов:

• Россини , Маленькая торжественная месса (1863): двенадцать певцов, два фортепиано и фисгармония;
• Сен-Санс , «Карнавал животных» (1886): флейта, кларнет, глокеншпиль, ксилофон, 2 скрипки, альт, виолончель, контрабас и два фортепиано;
• Дебюсси , Соната для флейты, альта и арфы (1915);
• Стравинский , «Солдатская сказка» (1918): корнет, тромбон, кларнет, фагот, скрипка, контрабас и ударные;
• Шёнберг , Herzgewächse , соч. 20: песня для высокого голоса в сопровождении челесты, фисгармонии и арфы; Серенада , соч. 24: кларнет, бас-кларнет, мандолина, гитара, скрипка, альт и виолончель.
• Вилла-Лобос , Chôros No. 4 (1926): три валторны и тромбон;
• Барток , Соната для двух фортепиано и ударных (1937);
• Мессиан , Fête des belles eaux (1937): шесть волн Мартено ; Quatuor pour la fin du temps (1941): кларнет, скрипка, виолончель и фортепиано;
• Штокхаузен , Кройцшпиль (1951): гобой, бас-кларнет, фортепиано и четыре ударника;
• Кейдж , Воображаемый пейзаж № 4 (март № 2) (1951): 12 радиоприемников, 24 проигрывателя;
• Булез , «Марто без мэтра» (1955): альтовая флейта, альт, вибрафон, ксилоримба, гитара и перкуссия; Sur Incisions (1996–98): три фортепиано, три арфы и три перкуссиониста;
• Goeyvaerts , De Zang van Aquarius (Песнь Водолея, 1984): восемь бас-кларнетов.

• Концертный оркестр
• Секция латуни
• Раздел клавиатуры
• Секция ударных инструментов
• Секция струнных
• Секция деревянных духовых инструментов
• Сокращение для оркестровой инструментовки
• Система классификации инструментов Хорнбостеля–Сакса

• Крайтнер, Кеннет; Терей-Смит, Мэри; Веструп, Джек А .; Холоман, Д. Керн ; Хопкинс, Джордж У .; Гриффитс, Пол А .; Конрад, Джон Алан (2001). «Инструментовка и оркестровка». В Sadie, Stanley J .; Tyrrell, John (ред.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2-е изд.). Oxford University Press. doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.20404. ISBN 1-56159-239-0.
• Rosen, Charles W. (1997). «Шубертовские интонации классической формы». В Gibbs, Christopher H. (ред.). The Cambridge companion to Schubert . Кембридж, Великобритания: Cambridge University Press. стр. 72–98. doi :10.1017/CCOL9780521482295.006. ISBN 9781139002172.
• Соломон, Мейнард Э. (2003). Поздний Бетховен: музыка, мысль, воображение . Беркли, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 9780520243392.
• Штауффер, Джордж Б. (2003). Бах, Месса си минор: великая католическая месса . Yale Music Masterworks. Нью-Хейвен, Коннектикут: Yale University Press. ISBN 9780300099669.

В Wikisource есть текст статьи « Приборы » Британской энциклопедии 1911 года .

• Берлиоз, Гектор (1948). Трактат об инструментовке , расширенный и пересмотренный Рихардом Штраусом, включая эссе Берлиоза «О дирижировании» , переведенное Теодором Фронтом. Нью-Йорк: EF Kalmus.
• Блаттер, Альфред (1997). Инструментовка и оркестровка (2-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Schirmer Books. ISBN 9780028645704.
• Борх, Гастон (1918). Практическое руководство по инструментовке . Бостон, Массачусетс: The Boston Music Company.
• Пероне, Джеймс Э. (1996). Теория оркестровки: Библиография . Музыкальный справочник. Том 52. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . ISBN 0-313-29596-4. LCCN  95-52948.
• Праут, Эбенезер (1877). Инструменты . Лондон; Бостон: Novello, Ewer and Co; Ditson. OCLC  1019663.(Переиздание Нью-Йорк: Haskell House, 1969)
• Randel, Don Michael , ред. (1986) [1944]. "Инструменты" . Новый Гарвардский музыкальный словарь (3-е изд.). Кембридж, Массачусетс: Belknap Press. стр. 397. ISBN 0-674-61525-5. LCCN  86-4780.
• Рауз, Кристофер (1986) [1944]. «Инструментовка» . В Randel, Don Michael (ред.). Новый Гарвардский музыкальный словарь (3-е изд.). Кембридж, Массачусетс: Belknap Press. стр. 575–577. ISBN 0-674-61525-5. LCCN  86-4780.

• Видео на YouTube ; Шуберт: Фортепианное трио № 2 ми-бемоль мажор , Трио Странник