Экспромт, соч. 90 (Шуберт)
| Четыре экспромта | |
|---|---|
| Франц Шуберт | |
 | |
| Каталог | Д. 899 |
| Опус | 90 |
| Сочинено | 1827 ( 1827 ) |
| Опубликовано | 1827 (№№ 1 и 2) 1857 (№№ 3 и 4) |
« Экспромт» соч. 90 , д. 899 — это цикл из четырёх экспромтов для фортепиано соло, сочинённый Францем Шубертом в 1827 году. Они были написаны в том же году, что и «Экспромт» соч. 142 , хотя при жизни Шуберта были опубликованы только первые две пьесы. Вместе с последним циклом они стали краеугольным камнем фортепианного репертуара.
Первый Экспромт в C-миноре сочетает в себе элементы сонаты , вариации и сквозных структур. Второй Экспромт в E ♭ мажоре — это быстрое moto perpetuo с трехчастным дизайном. Третий Экспромт — это плавная и медитативная пьеса в G ♭ мажоре , характеризующаяся длинными мелодическими линиями и непрерывным триадическим аккомпанементом. Четвертый и последний Экспромт в A ♭ мажоре начинается в A ♭ миноре и характеризуется каскадными арпеджио и аккордовым ответом.
Фон
Шуберт был плодовитым композитором, и, несмотря на свои личные трудности, он создал множество произведений в конце 1820-х годов. [1] Экспромты были написаны в особенно творческий период в 1827 году, в который вошли Фортепианное трио № 1 , Фортепианное трио № 2 , Экспромт, соч. 142 , Фантазия для скрипки и фортепиано и около 30 других произведений. [2]
Экспромты были частью более широкой романтической тенденции сочинения коротких, самостоятельных фортепианных пьес, жанра, популяризированного в 1820-х годах. Издатель Шуберта, Тобиас Хаслингер , дал название «Четыре экспромта», возможно, в ответ на публикацию в 1821 году произведений с похожими названиями богемского композитора Яна Вацлава Воржишека . [2] Однако другие композиторы, такие как Иоганн Баптист Крамер , Карл Черни , Генрих Маршнер , Игнац Мошелес и Франц Лист, также писали экспромты, опубликованные примерно в это же время, хотя четко структурированные экспромты Шуберта в значительной степени не соответствуют импровизационным чертам, подразумеваемым литературным термином «экспромт». [3]
При жизни Шуберта только первые две пьесы были напечатаны, и остается неясным, почему последние две не были опубликованы в течение долгого времени после его смерти. Тобиас Хаслингер лично подготовил автограф для печати, но пьесы были опубликованы только в 1857 году в новом издании его сына Карла Хаслингера . [3]
Структура
№ 1 до минор
Первый Экспромт ( Allegro molto moderato ), написанный в C-moll , представляет собой характерную смесь сонаты, вариации и сквозных сочиненных элементов. Он смело начинается с доминирующих октав, служащих фоном для приглушенного похоронного марша, контрастирующего с подражательной, чувственно итальянской заключительной темой. Это также единственная пьеса в сборнике, не отлитая в трехчастной форме. [2] Основная тема в C-moll вводится тихо, создавая процессионный ритм, который сохраняется на протяжении всей пьесы. Вызывающее воспоминания повествование напоминает вокальные циклы Шуберта . [4]
Пьеса начинается с двух широко разнесенных октав G, оставляя тональность пьесы неоднозначной. Пьеса продолжается в маршеподобной мелодии, сыгранной сначала без аккомпанемента. Мелодия повторяется с аккордовым аккомпанементом. Тема марша украшается, затем медленно переходит в тональность A ♭ мажор , где вводится, по-видимому, новая мелодия. Эта мелодия на самом деле основана на начальной мелодии: первые три ноты более разнесены в своих интервалах, но следующие три повторяющиеся ноты остаются. Ее лирическое качество, сопровождаемое триолями в басу, контрастирует с маршевым качеством начала. Расширение этой мелодии принимает последний оборот и повторяет его несколько раз в разных регистрах. Когда главная тема возвращается в первый раз, она объединяется с триольным рисунком предыдущего раздела. Позже, новый рисунок с прямыми (не триольными) шестнадцатыми используется в качестве аккомпанемента, модулируя до соль минор, а затем версия вне ритма утверждает себя в восьмых. Эта тема основана на второй теме, и поэтому снова приводит к расширению второй темы, на этот раз в соль мажоре, используя конец тонического аккорда темы как эффективный переход доминантного аккорда в основную тему. Тема постепенно затихает и приводит к до мажору , разрешая напряжение пьесы в спокойствие. Это самый длинный экспромт в этом наборе.
№ 2 в ми♭главный
Написанный в ми-бемоль мажоре , второй Экспромт ( Аллегро ) представляет собой быстрое moto perpetuo с трехчастным дизайном, распространенной структурой среди экспромтов. [2] Он отличается быстрыми пассажами, основанными на нисходящих гаммах и арпеджио. Внутренняя часть представляет собой более декламационный или лирический эпизод all'ongarese в си-миноре. [4]
Произведение начинается с живой, основанной на гамме и часто хроматической мелодии в триолях; она находится в сложной трехчастной форме (раздел A сам находится в трехчастной форме). Средний подраздел раздела A находится в E ♭ миноре и, естественно, темнее, чем начало, хотя все еще очень лиричен. Раздел заканчивается двумя колеблющимися фигурами , которые играют важную роль моста как здесь, так и позже. Первый подраздел повторяется, но быстро переходит в кодетту , которая вновь утверждает E ♭ минор и более темное чувство среднего подраздела. Быстрая восходящая гамма приводит к разделу B в B миноре (который, хотя и контрастирует, ритмически основан на подразумеваемых акцентах в структуре раздела A ( 1 23 1 23 1231 23)). Этот раздел основан на фигуре, чередующей широко разнесенную голую октаву и неритмичную акцентированную триоль. Чередование октавы и триоли становится ближе к концу, и колеблющиеся фигуры, сыгранные в конце секции E ♭ минор, возвращаются, чтобы снова ввести в начальную секцию A произведения. Кода представляет собой измененную версию секции B, начинающуюся в си минор, но чередующую эту тональность с ми ♭ минор, в которой заканчивается произведение. Это одно из немногих произведений с одной частью, которые начинаются в мажорной тональности и заканчиваются в параллельной минорной [5] (еще одним примером является Рапсодия в ми ♭ мажор из Четырех пьес для фортепиано Брамса , соч. 119 ).
№ 3 в G♭главный
Третий Экспромт ( Andante ) представляет собой воплощение медленной мелодии Шуберта на фоне плавного арпеджированного аккомпанемента. [2] Это лирическое и медитативное произведение остается единым по настроению и фактуре на протяжении всего произведения. [4]
Первоначально произведение было опубликовано в соль мажоре вместо соль мажора из-за опасений по поводу сложности для исполнителей-любителей. Это облегчало чтение, но не игру, поскольку оригинальная тональность соль мажор удобно лежит под пальцами. Двойные такты Шуберта также были разделены на 4/2, что привело к потере естественного потока. [3]
Это произведение является классическим примером склонности Шуберта к длинным мелодическим линиям. В трепещущем арфоподобном ломаном аккомпанементе трезвучия есть небольшой перерыв, что создает напряженный контраст с просторной и томной мелодией — предвосхищением « Песен без слов » Феликса Мендельсона . Без повторов мелодия развивается в призрачную и часто модулирующую среднюю часть, прежде чем вернуться к своему расслабленному течению.
Третий Экспромт — единственная инструментальная часть Шуберта в тональности G ♭ мажор и одно из первых произведений, когда-либо написанных в ней. Необычный выбор тональности может быть связан с окончанием предыдущей пьесы. [6]
№ 4 в ля♭главный
Четвертый экспромт ( Allegretto ), в ля ♭ мажоре , на самом деле начинается в ля ♭ миноре , хотя это написано как ля ♭ мажор с альтерациями. Начальная тема состоит из каскадных арпеджио, за которыми следуют бормочущие аккордовые ответы. Они повторяются и развиваются , проходя через до ♭ мажор и си минор, прежде чем наконец достичь ля ♭ мажора. Есть второстепенная тема , сопровождаемая арпеджио, варьируемым триолями. В центральной части, в до ♯ миноре , арпеджио заменяются аккордовым сопровождением. Этот раздел переходит в мажорный лад к своему заключению, но возвращается к минору. Начальная часть повторяется, и произведение заканчивается в ля ♭ мажоре.
Наследие
Экспромты стали неотъемлемой частью фортепианного репертуара, их хвалят за лирическую красоту, сложную структуру и выразительную глубину. Они символизируют зрелый стиль Шуберта, характеризующийся сочетанием прямоты и интимности выражения, поэтической чувствительности, структурного контроля и величия. [7] Они также внесли вклад в развитие жанра короткой фортепианной пьесы, оказав влияние на более поздних композиторов- романтиков . [2]
Сегодня эти два цикла экспромтов, а также его последние фортепианные сонаты и фантазия «Скиталец» составляют основу фортепианного творчества Шуберта. [8]
Смотрите также
Ссылки
- ^ Браун, Сэмс и Винтер 2001, I.xi.
- ^ abcdef Браун, Сэмс и Винтер 2001, II.v.
- ^ abc Leisinger 2015, стр. XIV.
- ^ abc Гиббс 1997, стр. 167.
- ↑ Бэйлор 1987, стр. 3.
- ^ Фиск 2001, стр. 115.
- ^ Гиббс 1997, стр. 173.
- ^ Лейзингер 2015, стр. XIII.
Источники
- Бэйлор, Мюррей (1987). Шуберт – Экспромт, соч. 90 . Альфред Музыкальное Издательство. ISBN 978-0-7390-1863-7.
- Браун, Морис JE; Сэмс, Эрик; Винтер, Роберт (2001). "Шуберт, Франц (Питер)". Grove Music Online (8-е изд.). Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.25109. ISBN 978-1-56159-263-0.
- Гиббс, Кристофер Х., ред. (1997). The Cambridge Companion to Schubert . Кембридж: Cambridge University Press . ISBN 9781139002172.
- Фиск, Чарльз (2001). Возвращающиеся циклы: контексты для интерпретации экспромтов и последних сонат Шуберта . Лондон: Нортон . ISBN 0520225643.
- Лейзингер, Ульрих, изд. (2015). Шуберт: Музыкальные экспромты и моменты (Предисловие) (2-е изд.). Вена: Wiener Urtext Edition. ISMN 9790500573579.
Внешние ссылки
Медиа, связанные с D 899 – 4 Impromptus, Op. 90 на Wikimedia Commons- Экспромт, соч. 90 (Шуберт): партитуры на сайте Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
