Экспромт, соч. 142 (Шуберт)
| Четыре экспромта | |
|---|---|
| Экспромт Франца Шуберта | |
 Рукопись | |
| Каталог | Д. 935 |
| Опус | 142 |
| Сочинено | 1827 ( 1827 ) |
| Опубликовано | 1839 |
Impromptus , Op. posth. 142 , D. 935 — это цикл из четырёх экспромтов для фортепиано соло, сочинённый Францем Шубертом в 1827 году. Они были написаны в том же году, что и Impromptus, Op. 90 , но были опубликованы только в 1839 году, более чем через десятилетие после его смерти. Вместе с предыдущим циклом они стали краеугольным камнем фортепианного репертуара.
Первый Экспромт в фа миноре следует форме сонатной экспозиции . Второй Экспромт в ля мажоре написан в стандартной форме менуэта . Третий Экспромт в си мажоре представляет собой тему с вариациями . Наконец, четвертый Экспромт в фа миноре является весьма виртуозным и наиболее технически сложным из всего набора. Из-за их структурных и тематических связей некоторые представляли себе четыре Экспромта как части многочастной сонаты , предположение, которое является предметом споров среди музыковедов и ученых.
Фон
Шуберт был плодовитым композитором, и, несмотря на свои личные трудности, он создал множество произведений в конце 1820-х годов. [1] Экспромты были написаны в особенно творческий период в 1827 году, в который вошли Фортепианное трио № 1 , Фортепианное трио № 2 , Экспромт, соч. 90 , Фантазия для скрипки и фортепиано и около 30 других произведений. [2]
Экспромты были частью более широкой романтической тенденции сочинения коротких, самостоятельных фортепианных пьес, жанра, популяризированного в 1820-х годах. [2] Другие композиторы, такие как Иоганн Баптист Крамер , Карл Черни , Генрих Маршнер , Игнац Мошелес и Франц Лист, также писали экспромты, опубликованные примерно в это же время, хотя четко структурированные экспромты Шуберта в значительной степени не соответствуют импровизационным чертам, подразумеваемым литературным термином «экспромт». [3]
Автограф «Экспромта» соч. 142 датирован декабрем 1827 года, а впервые они были упомянуты в письме Шуберта издателю Шотту в феврале 1828 года. Документальных свидетельств о первом исполнении не сохранилось, хотя вполне вероятно, что они впервые были исполнены на домашнем концерте в Вене в начале 1828 года Карлом Марией фон Боклетом , который также впервые исполнил Фортепианное трио № 2. [ 3]
У Шуберта возникли трудности с публикацией Экспромта, соч. 142. Его издатель Тобиас Хаслингер уже опубликовал два других Экспромта (№№ 1 и 2 из соч. 90) и не был заинтересован в новом наборе. Аналогично, они были отклонены в октябре 1828 года Шоттом как слишком сложные и, следовательно, «непродаваемые во Франции». [4] Работа была опубликована посмертно в 1839 году Антоном Диабелли в Вене. [5]
Структура
№ 1 фа минор
Первый экспромт — Allegro moderato в F minor . Эта пьеса имеет структуру сонатной экспозиции , но развивается в выразительный диалог между верхним и нижним регистрами с арпеджированным аккомпанементом в среднем регистре. Начальная часть репризируется в основном в F major, прежде чем пьеса завершается в F minor. [6]
№ 2 в A♭главный
Второй Экспромт ( Allegretto ) написан в стандартной форме менуэта . Его основная часть представляет собой мелодию с аккордовым сопровождением. Начальные такты мелодии очень напоминают похожую тему из начала Фортепианной сонаты Бетховена ля мажор , опус 26. Альфред Эйнштейн упоминал еще одну похожую тему Бетховена — в третьей части Фортепианного трио, соч. 70, № 2. [ 7] Средняя часть Экспромта, обозначенная как Трио как стандарт в менуэтах, контрастирует по характеру с основной частью. Она написана в ре мажоре и отличается непрерывным триольным движением. Вторая часть Трио переходит в ре -бемоль минор (написанную в той же тональности, но с добавлением знаков альтерации), затем достигает кульминации в ля-мажоре (написанной без тональности), фортиссимо и, наконец, затихает и повторяет первую фразу в мажорном ладу.
№ 3 в B♭главный
Третий экспромт ( Andante ) в B ♭ мажоре — это тема с вариациями . Основная тема напоминает тему из сопутствующей музыки , которую Шуберт сочинил для пьесы «Розамунда» , которая также появляется во второй части его 13-го струнного квартета . [7] Вариации следуют классической схеме, использованной и разработанной Бетховеном — элементы включают в себя увеличивающееся подразделение и орнаментацию , а также модуляцию перед возвращением к тонике для окончательной полной вариации — см. Ариетту из соч. 111 Бетховена и, что наиболее заметно, Вариации Диабелли . Как и движение вариаций в Квинтете Форели , эта модуляция достигается путем следования тонико-минорной вариации с вариацией в бемольной субмедианте , после чего короткий свободный проход модулирует обратно к тонике.
№ 4 фа минор
Четвертый Экспромт ( Allegro scherzando ) демонстрирует ритмическую жизненность Шуберта и непредсказуемую акцентуацию . Его контрастная средняя часть достигает кульминации в гаммовых пассажах для обеих рук, завершаясь быстрым четырехоктавным спуском в ля мажоре по всей клавиатуре. Шуберт завершает произведение мощной, виртуозной кодой, используя октавы в обеих руках. [6]
Это произведение является наиболее технически сложным из всех «Экспромтов», в нем используется широкий спектр клавиатурных приемов, включая гаммы (иногда в унисон), арпеджио , ломаные аккорды , быстрые пассажи в терциях и трели .
Теория сонаты
Предполагается, что сам Шуберт мог считать четыре Экспромта многочастной сонатой из-за их структурных и тематических связей, в частности, Робертом Шуманом и Альфредом Эйнштейном , которые утверждают, что Шуберт называл их Экспромтами и разрешал публиковать их по отдельности, чтобы повысить их коммерческий потенциал. [7] Однако это утверждение оспаривается современными музыковедами, такими как Чарльз Фиск, который установил важные различия между набором Экспромтов и признанными многочастными произведениями Шуберта. [8] Также считается, что набор изначально предназначался как продолжение предыдущего набора, поскольку Шуберт изначально нумеровал их как №№ 5–8. [9]
Наследие
В рецензии, опубликованной в Neue Zeitschrift für Musik в декабре 1838 года, Роберт Шуман восхвалял Экспромты 1, 2 и 4 как «еще одно прекрасное воспоминание о Шуберте»; однако он отверг третий как просто «серию в значительной степени ничем не примечательных вариаций на столь же ничем не примечательную тему». Он также заметил, что если бы Шуберт «дожил до того, чтобы увидеть, как люди теперь его почитают, это вдохновило бы его в высшей степени». [10]
С тех пор экспромты стали неотъемлемой частью фортепианного репертуара, прославляемого за лирическую красоту, сложную структуру и выразительную глубину. Они символизируют зрелый стиль Шуберта, характеризующийся сочетанием прямоты и интимности выражения, поэтической чувствительности, структурного контроля и величия. [11] Они также внесли вклад в развитие жанра короткой фортепианной пьесы, оказав влияние на более поздних композиторов- романтиков . [2]
Сегодня эти два цикла экспромтов, а также его последние фортепианные сонаты и фантазия «Скиталец» составляют основу фортепианного творчества Шуберта. [12]
Ссылки
- ^ Браун, Сэмс и Винтер 2001, I.xi.
- ^ abc Brown, Sams & Winter 2001, II.v.
- ^ ab Leisinger 2015, стр. XIV.
- ^ Даверио 2000, стр. 607.
- ^ Даверио 2000, стр. 605.
- ^ ab Gibbs 1997, стр. 168.
- ^ abc Эйнштейн, Альфред (1951). Шуберт: Музыкальный портрет . Oxford University Press . С. 283–285 .
- ↑ Фиск 2001, стр. 141–179.
- ^ Uchino, Tomoko (2007). Анализ Трех Экспромтов для фортепиано соч. 68 Лоуэлла Либермана (доктора музыкальных искусств). Университет Аризоны. стр. 28. hdl :10150/195000.PDF (100 страниц, 2,3 МБ)
- ^ Даверио 2000, стр. 606.
- ^ Гиббс 1997, стр. 173.
- ^ Лейзингер 2015, стр. XIII.
Источники
- Браун, Морис JE; Сэмс, Эрик; Винтер, Роберт (2001). "Шуберт, Франц (Питер)" . Grove Music Online (8-е изд.). Oxford University Press . ISBN 978-1-56159-263-0.
- Гиббс, Кристофер Х., ред. (1997). The Cambridge Companion to Schubert . Кембридж: Cambridge University Press . ISBN 9781139002172.
- Фиск, Чарльз (2001). Возвращающиеся циклы: контексты для интерпретации экспромтов и последних сонат Шуберта . Лондон: Нортон . ISBN 0520225643.
- Лейзингер, Ульрих, изд. (2015). Шуберт: Музыкальные экспромты и моменты (Предисловие) (2-е изд.). Вена: Wiener Urtext Edition. ISMN 9790500573579.
- Даверио, Джон (2000).«Еще одно прекрасное воспоминание о Шуберте»: Критика Шуманом экспромта, D. 935». The Musical Quarterly . 84 (4): 604– 618. doi :10.1093/mq/84.4.604.
Смотрите также
Внешние ссылки
Медиа, связанные с D 935 – 4 Impromptus, Op. 142 на Wikimedia Commons- Экспромт, соч. 142 (Шуберт): партитуры на сайте Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
