Дом Малого Фонтана

Дом Малого Фонтана
Дом Малого Фонтана
Псевдоперистиль с мозаичным фонтаном в Доме Малого Фонтана
Общая информация
Статус	археологические останки
Архитектурный стиль	Римская матрица зевок-атриум-таблинум
Классификация	Таунхаус
Расположение	Помпеи , Римская империя
Адрес	VI, 8, 23.24, Виа ди Меркурио, 80045 Помпеи, Италия
Город или местечко	Помпеи
Страна	Италия
Координаты	40°45′05″с.ш. 14°29′01″в.д. / 40,751429°с.ш. 14,483645°в.д. / 40,751429; 14,483645
Текущие арендаторы	0
Строительство началось	2 век до н.э.
Отремонтированный	62
Уничтожен	79
Технические подробности
Материал	opus incertum, opus reticulatum
Известный	псевдоперистиль с плиткой в ​​стиле храма и фонтаном из ракушек
Другая информация
Количество комнат	29 (нижний этаж)

Дом Малого Фонтана (Casa della Fontana Piccola, VI.8.23), также известный как Дом Второго Фонтана или Дом Пейзажей, ^[1] находится в римском городе Помпеи и, как и остальная часть Помпей, был сохранен извержением Везувия в октябре 79 г. н. э. или позже. Он расположен на Виа ди Меркурио, улице, идущей на север от арки Калигулы, на ее перекрестке с Виа делле Терме и Виа делла Фортуна, к крепостной башне Помпеи XI в северо-западной части города. Улица названа в честь общественного фонтана в VI.8.24 с рельефом бога Меркурия . Инсула 8 находится на западной стороне улицы. Дом назван в честь мозаичного фонтана, украшенного ракушками, в задней части его перистиля . Недвижимость находится в непосредственной близости от Дома Большого Фонтана (VI 8,22,1), строения с еще большим мозаичным фонтаном, украшенным ракушками и мраморными скульптурами театральных масок, раскопанными ранее в 1826 году. Поэтому разница в размерах между фонтанами использовалась для различения двух строений. ^[2]

Помимо Дома Большого Фонтана, другие значимые сооружения поблизости включали богато украшенную фуллонику и Дом Л. Верания Гипсея с его величественным атриумом с колоннами , где были найдены фрески, изображающие процесс очистки. Через дорогу находится Дом Пяти Скелетов, иногда известный как Ватиканский Дом Кассандры, украшенный сценами персонажей из Илиады , Дом Помпония с остатками маслодавильного пресса и многоуровневый Дом Якоря с его обширным нижним садом, в который можно попасть через многочисленные арочные входы. Между более величественными резиденциями разбросаны магазины и термополии , некоторые с прилегающими резиденциями. Близость других домов высшего купеческого класса создала связь для общественной деятельности для жителей Дома Малого Фонтана в пределах их соответствующего социального класса. ^[1]

Наличие фуллоники , а также магазинов с пристроенными жилыми домами позволяет предположить, что в районе работали самые разные люди, в том числе женщины и дети.

"...картины из фуллоники VI 8, 20–21.2 в Помпеях показывают мужчин, женщин и детей, выполняющих различные задачи, связанные с процессом валяния (Fröhlich 1991; Clarke 2003). Три женщины и девочка показаны выполняющими относительно легкие задачи на этапе завершения, такие как проверка качества выполненной работы и складывание одежды, в то время как трое из четырех рабочих киосков, похоже, маленькие мальчики". Поскольку семейный бизнес, включая фуллонику, встроенную в дом в стиле атриума, два или более поколений могли работать бок о бок. Однако в мастерской фуллоники в конечном итоге разделение труда, основанное на различных обязанностях, определяло социальный статус групп или отдельных лиц в рабочей среде.

Наличие общественного фонтана прямо у входа 24 также могло бы стать местом сбора всех местных жителей и центром связи для близлежащих районов. ^[3]

Первоначально дом представлял собой два строения самнитского периода , объединенные в римский период для создания дома с двойным атриумом. Остатки лестниц в обоих фаусах и в служебном крыле свидетельствуют о существовании в свое время верхнего этажа. Во время извержения дом ремонтировался из-за повреждений, полученных в результате землетрясения 62 г. н. э .

Внешние стены объединенных структур в основном состоят из opus incertum , поддерживаемого известняковыми тесаными столбами, за исключением южного конца, где opus incertum опирается на фасад из туфа тесаного камня Casa della Fontana Grande. До средней высоты 3 метра opus incertum состоит из черной лавы. Куски известняка составляют материал выше этой высоты. Исключением является западная часть углубления снаружи комнаты 15, где opus incertum становится почти чистым известняком с несколькими фрагментами лавы. Западный конец фасада поддерживается столбом opus mixtum с повторяющимся узором из двух рядов кирпича между одним рядом тесаных камней, сделанных из извести Сарно и туфа. ^[2]

Хотя часть фасада дома могла быть открыта в декабре 1826 года, пока шла работа над Домом Большого Фонтана, серьезные раскопки Дома Малого Фонтана начались только в феврале 1827 года и продолжались в марте и апреле. Записи о находках в районе атриума (2) датированы 13 апреля 1827 года. К 1 мая были открыты атриум (2), фаусы (1), лестница (28), кубикулы (3) и (9), таблинум (8) и коридор (16). Перистиль был обнаружен, но еще не расчищен. К 29 мая 1827 года археологи расчистили все комнаты к западу от атриума.

5 июня 1827 года для Франческо I и королевской семьи были организованы показательные раскопки , в ходе которых в перистиле был обнаружен мозаичный фонтан со скульптурами. Находки, зафиксированные в Pompeianarum Antiquitatum Historia (PAH), указывают на то, что археологи закончили расчистку открытых комнат и содержимого в последующие месяцы. Раскопки небольшого пристроенного дома у входа 24 и комнат на северной стороне перистиля начались только 14 сентября 1827 года. Когда король снова посетил их в конце октября, ему показали дополнительные находки из дома. Последние находки были зафиксированы 5 и 6 ноября, а полный план дома был представлен в Королевский музей Бурбонико IV .

Немецкие археологи Томас Фролих и Фолькер Михаэль Строцка в своей публикации «Häuser in Pompeji: Band 8: Casa della fontana piccola» (VI 8, 23.24) указывают, что некоторые предыдущие ученые неверно истолковали более поздние отчеты в PAH от 20 августа 1839 года, утверждая, что дополнительные раскопки проводились в «della nuova fontana a musaico». Ссылаясь на Маргарету Штауб-Гиеров, они утверждают: «в 1839 году nuova fontana уже не означал фонтан Casa della Fontana Piccola, а скорее фонтан Casa del Granduca, Pompeji VII 4,56, который был обнаружен в 1833 году». Вскоре после завершения раскопок в 1827 году над комнатами 7, 9, 10, 19, 24 и 25, в которых находились картины, считавшиеся достойными сохранения, была возведена современная кровля. Тщательная реставрация в 1971 году обеспечила все комнаты современными бетонными потолками, а оба атриума получили современную кровлю. Древние стены пришлось укрепить, чтобы выдержать дополнительный вес, и эта работа привела к потере их первоначальной поверхности. Крыша 19 века над садом, которая вызвала споры, была удалена, но это действие подвергло ландшафтные картины воздействию стихии. Поэтому в 1985–86 годах над садом была восстановлена ​​новая защитная крыша из поликарбоната, все картины были восстановлены, а фонтан отремонтирован. ^[2]

Фаусы – Вход 23 (1): Фаусы, когда-то защищенные от улицы двустворчатой ​​дверью, вымощены серым лавовым песто, усеянным регулярными рядами белых почти квадратных мозаичных плиток . Его оштукатуренные стены были украшены в Четвертом стиле черным дадо , красной панельной средней зоной и белой верхней зоной. Сохранились только следы маленьких цветов, большой канделябр и намеки на архитектурный каркас. С правой стороны около входа 23 находятся лестницы, ведущие на верхний этаж. ^[4]

Атриум – (2): Атриум в тосканском стиле с имплювием , фонтаном и путеалем (устьем колодца) вымощен серым лавовым песто, соответствующим песто фаусов (1). Пол, по-видимому, был вырезан после того, как он был уложен, и для смежных комнат были установлены мраморные пороги. Штукатурка на стенах фрагментирована, но была окрашена в Четвертом стиле. Красный дадо увенчан средней зоной с красными панелями с белыми полосами по краям на желтом фоне. Две парящие пары танцующих сатиров и менад , когда-то скопированные архитектором 19 века Никколини , теперь больше не видны. ^[5]

Комната 3 : Оштукатуренная, сводчатая камера, украшенная в Четвертом стиле, с белой землей в средней и верхней зоне над красным цоколем. Она вымощена мелкой серой лавовой крошкой с немного более крупными красными кирпичными кусками в геометрическом узоре. Маленькие белые мозаичные плитки образуют ковер из не совсем правильных шестиугольников. В центре каждого шестиугольника находится крестообразная звезда, состоящая из четырех белых и одного центрального черного камня. Эта небольшая комната, возможно, служила вестибюлем для ожидающих посетителей. Согласно Фаусто и Феличе Никколини, писавшим в 1854 году, стены когда-то были украшены архитектурными элементами и парящими фигурами танцующих фавнов и вакханок на красном фоне. (См. рисунки швейцарского художника 19 века Фрауэнфельдера.) ^[6]

Комната 4 : Эта камера обеспечивает доступ к обоим Атриумам, 2 и 17, интегрированной структуры. Широкая дверь в западном конце северной стены открывается в Атриум 17, в то время как сама комната открывается на всю ширину в Атриум 2. Последняя комната была вымощена серым лавовым песто с кирпичными включениями. Немного севернее центра комнаты находится квадратная композиция из гранитных плит из Египта, Турции, острова Эльба и Северной Африки. Ученые предполагают, что более крупные плиты - это египетские "granito bianco e nero" (черно-белые) и "granitello bigio" (серые) с Эльбы. Они думают, что более мелкие плиты - это бело-фиолетовые pavonazzetto из Малой Азии и желтые " giallo antico " из Туниса. Когда-то штукатурка была украшена в четвертом стиле, но цвета почти полностью выцвели, хотя, по-видимому, сохранились следы красной основы и белой средней и верхней зон с разграничивающими полосами и слабыми следами пальметт и розеток . ^[7]

Комната 5 : Складское помещение с доступом из Атриума 17; первоначальный гладкий слой покрытия не сохранился. Существующий пол теперь представляет собой слой высокоизвестковой, светло-серой, рассыпчатой ​​стяжки, лежащей на подстилке из кирпича и гипсового щебня. Стены сохранили только остатки штукатурки, включая розовую основу с белой зоной над ней. ^[8]

Комната 6 : Кладовая с доступом из Атриума 2; стены были оштукатурены и окрашены красным дадо с белой зоной над ним, хотя сохранились только фрагменты. Ряды квадратных отверстий указывают на то, что когда-то здесь были стеллажи. Открытая кладка показывает, что стены были построены из opus vittatum mixtum с повторяющимися слоями из двух рядов кирпича и одного ряда тесаного камня из известняка и туфа. Первоначальный гладкий слой мостовой больше не существует. Открытый пол представляет собой грубую, светло-серую, сильно известковую стяжку. ^[8]

Комната 7 – Ala: южная стена полностью открыта в Атриум 2. Открытая конструкция показывает, что оставшиеся стены состоят из opus incertum в западной части, пока структура opus vittatum mixtum не начинается около западного угла с повторяющимися слоями из двух кирпичных и одного тесаного ряда. Пол разделен на северную и южную части. Оштукатуренная северная стена, обращенная к посетителю со стороны входа в Атриум 2, украшена в Четвертом стиле охристым дадо с цветочными элементами и павлинами и белой землей средней и верхней зон, украшенной архитектурными сооружениями, населенными человеческими фигурами. Центральная парящая фигура - женщина, возможно, божество ( Церера ?), держащая посох. В левой верхней зоне женщина с лирой смотрит вниз с балкона, украшенного небольшой пейзажной панелью. В правой верхней зоне женщина с кувшином и подносом также смотрит вниз с балкона, украшенного небольшой пейзажной панелью. Центральная фигура в верхней зоне, по-видимому, представляет собой украшенную гирляндой женщину с подносом над небольшой панелью с изображением решета и снопа зерна. (см. галерею)

Плавающая фигура на восточной стене, несущая свой фирменный факел, — это Церера, богиня земледелия и плодородия. И восточная, и западная стены продолжают схему охряного дадо с белой средней и верхней зонами, украшенными архитектурными рамами и эдикулами, содержащими обнаженных сатиров, а также порхающих лебедей и канделябры. И восточная, и западная дадо имеют небольшие пейзажные панели и изображения птиц. ^[9]

Комната 8 – Таблинум: этот таблинум имеет полноценный восточный вход в атриум (2). Дверной проем в западной стене обеспечивает прямой доступ к перистильному саду (10). Пол атриума немного ниже пола внутри таблинума, поэтому мраморная ступенька сглаживает разницу и украшена мраморным рельефом. В центре рельефа находится бородатая голова с завитыми рогами, похожими на рога Амона. Листья и цветы аканта простираются влево и вправо. Пол комнаты представляет собой черно-белую мозаику. Центральная часть была заменена в наше время. Она окаймлена древним меандровым узором, который был залатан реставраторами. Оштукатуренные стены сильно выцвели. Похоже, они были украшены в Четвертом стиле с желто-земляной основой, красно-земляной средней зоной, перемежающейся белыми грунтовыми панелями. Средняя панель южной стены сохраняет едва заметное морское чудовище, движущееся влево, но его голова повернута вправо, а впереди следует ныряющий дельфин. PAH указывает, что изображения в других полях представляли собой небольшие изображения птиц и фруктов. ^[10]

Комната 9 : Сводчатая камера с оштукатуренными стенами, увенчанная некогда красочным лепным карнизом , украшенная в Четвертом стиле с белой средней и верхней зонами над красным цоколем. Поля обозначены картинами архитектурных элементов, перемежающимися с эдикулами , увенчанными мифологическими существами. В центральных панелях северной и южной стен находятся плавающие пейзажные картины. Левая и правая панели представляют собой небольшие сцены с животными, включая скачущих коз, птиц и пантер, типичную вакхическую иконографию . Верхняя зона включает небольшие пейзажные картины. Красный цоколь украшен зелеными и желтыми цветочными элементами. Комната вымощена крупнозернистым серым лавовым песто, подчеркнутым мозаикой opus sectile в центре комнаты, состоящей из семи рядов цветного мрамора, идущих в направлении восток-запад. ^[11]

• 
  Краны (1) доступны через вход 23
• 
  Атриум (2) с имплювием и мозаичным полом
• 
  Танцующий Фавн и Вакханка, фреска в 4-м стиле из зала 3
• 
  Танцующий Фавн и Вакханка из зала 3
• 
  Комната 4 Opus Sectiile Мозаика
• 
  Фрески на северной стене Алы 7
• 
  Ala 7 Северная стена Средняя зона Средняя фигура
• 
  Ala 7 Восточная стена Средняя зона Средняя фигура
• 
  Ала 7 Северная стена Верхняя зона Левая фигура
• 
  Ala 7 Северная стена Верхняя зона Правая фигура
• 
  Ala 7 Северная стена Сокель Павлин справа
• 
  Ala 7 Восточная стена Сокель Панель Живопись
• 
  la 7 Западно-Восточная стена Верхняя зона Левый Аполлон с лирой
• 
  Ala 7 Восточная стена Средняя зона справа
• 
  Ala 7 Восточная стена Верхняя зона справа Дионис с тирсом
• 
  Ala 7 Западная стена Правая сторона
• 
  Центр верхней зоны западной стены
• 
  Ala 7 Западная стена Сокель справа
• 
  Изображение панели Sockel на западной стене Ala 7
• 
  Ala 7 Westwall Sockel Правая Птица
• 
  Резная мраморная ступенька к таблинуму (8)
• 
  Меандровый мозаичный бордюр вокруг пола таблинума (8)
• 
  Головы менад со стен таблинума, объединенные в одну картину Джузеппе Марсильи
• 
  Стена с фресками в комнате 9
• 
  1885 Акварель архитектурного пейзажа с домами или храмом из центра северной стены Зала 9
• 
  Комната 9, северная стена, средняя зона
• 
  1888 акварель расписной панели с архитектурной сценой с верхней северной стены кубикулума 9
• 
  1888 акварель нарисованной архитектурной сцены с южной стены кубикулума 9
• 
  Пейзаж фреска Комната 9 Южная стена Средняя зона
• 
  Комната 9 Лепной карниз
• 
  Комната 9, южная стена, средняя зона, левая фигурка козла
• 
  Комната 9 Восточная стена Средняя зона Левая Птица
• 
  Комната 9, северная стена, цоколь справа
• 
  Комната 9, северная стена, верхняя зона
• 
  Комната 9, северная стена, верхняя зона, средняя фигурка козла
• 
  Комната 9, северная стена, верхняя зона, справа, грифон, сидящий на архитектуре
• 
  Комната 9, северная стена, верхняя зона, правая панель
• 
  Комната 9, северная стена, верхняя зона, правая сторона

Комната 10 – Псевдоперистиль: Пространство разделено на открытую садовую зону и колонный портик , который окружает сад с севера и востока. Оригинальный неглубокий водный канал из грубого кокциопесто перед портиком, который расширяется в бассейн у угловой колонны, был обширно заделан современным бетоном. Туфовые колонны дорического ордера оштукатурены и окрашены с гладким красным основанием. Пол портика сильно поврежден светло-серым, сильно известковым и очень хрупким лавовым песто с нерегулярно размещенными большими белыми тессерами и красными кирпичными кусками. Нет никаких свидетельств наличия пола вокруг фонтана на открытой садовой зоне, и предполагается, что он был засажен.

Северная стена перистиля включает входы в комнаты 15, 14 и лестничную клетку 13. Над дверными проемами в комнаты 15 и 14 имеются небольшие прямоугольные окна. Северная и западная стены перистиля расписаны в Четвертом стиле охристым дадо, черная грунтовая средняя зона расписана архитектурными элементами, а структурные пейзажи написаны в верхней зоне. Дадо украшено мифическими морскими существами. Восточная стена прерывается входами в комнату 12, почти полноразмерными входами в триклиний 11 и таблинум 8, а также в коридор 16. Южная и западная стены выполнены из opus incertum и покрыты штукатуркой Четвертого стиля. Южная стена расписана большой фреской с изображением портовой сцены. На восточной стене мало остатков росписи. Между дверями в комнаты 12 и 11 в дадо находится рогатое желтое морское чудовище на длинной прямоугольной панели.

Фонтан в стиле храма с мраморным бассейном и апсидальной нишей, построенной из кирпича у западной стены, оштукатурен и украшен мозаичной плиткой и морскими ракушками. Сцены изображают скачущих дельфинов и красочных птиц, похожих на попугаев. Первоначально вода била из открытого рта маски комического театра, изображающей старого бородатого человека в апсиде, но мраморная скульптура больше не присутствует. Над водосточной трубой, изображенной мозаикой, находится речной бог. За фонтаном фреска с изображением сада с деревьями и порхающими птицами за белым забором нарисована на центральной панели в красном фоне над охристым дадо, разграниченным белыми колоннами с красными основаниями. Слева от фонтана находится сильно выцветший пейзаж колонного храма с круглой двухъярусной башней. Справа от храма находится еще один пейзаж с многоэтажными сооружениями. Охристый дадо перемежается панелями с мифическими морскими существами и дельфинами. ^[12]

• 
  Круглый храм, западная стена, левая сторона
• 
  Пейзажные фрески на южной и левой стороне западной стены перистиля
• 
  Фреска порта на южной стене перистиля
• 
  Крупный план пейзажа на южной стене перистиля
• 
  Фреска с изображением порта с человеческой фигурой и лодкой на северной стене верхней зоны перистиля.
• 
  Фреска четвертого стиля с черным фоном на западной стене портика
• 
  Мозаичный фонтан в стиле апсидального храма в псевдоперистиле
• 
  Попугаеподобные птицы и фонтанная арматура, когда-то скрытые трагической скульптурой-маской
• 
  Крупный план речного бога
• 
  Крупный план птицы
• 
  Крупный план мозаичной птицы
• 
  Крупный план ракушек, использованных в мозаике
• 
  Фонтан с фресками по бокам
• 
  Акварель фонтана до 1927 года Луиджи Баццани
• 
  Мозаика Джузеппе Аббате и Г. Фрауэнфельдера 1854 г.

Комната 11 - Триклиний: построена из opus vittatum с туфом и известняковыми тесаными камнями; сохранились только остатки оригинальной штукатурки стен. Цоколь больше не сохранился. Средняя зона содержит несколько фрагментов белого грунта. Небольшая прямоугольная картина пределлы изображает трех парнокопытных, на которых нападают два хищника. Камера вымощена черно-белой мозаикой, сохранившейся только в небольших фрагментах. Один из больших фрагментов состоит из двух рядов черных полос, разделенных широкой белой полосой. ^[13]

Комната 12 : Эта камера грубо оштукатурена с плоским потолком. Строительные приемы варьируются от opus incertum с известняком, туфом и красной и черной лавой, используемых в северной стене, до opus vittatum из тесаных известняковых и туфовых блоков, используемых в западной стене. Она вымощена мелкозернистым серым лавовым песто, усеянным цветными камнями и иногда черными и белыми мозаичными плитками . Единственным указанием на декор является ранний фрагмент штукатурки с остатками желтой краски в самом низу в центре южной стены. ^[14]

Комната 13 – Лестница и коридор: Двойной лестничный пролет, разделенный на две половины стеной, идущей в направлении запад-восток. Коридор соединяет псевдоперистиль (10) как с лестницей, так и с комнатой 21. Пол вымощен хорошо сохранившейся стяжкой с высоким содержанием извести, идентичной той, что в комнате 21. На западной стороне стены между лестничными клетками находится розовая тонкая штукатурка, отделочная поверхность во время извержения. Под ней находится слой кирпично-красной штукатурки. Коридор отделан тонкой розовой штукатуркой с белой известковой побелкой над ней. ^[15]

Комната 14 : Оштукатуренная камера с бочкообразным сводом, декорированная в четвертом стиле; Комната вымощена лавовым песто, сохранившимся лишь в нескольких местах. Первоначально комната была расписана красным дадо и черным грунтом в средней и верхней зонах. Однако верхняя зона и верхняя часть средней зоны практически полностью разрушены. Сохранились только фрагменты декоративных растительно-акцентированных бордюров, которые когда-то определяли панели, за исключением юго-западного угла, где слева желтые орлы с расправленными крыльями обрамляют бирюзовый кругляш, в центре которого находится зеленый драгоценный камень, оправленный в желтый цвет, а справа — пара желтых дельфинов по обе стороны от растительного орнамента. Следы прямоугольных рамок указывают на то, что центральные панели когда-то содержали пинаки . ^[16]

Комната 15 : Оштукатуренная камера с цилиндрическим сводом, украшенная в четвертом стиле с красным цоколем и черными средними и верхними зонами, когда-то покрытыми декоративной лепниной . Конструкция стен состоит преимущественно из известняка opus incertum . Комната вымощена лавовым песто. Хотя немецкий художник девятнадцатого века Вильгельм Зан воспроизвел северную и восточную стены полностью (см. галерею), единственная сохранившаяся картина по состоянию на 1995 год находилась в цоколе и нижней четверти центральной зоны. Сам Зан сообщил, что украшения были сильно повреждены, поэтому есть подозрение, что Зан дополнил свои картины теми, что были найдены в других комнатах. Как изображено Заном, красный цоколь на северной стене имеет обрамленные углубленные панели с изображениями гиппокампов на боковых панелях и горгонейон , окруженный грифонами , на центральной панели. Боковые панели главной зоны обрамлены копьями и гирляндами. На левой панели изображен парящий олень, а на правой — парящий грифон, оба обращены к центральной панели. На центральной панели изображен небольшой парящий пейзаж с быком. Верхние зональные панели обрамлены архитектурными опорами с эдикулой на центральной панели, содержащей канделябр, увенчанный орлом. Грифоны сидят на опорах как на верхних левой, так и на правой боковых панелях, а белые голуби, смотрящие в сторону центральной панели, сидят на перилах на нижних левой и правой боковых панелях. Растительные гирлянды накинуты на все три верхних панели.

Фрагментированные остатки дадо на южной стене, по-видимому, похожи на остатки на северной стене, за исключением того, что морское существо не имеет крыльев. На восточной и западной стенах центральная панель дадо имеет маску Океана с бородой, длинными волосами, заостренными ушами и рогами. Маска окружена двумя морскими чудовищами с оленьими головами. Боковые панели дадо включают крылатые головы Горгоны . Средние зоны представляют собой архитектурные структуры на боковых панелях и центральную зону с красочной птицей, сжимающей стебель пшеницы, окруженной цветочной гирляндой, обвитой вокруг двух копий с маленькими птицами, сидящими вдоль древков. ^[17]

Комната 16 : коридор между Атриумом 2 и Перистилем 10; преимущественно построена из известняковых тесаных камней, покрытых штукатуркой; тщательно отреставрированная комната вымощена светло-серой, сильно известковой стяжкой на основании из цветного камня, которая продолжается в портик сада. ^[18]

Комната 17 : Атриум с основным доступом из фаусов, открывающихся во вход 24 с Виа ди Меркурио; Комната в основном построена из оштукатуренного opus incertum с дверными проемами из известнякового тесаного камня. Квадратный имплювий с дном из белой травертиновой крошки, скатанной в мелкий кокциопесто , находится в центре комнаты. Верхние поверхности облицованы красноватой штукатуркой. Похоже, что она не служила цистерной . К востоку от имплювия пол из лавового песто прорезан для размещения дренажного канала, который идет от центра восточного края имплювия к фаусам 26/27. Комната вымощена серым лавовым песто с регулярными рядами квадратных белых мозаичных плиток на расстоянии около 12 см (4,7 дюйма) друг от друга.

Комната оформлена в четвертом стиле, хотя штукатурка сильно выцвела и фрагментирована. Северная и южная стены разделены на три панели с желтой панелью в центре и красными прямоугольными панелями по бокам, которые отделены от черного фона узкими зелеными полосками. Панели окаймлены полосами листвы, заканчивающимися завитками по углам. Можно увидеть остатки тонких золотых канделябров, похожих на те, что воспроизведены Николини в комнате 25 (см. галерею), хотя в значительной степени разрушенные. Декоративная лепнина над главной зоной сохраняет фрагменты красной и желтой краски над фризом из чередующихся, свисающих трехлистных клеверов и фиолетовых цветов. Остатки белых лепных пилястр обрамляют левый и правый вход в Таблинум 19, но только северная пилястра все еще сохраняет свои листья аканта и венок из листьев. ^[19]

Комната 18 : Эта комната оштукатурена и имеет цилиндрический свод, идущий с севера на юг. Комната построена из лавы incertum с тесаными камнями из туфа вокруг двери, ведущей в атриум (комната 17) и скошенным внутрь окном в северной стене, выходящей на Виа ди Меркурио. Она вымощена простым кокциопесто на крупнозернистой основе. В центре комнаты находятся остатки мозаики opus sectile с желтовато-красноватой брекчией в середине и куском мрамора Чиполлино , добытого на греческом острове Эвбея, на восточном краю. Комната украшена в Четвертом стиле простым красным дадо без украшений. Основная зона на белом фоне имела две прямоугольные панели, обрамленные красными полосами и изнутри окаймленные желтыми полосами. Верхняя зона на белом фоне окаймлена красными полосами. ^[20]

Комната 19 – Таблинум: Эта комната была тщательно отреставрирована в наше время. Теперь стены древние только до высоты около 16 дюймов (410 мм). Однако отверстия для балок, забетонированные во время ранних реставраций, а затем восстановленные в 1971 году, указывают на то, что изначально в комнате мог быть плоский подвесной потолок с плоской бочкой в ​​центре. Археологи указывают на другие примеры в триклинии в Casa dell'Efebo и комнате (G) Casa della Soffitta. Комната была вымощена тонким красным кокчиопесто на основе из более крупных кусков кирпича. В последний раз она была окрашена в красный цвет с белой тессерой, образующей фрагментарный узор, от которого осталась только часть круга.

Хотя настенные украшения Четвертого стиля теперь выветрились и сильно выцвели, сохранилось достаточно цвета, чтобы указать, что все стены имеют черный дадо, украшенный растительными элементами, насыщенные синие основные зоны и белые фоновые верхние зоны. Центральные панели главной и верхней зон отделены от боковых панелей богато украшенными архитектурными сооружениями. Центральная панель главной зоны и боковые панели в верхних зонах украшены прямоугольными панелями. Боковые панели главной зоны украшены круглыми медальонами, равноудаленными от каждой стороны. Эти украшения были задокументированы несколькими разными художниками 19-го века. В 1828 году Вильгельм Зан расписал западную стену. В главной зоне левый боковой медальон изображает вакханку в венке с тирсом , а правый боковой медальон изображает вакханку в венке с кривым посохом. Центральная панельная картина главной зоны изображает золотую корону, орла, золотой венок, голову на постаменте и два сервировочных кувшина. Две боковые панели картин в верхней зоне изображают сельскую архитектуру с плавающими козами наверху. Верхняя зона увенчана лепниной, украшенной прямоугольниками, охватывающими полосы четвероногих животных в двух внешних полях красного фона, гиппокампов, змей и других морских существ во внутренних полях синего фона, два зеленых поля с крылатыми гениями и центральная форма с красным полем и крылатым конем и грифоном. Другой художник 19 века, Гарнье, воспроизвел ту же стену с теми же атрибутами, подкрепив точность картины Зана.

В 1877 году картина северной стены Джеремии Дисканно была литографирована Витторио Штегером и опубликована Эмилем Презуном. Два медальона на боковых панелях главной зоны представляют собой картины Эротиса , а центральная картина изображает трагические театральные маски. Панели на боковых панелях верхней зоны снова изображают сельскую архитектуру, но с парящими крылатыми грифонами наверху. Верхняя зона увенчана лепниной, украшенной прямоугольниками, охватывающими полосы дельфинов на синих внутренних полях и морских чудовищ на красных внешних полях. ^[21]

Комната 20 – Кухня: Это пространство, построенное в основном из известняка incertum, имеет дверь на западной стене в комнату 21 и вторую дверь на южной стене в комнаты 22/23. Печь и туалет построены у северной стены, причем печь находится слева, а туалет с окном над ним справа. Очаг находится в северо-западном углу. Прямо в проходе в комнаты 22/23 находится колодец. И кухня, и туалет отделаны грубой белой штукатуркой на красноватом основании. ^[22]

Комната 21 : Это пространство построено в основном из известняка incertum, за исключением шести рядов кирпича в южной стене под рядом отверстий для балок, указывающих на то, что его первоначальный потолок был плоским. Он вымощен лавовым песто, похожим на пол в коридоре 13. Фрагментированная штукатурка все еще держится на восточной и западной стенах, но ни одна не сохранилась на южной и северной стенах, если таковые изначально существовали. Дорическая туфовая капитель была найдена в этой комнате, но, как полагают, это одна из колонн, изначально находившихся в саду (10). ^[23]

Комнаты 22/23 : Эти комнаты когда-то окружали деревянную лестницу на верхний этаж. Пространство построено из стен opus reticulatum и opus incertum с непрерывными рядами кирпичей. Самый верхний гладкий слой напольного покрытия больше не существует. Все, что осталось, это подслой высокоизвестковой беловатой стяжки. Стены оштукатурены белой зоной поверх розовой основы. ^[23]

Комната 24 – Сезонный триклиний: Эта комната с цилиндрическим сводом, скошенным окном в восточной стене, оформленная в Четвертом стиле, сохранила большую часть своей оригинальной штукатурки, хотя солнечный свет выцвел на картинах в западной половине комнаты. Однако лепнина сохранилась только на восточной стене и восточном конце северной и южной стен. Белая средняя и верхняя зоны находятся над темно-красным дадо. Гладкая поверхность пола комнаты исчезла. Теперь обнажен коччиопесто из более крупных кусков кирпича с нерегулярно разбросанными белыми кусками травертина. На более узких восточной и западной стенах дадо и средняя зоны разделены на три поля двумя узкими архитектурными сооружениями. Самые внешние поля дадо содержат густые многолетние растения с желтыми цветами. Львица стоит в центральном поле с гирляндами и золотым щитом над ней. Театральные маски подвешены внутри архитектурных элементов.

Под окном на восточной стене находится прямоугольный натюрморт с омаром, перевернутой корзиной с мелкой рыбой и большой рыбой, бьющейся о гладкую поверхность, как указано на репродукции картины, сделанной в 19 веке. Сейчас он едва различим. Эдикула в левой средней зоне содержит сосуд, наполненный гирляндами. Левая верхняя зона восточной стены изображает парящую фигуру порхающего лебедя. Большая часть остальной части стены сильно выцвела. Вся верхняя зона западной стены разрушена. На внешних полях средней зоны изображены сирены , а на центральной панели можно различить гуманоидную фигуру с растительными придатками, несущую блюдо. Картина центрального поля представляет собой еще один натюрморт, изображающий коричневую чашу и круглые фрукты, возможно, инжир.

На более длинных северной и южной стенах дадо похож на дадо на восточной и западной стенах, за исключением того, что львица заменена павлином, а свисающие маски заменены грифоном справа и лебедем слева. Основная и верхняя зоны содержат архитектурные элементы, гирлянды и декоративные опоры. Прямоугольная картина в центральной панели средней зоны северной стены изображает кабана и корзину с продуктами, включая инжир. Картина в центральном поле средней зоны сильно повреждена, и ее сюжет невозможно определить. ^[24]

Комната 25 : Оштукатуренная комната с бочкообразным сводом, декорированная в четвертом стиле, с бочкой, идущей в направлении восток-запад; комната вымощена крупнозернистым кокчиопесто с нерегулярно разбросанными кусками белого травертина. Украшение умеренно сохранилось в цоколе и нижней части центральной зоны, но состояние ухудшается к верхней зоне, где краска в значительной степени облупилась. Однако Вильгельм Цан воспроизвел восточную стену и северную или южную стену в 1827 году, но акварели Цана не показывают ни двери в западной стене, ни окна в восточной стене, поэтому эта документация считается сомнительной (см. галерею). В северной стене есть «ниша для кровати», которая может быть для кровати или шкафа, и эта секция отремонтирована и расписана только повторяющимися треугольниками, заполненными пальметтами. Треугольный узор не показан на картине Цана, поэтому это либо южная стена без ниши для кровати, либо часть северной стены без секции ниши для кровати. Фотографии, сделанные в 1995 году, подтверждают, что дадо черный, однако, с белым фоном средней и верхней зон, разделенных на три поля полосами. По словам Зана, на северной или южной стене внешние поля дадо содержат гирлянды с подвешенными рогами. Центральное поле содержит порхающую хищную птицу, держащую ленту. Внешние поля средней зоны содержат крылатого коня справа и крылатого грифона слева (на литографии картины Зана эти фигуры перевернуты).

Центральное поле содержит богато украшенную стойку, увенчанную театральной маской. Верхняя зона содержит танцующих лебедей на внешних полях и дерево, увенчанное птицей за стеной в ограждении, похожем на эдикулу, в центральном поле. Бордюрная полоса в верхней части верхней зоны разделена на пять прямоугольников. Два внешних прямоугольника содержат кошку, два внутренних прямоугольника содержат оленя, а центральный прямоугольник, окаймленный зеленым, содержит голову Океана . На восточной стене внешние поля дадо расписаны двумя параллельными горизонтальными узорами рамок. Центральное поле содержит голову Океана. Средняя зона содержит парящие фигуры птиц в растительном каркасе на внешних полях и растительную стойку, увенчанную сфинксом в центральном поле. Верхняя зона содержит две растительные стойки, увенчанные цветочными веточками под гирляндами, поддерживающими двух птиц на внешних полях. Центральное поле со структурой эдикулы содержит танцующего лебедя. Немецкие археологи Строцка и Фрёлих указывают, что лебедь на самом деле не существует, так как в этом месте есть окно. Над эдикулой находится изображение сервировочной посуды с красной каймой. ^[25]

Комнаты 26/27 – Фаусы, соединяющиеся с Входом 24: Эти оштукатуренные входные камеры состоят из opus incertum, поддерживаемых крупными известняковыми тесаными камнями. Там, где они присутствуют, законченный слой пола представляет собой лавовый песто, соответствующий таковому в Атриуме (17). Три ромбовидных куска зеленого сланца в проходе в Атриум (17) обозначают порог, ограниченный с востока и запада рядом белых мозаичных плиток . Узор нарушается дренажным каналом из имплювия Атриума 17 .

Это пространство было оформлено в Четвертом стиле с черной средней зоной и белой верхней зоной над красным цоколем. Однако средняя и верхняя зоны сколоты и значительно выветрены. Узоры на красном основании включают широколиственные многолетники и похожие на лилии цветы цвета охры, чередующиеся с растениями со светло-зелеными, узкими, заостренными листьями с похожими цветами (см. галерею). Квадратная желтая панель, окаймленная зелеными и темно-желтыми полосами, занимает большую часть центральной панели средней зоны. Также можно различить остатки растительных канделябров, зеленых и желтых венков из листьев, а также бутоны и усики растений. Центральные панели средних зон как северной, так и южной стен сильно выцвели, но содержат прямоугольные картины в широких рамах. На северной стене можно увидеть сельскую виллу с трехколонным портиком и многоэтажным крылом. Однако соответствующая роспись на южной стене была уничтожена. Белая верхняя зона расписана так, чтобы изображать большие блоки каменной кладки, обозначенные красными линиями. ^[26]

• 
  Комната 14, юго-западный угол с птицами и дельфинами в красном панно
• 
  Комната 14, южная стена, средняя зона, бордюр с растительной гирляндой
• 
  Комната 14, западная стена, средняя зона, левая часть
• 
  Комната 15, восточная стена, Вильгельм Зан
• 
  Комната 15, северная стена, Вильгельм Зан
• 
  Комната 15, северная стена, средняя зона, левая часть
• 
  Комната 15, детали северной стены, гиппокамп
• 
  Комната 18, мозаика opus sectile
• 
  Комната 19, Западная стена, Вильгельм Зан
• 
  Таблинум 19 Акварель девятнадцатого века, центральная панель западной стены, картина Никколини
• 
  Таблинум (комната 19), северная стена, Джеремия Дисканно, 1877 г.
• 
  Комната 24, северная стена, средняя зона, правый грифон
• 
  Лепнина северной стены комнаты 24
• 
  Комната 24, северная стена, верхняя зона, правая
• 
  Комната 24, северная стена, средняя зона, правый канделябр
• 
  Комната 24, западная стена, средняя зона, левый гуманоид с растительными придатками
• 
  Комната 24, западная стена, цоколь, левая часть, птица, растение и театральная маска
• 
  Комната 24 Восточная стена Средняя зона Левая Эдикула с приношениями
• 
  Комната 24 Восточная стена
• 
  Комната 24, южная стена, средняя зона, левая Эдикула с трагической маской
• 
  Комната 24, южная стена, средняя зона, левый угол, цветочный орнамент
• 
  Акварель XIX века с изображением зала 24, восточной стены, средней зоны, омаров и рыб
• 
  Комната 24, южная стена, цоколь, правое растение
• 
  Комната 24, южная стена, цоколь, центр Peacock
• 
  Комната 24 Южная стена Цоколь Правый Гриффин
• 
  Комната 24, Западная стена
• 
  Северная или южная стена комнаты 25, Вильгельм Зан
• 
  Комната 25, восточная стена, Вильгельм Цан, 1828 г.
• 
  Комната 25 Пегас Северная стена Средняя зона Правая
• 
  Комната 25 Гриффин Северная стена Средняя зона Левая
• 
  Комната 25, северная стена, средняя зона, центр
• 
  Комната 25, Сокель, западная стена слева, около 1996 г.
• 
  Зал 26-27 Цоколь Лефета, растения с цветами, около 1996 г.

Комната 28 – Лестничная клетка: Двухмаршевая лестница с дверным проемом на юге к fauces (1). Ступени сделаны из opus incertum , а проступи покрыты фрагментами черепицы. Передняя поверхность ступеней оштукатурена. Есть три последовательных окна, начиная с первого примерно в четырех 1/2 футах от пола вестибюля. Второе окно расположено примерно в пяти футах десяти дюймах над площадкой первого пандуса, а третье окно - примерно в 1 футе 3 дюйма над третьей площадкой. Сохранились только отдельные фрагменты настенной штукатурки. Остатки декора первого стиля, описанные Августом Мау, не удалось визуально идентифицировать, но анализ остатков штукатурки 1995 года подтвердил его наблюдение. В 1854 году Никколини считали, что лестница вела в жилые помещения привратника из-за ограниченной ширины лестницы. ^[27]

Комната 29 – Подвальное помещение для хранения вещей: Это складское помещение с бочкообразным сводом построено из opus incertum , покрытого грубой белой штукатуркой над красным основанием. На северной стене есть окно. Пол в комнате вымощен простой стяжкой. Септик занимает западную половину комнаты с ямой, построенной из известняка Сарно глубиной около 13 1/2 футов. Над ямой находилась доска для сиденья, которая оставила отпечаток на северной стене на высоте около 16 дюймов над уровнем земли. ^[28]

Четыре статуэтки, найденные вокруг мозаичного фонтана в псевдоперистиле, включали бронзового путто, обнимающего гуся, снабженного водяной струей в клюве птицы, помещенного в центре фонтана. Бронзовый сидящий рыболов в экзомисе , держащий в одной руке удочку, а в другой — корзину, и мраморная скульптура спящего мальчика-рыбака были помещены на левой стороне края бассейна. Согласно репродукции Ф. Никколини, фрагментированная архаическая поддерживающая фигура была найдена стоящей на правой стороне фонтана.

Сидящий рыбак с удочкой и корзиной был основан на эллинистическом оригинале второй половины третьего века до н. э. и был одним из многих, найденных в раскопках римской эпохи, датируемых поздней античностью. Фролих и Строка указывают на неглубокие складки одежды статуэтки и ее толстый, отогнутый край, параллельный статуе Августа из Коринфа, датируемой поздним периодом Августа-Тиберия, как на ключ к датировке этой статуи.

Примеры Эроса, ловящего или держащего птицу, датируются еще пятым веком до н. э., хотя сопоставимые отдельно стоящие путти были найдены только в эллинистический и римский периоды. Похожие статуи, найденные в других местах Помпей, включают гусиных носителей из Casa dei Vetti, хотя они значительно более пухлые.

• 
  Бронзовый рыбак с фонтаном
• 
  Бронзовый Купидон, сжимающий гуся
• 
  Крупный план лица Купидона
• 
  Крупный план гуся

Фролих и Строцка отмечают: «Принимая во внимание общее стилистическое развитие раннего имперского периода, закрытая шапка волос может рассматриваться как указание на относительно раннее происхождение. Кроме того, имеются маленькие глаза с плоскими глазными яблоками и почти одинаково широкие верхние и нижние веки, которые можно наблюдать аналогично у Гермеса с лентой правителя и у Меркурия Асклепия из Casa delle Pareti rosse [также в Помпеях], оба из которых, вероятно, относятся к позднему периоду Августа или Тиберия».

В ходе раскопок римской эпохи было обнаружено несколько скульптур спящих мальчиков-рыбаков, однако Фролих и Строка указывают на лицо с широким носом, маленьким сжатым ртом и небрежно выполненной сглаживающей отделкой, похожее на спящего гермафродита, найденного в Casa di Loreio Tiburtino [также известном как Casa di Ottavio Quartione] и предполагаемой датой создания которого является первый век н. э.

Типологически сопоставимые женские архаичные опорные фигуры встречаются со второй половины V в. до н. э. и вплоть до периода Римской империи, хотя более поздние образцы в основном представляют собой тектонические опоры, поэтому археологи полагают, что фрагмент имеет доимперское происхождение.

Бронзовый канделябр с львиными ногами, увенчанный сфинксом, был найден в Ala 7. Хотя строгие пальметты основания напоминают классические изделия Великой Греции , историк искусства Э. Пернис датировал канделябр периодом Августа. Однако Фролих и Строка считали, что египетский мотив сфинкса и форма чаши исключают столь раннюю дату, и полагают, что элементы указывают на начало Имперского периода.

В атриуме (2) был найден бронзовый фигурный светильник, изображающий Силена с двумя ламповыми пластинами, возможно, в результате падения из комнаты на верхнем этаже. Изделие очень похоже на двойной светильник с наклоненным Силеном, найденный в Геркулануме , и археологи полагают, что оба они могли быть созданы в одной мастерской. Изделие из Геркуланума датируется концом первого века до н. э. «Тяжелая композиция, которая в сложном скручивании тела точно передает тот момент, когда уже пьяный Силен пытается неуверенно и покачиваясь наполнить свою чашу, в то время как в то же время мантия сползает с его правого бедра, идентифицирует светильник как позднюю эллинистическую работу», — отмечают Фролих и Строка.

В том же месте (Атриум 2) была найдена бронзовая водяная печь. Цилиндрическая часть, покоящаяся на трех львиных лапах с небольшой дверцей в форме гусиной головы для добавления и зажигания топлива, содержала горшок с высокими стенками для хранения воды или другой жидкости. Она была намного проще так называемых самоваров, найденных в других местах Помпей. Однако она была разрушена, когда рабочие попытались перенести ее в музей.

В Але (7) были найдены два золотых браслета и нарукавника, украшенные зелеными камнями. В доме были обнаружены бронзовая посуда для приготовления и сервировки, монеты, фонари, терракотовые масляные лампы, патеры , чашки, замки, табуреты, зеркало, статуэтки божеств, включая Меркурия , фрагментированная скульптура лошади, бутылки и кувшины, садовый нож, масленки, весы и свинцовые гири, таз и стригили , а также основание и украшение для обеденного дивана. ^[29]

Археологи Фролих и Строцка считают самое большое из двух оригинальных сооружений с главным входом на 23, примером атриумных домов без боковых комнат, сопоставимых по концепции с домом Пакия Прокула. ​​Как и в других домах вдоль Виа ди Меркурио, его главные входы выходят на эту престижную улицу, отражая выбор владельца иметь дом на главной главной улице недалеко от Форума. Тот факт, что в доме есть хорошо оборудованный таблинум как место для утреннего salutatio и публичного приема, отражает социальный статус владельца как покровителя с клиентами, но не как члена одной из самых знатных семей позднего самнитского периода, населявшей более дворцовые кварталы, такие как близлежащий Casa di Pansa.

Дом, доступ к которому осуществляется через вход 24, был гораздо скромнее, и археологи предполагают, что изначально к нему могла быть пристроена мастерская. Считается, что его гораздо меньший атриум, вероятно, использовался для практических занятий, а не для представительства.

Фасад первого стиля с рядами тесаных камней и имитацией лепнины, присутствующей на обоих строениях, выражает претенциозность, но владелец, по-видимому, не мог позволить себе фасад из туфа, который можно увидеть на более престижных домах II в. до н. э.

Оба дома, по-видимому, были объединены в период правления Августа, и считается, что был добавлен верхний этаж над комнатами с восточной стороны. Исследования 1993 года показали, что в ряде помпейских домов верхние этажи использовались для сдачи в аренду жилья и были построены в первом веке нашей эры, включая период после землетрясения 62 года нашей эры. Фролих и Строка указывают на общий рост населения и увеличение размера семьи в период империи, включая родственников и/или вольноотпущенников и их семьи, а также на необходимость в дополнительных доходах, что привело к такому развитию.

В это время Таблинум 8 и Тиклиниум 11 также были переориентированы в сторону перистиля путем расширения их задних дверных проемов и закрытия соединительной двери с Ала 7. Это смещение фокуса в сторону перистиля или сада наблюдается в ряде домов с атриумом того времени, включая Каса дель Менандро , Каса ди Саллюстио и Каса дель Торо. Эти изменения указывают на уменьшение важности атриума. Это дополнительно подтверждается реконструкцией и повторной отделкой владельцем Ала 7, Комнаты 9 и перистиля после землетрясения 62 г. н. э., при этом атриум остался незавершенным.

«Таким образом, находка в Casa della Fontana Piccola подтверждает традиционное мнение исследователей, согласно которому атриумный дом как тип все больше и больше терял свое значение с первого века до н. э. и в конечном итоге был заменен перистильным домом и инсулой . Такое развитие событий обычно рассматривается как следствие постепенного ослабления республиканской аристократии и связанной с ней клиентуры, которая была заменена все более сильной имперской центральной властью. Атриумный дом исчезает как выражение и средство республиканского общественного порядка вместе с ним», — объясняют Фролих и Строка.

Однако Э. Дуайер не согласен с указанием на постоянное присутствие домов с атриумами в Помпеях вплоть до извержения в 79 г. н. э., указывая на то, что система клиентуры также продолжала функционировать в период Флавиев . Однако, хотя исследования размеров домов Эндрю Уоллеса-Хадрила в Помпеях и Геркулануме показали, что дома с атриумами все еще преобладали вплоть до извержения, Фролих и Строка отмечают, что многие из этих атриумов были унаследованной строительной тканью, которая больше не использовалась и не ценилась так же, как 200 лет назад.

Вместо этого немецкие археологи указывают на альтернативные доступные помещения для встреч в доме, такие как портик и комната 11 или 24, которые могли использоваться для больших гостевых банкетов, а также искусно украшенные кубикулы 14 и 15 для более интимных дискуссий, например, с политическими или деловыми друзьями. Считается, что комната 9 слева от входа 23 и Ala 7 без стены, отделяющей ее от атриума 2, и несколько менее щедро украшенная, вероятно, подходили для встреч с людьми, с которыми хотелось бы сохранять большую дистанцию ​​и не предоставлять доступ к более приватным помещениям дома в задней части строения. Фролих и Строка предполагают, что житель, которому было необходимо встречаться с таким широким кругом людей, возможно, был членом Помпейского ордоса, хотя никаких предметов с надписью имени владельца и перечисленных среди 80 семей, которые, как известно, служили такими магистратами, в доме так и не было найдено. ^[30]

«...Помпейское дворянство отличалось одной фундаментальной особенностью от великой знати Рима», — замечает Мэри Л. Гордон в своей статье «Ордо Помпеи». «Они обладали давней традицией морской торговли. Помпеи были выгодно расположены для таких предприятий, и, по-видимому, греческие и этрусские традиции морской торговли были приняты осканцами равнины и даже самнитскими завоевателями ». Она указывает, что акцент на торговле и морской торговле отражался в убранстве домов, которые, как известно, принадлежали Ордо. Наряду с вакхическими атрибутами, нарисованными на стенах, комнаты также украшены изображениями оружия и щитов. Изготовление оружия, из всех видов ремесел, считалось наиболее подходящим для старой знати. Дом Лукреция, принадлежавший указанному члену Ордо, содержал различные намеки на внешнюю торговлю, включая двух морских кентавров , в своих украшениях. ^[31]

Они также видны в Доме Малого Фонтана, включая фрески, изображающие порты с лодками, а также щиты и оружие в перистиле сооружения. Мифические морские существа и дельфины встречаются в узоре мозаичного фонтана и в панелях дадо. ^[32]

Немецкие археологи также предполагают, что украшения дома, все в Четвертом стиле, за исключением фасада в Первом стиле, указывают на владельца с менее традиционным подходом, особенно учитывая полное отсутствие мифологических центральных картин. «Возможно, это просто выражает отсутствие интереса к темам «великой живописи», которые в период Четвертого стиля иногда застывали в сухих академических доктринах», — замечают Фролих и Строка. «Модель виллы также могла оказать здесь влияние, поскольку именно украшения больших комплексов, таких как Вилла Сан Марко в Стабиях, довольно сдержанно элегантны или даже просты, как и украшения виллы Диомида. Вместо представления мифологических тем ограничиваются сдержанной символикой, которая в основном представляет веселые, дионисийские вещи, например, пантера с тирсом в зале 9 или театральные маски в Таблинуме 19».

Хотя дом отражает тематическое ограничение, они признают, что его владелец был явно зажиточным, однако, о чем свидетельствует качество картин, варьирующееся от выше среднего до высочайшего качества, а также многочисленные бронзовые предметы, найденные по всему дому. ^[30]

На Викискладе есть медиафайлы по теме Дом у малого фонтана (Помпеи) .

• Полный список находок в Доме Малого Фонтана, Помпеи
• Pompeii Walk 2020 Дом Малого Фонтана Временная метка 1:36:31-1:40:00
• Полный перевод книги «Дом у маленького фонтана: Дом и его обитатели»