Hit and Run (альбом TSOL)

Бей и беги
Слева направо на обложке: Майк Рош, Митч Дин, Джо Вуд и Рон Эмори . Один критик назвал фотографии, демонстрирующие новый глэм-металический образ группы, «вымученными и неловкими». [1] [2]
Студийный альбом ТСОЛ
Выпущенный	11 июля 1987 г. ( 1987-07-11 )
Записано	1987 год, студия Music Grinder и студия Preferred Sound, Голливуд
Жанр	Глэм-метал
Длина	41 : 08
Этикетка	Энигма (73263)
Продюсер	Говард Бенсон
Хронология TSOL
Месть (1986) Бей и беги (1987) Мысли о вчерашнем дне: 1981–1982 (1987)

Hit and Run — пятый студийный альбом американской рок-группы TSOL (True Sounds of Liberty), выпущенный в 1987 году на лейбле Enigma Records . Он ознаменовал собой стилистический сдвиг для группы, которая отошла от своих ранних готик-роковых и хард-роковых усилий в пользу глэм-металической персоны и звучания. Hit and Run был единственным релизом TSOL, попавшим в чарты, достигнув 184-го места в Billboard 200 , но новое направление группы оттолкнуло их поклонников в огромном количестве и подверглось критике со стороны рецензентов. Enigma посчитала альбом сложным для маркетинга из-за смены музыкального стиля и имиджа группы. Он не стал коммерческим прорывом, на который надеялись участники, и в результате TSOL покинул Enigma.

На своем альбоме 1986 года Revenge TSOL начали отходить от панк- и готик-рокового звучания своего прошлого в пользу более простых рок-номеров, навеянных растущей хард-роковой сценой в их родной Южной Калифорнии . ^{[1] [3]} Hit and Run был еще более отдаленным, поскольку они приняли внешний вид и звучание, отражающие популярный глэм-метал той эпохи. ^{[1] [4]} Альбом был записан в студиях Music Grinder и Preferred Sound в Голливуде со звукорежиссером Джимом Фарачи и продюсером Revenge Говардом Бенсоном . ^[5] В него вошла кавер-версия песни «Good Mornin' Blues», первоначально исполненной блюзовым исполнителем 1930-х/1940-х годов Лид Белли , в которой использованы дополнительные инструменты в виде саксофона, конго и губной гармошки. ^{[4] [5]} Песня «You Can Try» была посвящена брату гитариста Рона Эмори Уильяму, который умер от передозировки героина в 1986 году в возрасте 29 лет . ^{[2] [5]}

Hit and Run был выпущен 11 июля 1987 года на лейбле Enigma Records (каталожный номер 73263), и TSOL поддержали его, гастролируя с Red Hot Chili Peppers и Guns N' Roses . ^{[1] [5] [4]} Они подружились с Guns N' Roses, которые стали звездами после успеха их платинового дебютного альбома Appetite for Destruction , выпущенного через десять дней после Hit and Run . ^[6] Разогревающее место TSOL на их гастролях, в сочетании с барабанщиком Guns N' Roses Стивеном Адлером, носившим футболку TSOL в музыкальном клипе « Sweet Child o' Mine », привлекло к TSOL повышенное внимание: «Я слышу, как люди говорят мне о том, что видят нашу футболку каждый день, больше, чем о чем-либо другом, что мы когда-либо делали», - сказал басист Майк Роше в 1988 году. ^[6]

Hit and Run стал единственным релизом TSOL, попавшим в чарты, достигнув 184-го места в Billboard 200. ^{[7] [8]} В аннотации к альбому участники группы назвали его «лучшей записью, которую мы сделали на сегодняшний день. Она соответствует нашему идеалу полной свободы в музыке, как и в самой жизни». [ ^5] Майк Бём из Los Angeles Times написал в 1988 году, что это «послужило последним предупреждением о том, что группа больше не играет панк-рок. Это была отполированная, доступная запись, состоящая в основном из мейнстримового мелодичного тяжелого рока, который принес большой успех таким группам, как Guns N' Roses и возрождающаяся Aerosmith ». ^[6] Осенью 1987 года TSOL отправились в Нью-Йорк на показательный концерт для представителей крупных звукозаписывающих лейблов, надеясь заключить контракт с крупным лейблом. ^[6] Сделка не состоялась, и певец и гитарист Джо Вуд объяснил эту неудачу отчасти своими проблемами с наркотиками и алкоголем. ^[6]

Переход группы к глэм-металу оттолкнул от себя огромное количество поклонников. ^[1] Enigma Records посчитала, что Hit and Run сложно продвигать на рынок, потому что прошлый имидж TSOL как панк-группы противоречил их попыткам прорваться в мейнстрим тяжелого рока: их основная аудитория была сбита с толку, в то время как аудитория хэви-метала не смогла уловить суть альбома. ^[6] «Люди, которые создают рок-группы, видят в нас панк-группу вчерашнего дня», — сказал Рош. «Теперь наша проблема — объяснить им, что мы не хардкор-группа и не панк-группа вообще». ^[6] Hit and Run не стал коммерческим прорывом, на который надеялась группа: «Я думал, что мы это сделали», — сетовал Рош. «Он был разнообразным, мощным, и его можно было крутить по радио, и он хорошо звучал. Когда он не [успех]... я привык к таким вещам. Пришло время пересмотреть свои взгляды и двигаться дальше». ^[6] В результате TSOL покинул Enigma в результате «дружественного расставания», посчитав, что лейбл рассматривает их как группу с культовой аудиторией , но без потенциала занять верхние строчки чартов. ^[6]

Брэдли Торреано и Виктор Вальдивия из Allmusic оба критиковали альбом. Торреано назвал его «внезапным уходом группы, когда они приняли образ, который был созвучен таким группам, как Poison и Faster Pussycat . Это было очевидно не только в натянутых и неловких картинках, украшающих альбом, но, что еще более печально, и в их звучании». ^[1] Он привел Hit and Run в качестве доказательства творческих разногласий внутри группы, отметив, что основатели Эмори и Рош «явно чувствовали себя некомфортно в этом новом направлении, и их вклад начал страдать из-за этого». ^[1] По другую сторону пропасти были Вуд и барабанщик Митч Дин, который присоединился в 1984 году. Торреано прокомментировал, что туры в поддержку альбома «только подчеркнули двойственность личностей, развившуюся в группе за этот период». ^[1]

Вальдивия дал альбому две звезды из пяти, заявив: «В музыкальном плане Hit and Run прекрасно вписался бы в Electric группы The Cult (что вполне уместно, поскольку The Cult претерпели схожую трансформацию) или Appetite for Destruction группы Guns N' Roses , что довольно странно для группы, которую ранее сравнивали с Bad Religion и даже с Dead Kennedys . К сожалению, TSOL не хватает умного написания песен, выдающейся индивидуальности и превосходного продакшна, которые были у этих двух альбомов». ^[4] Хотя он отметил несколько выдающихся моментов, он нашел их «немногочисленными и разрозненными. Слишком много из этого — типичный, заурядный хард-рок, без каких-либо различий». ^[4]

^[5]

Группа

• Джо Вуд — вокал, гитара
• Рон Эмори — гитара
• Майк Рош — бас-гитара
• Митч Дин — ударные

Дополнительные музыканты

• Джейми Сигел — бэк-вокал
• Энди Лэндис — бэк-вокал
• Билл Бергман – саксофон в «Good Mornin' Blues»
• Андреа Кэрол — конги из «Good Mornin’ Blues»

Производство

• Ховард Бенсон — продюсер, звукорежиссер , клавишные
• Джим Фарачи — звукорежиссер , звукорежиссер, бэк-вокал
• Мэтт Фримен – помощник звукорежиссера
• Скотт Кэмпбелл – помощник звукорежиссера
• Джефф ДеМоррис – помощник звукорежиссера
• Брайан Аюсо – арт-дирекция, дизайн
• Нил Злозовер – фотография