Нацизм и кино

Нацизм широко использовал кино на протяжении всей своей истории. Хотя это была относительно новая технология, нацистская партия создала отдел кино вскоре после того, как она пришла к власти в Германии. И Адольф Гитлер , и его министр пропаганды Йозеф Геббельс использовали множество нацистских фильмов для продвижения партийной идеологии и демонстрации своего влияния на зарождающуюся форму искусства, которая была предметом личного увлечения Гитлера. ^[1] Нацисты ценили кино как пропагандистский инструмент огромной силы, привлекая массы с помощью лозунгов, которые были направлены непосредственно на инстинкты и эмоции людей. Отдел кино также использовал экономическую мощь немецких кинозрителей для влияния на международный кинорынок. Это привело к тому, что почти все голливудские продюсеры цензурировали фильмы, критикующие нацизм в 1930-х годах , а также показывали в американских кинотеатрах короткометражки, снятые нацистами.

Нацисты прекрасно осознавали пропагандистское воздействие фильмов, и уже в 1920 году в выпусках Racial Observer публиковалась кинокритика . ^[2] Философ СС Вальтер Юлиус Блюм опубликовал книгу «Душа кино – приверженность кино» в 1922 году . ^[3]

В сентябре 1923 года Филипп Никель снял документальный фильм о «Немецком дне в Нюрнберге», где была основана « Боевая лига », незадолго до Пивного путча . Гитлер писал о психологическом воздействии образов в «Майн кампф» :

Необходимо также помнить, что сама по себе масса умственно инертна, что она остается привязанной к своим старым привычкам и что она по своей природе не склонна читать то, что не соответствует ее собственным предустановленным убеждениям, если такое произведение не содержит того, что масса надеется там найти.

Картина, во всех ее формах, включая фильм, имеет лучшие перспективы. За гораздо более короткое время, можно сказать, одним махом, люди поймут изобразительное представление чего-то, что им потребовало бы долгого и трудоемкого усилия чтения, чтобы понять. ^[4]

Всесторонняя критика киноиндустрии была опубликована нацистским экономистом Гансом Бухнером в 1927 году под названием « Очарованные кино. Глобальное господство кино ». ^[5] Дальнейшие короткие нацистские фильмы о партийных митингах были сняты в 1927–1929 годах. Первая киностудия НСДАП была основана в 1931 году и начала производить «документальные фильмы» в более крупном масштабе, например, в 1932 году «Hitlers Kampf um Deutschland» ( Борьба Гитлера за Германию ), «Blutendes Deutschland» ( Германия истекает кровью ), «Das junge Deutschland marschiert» ( Немецкая молодежь на марше ). ^[6] Герберт Гердес снял пять нацистских пропагандистских фильмов: «Эрбкранк» (1936), «Аллес Лебен ist Kampf» (1937), «Был Эрербт» (1938), «Шульд одер Шейн» (1921) и «Большие тайны » (1920). ^{[7] [8]}

Нацистский пропагандист Ганс Трауб, получивший в 1925 году докторскую степень за диссертацию о прессе и немецких революциях 1848–1849 годов , в эссе «Фильм как политический инструмент» 1932 года писал:

Без всякого сомнения, кино является грозным средством пропаганды. Достижение пропагандистского влияния всегда требовало «языка», который формирует запоминающийся и страстный сюжет с простым повествованием. … В обширной области такого «языка», с которым получатели непосредственно сталкиваются в ходе технических и экономических процессов, наиболее эффективным является движущееся изображение. Оно требует постоянной бдительности; оно полно сюрпризов относительно смены времени, пространства и действия; оно обладает невообразимым богатством ритма для усиления или рассеивания эмоций. ^[9]

Геббельс, назначивший себя «покровителем немецкого кино», считал, что национальное кино, которое развлекало и придавало гламурность правительству, было бы более эффективным пропагандистским инструментом, чем национальное кино, в котором НСДАП и ее политика были бы вездесущими. Геббельс подчеркивал волю положить конец «бесстыдству и безвкусице», которые, по его мнению, можно было найти в бывшей киноиндустрии. ^[10] Главной целью нацистской политики в области кино было содействие эскапизму , который был призван отвлекать население и поддерживать у всех хорошее настроение; Геббельс действительно винил поражение в Первой мировой войне в неспособности поддерживать моральный дух народа. ^[11]

Открытая пропаганда была зарезервирована для таких фильмов, как Der Sieg des Glaubens и Triumph des Willens , записей митингов в Нюрнберге и кинохроники . Есть несколько примеров художественных фильмов нацистской эпохи , которые имеют дело с НСДАП или партийными организациями, такими как Sturmabteilung , Hitler Youth или National Labour Service , одним из примеров является Hitlerjunge Quex о Гитлерюгенде. Другим примером является антисемитский художественный фильм Jew Suss . Пропагандистские фильмы , которые напрямую ссылаются на нацистскую политику, составили менее одной шестой от всего национального кинопроизводства, которое в основном состояло из легких развлекательных фильмов. ^{[ необходима цитата ]}

Для создания нацистской теории кино Геббельс предложил в качестве формирующего материала « Гамбургскую драматургию» и «Лаокоон, или Ограничения поэзии» Готхольда Эфраима Лессинга , а также потребовал «реалистичных персонажей», указывая на Шекспира . ^[12] Геббельс подчеркнул идею Лессинга о том, что «не только воображение само по себе, но и целенаправленное воображение докажет творческий ум». ^[13]

Эмиль Яннингс писал в 1942 году в « National Socialist Monthly» о цели показать мужчин и женщин, которые могут управлять своей собственной судьбой, в качестве образцов для идентификации. ^[14] Органами и департаментами НСДАП, отвечавшими за политику в области кино, были департамент кино Министерства пропаганды , Палата культуры ( Reichskulturkammer ), Палата кинематографии ( Reichsfilmkammer ) и департамент кино Департамента партийной пропаганды ( Reichspropagandaleitung ). ^{[ необходима цитата ]}

Система «наград» использовалась для поощрения самоцензуры; награды за такие вещи, как «культурная ценность» или «ценность для народа», снимали часть высоких налогов с фильмов. ^[15] До трети фильмов в нацистской Германии получали такие награды. ^[15]

«Симфония воли к борьбе» , первый официально снятый нацистами фильм, был репортажем о митинге в Нюрнберге 1927 года . Нацистская деятельность была позже снята компанией UFA GmbH , которую в 1927 годуприобрел Альфред Хугенберг . ^[17]

Национал-социалистическая кинослужба была создана в ноябре 1928 года, и местные партии были обязаны иметь кинопроекторы, начиная с 1929 года. ^[18] Геббельс создал организацию для распространения нацистских фильмов в 1930 году, но не получил надлежащей финансовой поддержки. Производством и распространением фильмов вместо этого занимались гауляйтеры . В 1932 году было создано десять Landesfilmstellen (LES) для распространения фильмов, созданных нацистской кинослужбой. ^[19] Гитлерюгенд начал показывать фильмы ежемесячно в Кельне, начиная с 20 апреля 1934 года, и это расширилось по всей стране до еженедельной основы в 1936 году. ^[20]

Film Credit Bank  [de] , образованный 1 июня 1933 года, предоставил нацистам финансовый контроль над кинопроизводством, поскольку независимые продюсеры стали зависеть от его поддержки. Reich Chamber of Film была образована 14 июля и позже была включена в качестве одной из семи организаций в Reich Chamber of Culture. Film Credit Bank финансировал более 73% художественных фильмов к 1936 году. ^[21] Reich Cinema Law, принятый 1 марта 1934 года, требовал, чтобы все сценарии фильмов были одобрены нацистским консультантом по кино. ^[22]

Ганс Хинкель получил задание от Геббельса устранить все еврейское влияние в киноиндустрии. ^[23] Фильмы Веймарской эпохи, в производстве которых участвовали евреи, были переименованы, а имена этих людей удалены из титров. Warner Bros. закрыла свой немецкий филиал, чтобы не следовать нацистской политике в отношении евреев, а немецкий филиал Universal Pictures , Deutsche Universal, был переведен в Вену, а затем в Будапешт. ^[24]

Экспорт немецких фильмов упал, поскольку они не смогли достичь квот на экраны из-за нацистской политики по сокращению импорта иностранных фильмов и широко распространенной цензуры, сдерживающей дистрибьюторов, которые хотели импортировать фильмы. ^[25] Международные кассовые сборы составляли 40% доходов немецких фильмов в эпоху немого кино и составляли 30% в 1932 году, но упали до 11% в 1934–1935 годах. ^[26]

Все больше и больше продюсерских компаний обанкротились. Количество компаний сократилось со 114 (1933–35) до 79 (1936–38) и до 38 (1939–41). Это не обязательно привело к уменьшению количества новых фильмов, так как оставшиеся продюсерские компании произвели гораздо больше фильмов. Нацистские компании продолжали производить копродукцию с компаниями других стран: восемь совместных производств с Королевством Италия , шесть совместных производств с Французской Третьей Республикой , пять совместных производств с Королевством Венгрия , 5 совместных производств с Чехословакией , 3 совместных производства со Швейцарией , два совместных производства со Второй Польской Республикой и Японской империей (например, «Дочь самурая ») и по одному с франкистской Испанией , Соединенными Штатами , Королевством Югославия и Швецией . ^[27]

Государственные субсидии киноиндустрии привели к улучшению производственных показателей: средние затраты на производство фильмов выросли в пять раз с 250 000 ℛℳ в 1933 году [ ^28] (что эквивалентно € 1 158 873 в 2021 году) до 1 380 000 ℛℳ в 1942 году (что эквивалентно € 5 785 574 в 2021 году). Продажи билетов в Рейхе выросли в четыре раза с 250 миллионов в 1933 году до более чем миллиарда в 1942 году. ^[28] Кассовые сборы выросли более чем вдвое с 441 миллиона ℛℳ в 1938 году (что эквивалентно € 2 миллиардам в 2021 году) до более 1 миллиарда ℛℳ в 1942 году (что эквивалентно € 4 миллиардам в 2021 году).

Макс Винклер руководил устранением экономических препятствий на пути национализации киноиндустрии. UFA и Tobis Film , которые испытывали финансовые трудности в 1936 году, теперь имели большую часть своих акций, контролируемых Cautio Trust Company, созданной Винклером. Kautio приобрела UFA в марте 1937 года, Tobis в мае, Terra Film в августе, а также была приобретена Bavaria Film . Киноиндустрия Австрии и Чехословакии была национализирована в Wien-Film и Prag Film  [de] после их аннексии Германией. 10 января 1942 года была образована UFA-Film GmbH (UFI) как гигантская холдинговая компания для всей немецкой киноиндустрии. ^[29] UFI была вертикально интегрированной монополией, охватывающей весь европейский рынок кино под немецкой гегемонией, с отрезанным иностранным импортом. ^[28] Прибыль компании резко возросла, достигнув 155 миллионов ℛℳ в 1942 году (что эквивалентно 650 миллионам ℛℳ в ценах 2021 года) и 175 миллионов ℛℳ в 1943 году (что эквивалентно 715 миллионам ℛℳ в ценах 2021 года).

Фриц Хипплер , режиссер фильма «Вечный жид» , был назначен ответственным за отдел кино в рейхсминистерстве народного просвещения и пропаганды (РМВП). ^[30]

Со времен Веймарской республики также существовала обширная система проката образовательных фильмов, которая была расширена при нацистской администрации. В 1943 году насчитывалось 37 региональных служб и 12 042 городских службы. ^[32] Параллельно с этим Отдел пропаганды партии ( Reichspropagandaleitung ) управлял собственной сетью проката образовательных фильмов, которая включала 32 гау , 171 район и 22 357 местных служб. Все службы проката фильмов имели обширные коллекции фильмов, а также прокат 16-миллиметровых кинопроекторов, что позволяло показывать фильмы в любом классе или лекционном зале и на любом собрании группы Гитлерюгенда.

Одна шестая из 1097 художественных фильмов, снятых между 1933 и 1945 годами, были откровенно пропагандистскими фильмами. Большинство этих фильмов финансировалось отделом фильмов RMVP. Количество снятых политических фильмов снижалось по мере продолжения Второй мировой войны, поскольку Геббельс пытался отвлечь население от войны. ^[33]

Нацисты сняли три полнометражных пропагандистских фильма о приходе партии к власти в 1933 году. Это были SA-Mann Brand , Hitlerjunge Quex и Hans Westmar . ^[34] Геббельс восхвалял «Бунтаря» как то, к чему должны стремиться нацистские кинематографисты. ^[35] Геббельс хотел, чтобы пропаганда в фильмах велась тонкими методами, но «Триумф воли» , который был противоположностью этому убеждению, был снят вопреки желанию Геббельса. ^[36]

Фильм «Смерть над Шанхаем» , который вышел за четыре недели до прихода нацистов к власти, был перемонтирован в прояпонский фильм. Другой прояпонский фильм, «Порт-Артур» , был снят в 1936 году. ^[37]

Статус Соединенного Королевства в нацистской пропаганде колебался. Высшее командование с 1935 года изображало военные усилия британских и прусских союзников против Наполеона . Предатель с 1936 года изображал британских агентов как врагов немецкого перевооружения. Ротшильды с 1940 года имели негативное изображение Артура Уэлсли, 1-го герцога Веллингтона . Нацисты сделали проирландские Лис Гленарвон и Моя жизнь за Ирландию во время Второй мировой войны. ^[38]

В 1938 году был принят закон, который требовал, чтобы кинохроника воспроизводилась перед всеми коммерческими кинопоказами. Все кинохроникальные компании были объединены в Die Deutsche Wochenschau 21 ноября 1940 года. ^[39]

«Женщины — лучшие дипломаты» , первый немецкий художественный цветной фильм, был выпущен в 1941 году. ^[40]

Около 500 фильмов были экспортированы в Соединенные Штаты между 1933 и 1942 годами. ^[41] Театр на 79-й улице в Йорквилле, Манхэттен, показывал только фильмы из Германии. ^[42] Casino Film Exchange был одним из крупнейших американских импортеров немецких и австрийских фильмов в 1930-х годах, управлял театром в Йорквилле, ^[43] и представлял фильмы немецко-американцам по всей стране. ^[44]

Производство кинохроники и фильмов было затруднено из-за нехватки бензина и нитрата калия в 1944 году. Геббельс распустил департаменты театра, музыки и изобразительного искусства в министерстве пропаганды. Производство культурных и рекламных фильмов также было прекращено. ^[45]

Советский Союз демонтировал Уфу в своей оккупационной зоне и создал государственную ДЕФА для управления монополией на кино в Восточной Германии. Восточная Германия владела основными студиями Берлина, такими как Babelsberg Studio и Johannisthal Studios , в то время как студия Geiselgasteig в Мюнхене стала одним из киноцентров Западной Германии. Вся собственность Уфы была ликвидирована в американской и британской оккупационных зонах 7 сентября 1949 года. ^[46]

Война уничтожила большое количество кинотеатров Германии. В январе 1946 года только 10 из 80 театров Мюнхена и 100 из 500 театров Баварии продолжали работать. Количество театров возросло до 1848 в британской зоне, 1268 в американской зоне и 450 во французской зоне. ^[47]

Все, что намекало на национальную слабость или продвигало демократию, было запрещено в стране вместе с другими студийными проектами, если они изображали образ Германии или истории, которые нацисты не хотели, чтобы мир увидел. Они также цензурировали фильмы за моральные, политические и евгенические нарушения. Это уникально агрессивное и эффективное подавление речи через кино оставило только небольшие независимые артхаусные фильмы, где можно было найти истории, критикующие нацистов в 1930-х годах, что мало чем отличалось от того, где можно было найти фильмы, критикующие Китай в 21 веке. ^[48]

Фильм «На Западном фронте без перемен» был настолько расстроен нацистскими чиновниками, смотревшими показ в Берлине в декабре 1930 года, что его остановили на середине, и пришлось внести множество правок, прежде чем его можно было перевыпустить. Universal вырезала все сцены, изображавшие немцев в негативном свете, и немцы согласились снова показать фильм только при условии, что Universal выпустит также и отцензурированную версию по всему миру. ^[48]

Использование значительной экономической власти немецких кинозрителей для самоцензуры фильмов по всему миру привело к тому, что все, кроме одного, голливудские продюсеры подвергли цензуре фильмы, критикующие нацизм, и даже показали в американских кинотеатрах короткометражные фильмы, снятые нацистами. ^[49] Ни один американский фильм, снятый между 1933 и 1939 годами, не критиковал нацизм, включая те, которые были выпущены внутри страны. ^[49] Warner Brothers , единственная американская продюсерская компания, не имевшая партнерских отношений с нацистами, ушла из Германии в 1934 году после того, как один из ее еврейских сотрудников подвергся нападению в Германии. ^[50] Paramount, MGM и Fox продолжали работать с немецким рынком, отчасти потому, что их доходы часто были заморожены в немецких банках и не были немедленно разблокированы. Fox и Paramount даже сотрудничали с нацистами в съемках новостных роликов, которые отправлялись по всему миру в надежде вернуть свои замороженные активы. ^[50]

Warner Brothers выпустили первый фильм с сюжетом, критикующим нацистов, «Исповедь нацистского шпиона» , в мае 1939 года; фильм также подпитывал необоснованные опасения относительно еврейских беженцев, действующих как нацистские шпионы, и способствовал дальнейшему ограничению еврейских беженцев из Европы. ^[51] Присутствие Голливуда стало подвергаться все большему вниманию после Хрустальной ночи в 1938 году, и в середине 1940 года произошел массовый отход из страны, отчасти из-за снижения продаж в Германии. ^[48]

Эти новые стимулы, введенные нацистами, привели к тому, что Universal отказалась от проекта о затоплении «Лузитании» и отложила его продолжение « На Западном фронте без перемен» до 1936 года. Когда началось производство « Дороги назад» , все актеры получили письмо от эмиссара Геббельса в Лос-Анджелесе Георга Гисслинга о том, что никто из них не сможет работать над проектами, показанными в Германии. Несмотря на последовавший шум, производство было завершено после того, как было сделано 21 упреждающее сокращение, включая смягченную концовку, которая представляла весь мир, а не Германию, виновным в милитаризме. Однако Universal все еще находилась в черном списке в Германии. Нацисты настаивали на редактировании фильма Warner Brothers « Захваченные!» , в котором показывалось плохое обращение с пленными со стороны немцев, и еще больше наказали студию даже после того, как она согласилась, заблокировав последующие релизы, которые, как ожидалось, будут хорошо показаны в Германии. Отмена MGM антинацистского фильма « Мы цивилизованные?» привели к тому, что дюжина их фильмов была одобрена неделю спустя. «Бешеный пес Европы» , одна из первых попыток драматизировать Гитлера, был отговорен от дальнейшего продолжения MPAA в 1933 году, которая беспокоилась, что все американские фильмы будут запрещены в Германии в отместку. ^[48]

Геббельс также вел списки актеров и съемочной группы, которые были евреями или антинацистами, и отказывался импортировать фильмы, над которыми они работали. Георг Гисслинг следил за сценариями и деятельностью Голливуда, в том числе писал письма в офис Уилла Х. Хейса , когда находил что-то, что он или его боссы не одобряли. ^[50]

13 мая 1936 года Геббельс запретил критикам писать отрицательные рецензии в тот же день, когда проходила выставка, а позднее, в ноябре, запретил все отрицательные рецензии. Критики должны были получить лицензию от Имперской палаты культуры . ^[52]

За исключением сети кинотеатров в Уфе, кинотеатры не были национализированы. Большинство из 5506 кинотеатров, существовавших в 1939 году в так называемом Altreich («Старом Рейхе», т. е. Германии без Австрии и Судетской области ), были небольшими компаниями, управляемыми частными владельцами. Однако большое количество правил и положений, изданных Reichsfilmkammer, значительно ограничивали предпринимательскую свободу кинотеатров. Было обязательным включать документальный фильм и кинохронику в каждую кинопрограмму. Согласно закону 1933 года ( Gesetz über die Vorführung ausländischer Bildstreifen vom 23. Juni 1933 ), правительство также имело право запрещать показ иностранных фильмов. Во времена Веймарской республики была установлена ​​импортная квота на иностранные фильмы, а во время Второй мировой войны импорт фильмов из некоторых зарубежных стран был полностью запрещен. Например, с 1941 года показ американских фильмов стал незаконным.

Количественное сравнение процента немецких фильмов, показанных по сравнению с иностранными фильмами, показывает следующие цифры: в последний год Веймарской республики процент немецких фильмов составлял 62%; к 1939 году он вырос до 77%, а количество посещений кинотеатров увеличилось в 2,5 раза с 1933 по 1939 год. Напротив, процент, например, американских фильмов, показанных по экрану, сократился с 26% в 1932 году до 14% в 1939 году; с 1933 по 1937 год одиннадцать американских фильмов были признаны нацистскими властями «художественно ценными» (например, « Жизнь бенгальского улана» ). ^[53]

Чтобы усилить пропагандистский эффект, нацисты поддерживали показы фильмов в больших кинотеатрах с большой аудиторией, где чувство принадлежности к толпе было настолько подавляющим для отдельного зрителя, что критическое восприятие фильма имело мало шансов. Показы фильмов также проходили в военных казармах и на заводах. Гитлерюгенд организовал специальные кинопрограммы ( Jugendfilmstunden ), где демонстрировались кинохроника и пропагандистские фильмы. Чтобы снабжать кинопоказами даже сельские и отдаленные районы, партийный отдел пропаганды ( Reichspropagandaleitung ) использовал 300 кинофургонов и два кинопоезда, которые перевозили все необходимое оборудование для показа фильмов, например, в деревенских гостиницах. Нацисты намеревались использовать телевидение в качестве средства своей пропаганды, как только количество телевизоров было увеличено, но изначально телевидение могло охватить лишь небольшое количество зрителей, в отличие от радио . Было выпущено лишь небольшое количество Einheitsempfänger TV, также называемых Народным телевидением .

Кинопропаганда имела наивысший приоритет в Германии даже в суровых условиях последних лет Второй мировой войны. В то время как школы и театры прекратили работу в 1944 году, кинотеатры продолжали работать до самого конца войны. Например, в Берлине в 1944 году были размещены зенитные части специально для защиты местных кинотеатров.

9 февраля 1933 года нацистские члены Ассоциации владельцев кинотеатров Германии потребовали назначить Адольфа Энгля лидером. 18 марта весь совет ушел в отставку и передал Энглу и нацистам контроль над организацией. ^[54]

В Германии всегда были кинозвезды , но звездной системы , сопоставимой со звездной системой в Голливуде, еще не существовало. Нацистские лидеры осудили звездную систему как еврейское изобретение. ^[55] Однако, чтобы улучшить имидж нацистской Германии, Геббельс приложил большие усилия для формирования звездной системы. ^[56] После того, как Марлен Дитрих и Грета Гарбо отправились в Голливуд и их не удалось убедить служить национал-социалистической киноиндустрии в качестве номинальных глав, были выдвинуты новые кинозвезды.

Самый известный пример — шведская актриса Зара Леандер , которая была нанята Уфой в 1937 году и стала самой выдающейся и высокооплачиваемой немецкой кинозвездой всего за несколько лет. Рекламная кампания Леандер проводилась пресс-службой Уфы, которая скрывала ее прошлое как киноактрисы, уже хорошо известной в Швеции, и сразу же делала ставку на ее харизму певицы с исключительно глубоким голосом. Пресс-служба Уфы снабжала газеты подробными инструкциями о том, как должна быть представлена ​​новая звезда, и даже сама актриса должна была следовать подробным инструкциям всякий раз, когда она появлялась на публике. Такого рода звездная реклама в Германии ранее не существовала.

Известные политики, такие как Гитлер, Геббельс и Герман Геринг, появлялись на публике в окружении популярных немецких киноактеров. Женщины-звезды, в частности, должны были придать немного гламура сухим и мужским мероприятиям НСДАП. Предпочитаемыми партнёрами Гитлера по ужину были актрисы Ольга Чехова и Лил Даговер , а с 1935 года Герман Геринг был женат на популярной актрисе Эмми Зоннеманн . Отношения Геббельса с несколькими женщинами-кинозвездами также печально известны. Магда Геббельс оставила показ фильма « Путешествие в Тильзит» , потому что он показался ей слишком близким к рассказу об отношениях её мужа с Лидой Бааровой , из-за чего актрису отправили обратно в её родную Чехословакию. ^[57]

Личная близость к политическим лидерам стала определяющим фактором для карьерного успеха киноактеров. Неформальная система списков решала, как часто актер будет кастоваться. Пять категорий простирались от «кастинг любой ценой, даже без вакансии» (например, Зара Леандер , Лил Даговер , Хайнц Рюманн ) до «кастинг ни при каких обстоятельствах не приветствуется».

Насколько важны были кинозвезды для имиджа национал-социалистического правительства, также очевидно из налоговых льгот, которые Гитлер установил в 1938 году для выдающихся киноактеров и режиссеров. С этого времени они могли вычитать 40% своего дохода в качестве профессиональных расходов.

Теоретик нацистского кино Фриц Хипплер в своей книге 1942 года «Размышления о кинопроизводстве» писал : «Достаточно было написано о том, полезен или вреден «селебритиизм», но, так или иначе, нельзя отрицать, что во всем мире основным мотивом похода людей в кино является желание увидеть лица, которые они знают и любят». Хипплер предположил, что звезды, которых следует выбирать для нацистского кино, должны соответствовать «европейскому стандарту» и в то же время апеллировать к «немецкому идеалу красоты», чтобы немцы могли идентифицировать себя с ними. ^[58] Ненемецкими актерами в нацистском кино были Зара Леандер , Марика Рёкк , Лида Баарова , Пола Негри , Адина Мандлова , Йоханнес Хестерс , Иван Петрович , Лаура Солари , Анджело Феррари , Германа Паольери (итальянка), Николай Федорович Колин, Борис Алекин (русский), Иго Сим (полька), Розита Серрано. (чилийский). Русский Виктор Туржанский и венгр Геза фон Болвари были популярными ненемецкими режиссерами.

В 1944 году Йозеф Геббельс опубликовал список «незаменимых деятелей искусства», названный списком Gottbegnadeten , в который вошли такие люди, как Арно Брекер , Рихард Штраус и Иоганнес Хестерс . ^[59]

Во время Второй мировой войны немецкие кинозвезды поддерживали военные усилия, выступая перед войсками или собирая деньги для Немецкой организации зимней помощи ( Winterhilfswerk ). Хотя большинство мужчин-звезд были освобождены от военной службы, некоторые, например, популярный Хайнц Рюман, участвовали в войне в качестве солдат, часто в сопровождении съемочных групп кинохроники.

Бюро по содействию искусству работало с подразделениями RMVP, чтобы расследовать расовое происхождение актеров. Популярность Ганса Альберса смогла сохранить его актерскую карьеру, несмотря на его отношения с Ханси Бург , еврейкой. ^[60]

Такие актёры и режиссёры, как Фриц Грюнбаум , Ганс Берендт и Макс Эрлих были убиты в Холокосте . ^[61] Рихард Освальд , Райнхольд Шюнцель , Вольфганг Цильцер , Генри Костер , Курт Александер и другие бежали из Германии после прихода к власти нацистов. ^[62] Лиана Хайд бежала из Германии в 1942 году, заявив, что «всё было разбомблено, и потому что все хорошие режиссёры уехали». ^[63]

Официально отмеченные государством фильмы, которые нацисты считали «художественными ценными» (нем. künstlerisch wertvoll ) (* = предикат «особая политическая ценность» — введен в 1934 году, + = предикат «особая традиционная ценность» (нем. volkstümlich wertvoll ), ** = предикат «фильм нации», введен в 1941 году):

• Список немецких фильмов 1933–1945 гг.
• Список нацистских пропагандистских фильмов
• Кино Германии
• Reichsfilmarchiv (архив фильмов, созданных во время нацистского правления)
• Почему мы сражаемся , американский ответ нацистским пропагандистским фильмам времен Второй мировой войны

• (на немецком языке) Альбрехт, Герд (1969). Национал-социалистическая кинополитика. Мюнхен: Хансер.
• Лейзер, Эрвин (1974). Нацистское кино. Издательство Макмиллан . ISBN 0025702300.
• (на немецком языке) Спайкер, Юрген (1975). Фильм и Капитал. Der Weg der deutschen Filmwirtschaft zum nationalsozialistischen Einheitskonzern. Берлин: Фолькер Шписс. ISBN 3920889045 
• Кельсон, Джон (1996). Каталог запрещенных немецких художественных и короткометражных фильмов, хранящихся в Зональном киноархиве Секции кино, Отдела информационных услуг, Контрольной комиссии по Германии (BE) (2-е изд.). Greenwood Publishing Group . ISBN 0948911190.
• Мерцигер, Патрик (2014). «Американизированный, европеизированный или национализированный? Киноиндустрия в Европе под влиянием Голливуда, 1927–1968». В Nathaus, Klaus (ред.). Сделано в Европе: производство популярной культуры в двадцатом веке . Abingdon: Routledge. ISBN 978-1138794443.
• Нивен, Билл (2018). Гитлер и кино: Скрытая страсть фюрера . Издательство Йельского университета . ISBN 9780300200362.
• Орлов, Дитрих (1969). История нацистской партии: 1919–1933 . Издательство Питтсбургского университета . SBN 822931834.
• Уолдман, Гарри (2008). Нацистские фильмы в Америке, 1933–1942 . McFarland & Company . ISBN 9780786438617.
• Уэлч, Дэвид (1983). Пропаганда и немецкое кино: 1933–1945 . IB Tauris . ISBN 9781860645204.

• 1941 – Хаймкер (1ч 28мин)