Анри-Жозеф де Крус

Henricus Josephus de Croes , Hendrik Jozef de Croes , известный как Henri-Joseph de Croes ( Брюссель , 1748 — Регенсбург , 1842) был фламандским композитором и скрипачом. Он был капельмейстером придворного оркестра Турн унд Таксис в Регенсбурге. Он сочинял симфонии, различные концерты для кларнета , партиты , дивертисменты и зингшпиль или оперу . ^[1]

Де Крус родился в Брюсселе в семье Анри-Жака де Круза . Его отец, родом из Антверпена, был композитором и скрипачом, который был капельмейстером семьи Турн и Таксис во Франкфурте-на-Майне , а затем занял аналогичную должность в Королевской капелле принца Карла Александра Лотарингского , губернатора Австрийских Нидерландов в Брюсселе. Анри-Жозеф обучался у своего отца игре на скрипке, и отец и сын играли вместе дуэты, сочиненные отцом. ^[2]

Так как он не мог найти место музыканта в Брюсселе, его отец полагался на свои связи, чтобы устроить его на прослушивание в оркестр Турн унд Таксис в Регенсбурге. ^[2] Он был нанят в 1776 году с зарплатой в 400 флоринов. ^[3] Именно Карл Ансельм, принц фон Турн унд Таксис, большой любитель музыки, нанял его для оркестра. Найм многообещающего альтиста де Круа идеально соответствовал цели принца превратить его в первоклассный оркестр. Он также собрал обширную музыкальную библиотеку. В состав оркестра входили некоторые из ведущих музыкантов того времени, такие как французский виолист Жозеф Тушемулен , богемский скрипач Франц Ксавьер Покорни , итальянский флейтист Фиоранте Агустинелли и итальянский гобоист Джованни Палестрини. Теодор фон Шахт был во время назначения де Круа капельмейстером оркестра. Фон Шахт был достойным композитором и продюсером немецких и итальянских опер, а также превосходным администратором придворного оркестра Регенсбурга. В этот период дворы конкурировали друг с другом в поддержке искусств, включая придворную музыку. Усилия принца Карла Ансельма были успешными. Оркестр Турн унд Таксис в Регенсбурге считался одним из лучших на немецкоязычных территориях в конце 18 века. Его единственными соперниками были Хофкапелла в Мангейме и оркестр Эстерхази с Йозефом Гайдном в качестве капельмейстера. ^[2]

Когда де Крус женился на знаменитой оперной певице Марии Августе Удьер, был устроен очень роскошный свадебный пир. Его отцу пришлось оплатить часть большого счета за свадьбу. Финансовые трудности, возникшие в результате этого, вынудили его отца продать большую часть своих композиций принцу Карлу Александру Лотарингскому. ^[4] Капельмейстер фон Шахт часто использовался в дипломатических миссиях, и в результате ежедневное управление оркестром перешло в руки Тушемулена. После ухода на пенсию или увольнения Тушемулена в 1799 году де Крус взял на себя роль капельмейстера оркестра. Придворный оркестр был расформирован 31 октября 1806 года в результате совокупного воздействия смерти принца Карла Ансельма, распада Священной Римской империи и наполеоновских войн . Де Крус пережил личную трагедию, когда умерли двое его детей, трагедию, за которой в 1806 году последовала смерть его жены. Он остался в Регенсбурге, но, как полагают, больше не сочинял ничего. ^[5]

Он умер в 1842 году в Регенсбурге. ^[5]

Де Крус написал много композиций для придворного использования, таких как дивертисменты и партиты, а также две симфомии и двухактную оперу или зингшпиль под названием Der Zauberer (Волшебник). Последняя была исполнена в 1781 году в театре Ballhaus в Регенсбурге. Большинство рукописей его композиций хранятся в библиотеке Турн унд Таксис в Регенсбурге. Он мог написать композиции, которые не хранятся в этой библиотеке. ^[3]

Его две известные симфонии были написаны с разницей в два десятилетия, соответственно в начале его карьеры в 1782 году и на пике его карьеры в 1800 году. Первая симфония показывает влияние позднего мангеймского стиля, и в частности симфонического стиля Кристиана Каннабиха . Он принял его модель, начинающуюся с медленного вступления в первой части, а затем переходящую в энергичное аллегро мольто. Две средние части выполнены в стиле галанта и за ними следует впечатляющий финал, в котором де Крус использовал свою собственную формулу, включающую затакт во второй теме. Его вторая симфония, написанная около 1800 года, снова открывается медленным вступлением, на этот раз в миноре, за которым сразу следует энергичное аллегро в стиле Каннабиха. Вторая часть отклоняется от формулы Мангеймера и предоставляет различным сольным партиям достаточно возможностей для создания богатой палитры цветов. Симфония завершается тарантеллой и alla caccia на валторне, что напоминает симфонии Йозефа Гайдна . Обе симфонии написаны в галантном стиле и демонстрируют оригинальность и романтическую эмоциональность. ^[6]

В своих партитах де Крус использует средние голоса, в частности альты, чтобы создать темный, чувствительный звук. Он написал несколько пьес для инструмента, который в настоящее время больше не используется в концертной практике, кларнета д'амур . Он также написал сольный концерт для фагота, дополнив довольно ограниченный репертуар для этого инструмента. ^[6]

• Анри Жозеф Де Крус, Концерт для кларнета и партий , Влад Веверберг (директор), Камерный оркестр Юго-Западной Германии в Пфорцхайме *, Себастьян Тевинкель, Алиуд, 2010 г.
• Анри Жозеф Де Крус, Divertimenti , Влад Веверберг (режиссер), Terra Nova Collective, Vlad Records, 2012
• Анри Жозеф Де Крус, Возвращение любовного кларнета , Влад Веверберг (директор), Terra Nova Collective, Et'cetera, 2019
• Анри-Жозеф де Крус, Симфонии и концерты , Влад Веверберг (директор), Terra Nova Collective, Et'cetera, 2019

• Медиа, связанные с Анри-Жозефом де Круа на Wikimedia Commons
• Бесплатные партитуры Анри-Жозефа де Круаса в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)