Голова I

Голова I
Художник	Фрэнсис Бэкон
Год	1948
Середина	Холст, масло.
Размеры	100,3 см × 74,9 см (39,5 дюйма × 29,5 дюйма)
Расположение	Коллекция Ричарда С. Зейслера, Нью-Йорк

«Голова I» — сравнительно небольшая картина маслом и темперой на оргалите, написанная британским художником-фигуративистом ирландского происхождения Фрэнсисом Бэконом . Завершенная в 1948 году, она является первой в серии из шести голов, остальные из которых были написаны в следующем году в рамках подготовки к выставке в ноябре 1949 года в Ганноверской галерее в Лондоне. ^[1] Как и другие работы в серии, она изображает кричащую фигуру в одиночестве в комнате и фокусируется на открытом рте. ^[2] Работа изображает череп, который распался сам на себя и в значительной степени представляет собой бесформенный комок плоти. ^[3] Вся верхняя половина исчезла, остались только челюсть, рот, зубы и одно ухо. Это первая картина Бэкона, на которой изображены перила или прутья золотого фона; позже она стала заметной чертой его работ 1950-х годов, особенно на папских портретах, где они часто появлялись как ограждения или клетки вокруг фигур. ^[4] Неизвестно, какие влияния стояли за изображением; скорее всего, их было несколько – пресс- или военная фотография, и критик Денис Фарр обнаруживает влияние Маттиаса Грюневальда . ^[5]

Бэкон сопоставляет традиционные элементы портретной живописи со свободной, спонтанной работой кистью. ^[4] В некоторых местах он тер или стирал (возможно, тканью) краску, техника, которую историк искусства Армин Цвайте описывает как «продуктивный вандализм». ^[6] В работе есть ряд неоднозначных элементов. Свисающая кисточка находится чуть выше правого уха фигуры, создавая впечатление, что она зацепила голову и тянет ее вбок. Золотые перила в правом верхнем углу предполагают угол комнаты, в то время как те, что в центре на заднем плане, могут быть изголовьем кровати. ^[5] Верхняя половина в значительной степени лишена деталей, в то время как нижняя часть, особенно нижняя треть, была сильно переработана и состоит из смешения белого, серого и черного пигментов. ^[4]

Использование тяжелого импасто ^[7] создает впечатление кожи животного; критик Роберт Мелвилл описал «цвет мокрых, черных змей, слегка присыпанных пылью». В 1951 году Бэкон сказал о своем выборе цвета и блеска: «Одна из проблем — писать как Веласкес , но с текстурой кожи бегемота», а позже «в те дни у меня была идея, что текстуры должны быть намного толще, и поэтому текстура, например, кожи носорога поможет мне думать о текстуре человеческой кожи». ^[8] Усугубляя это впечатление, рот и зубы напоминают зубы воющего клыкастого животного. ^[2]

Бэкон начал серию «Голова» по необходимости; ему предоставили возможность выставиться в галерее Хейворда в 1949 году годом ранее, но в 1947 году он вообще ничего не писал, и с 1948 года у него было всего несколько работ, которыми он был доволен. Со временем серия стала чем-то совершенно отличным от его первоначальной идеи; «Голова VI» превратилась в первую из его многочисленных работ по «Портрету Иннокентия X» Веласкеса, написанному около 1650 года . ^{[9] [10]}