Книга джунглей Харви Курцмана
1959 сатирический графический роман
Обложка книги с мультяшным рисунком
Обложка оригинального издания 1959 года «Книги джунглей» Харви Курцмана , Ballantine Books , 140 страниц, 1959 г.

«Книга джунглей» Харви Курцмана — графический роман американского карикатуриста Харви Курцмана , опубликованный в 1959 году. Курцман ориентировал его на взрослую аудиторию, в отличие от своих более ранних работ для подростков в периодических изданиях, таких как Mad . Социальная сатира в четырех рассказах книги направлена ​​на частные детективные шоу в стиле Питера Ганна , вестерны, такие как Gunsmoke , капиталистическую алчность в издательской индустрии, фрейдистскую поп-психологию и жаждущих линчевания деревенщин на Юге . Персонаж Курцмана Гудман Бивер впервые появляется в одном из рассказов.

Курцман создал сатирический комикс Mad в 1952 году, но покинул его издателя EC Comics в 1956 году из-за спора о финансовом контроле. После двух неудачных попыток с похожими публикациями Курцман предложил «Книгу джунглей» как полностью оригинальную книгу комиксов Ballantine Books, чтобы заменить ее успешную серию сборников Mad , которая перешла к другому издателю. Ballantine принял предложение Курцмана, хотя и с оговорками относительно его коммерческой жизнеспособности. Это был первый массовый выпуск комиксов в мягкой обложке, опубликованный в Соединенных Штатах. Хотя он не имел финансового успеха, «Книга джунглей» привлекла поклонников и критиков своей манерой письма, сатирическим юмором, ориентированным на взрослых, экспериментальными диалоговыми выносками и авантюрным дизайном страниц и панелей.

Содержание

Полное название книги — « Книга джунглей» Харви Курцмана: Или, от обезьян! (и обратно вниз) — в которой описываются словами и картинками бизнесмены, частные детективы, ковбои и другие герои, демонстрирующие прогресс человека из тьмы пещеры в свет цивилизации посредством телевидения, широкоэкранных фильмов, каменного топора и других полезных искусств . [1] «Книга джунглей» объемом 140 страниц является самой длинной сольной работой Курцмана. [2] Освободившись от ограничений длины журнальных статей, Курцман смог изобретательно использовать ритмы страниц и панелей. По словам критика и издателя Ким Томпсон , его сатира никогда не имела «более безжалостного укуса» в любое другое время в его карьере. [3] Курцман нацеливал свои безумные истории на подростковую аудиторию; его нацеленность на взрослую аудиторию в «Книге джунглей» была необычной для американских комиксов. [4]

Книга состоит из четырех историй:

«Насилие Телониуса, как у частного детектива»

Телониус Насилие говорит на джазовом сленге, находясь в окружении красивых женщин и джазовой фоновой музыки, [5] что было пародией на джазовые хореографические боевые сцены в телесериале Питера Ганна . [6] Работа Насилия заключается в том, чтобы защищать молодую, безвкусную женщину по имени Лолита Набокова, которую шантажируют из-за ее списывания на экзамене. Насилие терпит нападки бандита, который пытается держать его подальше от молодой женщины, но в конце концов выясняется, что бандит и Насилие являются соучастниками в ее вымогательстве. [1]

В своей пародии Курцман сохранил мало от оригинального Питера Ганна, кроме главного героя. Курцман заявил, что он «пытался передать ... то чувство Генри Манчини в истории». [7] «Насилие Телониуса» появляется первым в книге, но было одним из последних рассказов, которые были завершены. Он остался любимым рассказом Курцмана, [7] поскольку он « контролировал эту историю. Действие и линия хороши. Потребовалось время, практика и усилия, чтобы получить это, но это там». [8]

«Организатор в сером фланелевом деловом костюме»

Гудман Бивер — редактор, нанятый Schlock Publications Inc. За время работы там он теряет свой юношеский идеализм и поддается коррупции, которую обнаруживает в издательском мире. [9] Гудман обнаруживает, что сексуально домогается секретарш, как и другие циничные руководители Schlock, и в итоге крадет у компании. [10]

Гудман Бивер был дублером самого Курцмана в этой полуавтобиографической истории. [11] На этом этапе своей карьеры Курцман имел несколько негативных впечатлений от издательств, и он использовал эту историю, чтобы высмеять развращающее влияние капитализма и власти. [9] Воспоминания Курцмана о времени в Timely Comics оказали сильное влияние на Schlock Publications, которые он изображал; [11] Издатель Timely Мартин Гудман был для Курцмана моделью издателя в истории. Курцман также использовал Берта Ланкастера в качестве модели для редактора мужского журнала в истории, а Хью Хефнер был его моделью для редактора «девчачьего» журнала. [12] Как и Гудман Бивер в истории, в начале своей карьеры Курцман работал над составлением кроссвордов для Гудмана. [13] Название представляет собой объединение трех бестселлеров 1950-х годов: «Executive Suite » (1952) Кэмерона Хоули , «The Man in the Gray Flannel Suit» (1955) Слоана Уилсона и «The Organization Man» (1956) Уильяма Х. Уайта . [10]

«Принуждение на полигоне»

«Принуждение на полигоне» — сатира, сочетающая в себе вестерны и фрейдистскую поп-психологию . [5] В 1950-х годах появилась тенденция «взрослых» вестернов, в которых персонажам давалось психологическое прошлое для объяснения их мотивов, как в «Левом ружье » , в котором охваченный тоской Билли Кид мстит после потери своего отца. [12] В «Принуждении» психолог пытается выяснить, почему Маршалл Мэтт Долин (пародия на Джеймса Арнесса в роли Маршала Мэтта Диллона из популярного телешоу Gunsmoke ) [14] настаивает на попытке перестрелять Джонни Рингдинга, преследуя его по всему Западу. [5]

«Принуждение» было третьей историей в книге, но первой, которая была нарисована, [12] и была наименее любимой Курцманом, так как он считал, что ему еще предстоит усовершенствовать стиль, который он разработал для книги. [15] История перерабатывала идеи из комикса Курцмана под названием «Концовки, чтобы положить конец быстрому розыгрышу», который TV Guide отклонил в 1958 году. [16]

«Выродившийся декаданс»

Четыре панели комиксов, на которых изображена группа мужчин, пытающихся завязать разговор с красивой молодой женщиной, проходящей мимо; в своих диалоговых выносках они представляют ее обнаженной.
Панели, которые вдохновили Арта Шпигельмана на эксперименты Курцмана с формальностями, такими как изображение движения

Один из любимых романов Курцмана, «Decadence Degenerated», происходит в городе на Глубоком Юге под названием Роттенвилль, [12] где ничего не происходит, пока местная красавица Хани Лу не найдена убитой. Тихого книжного червя по имени Си Медник линчуют за убийство, потому что, как заявляет один из деревенщин, «Вы не можете тронуть [ sic ] [a] человека, который читает !» [5] Городской шериф смотрит сквозь пальцы на линчевание, несмотря на присутствие «северного» репортера [17] — на самом деле из северной части штата. [18]

В то время, когда появилась эта история, Голливуд выпускал адаптации произведений, действие которых происходит на Юге, таких писателей, как Теннесси Уильямс и Уильям Фолкнер . Курцман сказал, что его вдохновили воспоминания о Париже, штат Техас , где он служил во время Второй мировой войны . Он узнал южный акцент , используемый в истории, из того, что слышал на танцах United Service Organizations (USO). Он вспоминал: «Я просто хотел пародию на этот город. Я работал по памяти». [17] Сцена, в которой безработные горожане мысленно раздевают Хани Лу, повлияла на Арта Шпигельмана , который увидел возможности комиксов в формальностях изображения движения в этой сцене. [19]

Стиль и темы

Черно-белое искусство [18] выполнено в свободной, текучей и схематичной манере письма с серой размывкой . [20] Рисунки выполнены в преувеличенном мультяшном стиле с округлыми, текучими, удлиненными фигурами. Изображение простое и чистое, а на лицах часто просто круги вместо глаз. У большинства женщин нет носов, за исключением случаев, когда они нарисованы в профиль. [18] Курцман смешивает вербальные и визуальные аспекты работы — например, когда разъяренный Гудман Бивер сталкивается со своим крошечным боссом мистером Шлоком, Гудман графически подавлен словесными шарами Шлока , что демонстрирует беспомощное подчинение Гудмана и непринужденное психологическое доминирование Шлока над своими сотрудниками. [15]

Курцман писал диалоги выразительным, похожим на почерк стилем. В отличие от большинства американских комиксов, Курцман не писал все заглавными буквами . Его высокие и тонкие диалоговые шары требовали частого переноса , [18] что затрудняло чтение диалогов. Курцман экспериментировал с рисованием на синей линованной бумаге; синие линии не должны были воспроизводиться визуально, когда книга была напечатана, но серая размывка, которую использовал Курцман, непреднамеренно усилила их. [21]

Фрагмент черно-белого комикса, на котором видны синие линии оригинального рисунка, которые непреднамеренно проявились при воспроизведении.
Курцман использовал в работе размывку , непреднамеренно выделив синие линии на бумаге, которые должны были быть невидимыми при печати.

Курцман использовал книгу, чтобы высмеять неспособность или некомпетентность человечества, его неспособность достичь своих предполагаемых стремлений и его самообман. Он также нацелился на развлечения среднего класса , развенчивая их претензии. [21] Женщины в рассказах необычайно пышные [18] и часто являются объектами — хотя персонаж Сэм в «Decadence Degenerated» избегает того, чтобы на него глазели или его лапали, это только потому, что она изображена отталкивающей. [21]

Публикация

Курцман основал сатирический Mad at EC Comics как цветную книгу комиксов в 1952 году и превратил его в черно-белый журнал комиксов в 1955 году. [4] В 1956 году Курцман ушел из-за спора с издателем EC Comics Уильямом Гейнсом о финансовом контроле. Курцман попробовал свои силы в другом журнале в 1957 году при финансовой поддержке Хью Хефнера. Результат, Trump , был гладким и щедрым, и продержался всего два выпуска, прежде чем Хефнер отменил его. Затем Курцман стал соучредителем и соиздателем Humbug вместе с группой художников Mad и Trump . [4] В 1958 году, после одиннадцати убыточных выпусков, Humbug также прекратил свое существование. Курцман остался разочарованным и циничным в отношении деловой стороны издательского дела, [22] и с женой, тремя детьми и ипотекой, о которой нужно было заботиться, [23] испытывал финансовые трудности. [24]

Еще работая в EC, Курцман курировал первые пять карманных книг Mad [b], опубликованных Ballantine Books , которые стали постоянными продавцами с продажами в миллионы. Когда Курцман ушел из EC, его гонорары за книги прекратились, и Гейнс удалил из них имя Курцмана. В 1958 году Гейнс ушел из Ballantine в Signet Books . [25] Курцман предложил оригинальную книгу в мягкой обложке Яну Баллантайну , [26] который искал что-то, чтобы заменить линию Mad . [4] Курцман пользовался большим уважением в офисах Ballantine, и именно редактор Бернард Шир-Клифф предоставил Курцману открытку с изображением персонажа с щербатыми зубами, который должен был стать талисманом Mad Альфредом Э. Ньюманом . [25] Ранее Баллантайн опубликовал The Humbug Digest в том же формате с материалами, взятыми из журнала Humbug Курцмана , [24] хотя она не пользовалась успехом на рынке. [25]

Вместо того, чтобы перепечатывать материал, вырезанный и вставленный для того, чтобы он подходил под узкие страницы формата мягкой обложки, как это было сделано с книгами Ballantine's Mad , Курцман хотел создать новый материал, разработанный для того, чтобы соответствовать размерам страницы. [4] Баллантайн принял предложение Курцмана на веру, но у него были сомнения. Он подозревал, что это было название бренда Mad , которое продавало книги, а не имя Курцмана, хотя художник был творческой силой Mad . [24] В январе Курцман подписал контракт с Ballantine, который включал аванс в размере $1500 [25] с 4% роялти за проданный экземпляр; [27] крайний срок был 144 страницы к 1 мая 1959 года. Контрактная книга должна была называться «Pleasure Package» , для которой Курцман набросал обложку, но вышла под названием « Harvey Kurtzman's Jungle Book» . [28]

Когда книга «Джунгли» была опубликована в сентябре 1959 года, [27] она стала первым изданием комиксов в мягкой обложке, выпущенным для массового рынка в Соединенных Штатах. [29] Книга за 35 центов [27] имела небольшие размеры — 4+1 ⁄ 4  × 7 дюймов (11 × 18 см) [30] и был плохо напечатан [28] на некачественной бумаге. [21] Ballantine напечатал150 000 экземпляров книги для первого тиража, низкий показатель для компании. [27] Книга джунглей продавалась плохо; [21] спустя пять лет и несмотря на предложение копий только с подпиской на журнал Курцмана Help!Было продано 78 000 экземпляров — Ballantine вышла на уровень безубыточностиДолжны были быть проданы 107 000 экземпляров. Ballantine уничтожила оставшиеся экземпляры, и отношения Курцмана и компании закончились. [27]

Курцман посетовал на плохие продажи книги, сказав, что ему «действительно понравился формат». [7] Он разрабатывал по крайней мере еще одну историю, пародию на научную фантастику , но бросил ее после двух страниц. [28] Если бы «Книга джунглей » имела рыночный успех, Курцман намеревался продолжить выпуск книг в этом формате. [31] Он перепечатал «Decadence Degenerated» во втором выпуске журнала Help!, который он редактировал в 1960-х годах. [32] «Compulsion on the Range» был перепечатан в андеграундном комиксе Yellow Dog # 15 в 1969 году. [33]

Издательство Kitchen Sink Press переиздало «Книгу джунглей» в 1986 году в роскошном твердом переплете [c] [1] со страницами, воспроизведенными в том размере, в котором они были нарисованы. [15] Переиздание включает в себя введение Арта Шпигельмана. [34]

Dark Horse Comics опубликовали «Книгу джунглей » Курцмана Харви в 2014 году как первый том своей серии Essential Kurtzman . [d] [36] Под издательством Kitchen Sink Books этот том был отредактирован и оформлен Джоном Линдом; он включает в себя новый контент, включая эссе Китчена, предисловие карикатуриста Гилберта Шелтона и интервью с карикатуристами Робертом Крамбом и Питером Попласки о книге. [37] [38] Французский перевод этого издания, который включал новое вступление Жоржа Волински , был удостоен награды «Heritage Selection» на Международном фестивале комиксов в Ангулеме в 2018 году . [39]

Прием и наследие

Панель черно-белого комикса
Курцман продолжил работу над серией рассказов о Гудмене Бивере , нарисованных Уиллом Элдером в журнале Help! в начале 1960-х годов.

Jungle Book продавался плохо, но приобрел поклонников [40] и стал предметом коллекционирования. [1] Среди поклонников были пионеры андеграундной карикатуры, такие как Джоэл Бек , Денис Китчен, Джей Линч , Спейн Родригес , Гилберт Шелтон , Арт Шпигельман, Скип Уильямсон и Роберт Крамб, который писал: «[не]которые из величайших вещей [Курцмана] были сделаны в небольшой книге Ballantine под названием Harvey Kurtzman's Jungle Book ». [27] Гудман Бивер позже появился в серии историй, нарисованных Уиллом Элдером в Kurtzman's Help!, [ 41] а Курцман и Элдер позже адаптировали комикс в Little Annie Fanny в журнале Playboy . [42]

Биографы Денис Китчен и Пол Буле рассматривают книгу как предшественника графического романа . [24] В 1962 году Курцман предпринял еще одну неудачную попытку в этой форме с «Призраком Марли» , адаптацией «Рождественской песни» Чарльза Диккенса , проекта, который он задумал в 1954 году. Он закончил семь из запланированных 100 страниц проекта и поручил давнему соавтору Джеку Дэвису переосмыслить одну из страниц как часть предложения. Проект не заинтересовал издателя. Графические романы не стали широко распространены до 1978 года, [43] года, когда были опубликованы «Сабля » Макгрегора и Гуласи [44] и «Контракт с Богом» Эйснера , [ 45] последняя книга также состояла из четырех коротких рассказов. [43] К моменту публикации этих книг сформировался хорошо организованный фандом комиксов, чьи конвенции, фэнзины и магазины комиксов стали более восприимчивой средой для таких инноваций. [46]

Comics Journal поместил Jungle Book на 26-е место в своем списке «100 лучших англоязычных комиксов века» за 1999 год [3] вместе с четырьмя другими работами, в которых участвовал Курцман. [47] Ким Томпсон описала книгу как «самое большое „если“ в истории комиксов: что, если бы она имела успех?» Томпсон размышляла о том, на что был бы способен Курцман, если бы ему не пришлось прибегать к преподаванию, иллюстрации и Маленькой Энни Фанни . Томпсон назвала книгу «одним из самых ошеломляющих успехов в этой форме искусства и одним из самых душераздирающих провалов в этой области». [48] Автопортрет Курцмана с задней обложки книги используется в связи с премией Harvey Awards , названной в честь Курцмана. [49]

Примечания

  1. ^ То есть «нельзя доверять» имитации Курцманом южной протяжной речи .
  2. ↑ Линия книг Баллантайна «Mad» была отредактирована Э. Л. Доктороу . [24]
  3. ↑ Kitchen Sink выпустила издание в мягкой обложке в 1988 году. [1]
  4. ↑ Том был номинирован на Специальную премию за выдающиеся достижения в презентации на церемонии вручения премии Харви 2015 года . [35]

Ссылки

  1. ^ abcde Harris-Fain 2012, стр. 331.
  2. ^ Томпсон 1999; Шпигельман 1988, стр. vii.
  3. ^ ab Томпсон 1999.
  4. ^ abcde Шпигельман 1988, стр. vii.
  5. ^ abcd Ротшильд 1995, стр. 67.
  6. ↑ Лучано 1987, стр. 49.
  7. ^ abc Schreiner 1988, стр. xi.
  8. ^ Kitchen & Buhle 2009, с. 152; Шрайнер 1988, с. xi.
  9. ^ ab Rothschild 1995, стр. 67; Spiegelman 1988, стр. viii.
  10. ^ ab Harris-Fain 2012, стр. 332.
  11. ^ аб Шрайнер 1988, с. xii; Kitchen & Buhle 2009, с. 153.
  12. ^ abcd Шрайнер 1988, с. xii.
  13. ^ Kitchen & Buhle 2009, с. 22.
  14. ^ Kitchen & Buhle 2009, с. 155.
  15. ^ abc Luciano 1987, стр. 50.
  16. ↑ Кухня 2014, стр. 22.
  17. ^ ab Kitchen & Buhle 2009, стр. 153.
  18. ^ abcde Harris-Fain 2012, стр. 334.
  19. ^ Kitchen & Buhle 2009, стр. 157; Spiegelman 1988, стр. viii.
  20. ↑ Шрайнер 1988, стр. xi; Лучано 1987, стр. 50–51.
  21. ^ abcde Kitchen & Buhle 2009, с. 152.
  22. ^ Шпигельман 1988, стр. viii.
  23. ↑ Кухня 2014, стр. 12.
  24. ^ abcde Kitchen & Buhle 2009, с. 151.
  25. ^ abcd Kitchen 2014, стр. 15.
  26. ^ Kitchen & Buhle 2009, стр. 150–151.
  27. ^ abcdef Кухня 2014, стр. 23.
  28. ^ abc Kitchen 2014, стр. 16.
  29. ^ Корлисс 2004, с. 4; Kitchen & Buhle 2009, с. 151; Лучано 1987, с. 49.
  30. ↑ Кухня 2014, стр. 14.
  31. ^ Kitchen & Buhle 2009, стр. 150–151, 153.
  32. ↑ Кук и Роуч 2001, стр. 225.
  33. ^ Эстрен 1993, стр. 54–55.
  34. ↑ Ротшильд 1995, стр. 66.
  35. ^ Обогреватель 2015.
  36. ^ Рис 2015.
  37. ^ Фрауэнфельдер 2015.
  38. ^ "Книга джунглей Харви Курцмана — забытая классика 50-х, переизданная в качественном формате, которого она заслуживает". Boing Boing . 2015-02-18 . Получено 2020-01-30 .
  39. ^ Макдональд, Хайди (30 ноября 2017 г.). «Объявлены номинанты на премию официального отбора фестиваля в Ангулеме 2018 года». www.comicsbeat.com . Получено 30.01.2020 .
  40. ^ Грот 2006, стр. 127.
  41. ^ Шпигельман 1988, с. VIII; Шрайнер 1988, с. xii.
  42. ^ Kitchen & Buhle 2009, с. 160; Шрайнер 1988, с. xii.
  43. ^ ab Kitchen & Buhle 2009, стр. 160.
  44. ^ Бойд 2008, стр. 2.
  45. ^ Бойд 2008, стр. 2; Китчен и Буле 2009, стр. 160.
  46. ↑ Кухня 2014, стр. 24.
  47. ↑ Сперджен 1999, стр. 64, 86, 92, 108.
  48. ^ Томпсон 1999, стр. 73; Кухня 2014, стр. 23–24.
  49. ^ Kitchen & Buhle 2009, с. 149.

Цитируемые работы

Книги

  • Бойд, Тодд (2008). Афроамериканцы и популярная культура. ABC-CLIO . ISBN 978-0-313-06408-1.
  • Кук, Джон Б.; Роуч, Дэвид А. (2001). The Warren Companion. TwoMorrows Publishing . ISBN 978-1-893905-08-5.
  • Эстрен, Марк Джеймс (1993) [1974]. История подпольных комиксов (2-е изд.). Ronin Publishing. ISBN 978-0-914171-64-5.
  • Грот, Гэри (2006). «Курцман в творении». В Грот, Гэри ; Садовски, Грег (ред.). Харви Курцман . Библиотека журнала комиксов. Том 7. Книги Fantagraphics . стр. 126–129. ISBN 978-1-56097-755-1.
  • Харрис-Файн, Даррен (2012). «Книга джунглей Харви Курцмана: Или, от обезьян! (И обратно вниз)» (PDF) . В Бити, Барт; Вайнер, Стивен (ред.). Критический обзор графических романов: независимые авторы и андеграундная классика . Salem Press. стр. 331–335. ISBN 978-1-58765-950-8. Архивировано из оригинала (PDF) 2013-11-26 . Получено 2013-04-22 .
  • Kitchen, Denis ; Buhle, Paul (2009). Искусство Харви Курцмана: Безумный гений комиксов . Гарри Н. Абрамс . ISBN 978-0-8109-7296-4.
  • Kitchen, Denis (2014). «Там джунгли!». В Lind, John (ред.). « Книга джунглей» Харви Курцмана . Dark Horse Comics . стр. 11–24. ISBN 978-1-63008-150-8.
  • Ротшильд, Д. Авива (1995). «Книга джунглей Харви Курцмана». Графические романы: библиографическое руководство по комиксам длиной в книгу . Libraries Unlimited. стр. 66–67. ISBN 978-1-56308-086-9.
  • Шрайнер, Дэйв (1988). «Outro». Книга джунглей Харви Курцмана . Kitchen Sink Press . стр. xi–xii. ISBN 978-0-87816-033-4.
  • Шпигельман, Арт (1988). "Вступление". Книга джунглей Харви Курцмана . Kitchen Sink Press . стр. vii–ix. ISBN 978-0-87816-033-4.

Журналы и журналы

  • Корлисс, Ричард (2004-05-05). "That Old Feeling: Hail, Harvey!". Время . Архивировано из оригинала 2011-12-27 . Получено 2012-10-21 .
  • Лучано, Дейл (сентябрь 1987 г.). Сперджен, Том (ред.). «Время, усилия и расходы: Дейл Лучано о кухонной раковине, каталанском и многом другом». The Comics Journal (117): 49–66. ISSN  0194-7869.
  • Сперджен, Том (февраль 1999 г.). Сперджен, Том (ред.). «100 лучших англоязычных комиксов века». The Comics Journal (210): 34–108. ISSN  0194-7869.
  • Томпсон, Ким (февраль 1999 г.). Сперджен, Том (ред.). «100 лучших англоязычных комиксов века», № 26: «Книга джунглей» Харви Курцмана, 1959 г.». The Comics Journal (210): 73. ISSN  0194-7869.

Веб

  • Фрауэнфельдер, Марк (2015-02-18). "Книга джунглей Харви Курцмана – забытая классика 50-х, переизданная в качественном формате, которого она заслуживает". Boing Boing . Архивировано из оригинала 2015-02-20.
  • Heater, Brian (2015-09-26). "Победители премии Harvey Award 2015". Tech Times . Архивировано из оригинала 2015-09-28 . Получено 2017-05-10 .
  • Рис, Грегори Л. (2015-03-12). "Swingin' Through the Slow Burner of Harvey Kurtzman's 'Jungle Book'". PopMatters . Архивировано из оригинала 2015-03-13 . Получено 2017-05-10 .
  • «Книга джунглей» Харви Курцмана (Ballantine Books), «Книга джунглей» Харви Курцмана (Kitchen Sink Press) и «Книга джунглей» Харви Курцмана (Dark Horse Comics) в базе данных Grand Comics
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Harvey_Kurtzman%27s_Jungle_Book&oldid=1241185268"