Гармоническая мажорная гамма

Музыкальная гамма

В теории музыки гармоническая мажорная гамма — это музыкальная гамма , встречающаяся в некоторой музыке эпохи общей практики и используемая сейчас время от времени, чаще всего в джазе . Она соответствует Раге Сарасанги в индийской музыке Карнатик или Раагу Нат Бхайрав в музыке Хиндустани.

Его можно считать мажорной гаммой с пониженной шестой ступенью , ионийской ♭ 6, ^[1] или гармонической минорной гаммой с повышенной третьей ступенью. Интервалы между нотами гармонической мажорной гаммы следуют следующей последовательности:

целый, целый, половина, целый, половина, увеличенная секунда, половина

Гармоническая мажорная гамма может быть использована для построения следующих аккордов, которые также можно считать заимствованными из параллельной минорной: доминантовый минорный нонаккорд , полностью уменьшенный септаккорд вводного тона , уменьшенное вступительное трезвучие , полууменьшенный вступительный септаккорд и минорная субдоминанта . Она также содержит увеличенное трезвучие .

В ^{7 ♭ 9} : ГБ–Д–Ф–А ♭ vii ^o⁷ : B–D–F–A ♭ ii ^o : Д–Ф–А ♭ ii ^ø⁷ : D–F–A ♭ –C iv: Ф–А ♭ –С ♭ VI⁺ : А ♭ –С–Е		${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <gbdf aes>1_\markup { \translate #'(-7.5 . 0) { \concat { \small "C Maj.:" \hspace #1 \normalsize "V" \raise #1 \small "7♭9" \hspace #3.5 "vii" \raise #1 \small "o7" \hspace #3.5 "ii" \raise #1 \small "o" \hspace #5.5 "ii" \raise #1 \small "ø7" \hspace #5 "iv" \hspace #5 "♭VI" \raise #1 \small "+" } } } <bdf aes> <df aes> <df aes c> <f aes c> <aes c e> \bar "\|\|" } }$

Гармоническая мажорная гамма имеет свой собственный набор ладов , отличный от гармонического минора, мелодического минора и мажора, в зависимости от того, какая нота служит тоникой . Ниже приведены названия ладов, их степени и следующие септаккорды, которые могут быть построены с использованием каждой модальной тоники или степени родительского лада в качестве основного тона: мажорный септаккорд , полууменьшенный септаккорд , минорный септаккорд , минорный мажорный септаккорд , доминантсептаккорд , увеличенный мажорный септаккорд и уменьшенный септаккорд . Гармонический минор содержит те же типы септаккордов, но в другом порядке.

Режим	я	II	III	IV	В	VI	VII
Имя	Гармонический мажор	Локрийский ♮2 ♮6 / Дорийский ♭5	Измененный доминантный ♮5 / Фригийский ♭4	Мелодический минор ♯4 / Лидийский ♭3	Миксолидийский ♭2	Лидийский увеличенный ♯2	Локрийский 7
Примечания	1 2 3 4 5 ♭ 6 7	1 2 ♭ 3 4 ♭ 5 6 ♭ 7	1 ♭ 2 ♭ 3 ♭ 4 5 ♭ 6 ♭ 7	1 2 ♭ 3 ♯ 4 5 6 7	1 ♭ 2 3 4 5 6 ♭ 7	1 ♯ 2 3 ♯ 4 ♯ 5 6 7	1 ♭ 2 ♭ 3 4 ♭ 5 ♭ 6 7
Триады	С	До ^или Рем ^♭5	Эм	Фм	Г	А ♭ +	B ^o или Bm ^♭5
Септаккорды	C ^мажор7	Д ^ø⁷	Эм ⁷	Фм ^маж7	Г ⁷	А ♭ + ^маж7	Б ^о⁷

Например, гамма C мажор состоит из нот : CDEFGAB; тогда как гамма C гармонический мажор состоит из нот: CDEFGA ♭ B. Обратите внимание, что шестая нота в последовательности понижена, от A до A ♭ . Гармоническая мажорная гамма C также может быть получена из гармонической минорной гаммы C, которая является CDE ♭ FGA ♭ B, путем повышения E ♭ до E. Гармоническая мажорная гамма C может быть получена из мелодической минорной гаммы F с повышенной четвертой: FGA ♭ BCD E. ^[2]

Гармоническая мажорная гамма может также считаться синтетической гаммой , в первую очередь используемой для обозначения и связи с различными измененными аккордами , с мажорными и минорными качествами в каждом тетрахорде . ^[3] Таким образом, музыкальный эффект гармонической мажорной гаммы является звуком, промежуточным между гармоническим минором и диатоническим мажором, и причастным обоим. Гармоническая мажорная гамма может использоваться в любой системе настройки мезонина , например, 19 равномерно темперированной или 31 равномерно темперированной , а также 12 равномерно темперированной .

Одним из интересных свойств этой шкалы является то, что для любой диатонической шкалы существует относительный мажорный или минорный лад, и если каждый из них сделать гармоническим мажором или гармоническим минором, то случайность, требуемая в каждой «гармонической» гамме, на самом деле является той же нотой, написанной энгармонически . Например, добавленная случайность в C гармоническом мажоре, A ♭ (показано на первом изображении), энгармонически эквивалентна добавленной случайности, G ♯ , в относительном гармоническом миноре C мажора, A гармоническом миноре. Кроме того, другой энгармонический лад шкалы — это джазовый минор b5 (режим Джетса) (B в C гармоническом мажоре, Cb в F джазовом миноре b5).

Подобно знакомым мажорным, мелодическим минорным и гармоническим минорным гаммам, гармоническая мажорная гамма имеет свойство диатонической терции, что означает, что интервал между нотами, отстоящими друг от друга на два шага (например, пятая и седьмая ноты), разделены большой или малой терцией, т. е. интервалом в три или четыре полутона. ^[4] Существует всего семь таких гамм в равномерной темперации, включая целый тон, гексатоническую из чередующихся малых терций и полутонов, диатоническую, восходящий мелодический минор, гармонический минор, гармонический мажор и октатоническую (уменьшенную). Это свойство подразумевает, что аккорды, образованные взятием каждой второй ноты из некоторого последовательного подмножества гаммы, являются триадическими, что повышает возможность использования терцовой гармонии вместе с мелодическим материалом из такой гаммы.

Гармоническая мажорная гамма также является одной из пяти правильных семинотных гамм равномерной темперации . Как и пять из этих шести гамм, это полный круг терций; начиная с тоники, шаблон выглядит как MmmmMMm, где M — большая терция, а m — малая терция. ^{[ необходима цитата ]}

Гармонический мажор обычно не преподается как тональность, поэтому аккорды, заимствованные из этой диатонической тональности, не распознаются так же легко, как аккорды из тональностей мажора, гармонического минора и мелодического минора. ^{[ требуется ссылка ]} Многие популярные песни заимствовали аккорды из тональности гармонического мажора, но не были признаны таковыми. Примерами являются « After You've Gone », « Blackbird », « Sleep Walk », « Dream A Little Dream Of Me ». ^{[ требуется ссылка ]}

Ссылки

^ Хауншильд, Фрэнк (2000). Книга Новой Гармонии , стр. 122. ISBN 3-927190-68-3 .
^ Холдсворт, Аллан (1994). Просто для любопытных , стр. 6. ISBN 0-7692-2015-0 .
^ Ричард Лоун, Джеффри Л. Хеллмер (1996). Джаз: теория и практика , стр. 43. ISBN 0-88284-722-8 .
^ Дмитрий Тимочко (2004). «Сети гамм и Дебюсси». Журнал теории музыки 48.2: 215-292.

Дальнейшее чтение

Питер Берт, Музыка Тору Такэмицу , Cambridge University Press, 2001, ISBN 0-521-78220-1 .
Хьюитт, Майкл. 2013. Музыкальные гаммы мира . Дерево нот. ISBN 978-0957547001 .
Николай Римский-Корсаков, Практическое руководство по гармонии , Carl Fischer, LLC, 2005, ISBN 978-0-8258-5699-0
Николас Слонимский, Тезаурус гамм и мелодических моделей , Music Sales America; Первое издание, 1947 г., ISBN 978-0-8256-1449-1.
Ямагучи, Масая. 2006. Полный тезаурус музыкальных гамм , переработанное издание. Нью-Йорк: Музыкальные службы Масая. ISBN 0-9676353-0-6 .
Брет Уиллмотт, «Полная книга теории гармонии и вокализации Мела Бэя» , Mel Bay Publications, 1994, ISBN 1-56222-994-X
«Dan Haerle: The Jazz Language» Studio P/R, Майами, Флорида, США, 1980; «Jazz Improvisation und Pentatonic» продвинутая музыка, Rottenberg/N, 1987. Включает «логическое размышление» для «гармонической мажорной аккордовой системы», цитируемой в Haunschild (2000).
«Harmonic Major: Часть I — Аранжировка Blackbird» Журнал Canadian Musician, выпуск за июль/август 2015 г., стр. 27, Адам Куломб.

Внешние ссылки

Страница Тонального Центра
Гармонический мажорный лад в теории и практике девятнадцатого века
Гармонические мажорные гаммы и их лады
Гармоническая мажорная гамма - Анализ

[1] Хауншильд, Фрэнк (2000). Книга Новой Гармонии , стр. 122. ISBN 3-927190-68-3 .

[2] Холдсворт, Аллан (1994). Просто для любопытных , стр. 6. ISBN 0-7692-2015-0 .

[3] Ричард Лоун, Джеффри Л. Хеллмер (1996). Джаз: теория и практика , стр. 43. ISBN 0-88284-722-8 .

[4] Дмитрий Тимочко (2004). «Сети гамм и Дебюсси». Журнал теории музыки 48.2: 215-292.