Гитарная проводка
Схема, показывающая подключение электрогитары Gibson Les Paul . Показаны звукосниматели хамбакер с индивидуальными регуляторами тембра и громкости ( T и V соответственно), 3-позиционный переключатель выбора звукоснимателей, конденсаторы тембра, которые образуют пассивный фильтр нижних частот, выходной разъем и соединения между этими компонентами. В правом верхнем углу показана модификация, которая позволяет обоим звукоснимателям регулировать громкость независимо, когда переключатель выбора находится в среднем положении: два нижних соединения просто меняются местами на каждом потенциометре громкости.

Гитарная проводка относится к электрическим компонентам и их соединениям внутри электрогитары ( и, соответственно, других электрических инструментов, таких как бас-гитара или мандолина ). Чаще всего она состоит из звукоснимателей , потенциометров для регулировки громкости и тона, переключателя для выбора между различными звукоснимателями (если инструмент имеет более одного) и выходного гнезда . Могут быть дополнительные элементы управления для определенных функций; наиболее распространенные из них описаны ниже.

Электрические компоненты

Нижняя часть защитной накладки Fender Lead I 1981 года, на которой видна проводка.

В следующем разделе описываются наиболее распространённые компоненты электрогитары.

Пикапы

Звукосниматели преобразуют механическую энергию вибрирующей струны в электрический сигнал, что позволяет усиливать, обрабатывать и воспроизводить его. [1] Звукосниматели сильно различаются по конструкции, размеру, типу используемых материалов, а также различным электрическим свойствам, но, как правило, делятся на две категории — однокатушечные и двухкатушечные (также известные как хамбакеры ). [2]

Потенциометры

Потенциометры (часто сокращенно «pots») могут использоваться для управления различными функциями внутри электрогитары. Чаще всего они выполняют функции регуляторов тона и громкости, но также могут смешивать два звукоснимателя, ослаблять одну катушку хамбакера и т. д.

Потенциометры различаются по своим электрическим характеристикам, из которых для электрогитары наиболее важны следующие:

  • Значение – сопротивление между двумя внешними наконечниками. Наиболее распространенные значения – 250  кОм (для звукоснимателей с одной катушкой) и 300–500 кОм (для хамбакеров), хотя использовались значения от 50 кОм до 1  МОм . [3] Потенциометры на 25 кОм обычно используются с активной электроникой. [4]
  • Конусность – отношение хода движка к сопротивлению между движком и внешними выступами. Логарифмические потенциометры (также известные как «логарифмические» или «аудио» потенциометры и обозначаемые буквой A) обычно используются для регулировки громкости, поскольку реакция человеческого уха на звуковое давление приблизительно логарифмическая, тогда как регуляторы тембра могут использовать как логарифмические, так и линейные потенциометры (обозначаемые буквой B), в зависимости от личных предпочтений и схемы подключения. [5] [6] Обратные аудиопотенциометры иногда используются для регулировки громкости на левосторонних гитарах, но это не распространено из-за относительной редкости таких потенциометров.

Помимо обычных потенциометров, используемых для регулировки громкости и тембра, существует ряд специализированных типов:

  • Push-pull pots – эти потенциометры включают в себя переключатель DPDT на нижней стороне потенциометра, который активируется путем вытягивания вала наружу и вталкивания его обратно (отсюда и название). Переключатель электрически независим от потенциометра и может использоваться для ряда функций. [7]
  • Push-push pots – разновидность вышеописанных, эти потенциометры также включают переключатель, который активируется и деактивируется нажатием на середину ручки. Это используется Fender в их S-1 Switching System, [8] [9] и в отличие от push-pull pots, требует специальной ручки.
  • Потенциометры без нагрузки – также используемые Fender, эти потенциометры имеют выступ по часовой стрелке, отсоединенный от резистивной полосы внутри, что приводит к бесконечному сопротивлению между щеткой и другим внешним выступом при полном повороте по часовой стрелке. Иногда они используются в качестве регуляторов тембра, чтобы снять нагрузку на датчик(и), создаваемую потенциометром и конденсатором тембра при повороте на 10. [10]
  • Двойные потенциометры – это просто два потенциометра, сложенные вместе, либо с концентрическими валами, что позволяет независимо управлять двумя различными параметрами, либо с общим валом. Последний тип может использоваться для смешивания сигналов двух звукоснимателей вместе, и они обычно имеют фиксатор в центральном положении. [3] [11]

Конденсаторы

Конденсаторы (часто называемые «колпачками») имеют несколько применений в электрогитарах, наиболее распространенное из которых — в регулировке тембра, где они объединяются с потенциометром, образуя фильтр нижних частот , замыкающий все частоты выше регулируемой частоты среза на землю. [12] [13] Другое распространенное применение — небольшой конденсатор параллельно с регулировкой громкости, чтобы предотвратить потерю высоких частот при уменьшении громкости потенциометра. Этот конденсатор обычно называют «колпачком утечки высоких частот» и иногда его сопровождает последовательный или параллельный резистор, чтобы ограничить количество удерживаемых высоких частот и согласовать его с конусностью потенциометра. [14]

Другой подход к стандартному управлению тоном — это схема Varitone, иногда используемая на гитарах Gibson (например, Blueshawk ). Varitone на самом деле является переменным режекторным фильтром, состоящим из одного из нескольких конденсаторов (выбираемых поворотным переключателем) последовательно с индуктором , образуя LC-цепь . [15] При размещении между сигналом и землей эта схема начинает ослаблять частоты вокруг своей резонансной частоты, как определяется следующей формулой:

ф = ω 2 π = 1 2 π Л С {\displaystyle f={\omega \over 2\pi }={1 \over {2\pi {\sqrt {LC}}}}}

Хотя этот элемент управления не очень распространен в гитарах, на рынке доступны несколько версий как с индуктором, так и без него (последний представляет собой простой фильтр нижних частот с подвижной частотой среза).

Конденсаторы, используемые в электрогитарах, различаются по следующим электрическим характеристикам:

  • Емкость – количество электроэнергии, которое может хранить конденсатор. Конденсаторы, используемые для тоновой схемы, обычно находятся в диапазоне 10–50  нФ , [13] в то время как высокочастотные конденсаторы имеют меньшую емкость, обычно 1–2 нФ. [14]
  • Тип – диэлектрик, используемый в конденсаторе. Наиболее распространены полиэстер и полипропилен , а также популярны керамические конденсаторы, особенно в инструментах более низкого класса. Переиздания старинных инструментов часто используют репродукции старинных бумажных конденсаторов, которые также являются популярной заменой на вторичном рынке. Наконец, пленочные и фольгированные конденсаторы аудиофильского класса иногда используются в заказных инструментах, хотя их размер может оказаться проблематичным, поскольку они предназначены для использования в аудиоусилителях и, следовательно, имеют рабочее напряжение свыше 500 В, что намного выше, чем что-либо, встречающееся внутри электрогитары. [16]

Индивидуальные модификации проводки

Существует бесчисленное множество способов модификации проводки электрогитары. Некоторые из наиболее популярных модификаций описаны ниже.

Разделение катушки

Звукосниматель хамбакер электрически эквивалентен двум сингловым звукоснимателям, соединенным последовательно. Разделение катушек включает в себя замыкание одной из катушек на землю, по сути превращая хамбакер в сингловый звукосниматель (хотя это не идеальная копия, поскольку магнитные цепи двух типов звукоснимателей различны). Обычно это делается с помощью переключателя DPDT, но также может быть сделано с помощью двухтактного потенциометра . Некоторые производители использовали потенциометр для изменения количества сигнала, замыкаемого на землю с одной катушки, тем самым создавая диапазон тонов между хамбакером и синглом. Разделение катушек приводит к более яркому звуку с меньшим выходом, чем у полного хамбакера. Это также устраняет шумоподавляющие свойства хамбакера. Эта модификация требует, чтобы начало и конец обеих катушек были открыты, что более распространено на вторичном рынке, чем у стандартных звукоснимателей. [17] [18]

Схема, показывающая модификацию электропроводки для Les Paul или аналогичной электрогитары с двумя хамбакерами. Схемы электропроводки с использованием четырех push-pull потенциометров для дополнительных комбинаций звукоснимателей стали популярными благодаря гитаристу Led Zeppelin Джимми Пейджу и позже были выпущены как фирменная модель Gibson . Модификация , показанная на этой схеме, является развитием оригинальной концепции, объединяющей разделение катушек, фазовую компенсацию и параллельное/последовательное переключение для 22 различных комбинаций звукоснимателей.

Эту модификацию обычно (и неправильно) называют " отводом катушки ", [19] что на самом деле подразумевает обход части катушки звукоснимателя с помощью точки отвода на катушке. Это также служит для уменьшения выходного сигнала звукоснимателя и изменения его звука, но встречается только на звукоснимателях с одной катушкой (и то редко). [17] [20]

Фазовая отмена

Другая популярная модификация — это изменение электрической полярности одного из звукоснимателей (или одной катушки двухкатушечного звукоснимателя). Когда выбраны два звукоснимателя, это производит очень тонкий и слабый звук из-за фазовой компенсации между звукоснимателями. [21] Чем ближе звукосниматели друг к другу, тем больше компенсация и, следовательно, тем слабее и тоньше результирующий звук. В случае хамбакера это приводит к тому, что звук становится настолько слабым, что его почти невозможно использовать, а также к потере звукоснимателем свойств подавления шума (из-за того, что катушки магнитно не совпадают по фазе, но электрически совпадают по фазе друг с другом). [22]

Способом повышения удобства использования звука, полученного таким образом, является подключение конденсатора последовательно с датчиком, у которого электрическая полярность изменена на противоположную. Это отфильтровывает низкие частоты этого датчика и, таким образом, сохраняет соответствующие частоты от другого датчика. Результирующий звук более полный и сильный, но все еще отличается от стандартных синфазных комбинаций, напоминая звук «взведенной вау» (педали вау-вау, установленной в фиксированном положении). Конденсатор, используемый для этого, обычно находится в диапазоне 20–100  нФ . [23]

Непреднамеренное подавление фазы может также произойти, если звукосниматели гитары подключены неправильно или если новый звукосниматель, установленный на гитаре, имеет другую магнитную или электрическую полярность, чем тот, который он заменил. Чтобы исправить это, магнитную или электрическую полярность звукоснимателя необходимо поменять местами (какая именно, зависит от соответствующих полярностей других звукоснимателей и от того, желательны ли комбинации подавления шума). В то время как последнее обычно сводится к небольшому вопросу о перестановке горячих и заземляющих проводов звукоснимателя, [24] первое может быть более сложным, особенно если для этого требуется снять магнит(ы) и переустановить их в другой ориентации, процесс, который может повредить звукосниматель и сделать его непригодным для использования, если не делать это осторожно. [25] Это касается большинства хамбакеров. С другой стороны, звукосниматели с одной катушкой и магнитными полюсными наконечниками можно просто переполяризовать, приложив достаточно сильное внешнее магнитное поле.

Параллельное/последовательное включение

Хотя большинство звукоснимателей с одной катушкой подключаются параллельно друг другу, можно подключить два или более из них последовательно, что даст более полный и сильный звук, не отличающийся от звука хамбакера. [26] Это популярная модификация для инструментов с двумя звукоснимателями с одной катушкой, таких как Fender Telecaster и Fender Jazz Bass . Для первых доступны специальные 4-позиционные переключатели, которые заменяют стандартный 3-позиционный переключатель и обеспечивают последовательное подключение. [27]

Аналогично, две катушки хамбакера , которые соединены последовательно, могут быть соединены параллельно. Это приводит к более яркому звуку и более низкому выходу, напоминающему звукосниматель с одной катушкой. По сравнению с разделением катушек звук обычно немного полнее, а шумоподавляющие свойства звукоснимателя сохраняются. Как и при разделении катушек, параллельное соединение хамбакера требует, чтобы начало и конец обеих катушек были доступны, что иногда возможно со стандартными звукоснимателями. В отличие от разделения катушек, для этого также требуется переключатель DPDT (для разделения катушек требуется только переключатель SPDT). [26] [28]

Смесительные потенциометры

Потенциометры смешивания (по сути, два потенциометра, объединенные на одном валу) позволяют смешивать два звукоснимателя в разной степени. Работа такая же, как и в контроле баланса , который можно найти в стереооборудовании – в среднем положении (часто отмеченном фиксатором) оба звукоснимателя подают полный выход, а поворот потенциометра в любом направлении постепенно ослабляет один из звукоснимателей, оставляя другой на полном выходе. [13] [29]

Потенциометры смешивания являются популярной модификацией инструментов с отдельными регуляторами громкости для звукоснимателей, без общей громкости и/или без селектора звукоснимателей. Например, на Fender Jazz Bass двойные регуляторы громкости можно заменить регуляторами смешивания и общей громкости, чтобы можно было регулировать выходной уровень инструмента с помощью всего одной ручки, при этом сохраняя различные комбинации двух звукоснимателей, смешанных вместе.

Активная электроника

В то время как все описанные выше модификации были пассивными (т. е. им не требовался внешний источник питания), активная электроника значительно увеличивает количество возможных вариантов проводки. Они могут варьироваться от простых предусилителей , которые обеспечивают усиление громкости и буферизируют сигнал инструмента (чтобы предотвратить потерю высоких частот в более длинных кабелях), до многополосных эквалайзеров и многого другого. [30] [31] Предприимчивые гитаристы даже встраивали целые процессоры эффектов в гитары, такие как Korg Kaoss Pad . [32]

Главным недостатком активной электроники является то, что для ее работы требуется питание. Чаще всего оно обеспечивается батареей 9 В , но может также использоваться фантомное питание от внешнего источника, подаваемое по гитарному кабелю. [30]

Производители

Ниже приведен список популярных производителей гитарных компонентов.

Смотрите также

Примечания

  1. ↑ Херст 2002, стр. 125–126.
  2. ↑ Росс 1998, стр. 25–27.
  3. ^ ab Hirst 2002, стр. 139.
  4. ^ Галлахер 2011, стр. 71.
  5. ^ Lähdevaara 2012, стр. 250: «В аудиоприложениях логарифмические потенциометры почти всегда используются в качестве потенциометров регулировки громкости, тогда как тип потенциометра регулировки тембра выбирается в зависимости от конструкции».
  6. ↑ Хискок и Мэй 1999, стр. 160.
  7. ^ Балмер 2010, стр. 98: «Тянущий-нажимной потенциометр функционирует точно так же, как его «статическая» альтернатива, за исключением того, что он также содержит универсальный двухполюсный двухпозиционный переключатель, активируемый при нажатии на вал».
  8. ^ "Почти бесконечный выбор звукоснимателей у вас под рукой!". Fender . Архивировано из оригинала 2010-01-16 . Получено 2010-01-16 .
  9. ↑ Оуэнс, Джефф (6 марта 2013 г.). "S-1 Switching". Fender . Получено 2014-04-02 .
  10. ^ Галлахер 2011, стр. 72.
  11. ^ Дейли 2011, стр. 37.
  12. ^ Шнайдер 1985, стр. 60: « Фильтр нижних частот, подобный регулятору тембра на гитаре, пропускает низкие частоты и ослабляет высокие частоты»
  13. ^ abc Waring & Raymond 2001, стр. 80.
  14. ^ Кох 2001, стр. 49.
  15. ^ Варго, Крис (28 декабря 2010 г.). "Gibson Varitone - Where's the Disconnect?" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 7 апреля 2014 г. . Получено 2014-04-02 .
  16. ^ Галлахер 2011, стр. 75.
  17. ^ ab Gallagher 2011, стр. 62.
  18. ↑ Росс 1998, стр. 28–29.
  19. ^ Бэкон 2012, стр. 280.
  20. ↑ Росс 1998, стр. 28.
  21. ^ Галлахер 2011, стр. 77.
  22. ^ Херст 2002, стр. 27.
  23. ^ Уоринг и Рэймонд 2001, стр. 81.
  24. ↑ Херст 2002, стр. 132: «Чтобы изменить электрическую фазировку, вам просто нужно переключить (поменять местами) горячие и заземляющие провода».
  25. ^ Галлахер 2011, стр. 61.
  26. ^ ab Ross 1998, стр. 29.
  27. ^ Галлахер 2011, стр. 78.
  28. ^ Галлахер 2011, стр. 63.
  29. ^ Херст 2002, стр. 29.
  30. ^ ab Gallagher 2011, стр. 70.
  31. ^ Уоринг и Рэймонд 2001, стр. 76.
  32. ↑ Миллер, Пол (8 сентября 2006 г.). «Leet hax0r вставляет Kaoss Pad в свой Les Paul». Engadget . AOL . Получено 07.04.2014 .

Ссылки

  • Херст, Том (1 декабря 2002 г.). Электрогитара: руководство для начинающих строителей. Centerstream Publications. ISBN 978-1574241259. Получено 2014-04-02 .
  • Галлахер, Митч (9 ноября 2011 г.). Гитарный тон: в погоне за абсолютным гитарным звуком. Cengage Learning PTR. ISBN 978-1435456150. Получено 2014-04-02 .
  • Ляхдеваара, Ярмо (30 октября 2012 г.). Наука об электрогитарах и гитарной электронике. Книги по запросу. ISBN 978-9522864208. Получено 01.04.2014 .
  • Хискок, Мелвин; Мэй, Брайан (1 марта 1999 г.). Сделайте свою собственную электрогитару . NBS Publications. ISBN 978-0953104901.
  • Балмер, Пол (1 июня 2010 г.). Справочник Fender Telecaster: как купить, обслуживать, настраивать, устранять неполадки и модифицировать ваш Tele. Voyageur Press. ISBN 978-0760336465. Получено 2014-04-02 .
  • Дейли, Дентон Дж. (12 мая 2011 г.). Электроника для гитаристов. Springer. ISBN 978-1441995353. Получено 2014-04-02 .
  • Росс, Майкл (1 августа 1998). Getting Great Guitar Sounds. Хэл Леонард. ISBN 978-0793591404. Получено 2014-04-02 .
  • Waring, Dennis; Raymond, David (1 сентября 2001 г.). Сделайте свою собственную электрогитару и бас. Sterling/Tamos. ISBN 978-1895569704. Получено 2014-04-02 .
  • Шнайдер, Джон (23 декабря 1985 г.). Современная гитара. Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0520040489. Получено 2014-04-02 .
  • Кох, Мартин (1 сентября 2001 г.). Строительство электрогитар: как делать цельнокорпусные, полые и полуакустические электрогитары и бас-гитары . Koch Verlag. ISBN 978-3901314070.
  • Бэкон, Тони (1 сентября 2012 г.). Ultimate Guitar Sourcebook. RacePoint. ISBN 978-1937994044. Получено 2014-04-06 .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Guitar_wiring&oldid=1004061538"