Гросвенор Чемберс

Гросвенор Чемберс
Grosvenor Chambers справа, позади возвышается башня One Collins Street
Гросвенор Чемберс Расположение в Мельбурне Показать карту Мельбурна Гросвенор Чемберс Гросвенор Чемберс (Австралия) Показать карту Австралии
Общая информация
Статус	Завершенный
Расположение	9 Коллинз Стрит, Мельбурн
Координаты	37°48′49″ю.ш. 144°58′25″в.д. / 37,81361°ю.ш. 144,97352°в.д. / -37,81361; 144,97352

В здании Grosvenor Chambers , расположенном по адресу Коллинз-стрит, дом 9 в Мельбурне , находился первый в Австралии комплекс художественных студий, построенный по индивидуальному заказу.

Владельцем был Чарльз Стюарт Патерсон (1843-1917), родившийся в Эдинбурге, который вместе с У. Дэвидсоном, а также в 1888 году, приобрел для спекуляции «Аквариум Бонди и парк развлечений» в Сиднее. ^[1] Он, в партнерстве со своим братом Джеймсом, имел высококлассный бизнес по декорированию в Мельбурне, проектируя интерьеры для Кеймсбро в Брайтоне, ^[2] Дома правительства , Мельбурнской ратуши и Парламентской библиотеки, а после своего выхода на пенсию из фирмы в 1880 году построил Grosvenor Chambers. Будучи одним из первых членов Колледжа рабочих при его основании в 1882 году, его интерес к визуальному дизайну вдохновил его на обустройство здания в качестве художественных студий. ^[3] Другим братом был художник Джон Форд Патерсон , который иногда выставлялся вместе с художниками Гейдельбергской школы .

Архитекторы Окден, Эддисон и Кемп спроектировали трехэтажное здание в неоклассическом стиле, сделав особенностью три больших арочных окна на уровне первого этажа под рядом из пяти окон для художественных студий гораздо меньших размеров на верхнем этаже. Каждое окно имеет утопленные балюстрады под молдингами импостов и выступающие замковые камни и пилястры Stawell на верхнем этаже. Фасад с цементной штукатуркой прерывается горизонтальными рядами струн под нависающим карнизом, увенчанным парапетом с балюстрадой. ^[4] Большие окна у входа справа на уровне земли изначально были арочными и предлагали коммерческие экспозиции. Они были существенно переделаны в связи с изменением арендатора и назначения.

Строительный подрядчик У. Дэвидсон, который тогда был мэром Ричмонда ^[5], завершил строительство за сумму почти в 6000 фунтов стерлингов. Здание, на парапете которого была указана дата 1887, официально открылось 21 апреля 1888 года «дымовым концертом», на котором присутствовал мир искусства Мельбурна. ^[6]

Верхний этаж состоял из пяти хорошо освещенных художественных студий с вестибюлями, все из которых были обеспечены светом из световых люков с южной стороны (чтобы обеспечить эквивалент « северного света » в Южном полушарии ) и высоких окон на Коллинз-стрит; естественное освещение было спроектировано «на основе принципов, заложенных сэром Джошуа Рейнольдсом » и по рекомендации первых художников, которые их занимали: Тома Робертса ^[7] , Джеймса С. Уэйта, Луиса Абрахамса и Джорджа Уолтона ^{[8] .}

На среднем этаже располагалось помещение для светского костюмера ^[9] , первоначально миссис Ээлес ^{[10] [11],} выставочный зал тканей и мастерская, которую с 1910 года занимала «Мадам Массеран, корсеты и юбки» ^[12].

На первом этаже располагался выставочный зал для декоративно-прикладного искусства Патерсонов, а в задней части — кабинеты врачей. ^[13]

Задняя подвальная мастерская изначально была занята скульптором Персивалем Боллом , построенным таким образом, что спуск к Флиндерс-лейн поместил его пол выше уровня соседней Хауитт-лейн и создал просвет в комнате в 7 метров, таким образом, вмещая большие незавершенные работы. Широкий дверной проем и окно имели над ними фрамугу, которая была съемной, чтобы обеспечить вход на Лейн шириной более 2 м и на высоту комнаты, для прохода больших скульптурных произведений, таких как первая, которую он там создал, его "7 футов 2 дюйма", которую сэр Уильям Уоллес заказал за 1000 гиней ^[14] для садов Балларата . ^{[15] [16] [17] Передняя часть подвала, просторный погреб, был освещен патентованными призматическими} уличными светильниками Хейворда .

Витражи над лестницей, на которых изображены фигуры, символизирующие скульптуру , живопись и геральдику, были созданы компанией Brooks, Robinson, and Co. ^[5], чьи работы также можно увидеть в театре Princess Theatre , и которая с этого времени наняла большинство художников-витражистов Мельбурна, включая Уильяма Фрейтера . ^[18]

Современная реакция на здание и его цели была зафиксирована в отчетах о его открытии, например, в австралийском Sketcher ;

Австралийский художник только недавно начал заявлять о себе, выходить из дыр, углов и задворков города, занимать свое высокое и надлежащее место среди профессий и смело встречать филистеров [...] Некоторое время назад художнику было очень трудно найти дом. Груды кирпича и раствора были нагромождены для размещения любого представителя закона, который был должным образом лицензирован судами для обирания человечества. Врачи заняли и удерживали свой конец улицы Коллинз, а художнику приходилось довольствоваться любой дырой или любым углом, где он мог установить свой мольберт и прикрепить свою скромную тарелку к задней двери. Начало конца его неприятностей в этом отношении приблизилось с открытием Grosvenor-chambers, где его действительно следует рассмотреть в первую очередь. Grosvenor-chambers были открыты 20 апреля. Предприимчивый владелец, мистер К. С. Паттерсон [так в оригинале], пожелал сделать небольшое объявление о том, что он сделал, и вместе с художниками, которые стали арендаторами его студий, разослал приглашения на «вечер дыма». Он начался около 8 часов. К тому времени собралось около сотни человек, и они бродили по зданию, некоторые из них были несколько удивлены, обнаружив художника, почти столь же удобно расположившегося, как банковский управляющий, со всеми его потребностями, предвосхищенными и удовлетворенными. Прихожая, прекрасно обставленная для прибывающих посетителей; студия внутри, почти столь же богатая по отделке и обивке, как комната дантиста или фотографа. Высокие южные окна, которые весь день заливают мольберт и трон модели светом, теперь потемнели, и только газовое освещение освещало картины на стенах. ^[19]

Grosvenor Chambers увидел Робертса в его роли в развитии австралийской школы искусств , когда он жил в Grosvenor Chambers во время кемпинга на выходных в Гейдельберге, и когда он писал свои « 9 на 5 впечатлений », и в студии он писал портреты ведущих интеллектуалов Мельбурна и работы, представляющие его культурную и общественную жизнь. Две из его главных картин австралийской жизни, «Стрижка баранов» ^[21] и «Отрыв» были написаны там. ^[22] В свои «Студийные среды» он и другие художники Гейдельбергской школы регулярно открывали свои студии, ^{[23] [24]} чтобы показать публике незавершенные работы, ^[25] отчеты о которых появились в апреле 1888 года; ^[26]

Число людей, интересующихся искусством, в Мельбурне велико, если судить по толпе, которая поднималась по четырем лестничным пролетам в Grosvenor-chambers на Collins-street, чтобы попасть в большую и хорошо освещенную студию мистера Робертса. Прихожая, ведущая в студию, была украшена зимними цветами, эстетичными экранами и драпировками. Здесь посетителям подавали послеобеденный чай. В студии были три образца искусства мистера Робертса — лесная сцена, на которой рабочий занят расчисткой пней эвкалипта; «кусочек» гавани Сиднея, который, хотя и хорошо написан, дает очень слабое представление о красоте этого места; и этюд головы девушки. Большая, хорошо написанная сцена в кустах, изображающая бушмена, разжигающего огонь, чтобы сварить неизбежного «билли», возле его палатки, в то время как позади человека, огня и палатки возвышаются большие голубые эвкалипты в мрачном величии, которая была поразительной картиной на выставке, была работой г-на Стритона, другого австралийского художника. Г-н Ф. Маккаббин, многообещающий молодой пейзажист, показал на этой выставке два холста. Оба представляли «кусочки» в австралийском кустарнике, и в обоих «ощущение открытого воздуха» было очень хорошо передано заливкой [ sic ]. Г-н Маккаббин также счастлив в своем небе. Он, кажется, уловил идею типичного австралийского неба – изображение легкости и прозрачности. Уолтон, английский художник, который выставлялся в Королевской академии, показал на этой выставке два очаровательных портрета. ^[27]

Их пример побудил художников С. Дугласа Ричардсона , Чарльза Кондера и Артура Стритона открыть собственные студии в Гордон-Чемберс, Флиндерс-лейн, ^[28] хотя Кондер и Стритон вскоре покинули страну, вместе с Джорджем Уолтоном в Гросвенор-Чемберс. ^[29] Робертс также проводил серию conversaziones, подобных тем, в которых он участвовал в Buonarotti Club до 1887 года, приглашая других художников приносить свои новейшие французские и другие художественные журналы для кофе, песен и дискуссий «в истинно богемном стиле». ^{[30] [31]} Одно из таких мероприятий в 1889 году привлекло двести гостей, включая Его Превосходительство исполняющего обязанности губернатора Уильяма К. Ф. Робинсона и леди Робинсон, «которые выразили свое большое удовлетворение conversazione». ^[32]

Робертс тоже покинул город, освободив свою студию и распродав работы, включая «The Scrubcutter» в феврале 1892 года ^[33] , а его место занял Артур Стритон. Как и другие художники-арендаторы, Э. П. Фокс продолжил проводить день открытых дверей в студии после отъезда Робертса, показав свой портрет миссис Джеймс Пирани (Национальная галерея Австралии) ^[34] в октябре 1893 года ^[35] и «Портрет моей кузины» (Национальная галерея Виктории) ^[36] в 1894 году ^[37].

С 1880-х годов многие другие известные художники арендовали студию в этом здании ^[38] , даже после его продажи на аукционе ^[39] и продажи в 1939 году инвестиционной компании A. Gordon Allard and Co. ^[40] Среди них:

Другие люди, связанные с Гейдельбергской школой, хотя и не являлись ее арендаторами, использовали Grosvenor Chambers для частных показов своих работ, как это делали Флоренс Фуллер в 1890 году ^[60] и Дэвид Дэвис с Дж. Фордом Патерсоном и Гордоном Куттсом в 1894 году ^[20].

После Второй мировой войны в этом здании снимал комнаты известный фотограф Вольфганг Зиверс , а в 1950-х годах — Гордон Де Лайл .

Здание было классифицировано в 1981 году Национальным фондом, который описывает его как «необычно поздний пример переходного архитектурного стиля между консервативным классическим стилем и классицизмом в стиле бума, который характерен для зданий 1880-х годов». ^[4] Вместе с 61 Spring Street, 5-7-9 Collins Street обрамляют вид на «одно из лучших зданий Виктории», Старое здание казначейства , неотъемлемую часть района в восточном конце Collins Street и перекрестка со Spring Street, ведущего к зданию парламента. Фонд описывает здания как «единую группу с точки зрения масштаба и массы, в то же время сохраняя достаточное разнообразие объема, горизонта и архитектурных деталей» и являются «контрастом для зданий начала двадцатого века напротив, которые являются решением того времени для этого исключительно важного участка. Здания представляют собой жилое использование, которое было традиционным использованием земли в этом конце Коллинз-стрит на протяжении девятнадцатого века. Изысканный дизайн в стиле бум домов № 5 и 7 обеспечивает важный контраст сдержанному консервативному классическому дизайну дома № 61 по Спринг-стрит, в то время как № 9 повторяет консервативную манеру дома № 61 по Спринг-стрит, хотя и построен намного позже домов № 5 и 7», и в этом отношении здание имеет ценность как историческое наследие, хотя они оценивают его первостепенную важность как построенное специально как студии художников, ни одно другое здание в Виктории не связано так тесно с Гейдельбергской школой. ^[4]

Здание было продано с аукциона 18 ноября 1970 года, ^[61] хотя художники продолжали арендовать там студии до середины 1970-х годов, пока не был предложен план офисной башни, заменяющей 5-9 Collins Street. Национальный фонд , который считал исторический участок Казначейства ключевыми частями викторианской архитектуры Мельбурна, протестовал вместе с доктором Вирджинией Спейт и другими заинтересованными сторонами. ^[25] Группа CMI не смогла договориться с советом по сохранению о плане развития. ^[62]

Сингапурский застройщик Джек Чиа приобрел участок в марте 1980 года примерно за 2 миллиона австралийских долларов ^[62] или 215 австралийских долларов за квадратный метр ^[63] и предложил компромиссный вариант развития, сохранив Campbell House и террасы глубиной 9 м (или одну комнату) на 5-9 Collins Street, включая Grosvenor Chambers на 9 Collins, в котором студии спереди и их световая пилообразная крыша были сохранены, а позади возвышалась башня. Это было одобрено «в принципе» Национальным трастом ^[64] и правительством штата, чтобы помочь и поощрить сохранение, отменив налог на землю на десять лет ^[65] , сэкономив Chia Group 100 000 австралийских долларов в год ^[62]

В 1979 и 1980 годах партнер по развитию Роберт Пек работал с Национальным фондом, чтобы достичь соглашения о сохранении и включении в новую структуру элементов существующих зданий, которые они считали значимыми. Архитектурный историк Аллан Уиллингем, который подверг сомнению «архитектурную моду на сохранение фасадов в городской реконструкции», считал развитие Чиа, спроектированное и построенное Дентоном, Коркером Маршаллом и Пеком фон Хартелем Третхованом, «одним из немногих примеров в центральном деловом районе, где старое здание было успешно сохранено и существенно улучшено». ^[66]

Башня, известная сейчас как 1 Collins Street, была завершена в 1984 году и была отмечена как одно из первых постмодернистских зданий города, а также за включение традиционной цементной штукатурки и глубоко посаженных окон, а также за ее угловую башню (тогда содержащую квартиру застройщика Чиа). В 1985 году она выиграла премию Victorian Architecture Merit Award за новые коммерческие здания, первую медаль Уильяма Уилкинсона Уорделла за лучшее здание последних трех лет в 1986 году, а в 2011 году — премию Enduring Architecture Award от Австралийского института архитекторов (викторианское отделение). ^[67]