Дневник Глумова

«Дневник Глумова» ( русский : Дневник Глумова , романизированный :  Дневник Глумова ) — советский немой художественный фильм 1923 года , первый фильм, снятый Сергеем Эйзенштейном . Он был задуман как часть театральной постановки комедии Александра Островского 1868 года « На всякого мудреца довольно простоты» и знаменует собой переход Эйзенштейна от театрального режиссёра к кинорежиссёру. ^[1]

Фильм состоит из трех частей, которые были показаны в разные моменты спектакля.

Эйзенштейн в «Дневнике Глумова»

Вступительная последовательность начинается с кадра, где Эйзенштейн снимает кепку и кланяется перед афишей, объявляющей о спектакле, за которым следует кадр Григория Александрова в роли Глумова перед той же афишей, а также кадры главных героев, корчащих комические рожицы. Утверждалось, что это можно было бы показать в конце спектакля. ^[2]

Во втором эпизоде ​​показано, как был украден дневник Глумова. С пьесой это было связано тем, что актер выбегает со сцены, чтобы снова появиться на экране, карабкаясь по фасаду здания на крышу, где его подбирает самолет. В конце концов, он выпрыгивает из самолета и падает в машину, которая доставляет его обратно к входной двери театра. В конце этого эпизода актер возвращается на сцену, держа в руке катушку с пленкой.

Третья последовательность метафорически показывает содержание «Дневника Глумова», используя несколько замен покадровой съемки, напоминающих ранние фильмы Жоржа Мельеса . Заканчивается все свадьбой Глумова и Машеньки, и Глумов отвечает на просьбы других главных героев о деньгах знаком фиги .

«Дневник Глумова» — короткометражный фильм, снятый в рамках театральной постановки комедии Александра Островского «На всяко мудреца довольно простоты» (1868) , которую Эйзенштейн реализовал в 1923 году для организации Пролеткульта . В революционном контексте Советского Союза, созданного годом ранее в 1922 году, целью этой организации было создание новой художественной эстетики, подходящей для рабочего класса. Поэтому Эйзенштейн существенно преобразовал пьесу Островского, которую он переименовал просто в «Мудрец» . Он перенес действие в современные ему русские эмигрантские круги в Париже, с новыми именами для персонажей и придал ей пародийный стиль, вдохновленный цирком и комедией дель арте .

По просьбе Эйзенштейна в начале 1923 года директор Госкино Борис Михин снабдил его необходимым киноматериалом и назначил консультантом Дзигу Вертова . Фильм снимался в апреле 1923 года в Доме Арсения Морозова в Москве , где проходили спектакли Пролеткульта, за несколько дней до премьеры спектакля и демонстрировался во время живого показа.

В конечном итоге фильм был включён в 16-й номер цикла киножурналов « Киноправда » Дзиги Вертова , выпущенного 21 мая 1923 года под названием «Весенние улыбки Пролеткульта» .

Считавшийся утерянным в течение многих лет, выпуск «Киноправды» № 16, включая дневник Глумова , был вновь обнаружен в Красногорске в 1977 году, восстановлен и включен в различные DVD. ^[3] Существуют некоторые дискуссии относительно того, сохранила ли восстановленная версия первоначальный порядок различных последовательностей. ^[4]

• Григорий Александров в роли Глумова/Голутвина
• Александр Антонов в роли Жоффра
• Сергей М. Эйзенштейн в роли самого себя
• Михаил Гоморов в роли Турусина
• Вера Музыкант в роли Машеньки/Мэри МакЛэк
• Иван Пырьев в роли фашистского клоуна
• Максим Штраух в роли Милюкова-Мамаева
• Вера Янукова в роли Мамаевой

• Дневник Глумова на IMDb
• Дневник Глумова, архив 22 декабря 2015 г., Wayback Machine , A Cinema History