Довольно глупости на всякого мудреца
Довольно глупости на всякого мудреца
Станиславский ( слева ) и Качалов ( справа )
в постановке Московского Художественного театра в 1910 году.
НаписаноАлександр Островский
Дата премьеры13 ноября [ OS 1 ноября] 1868 г.
Исходный языкРусский
Жанркомедия

«На всякого мудреца довольно простоты »( перевод с английского : «На всякого мудреца довольно простоты») — комедия в пяти актах Александра Островского . [1] Пьеса предлагает сатирическую трактовку фанатизма и описывает становление двурушника, который манипулирует тщеславием других людей . [2] Это самая известная комедия Островского на Западе . [3]

История производства

1868 – Александринский театр , Санкт-Петербург.

1868 – Малый театр , Москва.

1885 – Театр Корша , Москва.

Русский театральный режиссер Константин Станиславский поставил спектакль в Московском Художественном театре . [4] Постановка открылась 23 марта [ 11 марта по старому стилю ] 1910 года. [4] Станиславский играл генерала Крутицкого [4], а Качалов играл Глумова.

Постановка пьесы была самой значительной из ранних театральных работ русского советского кинорежиссера Сергея Эйзенштейна . [5] Драматург Сергей Третьяков преобразовал текст Островского в ревю (то, что Эйзенштейн называл «монтажом аттракционов»), которое было названо « Мудрец ». [6] Подход Эйзенштейна и Третьякова был частью русского авангардного футуристского движения, известного как «Эксцентризм», которое стремилось к « циркизации » театра. [7] В ознаменование столетия со дня рождения Островского постановка открылась в апреле 1923 года. [8] Она была поставлена ​​Первым рабочим театром Пролекульта в его зале в Доме Арсения Морозова , богато украшенном особняке на улице Воздвиженка , с актерским составом, включавшим Максима Штрауха, Ивана Пырьева и Григория Александрова . [9] Эйзенштейн использовал популярные театральные приемы, такие как фарс и комедия дель арте , в своей постановке, стремясь сделать каждую метафору конкретной и физической ; он писал: [10]

Жест превращается в гимнастику , ярость выражается через сальто , экзальтация через сальто-мортале, лиризм через бег по канату . Гротеск этого стиля допускал скачки от одного типа выражения к другому, а также неожиданные переплетения двух выражений. [11]

Показ первого фильма Эйзенштейна под названием « Дневник Глумова » завершил представление. [5] В 1928 году Эйзенштейн объяснил, что его целью было «достичь революционной модернизации Островского, т. е. социальной переоценки его персонажей, увидев их такими, какими они могли бы выглядеть сегодня». [12]

В 1971 году Борис Ниренбург и А. Ремизова поставили телевизионную адаптацию пьесы. [13]

Ссылки

  1. ↑ Брокетт и Хильди (2003, 370). Название пьесы было переведено на английский язык многими разными способами в критической литературе, в том числе: «Дневник негодяя» , который Брокетт и Хильди приводят в качестве альтернативы; или просто «Негодяй» в Gerould (1974, 73); «Даже мудрецы ошибаются» в Sealey Rahman (199, 174); «Даже мудрец спотыкается» в Magarshack (1950, 309).
  2. ^ Банхэм (1998, 829), Брокетт и Хильди (2003, 370) и Герулд (1974, 73).
  3. ^ Банхэм (1998, 829) и Брокетт и Хильди (2003, 370).
  4. ^ abc Бенедетти (1999, 212, 387).
  5. ^ ab Рудницкий (1988, 96).
  6. ↑ Героулд (1974, 73–74), Клеберг (1980, 81) и Рудницкий (1988, 96).
  7. ↑ Клеберг (1980, 78–82), Колокотрони, Голдман и Таксиду (1998, 295–297) и Рудницкий (1988, 94–96).
  8. ↑ Источники предлагают разные даты открытия: Героулд указывает 16 апреля, а Клеберг — 26 апреля; см. Героулд (1974, 73) и Клеберг (1980, 80–81).
  9. ↑ Героулд (1974, 74), Клеберг (1980, 80–81) и Рудницкий (1988, 96).
  10. ^ Героулд (1974, 74).
  11. ↑ Цитата из Gerould (1974, 75).
  12. ↑ Цитата из Gerould (1974, 73).
  13. ^ На всякого мудреца довольно простоты на IMDb. .

Источники

  • Банхэм, Мартин, ред. 1998. Кембриджский путеводитель по театру. Кембридж: Cambridge UP. ISBN  0-521-43437-8 .
  • Бенедетти, Жан. 1999. Станиславский: Его жизнь и искусство . Исправленное издание. Оригинальное издание опубликовано в 1988 году. Лондон: Метуэн. ISBN 0-413-52520-1 . 
  • Брокетт, Оскар Г. и Франклин Дж. Хильди. 2003. История театра . Девятое издание, международное издание. Бостон: Allyn and Bacon. ISBN 0-205-41050-2 . 
  • Джероулд, Даниэль. 1974. « Мудрец Эйзенштейна ». The Drama Review 18.1 (март): 71–85.
  • Клеберг, Ларс. 1980. Театр как действие: эстетика советского русского авангарда . Перевод. Чарльз Ругл. Новые направления в театре. Лондон: Macmillan, 1993. ISBN 0-333-56817-6 . 
  • Kolocotroni, Vassiliki, Jane Goldman и Olga Taxidou, ред. 1998. Modernism: An Anthology of Sources and Documents . Эдинбург: Edinburgh University Press. ISBN 0-7486-0973-3 . 
  • Лич, Роберт и Виктор Боровский, ред. 1999. История русского театра. Кембридж: Cambridge UP. ISBN 0-521-43220-0 . 
  • Магаршак, Дэвид. 1950. Станиславский: Жизнь. Лондон и Бостон: Faber, 1986. ISBN 0-571-13791-1 . 
  • Рудницкий, Константин. 1988. Русский и советский театр: традиция и авангард . Перевод Роксаны Пермар. Ред. Лесли Милн. Лондон: Thames and Hudson. Rpt. как русский и советский театр, 1905–1932 . Нью-Йорк: Abrams. ISBN 0-500-28195-5 . 
  • Сили Рахман, Кейт. 1999. «Александр Островский – драматург и режиссер». В Лич и Боровски (1999, 166–181).
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Достаточно_Глупости_в_Каждом_Мудром_Человеке&oldid=1253589356"