Глоссарий терминов фламенко

Это словарь терминов, относящихся к искусству фламенко . ^[1]

А

любитель: тот, кто интересуется фламенко («увлечение» - любовь)
афламенкадо: фламенкоизированный
гол: Прикосновение, может относиться к определенному шагу танцора или к постукиванию по гитаре, но также может относиться просто к любому постукиванию (например, постукиванию по столу в compás)
альбореа: цыганская свадебная песня, исполняемая на Solá Compás
алегриас: праздничные компасы группы кантиньяс ; один из кантес шикос
alzapua: Техника игры на гитаре, при которой используется только большой палец
ангел: см. дуэнде
пало секо: без сопровождения
аподо: Прозвище, которое цыгане получают на всю жизнь
аранжировать: спонтанные вспышки неконтролируемых эмоций, которые может испускать исполнитель
а секо: игра на гитаре расгеадо , пальцы левой руки приглушают струны
атравесарс: для гитариста - срезание углов и ритма во время фальцета , что затрудняет работу танцора

Б

бабейо: повторяющиеся бессмысленные звуки, такие как «бабаба» в середине слов
байлаор , байлаора: танцор фламенко (мужчина, женщина), в отличие от «байларина», которым называют любого другого танцора.
бэйл: танец фламенко; другие (не фламенко) типы называются «данза»
baile de mantón: танец с шалью
баланс и вивен: Покачивание тела и бедер. Balanceo — мягкий; vaiven — резкий
бамберас: песенная форма для качелей
бата де кола: платье со шлейфом (дословно: «платье [с] хвостом»)
бонито: "красиво"; другими словами, нехорошее фламенко
брасео: использование танцором рук
булериас: песенная форма; развивающийся ритм, который возник около века назад
буллангуэро: праздничный; прилагательная форма от bulerias

С

Кабал: окончательная версия сигирийи ; буквально, честно, точно, полно.
кафе кантанте: главное место для фламенко в 19 веке
камбио: изменение тональности и облегчение тона в конце песни
кампанильеры: песни, которые изначально пришли из религиозного братства, члены которого ходили на молитвы под звон колокольчиков — отсюда и название, которое означает «звонари».
певец , певец: певец фламенко (мужчина, женщина); других певцов часто называют «кантантес»
канте: песня фламенко; другие песни (не фламенко) — кантос
канте пааделанте: буквально, «пение спереди»; пение не предназначено для танцоров, часто певец сидит [ pa = "por"]
канте паатрас: буквально, «пение сзади»; пение для танцоров, часто при этом певец стоит [ pa = "por"]
песни Иды и Вуэльты: песни, привезенные из Латинской Америки
песни леванте: песни из восточной провинции Гранада, Хаэн, Альмерия и Мурсия
караколес: песенная форма, которая зародилась как песня уличного торговца улитками в сарсуэле (популярная испанская форма оперетты)
картагенерас: песенная форма, происходящая от таранты , с витиеватой вокальной линией, скорее «художественной» и декоративной, чем сильной и грубой
кастаньюэли: кастаньеты
сехилья: капотасто или каподастр, используемый гитаристами для повышения тона всех струн; механическое «барре»
чуфла: любая праздничная и легкомысленная песня
сьерре: завершение серии шагов или строки песни
коба: лесть, часто с некоторой долей лжи
колетилла: краткая форма эстрибильо
компас: такт или мера; фламенко используют это слово для обозначения как (а) названия типа двенадцатидольного счета, так и (б) ритмического мастерства исполнителя
контрацепция: перекрестные ритмы; включая синкопирование и рубато
копла: куплет канте фламенко, в отличие от куплета (не фламенко) канто
корахе: способ исполнения, демонстрирующий порывистость или смелость (дословно «мужество»)
коридор: баллада, или также романс
корте: то, как певец заканчивает музыкальную фразу
crótalo: Финикийская и римская форма кастаньет
куадро: труппа фламенко

Д

дебла: форма toná . Это старая песенная форма, сейчас редко используемая
дежес: то, как певец заканчивает фразу
десгарро: буквально «рвать, рвать»; пустыня, разбитое сердце
деплантировать: технически, точка в танце, которая отмечает конец раздела. Фактически, высшая точка, кульминация в танце, в которой танцор останавливается, а зрители аплодируют; desplazamiento : см . marcar
диапазон: гриф или накладка гитары
дукас , дукелас: Caló (цыганское или цыганское) слово, означающее «печали»
дуэнде: буквально, "дух" "демона"; предполагает одержимость. Фламенко могут предпочесть слово ángel или el age

Э

эскобилья: буквально «метла»; часть танца, в которой байлаор/а исполняет продолжительный сапатеадос
escuela bolera: изящная и балетная форма старинного болеро; танец в размере 3/4, популярный в прошлом веке
эстампа: взгляд, внешний вид по позе, положению, форме и одежде
эстрибильо: короткие фразы, которые поются многократно в конце песни; последняя часть танца, исполняемая с пением, где кантор/а поет, а байле танцует; см. «coletilla» ^[2]

Ф

фальцеты: сольные пассажи на гитаре, короткие мелодии, исполняемые в начале и между куплетами песни
фанданго: старинное семейство песенных форм; предположительно мавританского происхождения; были очень популярны в начале/середине 20-го века
фаррука: народная песня, заимствованная из северной Испании (Галисия), сейчас это прежде всего танец; когда-то «исполнялась только мужчинами» ^[3]
фигура: звезда; исполнитель, добившийся имени и славы

Г

гачо: Caló (цыганское или ромское) слово для нецыган (сравните payo )
ганчо: буквально «крючок»; в более широком смысле, все, что вас зацепит, что вас «зацепит»
гарра: буквально «когти»; кишки, сила
гарротин: песня, заимствованная из северной Испании (Астурия)
жест: постукивание по лицевой стороне гитары вторым и/или третьим пальцем во время игры
гранаина: форма фанданго в свободном ритме, которая во многом отличается от гранадской
гуахира: песня ida y vuelta ; теперь означает «девушка», слово из юкатекского языка, родного языка Кубы
гуаса: шутка в дурном вкусе, деревенская хитрость ^[4]
гитарреро: производитель гитар

ЧАС

я

ir con tiento: двигаться медленно

Дж.

джаберас: форма фанданго из Малаги
джалеар: стимулировать исполнителя, поощрять словами и/или пальмами
джалео: вокальное поощрение исполнителей, когда зрители выкрикивают такие фразы, как ezo! , arsa! , olé! , toma! , vamo
джарана: «веселье», когда группа людей развлекается, танцуя фламенко
джипио: крик (например, ай ), используемый певцом для нахождения нужной высоты тона или просто вставляемый в середину песни
хондо: цыганское произношение слова hondo (глубокое); раньше применялось к песенным формам, но теперь часто используется для описания манеры пения
хуэрга: оживленная вечеринка фламенко, часто с использованием только канте а голпе .

К

Л

летра: копла песни, взятая с точки зрения ее литературной ценности; часть танца, когда кантор/а поет текст, исполняя терции
лигадо: на гитаре, извлечение ноты только пальцами левой руки
ламада: буквально «зов»; начало танца

М

мачо: обычно трехстрочный стих, используемый как дополнение к сигирийе ; обычно в мажорной тональности
малагеньяс: Песенная форма характеризуется грустным, элегическим тоном. Город и провинция Малага считаются родиной фламенко фанданго
мутис: выход со сцены байлаором(ами)
маркар: отмечать время, делается байлаорами, обычно во время пения кантаора; 'marcajes'; см. desplazamientos
солдафоны: песни кузнеца, могут исполняться в ритме ударов молота по наковальне; в компасе , похожем на сигирию
мелизма: серия нот, спетых на одном слоге копласа . Для непривычного к нему уха звук может показаться немузыкальным воем
милонга: тип народной песни из региона Рио-де-ла-Плата в Аргентине, где она до сих пор очень популярна
минерасы: лучше всего описать как разбавленный тарантас
соринка: см. аподо
муданза: см. пунтеадо

Н

бабушки: колыбельные

О

oposición: относится к асимметрии фламенко; например, в танце, если руки движутся в одну сторону, лицо будет смотреть в другую

П

Палильос: название кастаньет во фламенко
пальмы: Хлопание в ладоши. Это сложное искусство, требующее мастерства и знания компаса .
пальмы альтас: ударный эффект, выполняемый пальцами правой руки по левой ладони, в результате которого получается резкий звук; также называется palmas claras и palmas agudas
пальмы сордас: приглушенные хлопки, выполняемые сложенными чашечкой ладонями (часто певцом); также называются «пальмас-граве»
пальмеро: исполнитель пальм
пало: Песенная форма; буквально, карточная масть. Палос делятся на две основные категории: исполняемые в свободном ритме ( sin compás ) и исполняемые в ритме ( con compás )
пасо: шаг или серия шагов
пайо: иногда считается, что это слово на языке кало (цыганское или цыганское) для обозначения нецыгана, но на самом деле это тюремный жаргон для обозначения легкой добычи, неудачника. Слово на языке кало для обозначения нецыгана — gachó
пеллиско: буквально «щипать, щипать»; то качество (обычно у танцоров), которое вас заводит
пенья: клуб фламенко
петенерас: Легендарная или реальная, la Petenera была девушкой из Кадиса, известной своей красотой и жестокосердием. Писатель 19 века упоминает, что слышал пение «peteneras» голосом, который передавал «необъяснимую печаль».
пикар: перебирать струны гитары
питос: щелчок пальцами
игроко: сетуя
пор арриба: на гитаре - в положении руки для тональности E
посредственно: на гитаре - в положении руки для тональности Ля
пунтеандо: шаги и движения, которые не являются частью сапатеадо , включая «пасео» (шаги ходьбы) и «мудансас» (более сложные движения, дословно «вариации»)

В

Р

расгеадо: на гитаре — эффект барабанной дроби, создаваемый ударами тыльной стороны пальцев, то есть ногтей, по струнам, поочередно (при этом большой палец придерживает струну)
ремат: способ закончить песню, либо повысив тон, либо перейдя на мажор, либо просто ускорившись, но в сильной и решительной манере
роас: Форма Sacromonte от alboreá (свадебная песня)
романсы: песни (баллады) в форме тона, теперь, когда они исполняются под гитару, их обычно играют в ритме солеа
ромерас: песни девушки, путешествующей в паломничестве
румбы: песенная форма, возникшая под влиянием кубинской румбы

С

Сакромонте: склон холма в Гранаде с пещерными жилищами, в которых жили цыгане. Это был один из очагов цыганского фламенко, со своим собственным стилем
салида: начало baile (буквально, выход или выхождение)
саета: песня страстной преданности Христу или Деве Марии, часто афламенсао
севильяны: песня, не относящаяся к фламенко, которая была фламенкоизирована различными способами из-за своей популярности, включая движения рук и ладоней танцоров
сигирийяс: Сердце канте хондо (глубокая песня). Она выражает тоску, плач и отчаяние, и описывается как крик против судьбы и квинтэссенция трагической песни
солеаресы: Как песня, солеа лежит в основе фламенко, вместе с сигириями и тоной. Как танец, она стоит особняком — по крайней мере, для женщин
сын: все звуки, сопровождающие песню фламенко: гитара, пальмас (хлопки), питас (щелчки пальцами), постукивание костяшками пальцев
сонанта: жаргонное слово фламенко для обозначения гитары
соникет: буквально «гудение»; применяется к исполнителям, находящимся, как говорят джазовые музыканты, «в ритме»

Т

таблао: место проведения туристического шоу фламенко
таблас: буквально «доски»; сцена, на которой исполняется танец; tiene tablas означает «быть опытным исполнителем»
танго: вероятно, самая старая форма песни фламенко в простом ритме 2/4, что отражено в такте, отбиваемом пальмерос; не то же самое, что "el tango argentino"
тангильос: песни Кадиса; праздничные, легкие, иногда насмешливые и всегда подходящие для карнавала
тапа: лицо гитары
тарантас: шахтерская песня свободного ритма и, безусловно, самая трудная для исполнения, требующая трагической интенсивности, а также необычного контроля, как вокального, так и артистического, в мелизмах
тамплиер: настраивать
храм: настройка или темперация
temporeas: песни о колхозе - песни о жатве и молотьбе
терцио: короткая часть (музыкальная фраза, стихотворная строка); букв. «третья»
тьентос: песенная форма, похожая на танго
токаор , токаора: гитарист; от "tocar" (играть)
тона: старейшее фламенко, цыганско-андалузская песня, вероятно, из романсов или коррид ^[5]
токе: игра на гитаре
кручение и судороги: этапы, обычно в солее , где танцор достигает более или менее экстатического состояния
тремоло: на гитаре, играя высокие ноты пальцами (или басовые ноты большим пальцем) в быстрой последовательности (вперед и назад), чтобы получился непрерывный звук
Триана: традиционный цыганский квартал Севильи, ныне яппированный

У

В

вибрато: повторяющиеся бессмысленные звуки, произносимые во время песни, такие как jajaja , но в отличие от babeo , не в пределах слова
вито: Андалусская народная песня и танец в быстром размере 3/8 (не фламенко)
voz afillá: хриплый голос, как у Эль Филло, певца 19 века; это качество также известно как раджо

Вт

Х

И

З

замбра: (a) форма танго Сакромонте , (b) шумная фиеста, изначально присущая мавританам
сапатео , сапатеадо: форма танца «чечётка», свойственная фламенко; от zapato [обувь]
зоронго: старинная песня и танец в размере 2/4 (не фламенко), возрожденная Федерико Гарсией Лоркой; также называется «заронго»

Ссылки

^ Источники: Библиография содержит восемь книг. Две (Батисты и Пемартина) полностью расположены в алфавитном порядке, а пять других книг содержат алфавитные глоссарии. В противном случае отдельные ссылки иногда даются в сносках к тексту, обычно когда исходная информация представлена не в алфавитном порядке. Кроме того, внешние ссылки дают два алфавитных веб-сайта.
↑ Батиста 32-33, 88-89.
↑ Тоттон, 139.
^ Гонсалес Климент, Фламенкология (1955, 1964), стр. 329-341.
↑ Тоттону 86.

Библиография

Андрес Батиста, Maestros y Estilos. Руководство по фламенко (Мадрид: Graficas Agenjo, 1985); в алфавитном порядке.
Ирвинг Браун, Deep Song (Нью-Йорк: Macmillan, 1929); глоссарий на стр. 337-346.
Ансельмо Гонсалес Климент, Flamencologia (Мадрид: Editorial Escelicer 1955, 2-е изд. 1964).
Пол Хект, «Ветер плакал» (Нью-Йорк: The Dial Press, 1968); глоссарий на стр. 177–180.
Джулиан Пемартин, Эль Канте Фламенко. Guia alfabetica (Мадрид: Эдита Афродизио Агуадо, 1966); алфавитный справочник.
DE Pohren, Искусство фламенко (Мадрид: Общество испанских исследований, 1962, 1990); глоссарий на стр. 121-124.
Барбара Тиль-Крамер, Фламенко (Лидингё, Швеция: Ремарк, 1990 г.), английский перевод, 1991 г.; глоссарий на 147–152.
Робин Тоттон, Песнь изгоев (Портленд, Орегон: Amadeus 2003); глоссарий на стр. 189-199.

Внешние ссылки

Глоссарий фламенко на flamenco.org
Глоссарий фламенко на novareinna.com

[1] Источники: Библиография содержит восемь книг. Две (Батисты и Пемартина) полностью расположены в алфавитном порядке, а пять других книг содержат алфавитные глоссарии. В противном случае отдельные ссылки иногда даются в сносках к тексту, обычно когда исходная информация представлена не в алфавитном порядке. Кроме того, внешние ссылки дают два алфавитных веб-сайта.

[2] Батиста 32-33, 88-89.

[3] Тоттон, 139.

[4] Гонсалес Климент, Фламенкология (1955, 1964), стр. 329-341.

[5] Тоттону 86.