Джеймс Гилрей

Джеймс Гилрей
Чарльз Тернер , Джеймс Гилрей , 1819, меццо-тинто по автопортрету Гилрея, Национальная портретная галерея , Лондон
Рожденный	( 1756-08-13 )13 августа 1756 г. [1] [2] Челси , Мидлсекс , Великобритания
Умер	1 июня 1815 г. (1815-06-01)(58 лет) Сент-Джеймс , Сити и Либерти Вестминстер , Соединенное Королевство
Национальность	Английский
Профессии	Карикатурист , гравёр

Джеймс Гилрей (13 августа 1756 ^{[1] [2]}  — 1  июня 1815) — британский карикатурист и гравёр, известный своими гравюрами на политические и социальные темы , в основном опубликованными в период с 1792 по 1810 год. Многие из его работ хранятся в Национальной портретной галерее в Лондоне.

Гилрея называли «отцом политической карикатуры », его работы высмеивали Георга III , Наполеона , премьер-министров и генералов. ^[3] Его считали одним из двух самых влиятельных карикатуристов , вторым был Уильям Хогарт . Остроумие и юмор Гилрея , знание жизни, богатство находчивости, острое чувство смешного и красота исполнения сразу же дали ему первое место среди карикатуристов. ^{[3] [4] [5]}

Он родился в Челси , Лондон. Его отец служил солдатом; он потерял руку в битве при Фонтенуа в 1745 году и был принят, сначала как пациент, а затем как пенсионер, в госпиталь Челси . Гилрей начал жизнь с изучения гравюры букв, в которой он вскоре стал мастером. Найдя это занятие утомительным, он затем некоторое время бродил с компанией бродячих актеров. После неоднозначного опыта он вернулся в Лондон и был принят в качестве студента в Королевскую академию , зарабатывая на жизнь гравюрой и, вероятно, выпустив значительное количество карикатур под вымышленными именами. ^[6]

Почти все его карикатуры выполнены в технике офорта , некоторые также в технике акватинты , а несколько в технике пунктира . Ни одну из них нельзя правильно назвать гравюрой , хотя этот термин часто вольно используется для их описания. Работы Хогарта были предметом его восхищения и изучения в ранние годы. «Пэдди на коне» , появившаяся в 1779 году, является первой карикатурой, которая, безусловно, принадлежит ему. Две карикатуры на морскую победу адмирала Родни в битве при Сент , выпущенные в 1782 году, были одними из первых в памятной серии его политических очерков. ^{[6] [7]}

Имя издателя и продавца печатных изданий Гиллрея, Ханны Хамфри , чей магазин сначала находился на Стрэнд , 227 , затем на Нью-Бонд-стрит , затем на Олд-Бонд-стрит и, наконец, на Сент-Джеймс-стрит , неразрывно связано с именем самого карикатуриста. Гиллрей жил с мисс (часто называемой миссис) Хамфри в течение всего периода своей славы. Считается, что он несколько раз думал о женитьбе на ней, и что однажды пара направлялась в церковь, когда Гиллрей сказала: «Это глупое дело, мне кажется, мисс Хамфри. Мы очень комфортно живем вместе; нам лучше оставить все как есть». Однако нет никаких доказательств, подтверждающих истории, которые скандалисты придумали об их отношениях. ^[6] На одной из гравюр Гилрея, «Двухпенсовый вист», изображены четыре человека, играющие в карты, а персонаж, изображенный вторым слева, стареющая дама в очках и шляпке, по общему мнению, является точным изображением мисс Хамфри.

Пластины Гиллрея были выставлены в витрине магазина Хамфри, где их рассматривала нетерпеливая толпа. ^[6] На одном из его поздних отпечатков, Very Slippy-Weather , на заднем плане изображен магазин мисс Хамфри на улице Сент-Джеймс. В витрине магазина представлено несколько ранее опубликованных отпечатков Гиллрея, таких как Tiddy-Doll the Great French Gingerbread Maker, Draw Out a New Batch of Kings; His Man, Talley Mixing up the Dough , сатира на склонность Наполеона к созданию королей.

Зрение Гиллрея начало ухудшаться в 1806 году. Он начал носить очки, но они были неудовлетворительными. Неспособный работать на прежнем высоком уровне, Джеймс Гиллрей впал в депрессию и начал много пить. Он сделал свою последнюю печать в сентябре 1809 года. В результате своего чрезмерного употребления алкоголя Гиллрей страдал подагрой на протяжении всей своей дальнейшей жизни.

Его последняя работа, по проекту Банбери , называется «Интерьер парикмахерской во время суда присяжных» и датируется 1811 годом. Пока он работал над ней, он сошел с ума, хотя у него были редкие промежутки здравомыслия, которые он использовал в своей последней работе. Приближение безумия могло быть ускорено его невоздержанными привычками. ^[6]

В июле 1811 года Гилрей попытался покончить с собой, выпрыгнув из чердачного окна над магазином Хамфри на Сент-Джеймс-стрит. Гилрей впал в безумие, и за ним ухаживала Ханна Хамфри до самой его смерти 1 июня 1815 года в Лондоне; он был похоронен на кладбище Сент-Джеймс , Пикадилли .

Ряд его самых острых сатир направлен против Георга III , который, изучив некоторые из набросков Гилрея, сказал: «Я не понимаю этих карикатур». Гилрей отомстил себе за это высказывание своей карикатурой под названием « Знаток, изучающий бондаря» , которую он сделал с помощью свечи на «сохранителе всех вещей», так что набросок одновременно высмеивает и претензии короля на знание искусства, и его скупые привычки. ^[6]

Во время Французской революции Гилрей занял консервативную позицию и выпускал карикатуру за карикатурой, высмеивая французов и Наполеона (обычно используя слово «якобинец» ) и прославляя Джона Буля . Некоторые из них были опубликованы в « Anti-Jacobin Review» . Однако его не следует считать ярым политическим приверженцем партии вигов или тори ; его карикатуры высмеивали представителей всех сторон политического спектра. ^[6]

Времена, в которые жил Гилрей, были особенно благоприятными для развития великой школы карикатуры. Партийная война велась с большой энергией и немалой горечью; и личности свободно предавались с обеих сторон. Несравненное остроумие и юмор Гилрея, знание жизни, плодородие ресурсов, острое чувство смешного и красота исполнения сразу же дали ему первое место среди карикатуристов. Он выделяется в истории карикатуры тем, что его наброски являются настоящими произведениями искусства. Идеи, воплощенные в некоторых из них, возвышенны и поэтически великолепны по своей интенсивности смысла, в то время как прямолинейность — которую некоторые называют грубостью — которую демонстрируют другие, характерна для общей свободы обращения, распространенной во всех интеллектуальных отделах в 18 веке. Историческая ценность работ Гилрея была признана многими проницательными исследователями истории. Как было справедливо отмечено: « Лорд Стэнхоуп использовал Гилрея как правдивого передатчика речей, а также как выразительного иллюстратора событий». ^[4]

Его современное политическое влияние подтверждается письмом лорда Бейтмена от 3 ноября 1798 года. «Оппозиция, — пишет он Гилрею, — настолько низка, насколько мы можем желать. Вы оказали бесконечную услугу, принизив ее и сделав смешной». О необычайном трудолюбии Гилрея можно судить по тому факту, что ему приписывают около 1000 карикатур; в то время как некоторые считают его автором целых 1600 или 1700. Согласно одиннадцатому изданию Британской энциклопедии , «Гилрей столь же бесценен для изучающих английские манеры, как и для политических студентов, нападая на социальные глупости того времени с уничтожающей сатирой; и ничто не ускользает от его внимания, даже пустячное изменение моды в одежде. Большой такт, который Гилрей проявляет в ударе по смехотворной стороне любого предмета, можно сравнить только с изысканной отделкой его набросков — лучшие из которых достигают эпического величия и мильтоновской возвышенности концепции». ^[4]

Карикатуры Гилрея обычно делятся на два класса: политические серии и социальные, хотя важно не приписывать термину «серия» какую-либо концепцию непрерывности или полноты. Политические карикатуры составляют важную и бесценную часть истории, сохранившейся до наших дней в конце правления Георга III. Они были распространены не только в Британии, но и по всей Европе и оказали мощное влияние как в Британии, так и за рубежом. В политических гравюрах наиболее заметными фигурами являются Георг III , жена Георга королева Шарлотта , принц Уэльский (позже принц-регент , затем король Георг IV ), Фокс , Питт Младший , Берк и Наполеон Бонапарт . ^[4]

В 1788 году появились две прекрасные карикатуры Гиллрея. «Кровь на Громе», переправляющаяся через Красное море, изображает лорда Терлоу, несущего Уоррена Гастингса через море крови: Гастингс выглядит очень довольным и несет два больших мешка денег. «Рыночный день» изображает министериалистов того времени как скот на продажу. ^[4]

Среди лучших сатир Гилрея на Георга III : «Фермер Джордж и его жена» , две сопутствующие тарелки, на одной из которых король поджаривает кексы на завтрак, а на другой королева жарит шпроты; «Антисахаристы» , где королевская чета предлагает отказаться от сахара, к великому ужасу семьи; «Знаток, осматривающий бондаря» ; парные тарелки «Сластолюбец под ужасами пищеварения» и «Умеренность, наслаждающаяся скромной трапезой» , высмеивающие излишества принца-регента (позднее Георга IV Соединенного Королевства ) и скупость его отца, Георга III Соединенного Королевства соответственно; «Королевская любезность» ; «Урок яблочных клецок » и «Одержимые свиньи» . ^[4]

Другие политические карикатуры включают: «Британия между Сциллой и Харибдой» , картина, на которой Питт, так часто являющийся задницей Гилрея, представлен в выгодном свете; «Брачная ночь» ; «Апофеоз Гоша» , которая концентрирует крайности Французской революции в одном ракурсе; «Детская с Британией, покоящейся в мире» ; «Первый поцелуй за десять лет» (1803), еще одна сатира на мир, которая, как говорят, очень позабавила Наполеона; «Рукописи на стене» ; «Коалиция конфедератов» , выпад в адрес коалиции, которая заменила министерство Аддингтона; « Откупоривание старого хереса» ; «Пламб-пудинг в опасности» (вероятно, самая известная политическая гравюра из когда-либо опубликованных); «Создание приличия» ; «Утешения ложа из роз» ; «Вид на избирательную кампанию в Ковент-Гардене» ; «Встревоженный Фаэтон» ; и «Пандора открывает свой ящик» . ^[4]

Помимо откровенности в своих наблюдениях, Гилрей мог быть невероятно тонким и пронзать тщеславие с удивительно ловким подходом. Выдающимся примером этого является его гравюра « Модные контрасты; или Туфелька герцогини, уступающая [ sic ] величине стопы герцога » . Это было сокрушительное изображение, направленное на нелепое подхалимство, направленное прессой в отношении Фредерики Шарлотты Ульрики, герцогини Йоркской , и предполагаемой изящности ее ног. На гравюре были изображены только ступни и лодыжки герцога и герцогини Йоркских в явно совокупительной позе, причем ступни герцога были увеличены, а ступни герцогини нарисованы очень маленькими. Эта гравюра навсегда заставила замолчать подхалимство прессы относительно союза герцога и герцогини.

Различные серии карикатур, хотя они едва ли имеют историческую важность политической серии, более понятны и даже более забавны. Среди лучших: «Шекспир принесенный в жертву» ; «Двухпенсовый вист» (с изображением Ханны Хамфри); «О, если бы эта слишком плотная плоть растаяла» ; «Сэндвич-морковь» ; «Подагра» ; « Утешение мозолям » ; «Прочь унылая забота» ; «Коровья оспа» , которая дает юмористическое выражение популярному страху перед вакцинацией ; «Диллетантские театральные постановки» ; и «Гармония перед браком» и «Брачные гармонии» — два наброска, резко контрастирующие друг с другом. ^[4]

• 
  «Фламандские персонажи» (1793), опубликовано Г. Хамфри, 27 Сент-Джеймс-стрит , 1 января 1822 г.
• 
  «Фламандские персонажи» , изданные Г. Хамфри, 27 Сент-Джеймс-стрит , 1 января 1822 г.

Избранные работы Гилрея появились в книге « Джеймс Гилрей: карикатуры», напечатанной между 1818 и серединой 1820-х годов и изданной Джоном Миллером, Бридж-стрит и У. Блэквудом, Эдинбург. Было выпущено девять частей. Следующее издание было Томасом Маклином, опубликованное с ключом в 1830 году.

В 1851 году Генри Джордж Бон выпустил издание с оригинальных пластин в красивом фолио слона с более грубыми набросками — обычно известными как «Скрытые пластины» — опубликованными в отдельном томе. Для этого издания Томас Райт и Роберт Хардинг Эванс написали комментарий, историю времен, охваченных карикатурами. Многие копии издания Бона были разбиты на отдельные листы и выдавались за оригиналы (см. Сбор ниже). Хотя два тома издания Бона часто представляются как полное собрание работ Гилрея, это не так: например, « Doublûres of Characters» не включен ни в один из томов. Это, скорее всего, потому, что эта печать была опубликована не Ханной Хамфри, а Джоном Райтом для Anti-Jacobin Review and Magazine .

Следующее издание под названием «Работы Джеймса Гилрея, карикатуриста: с историей его жизни и времени» (Chatto & Windus, 1874) было работой Томаса Райта ^[10] и представило Гилрея более широкой публике. Это издание, которое полностью состоит из одного тома, содержит два портрета Гилрея и более 400 иллюстраций. ^[4]

• 
  Американская гремучая змея (1782)
• 
  Свет, изгоняющий Тьму, — Испарение Стигийских испарений, — или — Солнце Конституции, восходящее над Облаками Сопротивления (1795)
• 
  Модные контрасты; или Туфелька герцогини, уступающая [ sic ] величине ноги герцога (1792)
• 
  Следуя моде — Короткие платья, неоклассическая тенденция в стиле женской одежды (1794)
• 
  Берджес с Уорик-лейн — Джон Берджес на цыпочках у здания на Уорик-лейн (1795)
• 
  Последняя смена шлюхи (1779)
• 
  Благородный лорд, в преддверии мира, слишком занят, чтобы тратить миллион государственных денег
• 
  Осада Колонеи де Помпея — Группа французских учёных сгрудилась наверху колонны.
• 
  Растворение — Питт в роли алхимика, использующего мехи в форме короны, чтобы раздувать пламя.
• 
  Regardez moi («Посмотри на меня»)
• 
  National Conveniences , опубликовано Ханной Хамфри 25 января 1796 г.
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
  Откупоривание старого хереса (1805)
• 
  Британские корабли буксируют датский флот в гавань (1807 г.)
• 
  Раскрашенный вручную офорт, изображающий использование тракторов Перкинса .
• 
  Испанская коррида , 1808 г.
• 
  Рукописи на стене.

Гилрея по-прежнему почитают как одного из самых влиятельных политических карикатуристов всех времен, и среди ведущих карикатуристов на политической сцене Соединенного Королевства сегодня и Стив Белл , и Мартин Роусон признают его, вероятно, самым влиятельным из всех своих предшественников в этой конкретной области ^{[ требуется ссылка ]} . Профессор Дэвид Тейлор, эксперт по политической сатире из Университета Торонто , заявил в 2013 году: «Без сомнения, если бы ведущий карикатурист того времени — Джеймс Гилрей — изобразил Роба Форда , он был бы гораздо более беспощадным, чем они сегодня». ^[11]

Считается одним из двух самых влиятельных карикатуристов, наряду с Уильямом Хогартом , Гилрея называют отцом политической карикатуры . ^[3] Новозеландский карикатурист 20-го века Дэвид Лоу назвал Хогарта дедушкой, а Гилрея отцом политической карикатуры. ^[3] Лицо Корта Фланки из британского телевизионного сатирического кукольного шоу 1980-х/1990-х годов Spitting Image — карикатура на Гилрея, задуманная как дань уважения отцу политической карикатуры. ^[12]

В статье под названием « Прочтение по - руссоистски «Национальных удобств» Гилрея» Джон Мурс писал: «Как показывают «Национальные удобства» и «Модная мамочка», Гилрей интересовался идеями Руссо , его творчество находилось под их влиянием, и, как показывают более поздние разработки в области революции и радикализма, он относился к Руссо с большим уважением, чем к другим революционным влияниям, используя руссоистскую технику орфографических ошибок, чтобы внести неопределенность в свои описания текстов Руссо». ^[13]

•  В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Gillray, James". Encyclopaedia Britannica . Vol. 12 (11th ed.). Cambridge University Press. pp.  23–24 .

• Клейтон, Тим. «Джеймс Гилрей: Революция в сатире» Издательство Йельского университета (2022)
• Хейвуд, Ян. «Темные наброски революции»: Гиллрей, антиякобинский обзор и эстетика заговора в 1790-х годах». European Romantic Review 22.4 (2011): 431–451.
• Хейвуд, Ян. «Трансформация карикатуры: прочтение «Свободы субъекта» Гиллрея». Исследования восемнадцатого века 43.2 (2010): 223–242. онлайн
• Хилл, Дрейпер . Мистер Гилрей: Карикатурист, биография (Phaidon Publishers Incorporated, распространено Нью-Йоркским графическим обществом, 1965).
• Луссуарн, Софи. «Гиллрей и Французская революция». National Identities (сентябрь 2016 г.) 18#3 стр. 327–343.
• Паттен, Роберт Л. «Условности грузинской карикатуры». Art Journal 43.4 (1983): 331–338.
• Прайс, Крис. «„Живописно говоря, так нелепо“: Георг IV на танцполе», Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии XLIII/1–2 (2018), 49–65.

• Гиллрей, Джеймс. Сатирические офорты Джеймса Гиллрея (Dover Publications, 1976), черно-белые репродукции.

На Викискладе есть медиафайлы по теме Джеймс Гилрей .

В Wikisource есть оригинальные работы, написанные Джеймсом Гилреем или о нем

• Галерея Джеймса Гилрея в MuseumSyndicate
• GreatCaricatures.com: Галереи Джеймса Гилрея
• Джеймс Гилрей в Национальной портретной галерее (Великобритания) .
• Джеймс Гилрей и Джеймс Гилрей: искусство карикатуры в галерее Тейт Британия .
• «Изображения, связанные с Джеймсом Гилреем». Цифровая галерея NYPL .
• Гравюры Джеймса Гилрея. Архивировано 29 ноября 2009 г. в Wayback Machine в Библиотеке Льюиса Уолпола Йельского университета.
• Визуальные ресурсы Ноттингемского университета – Карикатуры Джеймса Гилрея
• Исторический и описательный отчет о карикатурах на Джеймса Гилрея Томаса Райта, Р. Х. Эванса
• Принстонский университет. Коллекция Гиллрея
• Джеймс Гилрей: Карикатурист [1]
• Работы Джеймса Гилрея из коллекции карикатур Робинсона в библиотеке Тринити-колледжа в Дублине , оцифрованные здесь
• Выставка «Привлекает ваше внимание: четыре века политических карикатур» в библиотеке Тринити-колледжа в Дублине