Новый способ выплатить старые долги

Новый способ выплатить старые долги
Эдмунд Кин в роли сэра Джайлза Перехлеста
Написано	Филипп Массинджер

A New Way to Pay Old Debts (ок. 1625, напечатано в 1633) — английская драма эпохи Возрождения , самая популярная пьеса Филипа Массинджера . Её центральный персонаж, сэр Джайлс Оверрич, стал одним из самых популярных злодеев на английских и американских сценах в течение всего XIX века. ^[1]

Мэссингер, вероятно, написал пьесу в 1625 году, хотя ее дебют на сцене был отложен на год, поскольку театры были закрыты из-за бубонной чумы . В свое время она была поставлена ​​труппой Queen Henrietta's Men в театре Cockpit Theatre в Друри-Лейн . Она постоянно была в репертуаре там и в театре Red Bull Theatre под руководством Кристофера Бистона , Уильяма Бистона и сэра Уильяма Давенанта , вплоть до закрытия театров в начале Английской гражданской войны в 1642 году.

Хотя пьеса Массинджера явно заимствует у «Уловки, чтобы поймать старика » Томаса Миддлтона (ок. 1605 г.), она выходит за рамки простого подражания, достигая мощной драматической эффективности — что подтверждается тем фактом, что, помимо шекспировского канона, это была почти единственная пьеса до Реставрации, которая постоянно находилась в драматическом репертуаре на протяжении большей части современной эпохи. После возрождения Дэвида Гаррика в 1748 г. пьеса оставалась популярной на протяжении всего девятнадцатого века и в двадцатом. (Она получила высокую оценку Томаса Джефферсона .) Версия Эдмунда Кина «Сэр Джайлз», дебютировавшая в 1816 г., имела в частности огромный успех у публики и способствовала репутации пьесы на протяжении оставшейся части столетия. ^[2]

Пьеса по-прежнему находится в активном театральном репертуаре; современные постановки обычно представляют собой любительские или студенческие постановки, хотя Королевская шекспировская компания поставила пьесу в 1983 году под руководством Эдриана Нобла и с Эмрисом Джеймсом в роли сэра Джайлза.

Пьеса была впервые опубликована в 1633 году в формате кварто торговцем канцелярскими принадлежностями Генри Сейлом (его магазин находился «во дворе церкви Св. Павла, у вывески головы тигра»). В кварто 1633 года имеется посвящение «этой мелочи» Роберту Дормеру, 1-му графу Карнарвону , мастеру сокольничьему Англии (он унаследовал свой наследственный титул главного егеря и хранителя королевских ястребов и соколов в возрасте шести лет). В этом посвящении Массинджер заявляет, что он «родился преданным слугой трижды благородной семьи вашей несравненной леди», этой леди была Анна София Герберт, дочь Филиппа Герберта, 4-го графа Пембрука , тогда занимавшего пост лорда-камергера . Связь Массинджера с семьей Гербертов, идущая от его отца, хорошо известна; неясно, отреагировал ли Карнарвон каким-либо положительным образом на посвящение.

Кварто 1633 года было единственным изданием пьесы в семнадцатом веке. Его более поздняя популярность на сцене гарантировала частые переиздания, с 52 изданиями между 1748 и 1964 годами (не считая сборников); другие последовали с тех пор. ^[3]

С точки зрения драматургии, «Новый способ заплатить старые долги» содержит элементы мелодрамы , комедии нравов , реализма и социальной сатиры в своеобразном сочетании.

Пьеса также попадает в категорию «пьес о злодеях», драмы, в которой доминирующей фигурой является не традиционный главный герой или герой, а его антагонист, фигура зла. В контексте английской ренессансной драмы пьеса о злодеях выросла из «разглагольствующего Ирода» средневековой моралите . В елизаветинскую эпоху Кристофер Марло был великим новатором в пьесе о злодеях с «Тамерлан» , «Доктор Фауст» и « Мальтийский еврей» ; « Ричард III» Шекспира — еще один очевидный пример в этом поджанре.

В пьесе «Новый способ заплатить старые долги » Массинджер перенес злодейскую пьесу в новое русло социального реализма: его злодей — не король или завоеватель, а правдоподобная фигура из современной жизни. Доминирующий персонаж пьесы, сэр Джайлз Оверрич, основан на реальном сэре Джайлзе Момпессоне . (Помощник сэра Джайлза в злодействе, Джастис Гриди, был предложен соратником Момпессона сэром Фрэнсисом Мичеллом.) Сила роли сэра Джайлза может заключаться в успехе Массинджера в изображении вопиющего злодея, обладающего качеством повседневной правдоподобности. Сэр Джайлз приземлен в своей холодной злобе:

Поэтому я куплю какой-нибудь домик поближе к его поместью,
Сделав это, я заставлю своих людей сломать его заборы,
Проехать по его хлебам и ночью
Поджечь его амбары или переломать ноги его скоту.
Эти правонарушения влекут за собой иски и судебные издержки,
Которые я могу сэкономить, но вскоре разорят его.

—  Действие II, сцена I

Зрителям представляется персонаж, с которым они могли бы встретиться в своей жизни, и это им дорого обойдется.

Пьеса иллюстрирует ужесточение классовых различий, характерное для ранней эпохи Стюартов , что привело к началу Гражданской войны. ^[4] В пьесах елизаветинской эпохи, таких как «Праздник сапожника» (1599), было приемлемо и даже достойно восхищения, что молодой дворянин женится на дочери простолюдина; другие пьесы той эпохи, такие как «Фэйр Эм» (ок. 1590) и «Виндзорские насмешницы» (ок. 1597–1599), разделяют это либеральное отношение к социальной мобильности через брак. В «Новом способе платить старые долги» , напротив, лорд Ловелл предпочел бы, чтобы его род вымер, чем жениться на дочери Оверрича Маргарет, хотя она молода, красива и добродетельна. В акте IV, сцене I, Ловелл указывает, что его отношение зависит не только от его отвращения к личным порокам отца, но и коренится в классовых различиях. Ловелл отвергает идею о том, что его потомки были «одной частью алыми» (аристократическими), а другой — лондонско-голубыми (обычными). ^[5]

Классовый конфликт драмы может показаться неясным современному читателю, поскольку сэр Джайлз Оверрич предстает как представитель высшего, а не низшего класса: он рыцарь и богатый человек с большими загородными поместьями, который ведет роскошный образ жизни помещиков. Между героем и злодеем даже есть семейная связь: Фрэнк Уэлборн — племянник покойной жены сэра Джайлза. Однако сам сэр Джайлз выражает конфликт, отмечая, что он «городской» человек — он происходит из финансовой среды лондонского Сити с его мирскими и материалистическими ценностями, области зарождающегося капитализма в отличие от старого общественного порядка, укорененного в феодализме . Он замечает, что существует «Больше, чем вражда, странная антипатия / Между нами», людьми денег, «и истинным дворянством». ^[6]

Для консервативного моралиста, такого как Массинджер, высшие классы, «истинное джентри», имеют право управлять обществом, поскольку они выполняют моральные и этические обязательства своих традиционных ролей. Именно отказ Оверрича от этих традиционных моральных и этических стандартов, его принятие безжалостной конкуренции делают его злодеем.

Действие пьесы происходит в сельском Ноттингемшире . Пьеса начинается с того, что ее главного героя, Фрэнка Уэлборна, выгоняют из пивной Тапвелл и Фрот, владелец таверны, и его жена. Уэлборну отказали в дальнейшем обслуживании («Нет выпивки? Ни табака?»); он ссорится с парой и избивает их, но его прерывает Том Олворт. Разговоры в этой сцене дополняют предысторию пьесы , указывая на то, что Уэлборн и Олворт оба являются представителями местного дворянства, которые стали жертвами финансовых манипуляций сэра Джайлза Оверрича. Уэлборн потерял свои поместья и оказался в нищете, в то время как молодой Олворт был вынужден стать пажом местного дворянина, лорда Ловелла. Олворт предлагает Уэлборну небольшую сумму, «восемь монет», чтобы удовлетворить его насущные потребности, но Уэлборн с негодованием отвергает предложение младшего современника; он говорит, что, поскольку его собственные пороки привели к его падению, он будет полагаться на свой собственный ум для своего выздоровления.

Овдовевшая мать Тома Олворта, леди Олворта, сохраняет свой загородный дом; ее навещают там соседи и потенциальные женихи, включая сэра Джайлза. В то время как ее слуги встречают этих гостей с надлежащим гостеприимством, она остается «замкнутой» в уединении своего траура. Когда сэр Джайлз посещает ее, его сопровождают два его главных приспешника, адвокат Джек Маралл и судья Гриди, местный мировой судья . Вместе Гриди и слуги леди обеспечивают большую часть комического эффекта пьесы . Гриди — худой человек с огромным аппетитом; гурман и обжора, он одержим едой. ^[7]

Леди Олворт приказывает своему сыну избегать распутного Уэлборна; но Уэлборн пробирается к ней и напоминает ей о своих отношениях с ее покойным мужем. Когда покойный Олворт был не в своей тарелке, Уэлборн поддерживал его, даже поддерживая его во всех его дуэлях . Воспоминание заставляет леди Олворт раскаяться в своем резком отношении к негодяю Уэлборну, и она предлагает ему финансовую помощь; он отвергает это, но вместо этого просит ее об одолжении. Просьба произносится шепотом; зрители узнают ее суть по мере развития сюжета.

Over-reach показан с Мараллом, обсуждающим свой план женитьбы своей дочери Маргарет на лорде Ловелле. Он также дает первый взгляд на безжалостный способ ведения своих деловых дел. Велборн ищет Over-reach, но сэр Джайлз отказывается говорить с ним; Маралл издевается над его бедностью. Однако Мараллу приходится сменить тон, когда он видит, как леди Олворт выходит из траура, чтобы встретиться с Велборном. Когда она целует Велборна, Маралл убежден, что они поженятся. Однако, когда Маралл сообщает Over-reach о том, что он видел, Оверрич отказывается верить ему и даже бьет его. Однако в конце концов сам Over-reach видит Welborn и Lady Allworth вместе и принимает «правду» об их связи. Сэр Джайлз выступает за их брак, так как он уверен, что как только Велборн завладеет оставшимся имуществом леди, он сможет обмануть распутного человека и на это имущество.

Маргарет Оверрич не заинтересована в браке с лордом Ловеллом, поскольку она влюблена в Тома Олворта, как и он в нее. Лорд Ловелл знает о привязанностях своего пажа и готов выступить посредником между ними. Молодой Олворт нервничает из-за этого, подозревая, что его покровитель не сможет устоять перед чарами Маргарет; но Ловелл — честный человек и искренне способствует их браку. Оверрич думает, что Олворт переносит сообщения между лордом и его дочерью, хотя на самом деле молодой паж преследует свой собственный роман. Вместе молодой паре удается обмануть сэра Джайлза, заставив его думать, что Ловелл хочет, чтобы нежелающая Маргарет сбежала с ним; Оверрич оказывает давление на свою дочь, чтобы она подчинилась, и даже посылает поспешные письменные инструкции послушному священнику в деревне Готэм , чтобы тот выдал свою дочь за «этого человека». Конечно, он имеет в виду Ловелла, хотя двусмысленность на руку молодым влюбленным.

Чтобы облегчить брак Уэлборна и леди Оллворт, сэр Джайлз авансирует Уэлборна в тысячу фунтов. Он также обсуждает свои планы с Ловеллом, раскрывая больше своих намерений и своего темного характера, так что Ловелл покрывается «холодным потом», слушая его. (С каждым появлением в пьесе выражения злодейства Оверрича становятся все более вопиющими и напыщенными, что приводит к развязке финальной сцены.) Маралл видит очевидное восхождение Уэлборна в богатстве и, раздраженный оскорбительным и жестоким обращением с ним Оверрича, решает сменить сторону; его контроль над юридическими документами Оверрича дает Мараллу ключевое преимущество в поисках собственной мести.

Когда Оверрич верит, что Ловелл и Маргарет поженились, он входит в состояние, близкое к восторгу: «Мои цели! мои цели достигнуты! . . . Я едва могу сдержать себя, / Я так полон радости; нет, радости повсюду!» Финальная сцена пьесы показывает его внезапный поворот, когда он понимает, что его обманули и что Маргарет вышла замуж за Олворта. Разгневанный, он требует, чтобы Уэлборн предоставил обеспечение по займу в 1000 фунтов стерлингов из поместий Леди; Уэлборн отвергает это и требует, чтобы Оверрич вернул владение его землями. Сэр Джайлз отвергает это как глупость, но обнаруживает, что текст его акта на земли Уэлборна таинственным образом исчез (благодаря хитрости Маралла). Оверрич готов отомстить своим мечом, но Уэлборн, Ловелл и слуги Леди в целом слишком грозны для него. Он выбегает, но возвращается в растерянном состоянии. Стресс от его превратностей судьбы заставил его потерять рассудок, и его заключают под охрану.

Велборн решает продемонстрировать свое исправление, приняв военную комиссию в полку, которым командует Ловелл. Ловелл и леди Олворт согласились пожениться. Олворт и Маргарет заявляют, что передадут управление поместьями Оверрича лорду Ловеллу, чтобы возместить ущерб всем людям, которых сэр Джайлз обманул и угнетал.

Значимость пьесы в истории театра привлекла к ней внимание ученых и критиков. ^{[8] [9]} Часть критики была благоприятной; один редактор оценил ее как «высоко законченное, цельное произведение, в котором все прекрасно симметрично». ^[10] Однако критики не стеснялись находить недостатки; один назвал сэра Джайлза Оверрича «персонажем, которого автор не мог контролировать». ^[11] Смешение Массинджером более легких драматических материалов, таких как комедия интриги, с более серьезными аспектами пьесы также было подвергнуто критике. ^[12]

• Новый способ заплатить старые долги​ в базе данных Internet Broadway

• Болл, Роберт Гамильтон. Удивительная карьера сэра Джайлза Оверрича: жизнь и приключения гнусного негодяя, который на протяжении трех столетий преследовал свои зловещие замыслы почти во всех театрах Британских островов и Америки, в целом составляя историю сцены. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1939.
• Корднер, Майкл, Питер Холланд и Джон Керриган, редакторы. Английская комедия . Кембридж, Cambridge University Press, 1994.
• Гибсон, Колин, ред. Избранные пьесы Филипа Массинджера. Кембридж, Cambridge University Press, 1978.
• Гурр, Эндрю . Шекспировская сцена 1574–1642. Третье издание, Кембридж, Cambridge University Press, 1992.
• Логан, Теренс П. и Дензелл С. Смит, редакторы. Поздние якобинские и каролинские драматурги: обзор и библиография последних исследований английской ренессансной драмы. Линкольн, Небраска, Издательство университета Небраски, 1978.
• Нил, Майкл. Ставя историю под вопрос: власть, политика и общество в английской драме эпохи Возрождения. Нью-Йорк, Columbia University Press, 2000.
• Смит, Дэвид Л., Ричард Страйер и Дэвид Бевингтон, редакторы. Театральный город: культура, театр и политика в Лондоне, 1576–1649. Кембридж, Cambridge University Press, 1995.