Уильям Бистон

Уильям Бистон (1606? – 1682) был английским актёром и театральным менеджером, сыном и преемником более известного Кристофера Бистона .

Уильям был воспитан в театральном мире своего отца; он стал актером, а также помощником отца в управлении театрами Cockpit и Red Bull и их связанными труппами актеров, включая труппу молодых актеров, в просторечии известную как Beeston's Boys .

После смерти отца в 1638 году Уильям Бистон унаследовал их театральное предприятие, хотя он управлял им с гораздо меньшим успехом, чем его отец. 5 мая 1640 года он был брошен в тюрьму Маршалси за пьесу Beeston's Boys, сыгранную накануне, которая оскорбила сэра Генри Герберта , хозяина пирушек . Скорее всего, это была пьеса «Придворный нищий» Ричарда Брома , высмеивающая нескольких членов круга фаворитов королевы Генриетты Марии , включая сэра Джона Саклинга и сэра Уильяма Давенанта ^{[1] (хотя} «Королева и наложница» Брома также предполагалась как оскорбительная пьеса). Контроль над театрами и актерами Бистона был передан Давенанту (королевским ордером от 27 июня 1640 года). Однако Давенант был занят другими делами — политикой и грядущей революцией; Бистону удалось вернуться на свою должность где-то во второй половине 1641 года (только чтобы столкнуться с закрытием театров в следующем году из-за начала Гражданской войны в Англии ).

Возможно, из-за таких трудностей или его реакции на них, Уильям Бистон приобрел репутацию (справедливо или нет) человека беспринципного и теневого. Использование им псевдонима «Хатчинсон» подтверждается несколькими источниками. (Его отец также использовал фамилию Хатчинсон; возможно, Хатчинсон была первоначальной фамилией семьи, а Бистон — псевдонимом, сценическим именем.) Записи прихода Св. Джайлса в полях , лондонского прихода, где находился Cockpit, содержат записи о браках Бистона, один из которых был под фамилией «Хатчинсон». Бистон женился на Маргарет Хаусон 28 октября 1633 года; «Уильям Хатчинсон, псевдоним Бистон» женился на Элис Боуэн 15 июля 1642 года. В приходских записях также отмечены крещения и захоронения восьми младенцев Бистона с 1637 по 1647 год. ^[2]

Во время Междуцарствия Бистон пытался восстановить труппу Beeston's Boys, несмотря на официальный запрет на театральную деятельность. В 1650 году он заплатил 200 фунтов стерлингов за ремонт театра Cockpit, а затем собрал группу «подмастерьев и служителей завета, чтобы наставлять их в качестве актерской игры и подгонке для сцены», как он свидетельствовал в судебном процессе год спустя. ^[3] Его попытка не увенчалась успехом, в основном из-за продолжающегося противодействия профессиональному театру со стороны пуританских властей. Однако Бистон был настойчив; он получил право собственности на остатки театра Salisbury Court в 1652 году и перестроил его в апреле 1660 года; театр вернулся к работе, когда драматические представления возобновились в начале Реставрации . Уильям Бистон смог на некоторое время реформировать Beeston's Boys; он получил ордер от сэра Генри Герберта , Мастера пиров , и его труппа играла летом 1660 года. Однако она не просуществовала долго, и многие из ее членов были поглощены новой компанией Джорджа Джолли . После этого Бистон сам возобновил актерскую деятельность.

(Что касается теневой репутации Бистона, см. запрещенную постановку « Кларикиллы» Томаса Киллигрю в 1653 году .)

Фрэнсис Киркман посвятил свой перевод « Любви и приключений Клерио и Лозии » Бистону в 1652 году. В посвящении Киркман восхваляет «наставления, суждения и фантазию» Бистона и называет его «самым счастливым толкователем и судьей наших английских сценических пьес...». Конечно, Киркман, только начавший свою карьеру, хотел чего-то от Бистона — он называет Бистона «моим покровителем и защитником» — и поэтому его похвала может быть подозрительной; хотя его выбор Бистона в качестве потенциального покровителя по меньшей мере любопытен.

Бистону удалось организовать новую версию труппы Beeston's Boys в начале эпохи Реставрации ; однако труппа просуществовала всего несколько лет; она была вытеснена с рынка правящей «дуополией» Королевской компании и Компании Герцога .

Что касается наследия Уильяма Бистона: он, возможно, был первым менеджером в публичном театре ^[4] своей эпохи, который использовал декорации. ^[5] Он также был источником информации для антиквара и биографа Джона Обри . Уильям Бистон был источником информации Обри о Шекспире и, таким образом, помог передать традиции о поэте, которые были распространены в театральном мире его поколения – например, что Шекспир «довольно хорошо понимал латынь: поскольку в молодые годы он был школьным учителем в деревне» и т. д.

• Бентли, Джеральд Идс . «Игроки в приходе Св. Джайлса на полях». Обзор английских исследований, том 6, № 22 (апрель 1930 г.), стр. 149–66.
• Коменсоли, Вивана и Энн Рассел, редакторы. «Воплощение гендера на сцене английского Ренессанса». Шампейн, Иллинойс, Издательство Иллинойсского университета, 1998.
• Гурр, Эндрю . Шекспировская сцена 1574–1642. Третье издание, Кембридж, Cambridge University Press, 1992.
• Холлидей, Ф. Э. Спутник Шекспира 1564–1964. Балтимор, Penguin, 1964.
• Миллинг, Джейн и Питер Томсон, редакторы. Кембриджская история британского театра. Кембридж, Cambridge University Press, 2004.