Джордж Джон Беннетт

Эта статья включает список общих ссылок , но в ней отсутствуют соответствующие встроенные цитаты . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, введя более точные цитаты. ( Май 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Джордж Джон Беннетт (1800–1879) на протяжении почти 40 лет был актером, исполнявшим пьесы Шекспира на лондонской сцене, в частности в Ковент-Гардене и Друри-Лейн .

Он был сыном комика Джорджа Беннета и Харриет Морланд Архивировано 2 ноября 2012 года в Wayback Machine , дочери древнего рода в Уэстморленде (родители: Джейкоб Морланд из Киллингтона, Дороти Бриско из Кендала и сестра, леди Шекерли из Сомерфорд-холла). Оба родителя выступали в Norwich Company of Comedians . Он родился в Рипоне в Йоркшире 9 марта 1800 года. В возрасте 18 лет он выступал в театре Линн в Норфолке под руководством гг. Эллистона и Джона Брантона. ^[1]

Из театра Линн он перешел в Театр в Ньюкасле , где с большим успехом играл под руководством выдающегося трагика Макреди. После двух лет скитаний из театра в театр, от Ричмонда до Норт-Шилдса и Саут-Шилдса, его популярность росла везде, куда бы он ни пошел, он, наконец, обосновался в районе Йорка, где его репутация актера была окончательно подтверждена. Он оставался там под руководством сначала миссис Мэнселл, а затем миссис Фицджеральд.

Находясь в Йорке и получив многочисленные приглашения от других компаний, он решил в 1820 году присоединиться к Bath Company. Этот театр был провинциальной школой театрального искусства, и любому талантливому актеру он сразу же гарантировал возможный лондонский ангажемент. В 1822 году он впервые появился на лондонских подмостках, в театре Ковент-Гарден , выбрав для своего дебюта роль Ричарда III . Однако в этой роли его успех, хотя и недвусмысленный, не оправдал ожиданий его поклонников. К несчастью для Беннета, Эдмунд Кин уже сделал роль Ричарда своей собственной, и публика не была готова принять нового Ричарда; даже Уильям Макреди с трудом убедил публику в этой роли.

Впоследствии он сыграл роль Хьюберта в «Короле Джоне», где его хорошо приняли. Он играл этого персонажа до конца сезона, собирая полные залы. В следующем сезоне ему предложили роль Хотспера, которую он изначально выбрал для своего дебюта, и он чередовал этого персонажа с мистером Янгом до конца сезона, играя также Яго , Джефферсона, Кассия , Эдмунда в « Короле Лире » и Джозефа Сёрфейса в « Школе злословия ».

Его имя становилось все более известным, поскольку персонаж за персонажем исполнялись с возрастающим успехом, каждая роль показывала, что мистер Беннет никогда не пренебрегал возможностью учиться, и это помогало его необычайному природному гению, которое он демонстрировал ранее. Среди ролей, добавленных в его репертуар, были герцог Мальфи в «Джулиане» Митфорда , Фигаро в « Женитьбе Фигаро» , Франкенштейн в «Презумпции», Телаксо в « Кортесе» , Каспар в « Вольном стрелке » и Старый Фостер в «Женщине, никогда не смущаемой».

И в этом театре, и в Королевском английском оперном театре г-н Беннетт играл персонажей Хотспера , Ромео , Жака, Карлоса, сэра Реджинальда и Кассия в « Юлии Цезаре ». В «Цезаре» его изображение вспыльчивого, но сердечного друга Брута было непревзойденным, в то время как его верное представление человека, который «переносит гнев, как кремень переносит огонь, и прямо снова холоден», было виртуозным в высшей степени. Позднее он был выбран на роль Брута в той же трагедии. Здесь он продемонстрировал ту особую универсальность или, скорее, способность приспосабливаться к духу своей роли, которая характеризовала его предыдущие роли и привела к его прочной репутации.

Джордж Беннетт позже принял приглашение в Drury Lane , в 1825 году, тогда под управлением мистера Эллистона, с которым он работал в Норфолке в начале своей карьеры. Этот джентльмен быстро обнаружил быстрый прогресс, которого добился молодой Беннетт за столь короткий период, как в своей профессии, так и в своей постоянно растущей популярности. В результате его можно было увидеть играющим в «Сне Бениовски» Кенни, а также добавившим в свой репертуар сэра Кеннета Шотландского в «Рыцарях Креста», Яклиимо, Уилфорда, Бассиано и Фолкленда.

В 1826 году он отправился в Дублин на два года, где он ухаживал за зрителями каждый вечер и заполнял Театр до отказа. Находясь в Ирландии, он также ухаживал за Джейн Дейли и женился на ней в Корке в 1828 году. У них родилось 7 детей, включая актрис Фанни и Джейн. ^{[ необходима цитата ]}

По возвращении в Англию ему немедленно предложили ангажемент от Чарльза Кембла , который тогда был в Ковент-Гардене . Он решил принять ангажемент, а после неудачи руководства принял предложения сначала мистера Макреди, а затем мистера Фелпса, исполняя свои обычные роли.

Затем Сэмюэл Фелпс пригласил г-на Беннетта играть в «самом красивом и известном из лондонских пригородных театров, Садлерс Уэллс », где он вскоре стал таким же любимцем публики, как и на более законных лондонских сценах. Благодаря очень хорошей и заслуженной репутации миссис Уорнер и Фелпса, Садлерс Уэллс стал модным театром. В Садлерс Уэллс Беннетт играл Кассия в « Юлии Цезаре », Людовико в «Эвадне», Ангуса в «Феодальных временах», Фелтона в «Сэвилле из Хейстеда» и Боссолу в « Герцогине Мальфи », где «его торжественная интонация и высокая концепция персонажа произвели фурор в сцене с мисс Глин». Он с большим успехом играл в спектакле «Король и не король», Бесса, капитана Пупа в спектакле «Судьба честного человека» и Калибана в спектакле « Буря ».

Возможно , именно в роли Калибана мистер Беннетт проявил свою истинную способность к постижению роли. В этой роли, как и во многих других, которые он играл, он показал, что он был по сути поэтическим актером. Действительно, как «драматический поэт незаурядных заслуг», он был хорошо подготовлен для этой роли.

В своей статье «Этот остров мой»: Калибан и колониализм» ^[2] [Тревор Р. Гриффитс писал, что важность интерпретации Беннета была признана П. Макдоннеллом по двум причинам: i) через приглашение повторить роль для Фелпса в 1847 и 1849 годах, а также в Суррее в 1853 году, и ii) через всеобщую похвалу, хорошо изложенную в ответе Era на Суррейское возрождение: «Даже Калибан, со всей его грубостью и отвратительным уродством, является поэтическим персонажем, и мистер Джордж Беннетт... придал ему большую широту и силу, без капли вульгарности» (9 октября).

Атрибуты Гриффитса

«Часть успеха Беннета [в] его пристальном внимании к тексту, которое проиллюстрировано в том, как он принял длинные ногти и высокий лоб в ответ на предложение Калибана копать орешки с помощью своих длинных ногтей и его страха превратиться в низколобую обезьяну. [...] Внимание Беннета к деталям и представление большей части сложности Калибана было достаточным, чтобы побудить Макдоннелла заявить, что его игра была примером, подобно Шейлоку Маклина, того, как «некоторые персонажи, нарисованные Шекспиром, никогда не были полностью поняты, пока превосходство театрального искусства не развило их», и выразить истинно романтическую «степень жалости к бедному, жалкому и униженному рабу». Он считал, что Просперо был отчасти виноват в поведении Калибана, поскольку он неосмотрительно поставил «это дикое и необразованное существо» в положение, которое делало его попытку изнасилования более осуществимой. Более того, он утверждал, что Калибан «среди грубости своей натуры и обладая уродливой и уродливой внешностью... побуждаемый к мести, суровостью, которую он терпит... имеет к тому же качества искупительной натуры». От этого восприятия Макдоннеллу было всего лишь немного, чтобы провести связь с моральным обязательством цивилизовать туземцев: Беннетт описал «грубого и некультурного дикаря в стиле, который вызывает наши симпатии к тем, чьей судьбой никогда не было пользоваться преимуществами цивилизации». Здесь, таким образом, в ответе Макдоннелла на тонкость Беннетта мы имеем зародыш идеи, которая должна была вырасти в значимости под стимулом популярности дарвиновских и империалистических теорий. «Хотя повторное использование текста Шекспира и восприимчивость Беннета к сложности Калибана привели к постепенному вытеснению традиционного комического дикаря, связанного с версиями Драйдена-Дэвенанта, прогресс был отнюдь не равномерным, и после прорыва Беннета появилось много упрощенных интерпретаций».

Вирджиния Мейсон Воган написала

В уединении своих занятий Кольридж и Хэзлитт были свободны отзываться на оригинальный текст Шекспира. Однако на сцене, как в Друри-Лейн, так и в Ковент-Гардене, версия Кембла-Драйдена-Дэвенанта сохранялась. Уильям Чарльз Макреди играл Просперо в 1821, 1824 и снова в 1833 году, но делал это неудачно. Позже он описывал актерскую версию, которую он был вынужден использовать, как «смесь, которая называлась «Бурей» Шекспира, с песнями, вставленными Рейнольдсом среди увечий и варварских прививок Драйдена и Дэвенанта». Макреди находил выступления утомительными и сетовал, что его роль была «глупым старым прозаиком банальностей, который в разыгрываемой пьесе называется Просперо». Неудивительно, что, когда в 1838 году Макреди возродил «Бурю» в первоначальном виде, задуманном Шекспиром, новая постановка подтвердила более благожелательные представления критиков-романтиков о Калибане.

Калибан к тому времени был более важным персонажем, сыгранным Джорджем Беннетом, актером, который преуспел как в трагических, так и в комических ролях. Помимо Калибана, его запомнили по играм сэра Тоби Белча, Пистола, Энобарбуса, Босолы и Апеманта. Игра Беннета вдохновила по крайней мере одного из зрителей увидеть Калибана в новом свете. Беннетт, утверждал Патрик Макдоннелл, изобразил «грубого и некультурного дикаря в стиле, который вызывает наши симпатии». ... Беннетт начал сценическую традицию бросаться на Просперо во время начального противостояния, затем отскакивать от взмаха волшебной палочки и, наконец, корчиться в бессильной ярости. Здесь родился современный Калибан, жертва угнетения.

Его собственная пьеса, Justiza , была сначала принята Webster, тогдашним арендатором театра Haymarket, но из-за стечения обстоятельств не была там поставлена. В конце концов, ее выпустила Charlotte Cushman в Бирмингеме . Вторая пьеса Беннетта, Retribution , была основана на, возможно, худшей из поэм сэра Вальтера Скотта , " Rokeby ". И как автор, и как актер мистер Беннетт "заслуживает нашего самого теплого слова одобрения". "Его тщательное изучение, поэтическая концепция характера и верное описание, в равной степени, возносят его на выдающуюся нишу в драматической святыне".

Он также написал ряд других работ, в том числе «Путеводитель для пешеходов по Северному Уэльсу» и «Албанцы» .

Plighted troth: a Dramatic Tale by CF Darley, очень длинная драма в елизаветинском стиле о религиозном споре (католики против протестантов), была самым неудачным просчетом Макреди. Полагая, что мрачное, напыщенное дело является произведением «прекрасных мыслей, выраженных массивным языком», он подошел к нему с уверенностью. Но оно продлилось всего одну ночь. Дарли назвал своего главного героя Габриэлем Гримвудом: Элиза Гримвуд — это имя девушки, зверски убитой на Ватерлоо Бридж Роуд, и галерея зациклилась на этом. «Послушай, старина», — крикнул кто-то, — «кто перерезал горло Элизе?» Чем громче смеялась галерея, тем холоднее становилась игра Макреди. Во время первой сцены Джордж Беннетт подвернул лодыжку, и всякий раз, когда он хромал, яма говорила ему «зацепи ее, в больницу!» В конце пьесы, после того как Элтон ударил Макреди столовым ножом и мертвец упал под стол, Беннетт, выйдя из кровати и прихрамывая, чтобы взглянуть на тело, тяжело наступил на руку Макреди. «Зверь!» — воскликнул трагик. «Зверь ада!» Он сердито лег и умер снова, и наконец занавес опустился под истерический смех.

Беннетт оставил сцену в 1862 году и занялся фотографией в Чепстоу .

Его коллега-актер Фредерик Робинсон сказал об уходе Беннетта: «Это был последний сезон Джорджа Беннетта в Сэдлерс Уэллс, и его уход создал большую брешь в труппе, которая так и не была заполнена. Он сыграл все главные тяжелые роли, во многих из которых у него не было соперников. Его Калибан и его Бесс в «Короле или не короле» Бомонта и Флетчера были великолепными выступлениями, как и его Пистоль в «Генрихе V» и его Стаут в «Деньгах». Я никогда не видел, чтобы его исполнение этих ролей приближалось, а я видел, как их играли очень хорошие актеры». New York Times

По тем временам он прожил очень долго и умер 21 сентября 1879 года в возрасте 79 лет от «старческого упадка и истощения» (согласно свидетельству о его смерти).

• Мисс Фанни Беннетт (Сэдлерс Уэллс, Королевский театр Эдинбурга, Бристоля и Бата), вышедшая замуж за Чарльза Томаса Берли (настоящее имя: Томас Берроуз Кирк), менеджер сцены — Old Vic, менеджер лондонского театра (театр Холборн), актриса и современница сквайра Бэнкрофта и сэра Генри Ирвинга
• Мисс Джейн Беннетт

Популярное заблуждение в литературе и газетах того времени, и особенно в словаре National Biography (DNB), что мисс Джулия Беннетт, которая позже стала миссис Джулией Беннетт Барроу и сначала выступала на Hay Market, прежде чем перейти на американскую сцену, была его дочерью. На самом деле, ее отцом был Уильям Беннетт, эсквайр.

• ИГРОКИ, драматический, музыкальный и литературный журнал, том IV — № 82, суббота, 20 июля 1861 г., копия хранится в Национальной портретной галерее, Галерея Хайнца, Лондон
• Theatrical Times, том 1, июнь-декабрь 1846 г., стр. 242
• Приходские записи Англии и Уэльса; переписи населения Великобритании 1841 и 1851 годов и свидетельство о браке мисс Джулии Беннетт с Джейкобом Барроу в 1840 году (Примечание: Джейкоб Барроу, сын Саймона Барроу из Бата, указан в переписи 1841 года в Уолкот-Бат, проживающим со своим отцом; другие записи, включая газетные сообщения 1848 года, показывают, что Джейкоб Барроу женился на Джулии Беннетт 2 сентября 1848 года в церкви Святого Иакова на Пикадилли).
• База данных Backstage (ведущие университеты: Университет Кента, Кентербери и Университет Бристоля)
• Вирджиния Мейсон Воган; «Нечто богатое и странное»: театральные метаморфозы Калибана; Shakespeare Quarterly ; том 36, № 4. (Зима, 1985), стр. 390–405.
• Дж. К. Тревин , Дневник Уильяма Чарльза Макреди

• Сэмюэл Фелпс и театр Сэдлера Уэллса Ширли С. Аллен (Уэслианский, 1971) ISBN 0-8195-4029-3