Джордж Альберт Смит (кинорежиссер)
Британский кинорежиссёр (1864–1959)

Джордж Альберт Смит
Джордж Альберт Смит в 1902 году
Рожденный( 1864-01-04 )4 января 1864 г.
Лондон , Англия
Умер17 мая 1959 г. (1959-05-17)(95 лет)
Брайтон , Сассекс , Англия
Род занятийКинорежиссер, изобретатель
СупругЛора Бейли

Джордж Альберт Смит (4 января 1864 г. — 17 мая 1959 г.) — английский театральный гипнотизер , экстрасенс , лектор по волшебному фонарю , член Королевского астрономического общества , изобретатель и ключевой член свободной ассоциации ранних пионеров кино, названной Брайтонской школой французским историком кино Жоржем Садулем . Он наиболее известен своей противоречивой работой с Эдмундом Герни в Обществе психических исследований , своими короткометражными фильмами с 1897 по 1903 год, которые стали пионерами в области монтажа фильмов и крупных планов, а также разработкой первого успешного процесса цветной пленки, Kinemacolor . [1] [2]

Биография

Рождение и ранняя жизнь

Смит родился в Крипплгейте , Лондон, в 1864 году. Его отец Чарльз Смит был билетером и художником. [3] После смерти отца он переехал с семьей в Брайтон, где его мать управляла пансионом на Гранд-Парейд.

Именно в Брайтоне в начале 1880-х годов Смит впервые привлек к себе внимание публики, выступая в городских концертных залах в качестве сценического гипнотизера . В 1882 году он объединился с Дугласом Блэкберном в представлении в Аквариуме Брайтона , включавшем чтение мышц , в котором исполнитель с завязанными глазами идентифицирует предметы, выбранные зрителями, и второе зрение , в котором исполнитель с завязанными глазами находит предметы, спрятанные его помощником где-то в театре. [4]

Общество психических исследований (SPR) приняло заявления Смита о том, что этот акт был подлинным, и, став членом общества, он был назначен личным секретарем почетного секретаря Эдмунда Герни с 1883 по 1888 год. В 1887 году Герни провел ряд «гипнотических экспериментов» в Брайтоне, при этом Смит был его «гипнотизёром», что в то время сделало Герни впечатляющей фигурой для британской общественности.

С тех пор он был тщательно изучен и раскритикован Тревором Х. Холлом в его исследовании «Странный случай Эдмунда Герни» . Холл пришел к выводу, что Смит (используя свои сценические способности) подделал результаты, которым Герни доверял в своих исследовательских работах, и это могло привести к загадочной смерти Герни от передозировки наркотиков в июне 1888 года. После смерти Герни его преемники, Ф. У. Х. Майерс и Фрэнк Подмор , продолжали нанимать Смита в качестве своего личного секретаря. В 1889 году он стал соавтором (с Генри Сиджвиком и Элинор Милдред Сиджвик ) статьи « Эксперименты по переносу мыслей » для журнала общества. [5]

Блэкберн публично признал мошенничество в 1908 году и снова в 1911 году, [6] хотя Смит последовательно отрицал это. [7] [8]

В садах Святой Анны

Смит на работе

В 1892 году, после ухода из Общества исторических исследований, он приобрел в аренду сады Святой Анны в Хоуве у финансиста и филантропа сэра Айзека Лиона Голдсмида , которые он превратил в популярный сад развлечений, где с 1894 года он начал устраивать публичные выставки с полётами на воздушном шаре, прыжками с парашютом, обезьянником, гадалкой, отшельником, живущим в пещере, и шоу с волшебным фонарём, в которых показывали серию растворяющихся видов . [9] Смит также начал представлять эти диорамные лекции в Аквариуме Брайтона, где он впервые выступил с Дугласом Блэкберном в 1882 году. Искусное манипулирование Смитом фонарём, переключение между линзами (со слайда на слайд) для показа изменений во времени, перспективе и местоположении, необходимых для повествования, позволило ему развить многие навыки, которые он позже применил как новаторский кинорежиссер, разрабатывающий грамматику монтажа фильмов. [10]

Смит посетил программу Люмьера на Лестер-сквер в марте 1896 года и, вдохновленный фильмами Роберта Пола , которые показывали в Брайтоне тем летом, он и местный химик Джеймс Уильямсон приобрели прототип кинокамеры у местного инженера Альфреда Дарлинга , который начал производить кинооборудование после проведения ремонта для пионера киноиндустрии из Брайтона Эсме Коллингс . В 1897 году при технической помощи Дарлинга и приобретении химикатов у Уильямсона Смит превратил насосную станцию ​​в фабрику по проявке и печати пленки и превратил ее в успешную коммерческую машину по обработке пленки, а также запатентовал собственную систему камеры и проектора . И он, и его сосед Уильямсон впоследствии стали пионерами кинопроизводства, создав множество исторических минутных фильмов. [1] [2]

29 марта 1897 года Смит добавил анимированные фотографии в конце своей дважды в день программы развлекательных показов в Аквариуме Брайтона в качестве выхода для своего бурно развивающегося кинопроизводства. Многие из ранних фильмов Смита, включая «Мельник и трубочист» и «Старик, пьющий стакан пива» (оба сняты в 1897 году), были комедиями благодаря влиянию его жены Лоры Бейли , которая ранее выступала в пантомиме и комическом ревю. Однако Смит также переписывался с пионером спецэффектов Жоржем Мельесом, чье влияние можно увидеть в фильмах «Рентгеновские лучи» и «Замок с привидениями » (оба 1897 года), последний из которых, наряду с «Корсиканскими братьями» , «Фотографированием привидения» и, возможно, его самой успешной работой того времени, «Санта-Клаусом» (все 1898 года), включают спецэффекты, созданные с использованием запатентованного Смитом процесса двойной экспозиции. Многие из фильмов Смита были приобретены для распространения Чарльзом Урбаном для Warwick Trading Company , и их длительные деловые отношения начались с совместного показа фильмов Смита и Мельеса в театре Альгамбра в Брайтоне в конце 1898 и начале 1899 года.

В 1899 году Смит при финансовой поддержке Урбана построил стеклянный дом киностудии в Сент-Эннс-Уэлл-Гарденс, что ознаменовало начало его очень творческого периода как кинорежиссера. В том году он снял одну сцену «Поцелуй в туннеле » (1899), которая затем была бесшовно смонтирована в « Вид с передней части паровоза — поезд, выходящий из туннеля» Сесила Хепуорта (1899), чтобы оживить степенный жанр фантомной поездки и продемонстрировать возможности творческого монтажа. В следующем году он экспериментировал с задним ходом в «Доме, который построил Джек» (1900), разработал время сна и эффект растворения в « Позволь мне снова помечтать» (1900) и стал пионером в использовании крупного плана в фильмах «Бабушкино стекло для чтения» , «Как видно через телескоп» и «Пауки в паутине» (все 1900). Историк кино Фрэнк Грей описывает этот экспериментальный период с 1897 по 1900 год как лабораторные годы Смита. [10]

В 1902 году Смит сотрудничал со старым другом Жоржем Мельесом на студии Star Films в Монтрее, Париж, над предварительной постановкой коронации Эдуарда VII и Александры Датской, заказанной Чарльзом Урбаном из Warwick Trading Company после того, как конкурирующая компания Mutoscope and Biograph приобрела права на съемку самого события. В 1903 году Чарльз Урбан покинул Warwick Trading Company , чтобы основать Charles Urban Trading Company, забрав с собой права на фильмы Смита, что ознаменовало конец его самого активного периода как кинорежиссера.

В Лабораторном Лодже

В 1904 году А. Х. Ти взял на себя аренду садов Святой Анны, а Смит переехал в новый дом в Саутвике , Сассекс , названный Laboratory Lodge , где при финансовой поддержке Чарльза Урбана он продолжил развивать процесс Ли-Тернера , который был приобретен Урбаном после смерти Эдварда Рэймонда Тернера в 1903 году, в первый успешный процесс цветной пленки, Kinemacolor . [11]

Смиту был выдан патент на новый процесс [12] , который отказался от трехцветного подхода Эдварда Тернера в пользу двухцветного (красно-зеленого). Процесс был впервые продемонстрирован 1 мая 1908 года, за ним последовали дополнительные демонстрации в 1908 году и публичная демонстрация с начала 1909 года в таких отдаленных местах, как Париж и Нью-Йорк, за что Смит был награжден серебряной медалью Королевского общества искусств .

В 1909 году Урбан основал компанию Natural Color Kinematograph Company , намеревавшуюся коммерчески использовать процесс Kinemacolor. Будущая жена Урбана, Ада Джонс, выкупила патент Kinemacolor у Смита. Это позволило Урбану продавать лицензии Kinemacolor по всему миру. Смит чувствовал, что его обманули, заставив продать его изобретение слишком дёшево, а Урбан считал, что Смит продаёт секреты конкурирующим изобретателям. Однако Смит оставался сотрудником компании Natural Color Kinematograph Company и свидетельствовал от её имени во время судебного процесса 1914 года , который оспаривал патент Смита на Kinemacolor . Патент Смита на процесс Kinemacolor был отозван в 1915 году, после чего он исчез из поля зрения общественности. [13] [14]

Поздняя жизнь и смерть

В конце 1940-х годов он был вновь открыт британским киносообществом, став членом Британской киноакадемии в 1955 году. [11] Смит умер в Брайтоне 17 мая 1959 года. [15] В музее Хоува есть постоянная экспозиция, посвященная Смиту и Уильямсону.

Избранная фильмография

Ссылки

  1. ^ ab Gray, Frank. "Smith, GA (1864-1959)". BFI Screenonlinee . Получено 24 апреля 2011 г. .
  2. ^ ab Gray, Frank. "Джордж Альберт Смит". Кто есть кто в викторианском кино . Получено 24 апреля 2011 г.
  3. ↑ Холл (1964), стр. 92.
  4. ↑ Холл (1964), стр. 92–94.
  5. ↑ Труды Общества психических исследований , том 6 (1889-90), стр. 128–70.
  6. ↑ The Daily News , 5 сентября 1911 г., цитируется в Hall (1964), стр. 123.
  7. ^ Оппенгейм, Джанет (1988). Другой мир: спиритуализм и психические исследования в Англии, 1850-1914 . Cambridge University Press . стр. 144. ISBN 0-521-34767-X.
  8. ↑ Холл (1964), стр. 120–123.
  9. ↑ Холл (1964), стр. 169–72.
  10. ^ ab Gray, Frank (2009), «Поцелуй в туннеле (1899), GA Smith и расцвет смонтированного кино в Англии», в Grievson, Lee; Kramer, Peter (ред.), The Silent Cinema Reader , Routledge (опубликовано в 2004 году), ISBN 978-0415252843
  11. ^ ab Hall (1964), стр. 172.
  12. ↑ Смит (25 июля 1907 г.). Улучшения в кинематографическом аппарате для производства цветных изображений и связанные с ним — британский патент 26 607 (PDF) .
  13. ^ МакКернан, Люк (2018). Чарльз Урбан: пионер документального кино в Британии и Америке, 1897-1925 . University of Exeter Press. ISBN 978-0859892964.
  14. ^ МакКернан, Люк (1999). Янки в Британии: Утраченные мемуары Чарльза Урбана . Проекционная коробка. ISBN 9780952394129.
  15. ↑ Холл (1964), стр. 173.

Библиография

На Викискладе есть медиафайлы по теме Джордж Альберт Смит .
  • История киноиндустрии в Брайтоне
  • История Брайтона, включающая утверждение, что Смит изобрел крупный план
  • Джордж Альберт Смит на IMDb
  • Обнаружены первые цветные движущиеся изображения: первые цветные движущиеся изображения, созданные Ли и Тернером (восстановленная видеопленка), сентябрь 2012 г.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Джордж_Альберт_Смит_(кинорежиссер)&oldid=1244120558"