Gem Spa (Баския)
Картина Жана-Мишеля Баския, 1982 г.
Без названия (Gem Spa)
ХудожникЖан-Мишель Баския
Год1982 (1982)
СерединаАкрил на холсте
Размеры183 см × 143 см (72 дюйма × 56 дюймов)
ВладелецЧастная коллекция

«Без названия (Спа-самоцветы)» — картина американского художника Жана-Мишеля Баския, написанная в 1982 году. Это автобиографическое произведение, изображающее скудно прорисованную фигуру на велосипеде, «утопающую во тьме». [1]

Фон

В начале 1980 года Баския отказался от своего плодовитого граффити-псевдонима SAMO (SAMe Old shit), чтобы заняться карьерой художника. [2] Оглядываясь назад, он заявил: «Я написал SAMO IS DEAD повсюду. И я начал рисовать». [2] Untitled (Gem Spa) был выпущен в 1982 году во время важного поворотного момента в его карьере. [3] Баския заявил: «У меня было немного денег; я создал лучшие картины», ссылаясь на свои работы того раннего периода. [3] [4]

Фигура на картине окружена набором символов и слов, таких как «смола», «асфальт», « моторная зона », « Gem Spa » и «иметь зубы», чье частично скрытое присутствие придает картине «особую глубину». [5] Зритель сталкивается с новорожденным сияющим ребенком, избегающим судьбы, с которой столкнулся чернокожий американец, родившийся в Бруклине , вырывающимся на свободу из рамок социального детерминизма и посмертно находящим место среди самых признанных, востребованных и дорогих художников. [6] Однако он так и не избежал разочарования, испытанного после потери матери, отправленной на принудительное лечение в результате ее попытки самоубийства. [7] Несмотря на несколько попыток обрести трезвость , он так и не преодолел свою зависимость и в конечном итоге поддался героину . В статье «Сияющий ребенок», опубликованной в 1981 году в журнале Artforum , художественный критик Рене Рикар утверждает: «Мы — этот сияющий ребенок, и мы всю жизнь защищаем этого маленького ребенка, создавая вокруг него взрослого, чтобы защитить его от неперечисленных сигналов сил, которые мы не можем контролировать». [1]

Анализ

«Этот ребяческий персонаж, нарисованный резкой линией, таким образом, раскрывает автопортрет особой глубины... Этот тяжелый намек на бедность и скитания полностью принадлежит 1982 году, поскольку это будет тот самый год, когда художник окончательно изменит свою подпись. Затем SAMO становится Жаном-Мишелем Баския... делая эту работу больше, чем портретом: автобиографией», — проанализировал арт-блогер Ален Труонг. [5]

Использование черного цвета

Работы Баския часто хвалят за яркие цвета, однако использование черного цвета имеет не меньшее значение. «Те, кому в 1984 году разрешили посетить его студию, не узнали картину, которой они восхищались двумя днями ранее: сложные и замысловатые образы теперь утонули во тьме. «Я царапаю и стираю, но никогда не настолько, чтобы они не знали, что там было раньше. Это моя версия покаяния», — сказал Баския». [8] В интервью Говарду Стерну Мадонна вспоминала : «Когда я рассталась с ним, он заставил меня вернуть ему [картины, которые он мне подарил]. А затем он закрасил их черным». [9] «Он рисует на холсте так, как граффити на стенах: покрывая поверхность… снова и снова. Более ранняя работа также появляется как водяной знак на этом холсте, открывая отпечаток принесенных в жертву слов», — как заметил Ален Труонг во время просмотра «Без названия» (Gem Spa) . [5]

Символизм слов

Тар

Баския, как известно, говорил, что иногда он чувствовал себя черным, как смола. [10] В работах Баския черная субстанция олицетворяет расизм, который он испытал, будучи наполовину пуэрториканцем , наполовину гаитянином . [10] В возрасте 11 лет, в рамках программы десегрегации , Баския оказался среди детей, которых перевезли из бедных черных кварталов в более богатые преимущественно белые школьные округа . [3] Здесь он оказался в явном меньшинстве и столкнулся с расизмом со стороны одноклассников. [3] Подвергнутый остракизму из-за своей черноты, Баския отреагировал на это противостоянием своему наследию и одновременно развитием уникального интереса к исследованию своих корней. [3] Кроме того, смола символизирует депрессию, которая отняла у него его мать, Матильду. [11] Это также название, данное определенной форме героина. [12] Сияющий ребенок из «Без названия» (Gem Spa) окружен черным фоном, и единственный яркий цвет находится внутри фигуры [1]. Художник освободил персонажа от глубокой черной смолы, чтобы он стал сияющим ребенком, как его описывает Рикар. [1]

Асфальт

«Асфальт» — это отсылка к улицам, которые он часто посещал в возрасте 17 лет после того, как его выгнал из дома отец Жерар за плохое поведение. Этот асфальт также напоминает о попытке самоубийства его матери, врезавшейся в стену вместе с семьей в машине. В то время Баския было всего 11 лет. [3] В результате этого события он был невольно брошен своей любимой матерью, которая была помещена в психиатрическую больницу в возрасте 37 лет. Значимость асфальта также была связана с детским инцидентом в жизни художника. В возрасте 7 лет его сбила машина, когда он играл на улице, что привело к длительному пребыванию в больнице и удалению селезенки. [3] Этот асфальт также олицетворяет зов дороги, описанный Джеком Керуаком , которого Баския постоянно читал. [10] «В дороге» Керуака, опубликованная в 1957 году, стала символом свободы, оспаривающей буржуазные ценности. Это эмблема поколения битников . Однако, в отличие от Керуака, лучезарный ребенок из «Без названия» (Gem Spa) не путешествует на автобусе и мотоцикле, а вместо этого выезжает на дорогу на детском велосипеде.

Ссылка на East Village Gem Spa

Слова « Gem Spa » относятся к круглосуточному газетному киоску и табачной лавке с тем же названием, который был центром движения битников в Ист-Виллидж на Манхэттене и который часто посещали такие люди, как Джек Керуак, Аллен Гинзберг и Энди Уорхол . [13] Как газетный киоск, распространяющий маргинальные издания, [13] [14] Gem Spa оказал влияние на распространение идей движения битников и оказал влияние на писателей того времени. Аллен Гинзберг, которого Баския знал лично, упоминает Gem Spa в одном из своих самых известных стихотворений « Мокрый от дождя асфальт, жара, переполненные мусорные баки » . [14] [15] В 1966 году The Village Voice присвоил Gem Spa звание «официального оазиса Ист-Виллидж». [13] К этому времени он также стал известен как «тусовка хиппи». [13] Гинзберг называл этот магазин «нервным центром» города. [13] Gem Spa сохранял свой влиятельный статус на протяжении 1970-х и 1980-х годов, распространяя как психоделическую, так и панк-культуру Нью -Йорка . [15] Магазин появляется на самом первом в истории панк-альбоме группы New York Dolls , [16] которых Баския знал и ценил. [17] [18] Баския создал плотные работы, которые сыграли роль в появлении панк-визуального искусства . [19] Gem Spa располагался по адресу 36 St Marks Place на углу 2nd Avenue. Он был открыт круглосуточно и без выходных и стал местом встречи для маргинализированных, полуночников, и был в центре мест, часто посещаемых Баския в 1982 году. Баския выставил свои первые работы в галерее 51X, расположенной по адресу 51 St Marks Place, рядом с Gem Spa.

Зона мотора

Фирменная корона Баския на этой картине отсутствует. Вместо этого зритель видит слова «Motor Area» на лбу фигуры. «Motor Area» намекает на функцию моторной коры , описанную в книге « Анатомия Грея» , которую художник получил от своей матери во время госпитализации после того, как его сбила машина в возрасте 7 лет. [20] В этой книге Генри Грей определяет моторную область как часть мозга, координирующую выполнение произвольных моторных движений. [21]

Знаки бродяги

На картине изображены пять стрел, направленных в одном направлении вперед. Две из них параллельны и окружены рулем и руками фигуры. В книге Генри Дрейфуса это особое расположение подчеркивается как обозначение опасности, означающее: «быстро уходите, так как бродяги не приветствуются в этом районе». Еще одна стрела лежит на земле. Она единственная имеет оперение и похожа на шприц. Бродяги — это бродячие рабочие, которые впервые появились после Гражданской войны в США и были обычным явлением во время Великой депрессии . Чарли Чаплин, как известно, сыграл роль бродяги в своем фильме 1915 года «Бродяга» . Символы бродяг — это тайные знаки, предоставляющие попутчикам важную информацию о безопасности и убежище. Справочник символов Дрейфуса и, в частности, включенные в него знаки бродяг были частью часто упоминаемой коллекции книг Баския. [20]

Зубы

В этой работе есть скрытые слова. При более близком рассмотрении картины обнаруживается текст, встроенный в зубы фигуры. Буквы складываются в «ИМЕЮТ ЗУБЫ». Примитивно изображенный персонаж широко улыбается, «[создавая] иллюзию зубов этим расположением букв». [8] Такая манера изображения зубов является повторяющейся темой в творчестве Баския. Для Баския зубы представляют способность говорить. «ИМЕЮТ ЗУБЫ» — это доступ к речи. «Речь — это крик, а крик Баския — крик планетарного воина», как писала Джейн Рэнкин-Рид, отмечая «постоянное использование им терминов, связанных с вербальным выражением, ГЛОТКА, РОТ, ЗУБЫ». [22] «В контексте 1980-х годов Жан-Мишель Баския почувствовал, что пришло время сообщить новое слово, используя живопись для восстановления формального словаря фигур, « пиктограмм » и «мифограмм», возникшего из желания населения сделать свой голос услышанным. Выбрав сделать живопись экраном, идеальным местом для надписи, Баския присоединился к лагерю Дюбюффе и Твомбли . Следуя примеру этих гигантов, его искусство вырастает из специфически экзистенциального измерения, которое делает его универсальным», — писала куратор музея Мари-Клэр Адес. [23]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcd "СИЯЮЩИЙ РЕБЁНОК". www.artforum.com . Получено 2020-06-30 .
  2. ^ ab Haden-Guest, Anthony (1998). True Colors: The Real Life of the Art World . Atlantic Monthly Press. стр. 128. ISBN 978-0-87113-725-8.
  3. ^ abcdefg Нурисдани, Мишель (2015). Жан-Мишель Баския . Париж: Фламмарион. стр. 51 и 64. ISBN. 978-2-08-127764-9.
  4. ^ "Новое искусство, новые деньги". archive.nytimes.com . Получено 2020-06-30 .
  5. ^ abc "Жан-Мишель Баския (1960-1988), GEM SPA, 1982 - Ален Р. Труонг". www.alaintruong.com (на французском). 2008-10-21 . Получено 2020-06-30 .
  6. ↑ Рич, Мотоко; Погребин, Робин (26.05.2017). «Зачем тратить 110 миллионов долларов на Баскию? «Я решил пойти на это», — объясняет японский миллиардер». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 30.06.2020 .
  7. ^ Фретц, Эрик (2010). Жан-Мишель Баския: Биография . Санта-Барбара, Калифорния: Greenwood Biographies. стр. 7. ISBN 978-0-313-38056-3.
  8. ^ Аб Дюпоншель, Валери (30 мая 2010 г.). «Баския, король и куронка Эпин». Le Figaro.fr (на французском языке) . Проверено 30 июня 2020 г.
  9. ^ "Баския забрал картины, которые он подарил Мадонне". Новости artnet . 2015-03-16 . Получено 2020-06-30 .
  10. ^ abc Клемент, Дженнифер (2000). Вдова Баския: Мемуары . Великобритания: Canongate Books. стр. 34 и 66. ISBN 978-1-78211-434-5.
  11. ^ Фретц, Эрик (2010). Жан-Мишель Баския: Биография . Санта-Барбара, Калифорния: Биографии Гринвуда. стр. XV. ISBN 978-1-78211-434-5.
  12. ^ "Героин | DEA". www.dea.gov . Получено 2020-06-30 .
  13. ^ abcde ВОНГ, Автор СКОТТ "ЧИНГИС" (2011-12-11). "СУБКУЛЬТУРА БАЙКЕРОВ: "ТУСАКОВИНА ХИППИ"". GOING THE DISTANCE . Получено 2020-06-30 . {{cite web}}: |first=имеет общее название ( помощь )
  14. ^ ab New York Magazine. New York Media, LLC. 1968-10-14.
  15. ^ ab "Save Gem Spa". prezi.com . Получено 2020-06-30 .
  16. ^ Мосс, Джеремия (2012-02-01). "Gem Spa: Not Closed". Исчезающий Нью-Йорк Джеремии . Получено 2020-07-02 .
  17. ^ "Стефан Миллион Редактор: Бордель № 9 Жан-Мишель Баския" . Стефан Миллион Редактор . 30 апреля 2009 г. Проверено 30 июня 2020 г.
  18. ^ Ричардс, Кейт (2011). Жизнь . Париж, Франция: Groupe Robert Laffont. pp. il avait tout le temps des gens intéressants à la maison – le peintre Basquiat, Robert Fraser aussi, et ses amis punk comme les mecs des Dead Boys или некоторые из New York Dolls. ISBN 9782221122563.
  19. ^ "Жан-Мишель Баския | Achat d'Oeuvres et Biography - Artsper" . Артспер| Achat tableaux et œuvres d'Art Contemporain (на французском языке) . Проверено 30 июня 2020 г.
  20. ^ аб "Остин Клеон". Остин Клеон . Проверено 30 июня 2020 г.
  21. ^ "Иллюстрации. Рис. 757. Грей, Генри. 1918. Анатомия человеческого тела". www.bartleby.com . Получено 2020-06-30 .
  22. ↑ Рэнкин-Рид, Джейн (15 августа 1991 г.). «Условные слова планетарного воина». Ле Монд .
  23. ^ Адес, Мари-Клер (1993). Жан-Мишель Баския, Каталог музея – Galerie de la SEITA de l'exposition du 17.12.1993 или 26.02.1994 . Музей – Galerie de la SEITA, ADAGP. п. 94.

Библиография

  • Жан-Мишель Баския, Ричард Д. Маршалл , изданный Galerie Enrico Navarra, 1996, Париж. Картина воспроизведена под номером 7 на странице 84. ISBN 978-2911596131 
  • Жан-Мишель Баския, Ричард Д. Маршалл, Жан-Луи Прат, Бруно Бишофбергер , под редакцией Galerie Enrico Navarra, 1992, Париж. Картина воспроизведена под номером 7 на странице 132. ISBN 978-2911596131 
  • Эрик Фретц, Жан-Мишель Баския - Биография , Greenwood Biographies, 2000. ISBN 978-0313380563 
  • Мишель Нуридсани, Жан-Мишель Баския , Фламмарион, 2015. ISBN 978-2081277649 
  • Кейт Ричардс и Джеймс Фокс, Жизнь , Роберт Лаффонт, 2011. ISBN 978-0316034418 
  • Жан-Мишель Баския, Peinture, Dessin, Écriture , Каталог экспозиции музея-галереи de la Seita от 17 декабря 1993 г. по 26 февраля 1994 г., Париж. Картина воспроизведена под номером 12, стр. 40. ISBN 978-2906524552. 
  • Дженнифер Клемент, вдова Баския, мемуары , Canongate Books, 2000. ISBN 978-0553419917 
  • Энди Уорхол и Пэт Хэкетт, ПОПизм: Шестидесятые Уорхола , Houghton Mifflin Harcourt. ISBN 978-1417616282 
  • Генри Дрейфус, «Справочник по символам: авторитетное руководство по международным графическим символам» , John Wiley & Sons, 1984. ISBN 978-1417616282 
  • Генри Грей, Анатомия Грея , Ли и Фебигер. ISBN 978-0812103779 
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Gem_Spa_(Basquiat)&oldid=1254274134"