Файф Кристи

Британский художник

Fyffe William George Christie (2 февраля 1918, Буши , Хартфордшир , Англия — 6 марта 1979) был британским художником-фигуративистом и художником -монументалистом . Он служил в британской армии во время Второй мировой войны в качестве волынщика и санитара носилок . Он начал рисовать во время войны и посещал Школу искусств Глазго с 1946 по 1951 год. После окончания школы он начал рисовать фрески, в том числе «Христос, кормящий людей» (1950–1951) и различные другие в Глазго, в том числе одну в Университетском союзе Глазго . Затем Кристи переехал в Лондон, где преподавал в различных школах и продолжал рисовать.

Ранние годы

Файфф Кристи родился в английском городе Буши , Хартфордшир, в 1918 году. Его отец был шотландцем, Джордж Файфф Кристи, внештатный коммерческий художник, который иллюстрировал детские книги и открытки с рисунками детей и животных. Как коммерческий художник, отец Джордж, возможно, был привлечен в Буши его близостью к Лондону и репутацией города как художественной колонии, ранее установленной художником Хьюбертом Геркомером . Именно там Джордж встретил и женился на англичанке, матери Файффа Этель.

Около 1930 года Этель умерла, и в возрасте двенадцати лет Файфф вернулся в Глазго со своим отцом и младшим братом Эндрю, чтобы жить вместе со своим дядей Дэвидом и тетей Тиз в районе Поллокшилдс в Глазго . Файфф Кристи страдал тяжелой дислексией и не мог читать, пока ему не поставили диагноз в возрасте двенадцати лет, после чего он стал увлеченным ученым и заядлым читателем, включая латынь и греческий . Он также был полностью амбидекстром и боролся, поскольку учителя того времени настаивали, чтобы он писал только правой рукой. Два года спустя трагедия случилась снова, когда умер брат Эндрю. Файфф рано проявил интерес к рисованию и живописи и развил в себе пожизненную любовь к музыке, особенно к классической музыке и опере, в то время как сам учился играть на волынке . Отец Джордж Кристи имел некоторый коммерческий успех с созданием комикса Scottikin O' the Bulletin в популярной газете Глазго Bulletin, но он испытывал финансовые трудности в годы рецессии, поэтому он отбил у Файффа амбиции художника. Из-за экономических трудностей Кристи пришлось рано оставить школу, несмотря на его академические способности, и Джордж Кристи настоял на том, чтобы его сын начал карьеру в более надежной юридической профессии. После двух лет работы в юридической конторе Файф ушел и начал устроенное для него ученичество в качестве литографа-чертежника, но он остался несчастлив и разочарован своей жизнью.

Вторая мировая война

В начале Второй мировой войны Файф Кристи вступил в британскую армию в качестве волынщика (волынщики в то время также выполняли двойную роль носильщиков на поле боя), посещая курсы в армейской школе волынщиков в Эдинбургском замке . Затем он был направлен в 9-й батальон Камеронских стрелков (Шотландские стрелки). Батальон находился в непрерывном действии после высадки в Арроманше после высадки в День Д 6 июня 1944 года и понес тяжелые потери, сражаясь в течение одиннадцати месяцев от Нормандии до Северной Германии. В своей статье «Файф Кристи: шотландский солдат и артист» в полковом журнале «The Covenanter» его друг доктор Тед Аллан CBE описал, как батальон получил боевое крещение во время своей первой атаки по взятию деревни О-дю-Боск, когда его потери составили 120 убитых и раненых, за которыми последовали ожесточенные бои в садах вокруг Этервиля при отражении немецкой контратаки. Кристи стал свидетелем самых ужасных сцен, когда батальон маршировал по дороге в Фалезском ущелье после фактического уничтожения отступающей немецкой армии.

Во время перерывов Кристи начал зарисовывать и рисовать сцены и пейзажи вокруг себя чернилами и акварелью в качестве убежища и способа справиться с тем, что он увидел в бою; Аллан утверждает, что Кристи утверждал, что это было «не просто искусство, а защитный механизм». [1] Эти зарисовки и акварели сейчас хранятся в Полковом музее Камерона, Национальном музее Шотландии в Эдинбурге и Имперском военном музее в Лондоне; в то время как большинство из них находится в Центре опыта Второй мировой войны в Лидсе. Многие из молодых солдат, с которыми он служил, были неграмотными , и, преодолев собственную детскую дислексию , Кристи часто помогал своим товарищам, читая их письма из дома и сочиняя для них ответы. Тед Аллан описал, как волынщики были популярными фигурами во время освобождения городов, когда батальон пробивался к Германии, и таким образом мужчины полка сформировали особую и прочную связь с народом Тилбурга в Нидерландах. [2] Вскоре после этого солдаты 9-го батальона были вовлечены в битву за лес Мойландс, особенно жестокую битву и прелюдию к наступлению на Германию. Батальону часто противостояли элитные немецкие парашютные части (часто из 7-й дивизии), но по мере развития боев солдаты все чаще оказывались лицом к лицу с фанатичным Гитлерюгендом и стариками из Фольксштурма . Во время наступления на Германию также были обнаружены концентрационные лагеря , однако Аллан также упоминает инцидент, в котором гуманность взяла верх, и сдача была организована посреди боя на основании того, что камеронские санитары вошли на неразминированное минное поле , чтобы вытащить раненых немцев». [2]

В той же статье Covenanter жена Файффа Элеанор Кристи объяснила, что сопротивление его отца Джорджа художественной карьере ослабло, поскольку он был очень впечатлен качеством эскизов и акварелей, которые Файфф отправлял домой с фронта, в то же время Файфф был также очень воодушевлен своими товарищами, которые восхищались его картинами. Позже Файфф сказал ей, что именно в последние дни войны, когда он стоял на разбомбленной немецкой железнодорожной станции, глядя на пейзаж, он принял окончательное решение стать художником». [3] Имперский военный музей теперь владеет одной из акварелей Кристи с изображением вокзала Любека , и, возможно, Кристи пришел к своему решению, работая над этой акварелью. Как объясняет Элеанор Кристи в статье: «Его пожизненный интерес к пейзажной живописи был больше, чем просто радостью и отдыхом от более серьезного дела настенной живописи и преподавания; это отвечало глубокой потребности подтвердить свою веру в прочную реальность мира и его способность к самовосстановлению и красоте». [3] Батальон зачищал очаги войск СС в Заксенвальдском лесу, когда наступил День Победы . В юности он заинтересовался религией и евангельскими движениями, после войны он остался религиозным, но никогда не был связан с какой-либо конкретной церковью. Элеонора Кристи вспоминала, что через несколько лет после войны Кристи начал рисовать огромную военную фреску длиной около 12 футов у себя дома, изображающую поле битвы с мертвыми и умирающими солдатами, окрашенными в мрачные серые и коричневые цвета. Возможно, это была дорога, по которой батальон маршировал в эпизоде ​​с Фалезским проходом , дорога, которая была буквально расчищена бульдозерами от разбитых остатков отступающей немецкой армии, чтобы позволить войскам союзников наступать. Элеонора Кристи утверждает, что Файф мало говорил о войне, и это была его единственная попытка прямого катарсиса. Он уничтожил картину вскоре после завершения.

Школа искусств Глазго

Кристи учился в Школе искусств Глазго с 1946 по 1951 год. Он любил искусство раннего итальянского Возрождения , особенно Джотто и Пьеро делла Франческа , и после двух лет общих занятий начал специализироваться на изучении витражей и настенной живописи под руководством Уолтера Притчарда . Кристи выставил витражное окно под названием « Тайная вечеря» на Эдинбургском фестивале в 1951 году. Биограф Тед Аллан был, как и Кристи, ветераном, который поступил в школу сразу после войны, и в своей статье в The Covenanter он описывает трудности этих пожилых мужчин и женщин, возвращающихся к учебе после многих лет войны, и тяготы жизни на скудный государственный грант; он описывает Кристи, живущего на диете из копченой рыбы и попадающего в неприятности со своей домовладелицей из-за его попыток варить пиво в своей спальне и даже выращивать табак в ящике на окне. [4] Учитель Уолтер Притчард был уважаемой фигурой в искусстве настенной росписи, и Кристи работал с ним над большой настенной росписью за алтарем церкви Св. Франциска-на-Востоке в Бриджтоне , Глазго. Кристи также работал с Притчардом и неизвестным художником по фамилии Рой, рисуя серию настенных росписей в таверне Curler's Tavern на Байрес-роуд в Вест-Энде Глазго. Вкладом Кристи была настенная роспись на тему английской народной песни « Widecombe Fair », в то время как Притчард взял за основу поэму Роберта Бернса «Тэм О'Шентер» , а Рой создавал карикатуры на исторических личностей, используя в качестве моделей завсегдатаев бара, включая шотландского поэта Хью МакДиармида (квартиранта Притчарда в то время). Кристи всю жизнь любил музыку, и это будет повторяющейся темой в его творчестве. В 1970-х годах эти фрески оказались под угрозой, поскольку новые владельцы намеревались их убрать, но этому успешно воспротивились кураторы Народного дворца- музея Глазго Элспет Кинг и Майкл Доннелли. Несколько лет спустя во время другой реконструкции, и когда Элспет Кинг уже не работала в Народном дворце-музее, фрески были выброшены. Уцелели только фрески Роя, спасенные из мусорного контейнера одной из барменш, и теперь они висят на стенах бара Òran Mór , бывшей церкви, а теперь бара и художественного заведения на Байрес-роуд в Глазго". [5] [ нужен лучший источник ]

Кристи выиграл медаль Ньюбери в 1950 году как самый выдающийся студент своего года. В 1951 году умер его отец Джордж Кристи, и Файф отправился на год обучения в аспирантуре и получил шестимесячную стипендию для путешествий во Францию, Германию и Италию. Он также начал преподавать вечерние занятия в Школе искусств и там встретил свою жену, студентку Элеанор Манро, пара поженилась по возвращении Файфа в Шотландию в 1952 году. [ необходима цитата ]

Христос кормит людей

В 1950-1951 годах после окончания диплома Кристи написал фреску « Христос кормит людей» для общины Айона . Работа была заказана динамичным основателем и лидером общины преподобным Джорджем Маклеодом , который отвечал за реконструкцию аббатства Айона на острове Айона у западного побережья Шотландии. 35-футовая фреска, написанная на восьми панелях, покрывала стены кафе общественного центра на Клайд-стрит в Глазго, которое было открыто для публики как общественный центр и для предоставления дешевой и питательной еды посетителям и бездомным города. Кристи изобразил огромную сцену интерьера с обычными людьми, мужчинами, возвращающимися с работы, и женщинами, пекущими и купающими детей, в то время как фигура Иисуса была помещена в центр действия, а акт преломления хлеба был помещен в сердце общественной жизни. Как написала Кристин Джардин в статье в газете Scottish Herald, работа должна была соответствовать заявленной цели сообщества «восстановления общей жизни» [6] и, возможно, она достигла этого, изображая обычную жизнь сообщества в современных условиях Глазго. Роберт Рэдфорд писал: «Аллегорические ссылки на труд мужчин и женщин, а также на сообщество и служение, по сути, библейские, но также и универсальны, выражая потенциал трансцендентности нормальности, который эта работа разделяет с Мемориальной часовней Спенсера в Бергклере ». [7]

Фреска стала знакомой поколениям жителей Глазго, которые часто посещали центр. Вскоре после завершения работы газета The Glasgow Herald опубликовала статью об искусстве фрески в Шотландии и творчестве художников-монументалистов Уолтера Притчарда , Уильяма Кросби и Кристи, «мощная простота» фрески Кристи из Iona Community заслужила особую похвалу. [8] Кристи предпочитал рисовать прямо на стене, но Iona Community уточнила, что заказ был выполнен на панелях. К счастью, это позволило сохранить работу после закрытия и сноса центра. Фреска была выставлена ​​в галерее Эдинбурга вскоре после закрытия, а затем исчезла на два десятилетия, ее местонахождение неизвестно, прежде чем ее таинственным образом вновь обнаружил и выставил на продажу английский арт-дилер в 1990-х годах. Возникли споры о праве собственности, и в шотландской прессе, газетах The Scotsman и Glasgow Herald , появились восторженные статьи о значимости фрески и необходимости ее возвращения в Шотландию [9] [10] Несмотря на это, и несмотря на предложение торговца произведениями искусства продать ее шотландскому покупателю только за стоимость его покупки и реставрации, и несмотря на то, что она была выставлена ​​в Музее религиозной жизни и искусства Св. Мунго в Глазго, городской совет не проявил особого энтузиазма и утверждал, что в городе нет места, подходящего для демонстрации такой большой фрески. Глава кураторской службы г-н Марк О'Нил заявил, что «Мы не сможем гарантировать ей постоянную экспозицию... Она настолько велика, что заняла бы целую картинную галерею, и вам пришлось бы убрать, например, всех шотландских колористов». [11] Впоследствии работа была продана неизвестному частному покупателю на аукционе в Лондоне в 1998 году, ее нынешнее местонахождение неизвестно.

Фрески Глазго

Деталь Мария, королева Шотландии , Союз университетов Глазго

В суровые экономические годы после Второй мировой войны Кристи обнаружил, что, хотя его работами восхищались, ему было трудно получать заказы. В своем библиографическом эссе Дэвид Бакман написал: «Вклад Кристи в возрождение светской и религиозной шотландской настенной живописи в это время никогда не был должным образом признан». [12] Из немногих написанных им настенных росписей многие исчезли, некоторые были закрашены, а одна, написанная в сотрудничестве с художником Гэвином Олстоном на ледовом катке Crossmyloof в Глазго, была утрачена, когда здание было снесено. Настенная роспись, иллюстрирующая «Детские стишки» для дома в Бирсдене , Глазго, была утрачена, когда дом заняли арендаторы из американского консульства. Несколько работ сохранились до сих пор, например, настенная роспись «Детские игры » 1955 года в начальной школе Хиллхед в Глазго, которая состояла из четырех или пяти панелей, каждая размером примерно 4 фута на 5 футов

В Мемориальной комнате Джеймса Брайди в Университетском союзе Глазго есть фреска, основанная на песне West End Perk Джеймса Брайди, драматурга и поэта. Первоначально работа была расположена у входа в Citizens Theatre в Глазго, прежде чем ее приобрел Фонд Джеймса Брайди для Мемориальной комнаты. Кристи использовал приглушенную палитру, которая, возможно, придает его фрескам качество гобелена , хотя сегодня это может быть отчасти связано с выцветанием оригинальных цветов. Он также избегал писать монументальные работы с фигурами больше натуральной величины, предпочитая, чтобы его живопись оставалась человеческой по масштабу.

Интерес Кристи к музыке и игре на волынке продолжался, и он стал членом Общества волынщиков Университета Глазго. Это привело к заказу на роспись панелей, иллюстрирующих историю piobaireachd или pibroch для Колледжа волынщиков Глазго, который был завершен в 1954 году. Панель иллюстрирует многие известные мелодии для волынки или Ceol Mor, такие как Lament for Donald Ban и The Big Spree . Позже фреска была спрятана и забыта на много лет, когда колледж переехал на новый адрес на Отаго-стрит в Глазго. В последние годы ее снова обнаружили, и когда колледж был перестроен, фреску должным образом отреставрировали и теперь она выставлена ​​в конференц-зале, где ее можно осмотреть по предварительной записи.

Файф и Элинор Кристи работали преподавателями изобразительного искусства в Глазго (Элинор изучала скульптуру) до 1957 года, когда они решили, что им нужно уехать в Англию в поисках лучшей работы.

Лондон

Кристи преподавал в школе Герни для детей из неблагополучных семей в Илфорде, а затем перешел в школу Парк Модерн (позднее школу Баркинг Эбби), где преподавал до выхода на пенсию.

Пара жила в пригороде Илфорда Севен-Кингс, прежде чем переехать в меньшую квартиру в Блэкхите . За время своей карьеры в школе он создал около 200 неформальных портретных рисунков своих учеников, в основном выполненных между 1964 и 1974 годами, которые позже были представлены на выставках: «Выставка детей и детства» в Городском центре искусств в Эдинбурге в 1989 году; и на выставке детства в Музее Бетнал Грин в 1991 году. В своем эссе «Дети, позы, портретная живопись» Людмила Йорданова написала: «Я считаю, что эти портреты глубоко трогательны, потому что они вызывают у зрителей немедленное и яркое чувство неоднозначности подростковых лет, пребывания между ними». [13]

Вскоре после переезда в Лондон в 1958 году в галерее Фоли на Чаринг-Кросс-роуд прошла персональная выставка, которая получила благоприятные отзывы в Glasgow Herald . В это время Кристи пытался адаптировать жанр фрески к чему-то подходящему для домашнего интерьера, и это приняло форму «переносных фресок», черновых экранов с иллюстрациями, включая « Леди из Шалотт » и « Волшебную флейту ». [14] Однако Кристи не был саморекламщиком, а господство абстрактного искусства в конце 20 века привело к уменьшению количества заказов для художников-фигуристов. Он продолжал рисовать фрески, когда появлялась такая возможность, часто выполняя работу за стоимость краски и позволяя своему преподаванию субсидировать свое искусство. Одним из заказов была картина «Путешествие современного пилигрима» размером 12 на 27 футов «Дюреско», написанная прямо на стенах Литтл-Илфордской баптистской скинии в Лондоне в 1961 году, Кристи выполнил эту работу добровольно. Эта фреска сохранилась, хотя цвета сильно выцвели под воздействием солнечного света, и она нуждается в реставрации.

На Кристи, возможно, оказали влияние различные стили и художники разных жанров, с которыми он работал. Роберт Рэдфорд проводил некоторые сравнения между своей масляной живописью и работами Джорджоне , Сезанна и Матисса , например, а его натюрморт — с работами шотландских колористов Ф. К. Б. Каделла и Сэмюэля Пепло . [15] Его фрески с их стилизованными фигурами часто сравнивали с работами английского художника Стэнли Спенсера . В статье в The Glasgow Herald в 1958 году о выставке Кристи один лондонский художественный критик отметил: «В этих панельных работах можно проследить влияние Стэнли Спенсера, но с собственной символикой Кристи». [14] Спенсер родился и вырос в деревне Кукхэм , к северу от Лондона и недалеко от места рождения Кристи, Буши . Спенсер, как и Кристи, пережил войну, Первую мировую войну, служа, как и Кристи, в качестве врача в Королевском армейском медицинском корпусе. Роберт Рэдфорд описал службу Кристи в качестве санитара-носильщика как «работу, которая требует столкновения с пределами человеческого опыта от драгоценности и хрупкости тела до мужества и жизненной силы духа, подвергающегося экстремальным опасностям и боли. Примечательно, насколько близко это соответствовало опыту Стэнли Спенсера в предыдущей Великой войне, художника, пример которого, должно быть, на каком-то уровне повлиял на последующую работу Кристи как муралиста». [16] Но Спенсер был из более раннего поколения, и любые дальнейшие связи являются предварительными, например, шотландский художник и рисовальщик Мьюирхед Боун был близким другом Спенсера, в то время как брат Боуна Уильям был учителем рисования Кристи в Школе искусств Глазго. Стилизованные мулы, изображенные в верхней части фрески Кристи «Путешествие пилигрима», также имеют заметное сходство с теми, что были изображены Спенсером на фреске в Мемориальной часовне Сэндхэма , а также с его картиной «Повозки с ранеными солдатами, прибывающими на перевязочный пункт в Смол , Македония» 1919 года, хранящейся в Имперском военном музее. Можно утверждать, что эта незначительная деталь фрески в Илфорде является мимолетной данью уважения Спенсеру.

Другие заказы включали Рождественский вертеп в St. Margaret's Stamford Rivers, Англия, и Времена года, написанные около 1970 года для больницы Lennard Day Hospital, Bromley Hospital , в Кенте, Англия (перенесенной в Канадское крыло больницы Orpington Hospital ). Кристи также нарисовал битву греков и троянцев у стен Трои прямо на стене для Spartan Cafe в Бромли в Кенте, которая, вероятно, была закрашена, когда новые владельцы пришли. Любовь Кристи к пейзажной живописи на протяжении всей жизни также не ослабевала, он рисовал вместе со своей женой Элеонорой во время отпусков в Шотландии (особенно на побережье Эйршира и Аргайла), Англии, Франции и Италии. Во время работы он привлекал толпы детей, которые спрашивали: «Сколько будет стоить эта картина?» Получив его сухой, неизменный ответ на этот вопрос — «100 фунтов стерлингов», их изумление было неизменным». [17] Дети также были очарованы, когда Кристи , владеющая обеими руками, рисовала обеими руками.

В 1970-х годах Кристи посещал субботние утренние занятия по натуре в Школе искусств сэра Джона Касса, а в 1973 году он начал серию из примерно 40 больших фигурных композиций обнаженных натур, маслом на холсте, часто рисуя в гостиной небольшой квартиры, в которой он жил с женой Элеонор, часто работая при искусственном освещении. Другие работы включали натюрморты. Многие из них сейчас принадлежат нескольким галереям в Англии, только одна находится в шотландской галерее, Художественной галерее и музее Стерлинга Смита, но в настоящее время она не экспонируется.

В 1976 году Файф Кристи перенес сердечный приступ и подумывал уйти на пенсию, чтобы посвятить последние годы жизни живописи, но не смог себе этого позволить и продолжил работать. Он умер 6 марта 1979 года, в том же году, когда он и Элеанор провели совместную выставку в лондонской галерее искусств Woodlands.

Посмертные выставки

Посмертные выставки включали: Выставка рисунков в Школе искусств Глазго. Cyril Gerber Fine Art, Глазго, 1988. Fairhurst Gallery, Фулхэм, Лондон, 1988. Выставка «Дети и детство», Городской центр искусств, Эдинбург, 1989. Выставка его школьных рисунков прошла в Музее детства Бетнал Грин, 1991. Выставка, Концертные залы Блэкхита. Выставка, Норидж.

Ссылки

  1. ^ Аллан, Тед, «Файф Кристи: шотландский солдат и художник», «The Covenanter», 2003, стр. 38
  2. ^ ab Allan, Ted, «Файф Кристи: шотландский солдат и художник», «The Covenanter», 2003, стр. 37
  3. ^ ab Allan, Ted, «Файф Кристи: шотландский солдат и художник», «The Covenanter», 2003, стр. 39
  4. ^ Аллан, Тед, «Файф Кристи: шотландский солдат и художник», «The Covenanter», 2003, стр. 35
  5. Грей, Аласдер, личное общение, октябрь 2010 г., стр. 1
  6. ^ Джардин, К., «Желание остаться в кадре», газета Scottish [Glasgow] Herald, 1 февраля 2011 г.
  7. ^ Бакман, Д., Джорданова, Л. и Рэдфорд, Р., Природа и человечество, работа Файфа Кристи: 1918-1979, (Sansom & Company, Бристоль, 2004), стр. 2
  8. ^ Бакман, Д., Джорданова, Л. и Рэдфорд, Р., Природа и человечество, работа Файфа Кристи: 1918-1979, (Sansom & Company, Бристоль, 2004), стр. 7
  9. Джардин, К., «Желание остаться в кадре», The Herald [Глазго] Шотландия, 21 сентября 1998 г.
  10. Генри, К., «Оазис, стена чудес», The Herald [Глазго] Шотландия, 31 мая 1999 г., стр. 2.
  11. Jardine, C., «Попытка вернуть фреску с изображением Христа, встречающего Клайдсайдеров», газета Scottish [Glasgow] Herald, 31 августа 1998 г.
  12. ^ Бакман, Д., Джорданова, Л. и Рэдфорд, Р., Природа и человечество, работа Файфа Кристи: 1918-1979, (Sansom & Company, Бристоль, 2004), стр. 7
  13. ^ Бакман, Д., Джорданова, Л. и Рэдфорд, Р., Природа и человечество, работа Файфа Кристи: 1918-1979, (Sansom & Company, Бристоль, 2004), стр. 38
  14. ^ ab Газета Glasgow Herald: 20 августа 1958 г., стр. 6, колонка G
  15. ^ Бакман, Д., Джорданова, Л. и Рэдфорд, Р., Природа и человечество, работа Файфа Кристи: 1918-1979, (Sansom & Company, Бристоль, 2004), стр. 2-3
  16. ^ Бакман, Д., Джорданова, Л. и Рэдфорд, Р., Природа и человечество, работа Файфа Кристи: 1918-1979, (Sansom & Company, Бристоль, 2004), стр. 1
  17. ^ Бакман, Д., Джорданова, Л. и Рэдфорд, Р., Природа и человечество, работа Файфа Кристи: 1918-1979, (Sansom & Company, Бристоль, 2004), стр. 8

Библиография

  • Бакман, Д., Джорданова, Л. и Рэдфорд, Р., Природа и человечество, работа Файф Кристи: 1918-1979 , (Sansom & Company, Бристоль, 2004)
  • Газета Glasgow Herald: 11 ноября 1950 г., стр. 6, колонка A
  • Газета Glasgow Herald: 17 августа 1951 г., стр. 6, колонка D
  • Газета Glasgow Herald: 20 августа 1958 г., стр. 6, колонка G
  • Газета Glasgow Herald: 14 марта 1979 г., стр. 6, колонка G
  • Смит, К., «Запутанная паутина», газета Scottish [Glasgow] Herald, 3 декабря 2009 г.
  • Жардин, К., «Спор об отсутствующей фреске», газета Scottish [Glasgow] Herald, 26 августа 1998 г.
  • Жардин, К., «Попытка вернуть фреску с изображением Христа, встречающего Клайдсайдеров», газета Scottish [Glasgow] Herald, 31 августа 1998 г.
  • Жардин, К., «Желание остаться в кадре», газета Scottish [Glasgow] Herald, 1 февраля 2011 г.
  • Броклхерст, Дж. К., «Фреска принадлежит Глазго», газета Scottish [Glasgow] Herald, 9 сентября 1998 г.
  • Жардин, К., «Шотландские заявки на настенную живопись поощряются» и «Желание остаться в кадре», газета Scottish [Glasgow] Herald, 21 сентября 1998 г.
  • Далтон, А., «Группа Iona хочет выкупить обратно фреску», The Scotsman Newspaper, 21 августа 1998 г.
  • Тиннинг, У., «Фреска Айоны может быть утрачена для Шотландии», газета Scottish [Glasgow] Herald, 14 мая 1999 г.
  • Генри, К., «Оазис, стена чудес», газета Scottish [Glasgow] Herald, 31 мая 1999 г.
  • The Scotsman: 21 августа 1998 г., Аластер Далтон
  • Газета Glasgow Bulletin:
  • Аллан, Тед, «Файф Кристи: шотландский солдат и художник», «The Covenanter», 2003, стр. 35–39
  • Статья в журнале Covenanter Magazine, страница 35
  • веб-сайт Камерона
  • веб-сайт Камерона
  • Уолтер Притчард
  • Веб-сайт колледжа трубопрокатного оборудования
  • Сайт Святого Франциска на Востоке
  • Песня West End Perk
  • Фреска в Стэнфордской церкви
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Fyffe_Christie&oldid=1196133373"