Фундаментальная структура
Базовая структура тонального музыкального произведения в шенкеровском анализе
Минимальный Ursatz : линия3 ступень гаммы 2-я ступень шкалы шкала 1 степениподдержанный арпеджио баса.
Играть ⓘ .

В шенкеровском анализе фундаментальная структура ( нем . Ursatz ) описывает структуру тонального произведения , как оно происходит на самом отдаленном (или « фоновом ») уровне и в самой абстрактной форме. Базовая разработка тонического трезвучия , она состоит из фундаментальной линии, сопровождаемой басовым арпеджио . Следовательно, фундаментальная структура, как и сама фундаментальная линия, принимает одну из трех форм, в зависимости от того, какой тон тонического трезвучия является основным тоном . В данном примере показана фундаментальная структура в C-мажоре , с фундаментальной линией, спускающейся от ступени гаммы 3 ступень гаммы:

Urlinie предлагает развертывание ( Auswicklung ) основного трезвучия, оно представляет тональность на горизонтальных путях. Тональная система также вливается в них, система, призванная внести целенаправленный порядок в мир аккордов посредством выбора гармонических ступеней. Посредником между горизонтальной формулировкой тональности, представленной Urlinie, и вертикальной формулировкой, представленной гармоническими ступенями, является голосоведение . [1]

Верхний голос фундаментальной структуры, который является фундаментальной линией, использует нисходящее направление; нижний голос, который является басовым арпеджио через квинту, принимает восходящее направление (рис. 1). [...] Сочетание фундаментальной линии и басового арпеджио составляет единство . [...] Ни фундаментальная линия, ни басовое арпеджио не могут существовать по отдельности. Только действуя вместе, будучи объединенными в контрапунктическую структуру, они создают искусство. [2]

Основная линия

Урлиние по отношению к тоническому трезвучию.

Основная линия ( нем . Urlinie ) — это мелодический аспект основной структуры ( Ursatz ), « пошаговое спуск от одной из нот триады к тонике », при этом басовое арпеджио является гармоническим аспектом. [3] Основная линия заполняет пробелы, созданные нисходящим арпеджио тонического трезвучия. Ее первый тон ( первичный тон , головной тон) может быть8 ступень гаммы,5 ступень гаммыили3 ступень гаммы.

Нет никаких тональных пространств, кроме тех, что естьшкала 1 степени—3 ступень гаммы,3 ступень гаммы—5 ступень гаммы, и5 ступень гаммы—8 ступень гаммы. Нет другого источника для прогрессий проходящих тонов или мелодии. [4]

Строки из8 ступень гаммыредки; некоторые шенкерианцы считают их невозможными. Кажется, существует тенденция в современных шенкерианских анализах предпочитать строки из3 ступень гаммы.

Басовое арпеджио и верхний квинтовый делитель

Верхний пятый делитель. [5] Играть ⓘ

Верхнюю [...] квинту аккорда, появляющуюся скачком в обслуживании проходящего движения или соседней ноты, я называю разделителем верхней квинты [6]

В случае с Ursatz верхний пятый делитель находится на службе2-я ступень шкалыв Urlinie. Вместе они могут образовывать зародыш доминантного аккорда на более позднем уровне. См. анализ Шенкера .

Терминология

Термин Ursatz не распространен в немецком языке, но он не был создан Шенкером. Его значение близко к значению «аксиома»; [7] его использовал, среди прочего, Шопенгауэр. [8] Перевод Ursatz как «фундаментальная структура» и Urlinie как «фундаментальная линия» был подвергнут сомнению. Переводчики Das Meisterwerk in der Musik [9] и Der Tonwille [10] и участники проекта Schenker Documents Online [11] решили сохранить немецкие оригинальные термины в своих переводах.

Адель Т. Кац , одна из первых комментаторов Шенкера в Соединенных Штатах, может быть ответственна за выбор «структуры» в качестве перевода для Satz . В 1935 году она определила Ursatz как «элементарную структуру, из которой развивается композиция». [12] В 1945 году она противопоставила « гармонические и структурные аккорды» « контрапунктическим и пролонгирующим аккордам» [13] и перевела Urlinie как «структурный верхний голос». [14] Эти выражения были переняты Феликсом Зальцером, который, по-видимому, был первым, кто заговорил о «фундаментальной структуре». [15]

Хотя «структура» может показаться приемлемым переводом Satz в этом контексте, за неимением лучшего, перевод Ur- как «фундаментальный» гораздо менее уместен. Как говорит Стивен Пелес,

Мы что-то потеряли, когда приняли «фундаментальную линию» в качестве стандартного перевода Urlinie ; «первичная линия» передает больше резонанса, который это слово имело бы для читателей Шенкера, которые бы немедленно связали его с Ursprache и другими Ur- thises и Ur- thats, которые были конечными филологическими целями их соответствующих исторических дисциплин. [16]

В других дисциплинах Ur- обычно переводится как «первичный», как в Urpflanze Гёте , «первичное растение», [17] или в Urdenken («первичное мышление»), [18] Urbild , «первичный образ» (Гёте) или Urform , «первичная форма», «архетип» (Шеллинг) и т. д.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Шенкер, Генрих, Der Tonwille , Oxford University Press, 2004, том. я, с. 53, перевод Р. Снарренберга.
  2. ↑ Шенкер, Генрих, Свободная композиция , перевод Эрнста Остера, Нью-Йорк, Longman, 1979, стр. 10-11.
  3. ^ Миддлтон, Ричард (1990/2002). Изучение популярной музыки , стр. 193. Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN  0-335-15275-9 .
  4. ^ Schenker, Heinrich, Der Tonwille , Oxford University Press, 2004, т. II, стр. 117, перевод И. Бента. Следует отметить, что тональные пространства представлены здесь в порядке возрастания: это связано с тем, что в 1924 году Шенкер еще не считал основную линию обязательно нисходящей.
  5. ^ Освальд Йонас, Einführung in die Lehre Heinrich Schenkers , Вена, Universal, исправленное издание, 1972, стр. 38, пример 62. Введение в теорию Генриха Шенкера , изд. Дж. Ротгеба. и перевод, 2-е издание, Анн-Арбор, Musicalia Press, стр. 49, пример 62.
  6. ^ Шенкер, Генрих, Der Tonwille , Oxford University Press, 2004, т. I, стр. 176, перевод Дж. Дубиэля, измененный.
  7. ^ К. Э. Жорж, Kleines deutsch-lateinisches Handwörterbuch , Ганновер, Лейпциг, 1910, col. 318.
  8. ^ А. Шопенгауэр, Die Welt als Wille und Vorstellung ( Ergänzungen zum ersten Buch ), Werke in zehn Bänden , Band 3, Zürich 1977, p. 22: Andererseits Hat auch der Subjektive Ausgangspunkt und Ursatz «die Welt ist meine Vorstellung» sein Inadäquates и т. д.
  9. ^ Шенкер, Генрих, Шедевр в музыке , английский перевод, редактор В. Драбкин, переводчик И. Бент и др., Cambridge University Press, 3 тома, 1994-1997.
  10. ^ Шенкер, Генрих, Der Tonwille , английский перевод, изд. В. Драбкина, перевод И. Бент и др., Oxford University Press, 2 тома, 2004.
  11. ^ "Schenker - Home". Архивировано из оригинала 2014-11-07 . Получено 2013-10-11 .
  12. ^ Кац, Адель Т. (1935). «Метод анализа Генриха Шенкера», The Musical Quarterly 21/3, стр. 314.
  13. ^ Кац, Адель Т. (1945). Вызов музыкальной традиции. Новая концепция тональности , Нью-Йорк, Альфред А. Кнопф, стр. 15.
  14. ↑ Кац (1945), стр. 18.
  15. ^ Зальцер, Феликс (1952). Структурный слух. Тональная когерентность в музыке , Нью-Йорк, Чарльз Бони, стр. 12.
  16. ^ Пелес, Стивен (2001). Обзор аргумента Шенкера и претензий музыкальной теории Лесли Д. Блазиуса, Журнал музыкальной теории 45/1, стр. 185. См. также Снарренберг, Роберт (1997). «Конкурирующие мифы: отказ американцев от органицизма Шенкера», Теория, анализ и значение в музыке , ред. А. Попла, Cambridge University Press, стр. 29-56.
  17. ^ Иоганн Вольфганг Гете, Письмо Фридриху Константину фон Штейну, 1787: Die Urpflanze wird das wunderlichste Geschöpf von der Welt über welches mich die Natur selbst beneiden soll . [1].
  18. ^ Артур Шопенгауэр, Die Welt als Wille und Vorstellung , Берлин, 2014, с. 433: Alles Urdenken gescheht в Бильдерне и т. д.

Дальнейшее чтение

  • Кэдвалладер, Аллен и Ганье, Дэвид. Анализ тональной музыки: шенкеровский подход . Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998.
  • Шенкер, Генрих. Свободная композиция . Эрнст Остер, пер. и ред. Нью-Йорк: Longman, 1979.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Фундаментальная_структура&oldid=1268307674"