Фриц Беренд

Фриц Беренд (10 марта 1889 г. – 29 декабря 1955 г.) – немецкий, позднее английский дирижёр, театральный и музыкальный руководитель ^[1] , а также капельмейстер ^[2] , композитор ^[3] и музыковед ^[4] .

Родился в Ганновере во времена Грюндерства Германской империи как потомок еврейской учёной семьи, ^[4] сын юриста и нотариуса, а позже тайного советника юстиции Эмиля Беренда (1846–1920) ^[5] и его второй жены Леоноры, урождённой Коэн, Берен вырос в Ганновере с тремя единокровными братьями и сестрами, ^[4] включая будущего литературоведа Эдуарда Беренда  [де] (1883–1972). ^[6] Он получил аттестат зрелости в гимназии Шиллера там, изучал право с 1907 года, первоначально в течение двух семестров, но затем переехал в Мюнхен, в Мюнхенский университет Людвига-Максимилиана , где изучал музыковедение, философию и историю искусств у Генриха Вёльфлина , ^[4] Теодора Липпса и Теодора Крёйера . ^[2] Под руководством Адольфа Зандбергера Беренд получил докторскую степень в Мюнхене в 1913 году. ^{[4] [a]} Звание было Николаус Адам Струнгк (1640–1700). Sein Leben und seine Werke mit Beiträgen zur Geschichte der Musik und des Theaters в Целле, Ганновере, Лейпциге. ^{[8] [3]}

Тем временем Беренд уже брал практические уроки музыки у Эмиля Блюма по виолончели и Генриха Люттера по фортепиано ^[4], а также брал дополнительные практические уроки в Высшей школе музыки и театра Мюнхена у Августа Шмидта-Линднера, Фридриха Клозе и Феликса Моттля ^[4] .

В 1913 году Беренд получил должность помощника Бруно Вальтера в Национальном театре Мюнхена . В следующем 1914 году Беренд занял свою первую должность театрального капельмейстера во Фрайбурге-им-Брайсгау , но уже в следующем году эта работа была прервана военными действиями в Первой мировой войне. С 1915 года Беренд служил в 4-м Баденском полевом артиллерийском полку № 66 , стал офицером и был награжден Железным крестом второго и первого класса, а также «Баденским орденом заслуг », прежде чем он вернулся во Фрайбург в 1918 году и смог снова работать театральным капельмейстером до 1920 года. ^[4]

С 1922 по 1924 год Беренд был занят в Кайзерслаутерне в качестве капельмейстера в Пфальцтеатре и дирижировал там операми, симфоническими концертами и ораториальными постановками. Но все же в 1924 году он переехал в Хаген , где занимал должность главного дирижера в местном оперном театре до 1925 года. ^[4]

В начале 1926 года Беренд занял должность первого капельмейстера в Театре Оснабрюка , в 1931 году также должность интенданта. Из-за Великой депрессии театральное сотрудничество с городом Мюнстером было согласовано на сезон 1932/1933 годов «[...] отцами города» двух соседних городов, и Беренду было поручено руководство обоими муниципальными театрами. Хотя Беренд «полностью оправдал ожидания своей избалованной публики», включая постановку « Валькирии» Вагнера , вскоре после захвата власти нацистами начался произвол в отношении Беренда: во время отпуска он узнал по радио, что его сместили с должности капельмейстера в Оснабрюке в пользу преемника, который был бы политически приемлем для национал-социалистов Оснабрюка. Смещение было осуществлено произвольно и без каких-либо правовых оснований . Однако, поскольку, согласно контракту Беренда от 16 марта 1933 года, было согласовано продление на три сезона для мюнстерской площадки, действия против Беренда изначально не имели никакого эффекта в Мюнстере. Тем временем, однако, партийный орган National-Zeitung распространял злонамеренные намеки на происхождение Беренда как так называемого « полуеврея »: увольнением еврейского актера он хотел только отвлечь внимание от своего собственного происхождения. Всего несколько недель спустя, 10 июня 1933 года, Карл-Ойген Генрих донес на директора театра Йозефу Геббельсу , что Беренд должен «обращаться к нему как к еврею в соответствии с официальными правилами партии». 2 июля 1933 года происхождение Беренда было подтверждено и впоследствии отмечено на карточке Имперской театральной палаты  [de] как «полуеврей» (?). ^[4]

Хотя Беренд изначально мог работать первым капельмейстером в Мюнстере, после того, как он получил слова благодарности от "Münsterischer Anzeiger" от 25 июля 1933 года "[...] не только [за] художественные, но и человеческие качества честного фронтового офицера", он был уволен с должности интенданта в Мюнстере 28 июля 1933 года и заменен Отто Либшером. В личной беседе с Геббельсом преемник Либшера Вильгельм Ханке добился того, чтобы Беренд остался на своем посту, указав, что в противном случае ему придется закрыть Мюнстерский театр. Оперный ансамбль был в восторге. Однако 6 сентября 1935 года Беренд был исключен из Рейхстеатральной палаты, однако он смог работать в Мюнстере до лета 1936 года, когда решительное сопротивление партийных властей привело к « Gleichschaltung » театра Беренда и окончательному увольнению Беренда из Мюнстера. ^[4]

В августе 1936 года Беренд переехал к своей тете в Берлин, где он жил по адресу Йоркштрассе 10 до февраля 1938 года. В это время он сначала искал работу репетитора , но затем присоединился к Jüdische Künstlerhilfe , где он мог работать дирижером , а вскоре после этого и к Breslauer Kulturbund-Orchester . ^[4] Местом его работы в Берлине был Deutsches Künstlertheater  [de] («Еврейский театр искусств»). ^{[2] [6]}

Однако затем он получил предупреждение от нееврейской актрисы Ильзабе (Ильзе Аннемари) Дик , которая жила в Мюнстере, что гестапо будет проводить расследования по поводу их взаимоотношений. Беренд немедленно уехал из Берлина в Южный Тироль , где его кузен, который ранее работал врачом также в Берлине, приобрел загородное поместье в Кьюзе . Позже он переехал во Флоренцию , где он — несмотря на Reichsbürgergesetz  [de] (запрет на работу) — осуществлял различные виды деятельности, чтобы обеспечить себе средства к существованию. Он преподавал музыку детям немецких эмигрантов в сельской школе недалеко от Флоренции, работал репетитором и пианистом в концертах и ​​иногда читал лекции по музыке в Британском институте. Из-за нарушения запрета на работу он опасался так называемого « Sippenhaft » для своих братьев и сестер, которые остались в Германском рейхе, особенно после того, как там был арестован его брат Эдуард. Между тем, Ильсабе Дик неоднократно ездила в Нидерланды, чтобы регулярно отправлять Беренду иностранную валюту через поддельные адреса. Позже его невеста перенесла нервный срыв и последовала за Берендом во Флоренцию. ^[4]

После того, как осенью 1938 года Бенито Муссолини также принял итальянские расовые законы , подобные тем, что были приняты Адольфом Гитлером, и Беренду теперь угрожали преследования и высылка также и в Италии, художник покинул страну с помощью визы после принудительной уплаты « рейхсналога на полеты » в размере 1917  ℛ︁ℳ︁ — для чего ему пришлось продать свое концертное пианино — и прибыл в Англию 18 марта 1939 года. ^[4]

Примерно через полгода за ним «[...] в отпуск по хозяйству» последовала Ильзабе Дик, на которой Беренд женился в 1940 году. Но даже в Англии они вдвоем — без разрешения на работу — вели лишь унылую жизнь эмигрантов. ^{[4] [b]}

Когда началась Вторая мировая война, пара больше не могла путешествовать в Соединенные Штаты, как они хотели. Поэтому пара изначально зависела от поддержки английских артистов или англиканского сообщества . Кроме того, Беренд основал два оркестра с эмигрантами, проводил концерты и оперы с ними, но только в благотворительных целях, например, для Красного Креста . Он также читал лекции, организовывал концерты и оперные представления в городе Хэмпстед и английской провинции. Беренд однажды нашел большую аудиторию, когда Landesgruppe deutscher Gewerkschafter в Gross-Britannien праздновала 25-ю годовщину Ноябрьской революции в разгар войны 9 ноября 1943 года: на многолюдном мероприятии с лекциями , музыкальными интермедиями и декламациями Фердинанда Фрейлиграта и Бертольта Брехта Беренд смог представить публике сонату Людвига ван Бетховена и его симфонию Победы из Эгмонта . ^[4]

Между 1944 и послевоенным периодом 1951 года Беренд нашел большую публику в качестве дирижера, особенно в Лондоне во время дневных представлений в Национальной галерее искусств , исполняя кантаты Иоганна Себастьяна Баха среди других. Тем временем, Беренд уже получил известие в 1945 году, что его мать и единокровные братья и сестры стали жертвами Холокоста . [ ^4]

Хотя Беренд наконец получил британское гражданство в 1948 году, он так и не нашел себе нормальную работу снова. Хотя он работал в Carl Rosa Opera Company с 1951 по 1953 год, он был только приглашенным дирижером. Его последняя должность с 1953 года была ограничена только «способностью работать» ^[4] в Welsh National Opera Company Ltd. ^[2] в Кардиффе снова в качестве музыкального руководителя, но был уволен в конце 1954 года из-за «снижения способности работать». В 1955 году была установлена ​​«полная неспособность работать» Беренда. ^[4]

После того, как в ходе немецкого экономического чуда на прежнем месте работы Беренда в Мюнстере был построен новый городской театр, в 1956 году Беренда пригласили дирижировать первой оперой. Однако приглашение не дошло до артиста: после перенесенной сердечной недостаточности в дополнение к заболеванию почек, которое было диагностировано еще в 1933 году, он скончался от этой болезни в Лондоне в конце декабря 1956 года в возрасте 66 лет. ^[4]

Заявление о возмещении ущерба, поданное ранее Берендом, не было рассмотрено в Берлине вовремя до его смерти. ^[4]

• Йозеф Бергенталь : Театр-Gemeinschaft Мюнстер-Оснабрюк. In Das schöne Münster , Heft 22, изд.: Verkehrsamt der Stadt Münster in Verbindung mit dem Verkehrsverein, Мюнстер, 1932 г.
• Вернер Рёдер, Герберт А. Штраус : Биографический справочник по немецкой эмиграции в 1933 году . ^[9] ( Международный биографический словарь центральноевропейских эмигрантов 1933–1945 ), изд.: Institut für Zeitgeschichte, Мюнхен и др.: KG Saur Verlag , 1983.
• Манфред Кробот: «Эйн Диригент мчится в изгнании». Ein Lebensbild des Musikers Фриц Беренд , Unveröffentlichtes Manuskript, Оснабрюк: 1987
• Питер Джанк, Мартина Селлмейер: Stationen auf dem Weg nach Auschwitz: Entrechtung, Vertreibung, Vernichtung. Юден в Оснабрюке 1900–1945. Эйн Геденкбух . ^[10] 2-е издание, Брамше: Раш, 1989.
• Клаус Хорчанский, Герд Детлефс: Музыка в Мюнстере. Eine Ausstellung des Stadtmuseums Münster in Zusammenarbeit mit dem Musikwissenschaftlichen Seminar der Westfälischen Wilhelms-Universität Münster, 22 апреля – 31 июля 1994 г. , изд.: Stadt Münster, Münster: Regensberg, 1994.
• Гизела Мёлленхофф, Рита Шлаутманн-Овермейер: Jüdische Familien в Мюнстере 1918–1945 . ^[11] 1-е издание, опубликовано городом Мюнстер, Франц-Йозеф Якоби, Мюнстер: Westfälisches Dampfboot;
  • Часть 1: Биографический лексикон , 1995 г.
  • Часть 2,1: Abhandlungen und Dokumente 1918–1935 , 1998 г.
  • Часть 2,2: Abhandlungen und Dokumente 1935–1945 , 2001 г.
• Вальтер Килли , Рудольф Вирхаус (ред.): Deutsche Biographische Enzyklopädie , 1-е издание, том. 1, Мюнхен: Саур, 1995, с. 436
• Кристоф Шмидт: Национал-социалистическая культурная политика в Гау Вестфалия-Норд. Regionale Strukturen und lokale Milieus (1933–1945) . ^[12] ( Forschungen zur Regionalgeschichte , vol. 54), плюс диссертация 2002/2003 г. в Мюнстерском университете, Падерборн; Мюнхен; Вена; Цюрих: Шёнинг, 2006, ISBN  3-506-72983-7

• Entschädigungsakte Fritz Berend (Aktenzeichen 53.274), Entschädigungsbehörde Berlin, Landesverwaltungsamt für Bürger- und Ordnungsangelegenheiten, Раздел 1 ^[4]

• Литература Фрица Беренда и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки