Фридерике Софи Сейлер

Фридерике Софи Сейлер
Фридерика Софи Зейлер, автор Антон Графф , Кунстхалле Гамбург
Рожденный	Фридерика Софи Шпарманн 1738 Дрезден , курфюршество Саксонии , Священная Римская империя
Умер	22 ноября 1789 г. (1789-11-22)(50–51 год) Шлезвиг , Дания
Другие имена	Фридерика Софи Хенсель
Род занятий	Актриса и драматург
Известная работа	Die Entführung или die zärtliche Mutter Оберон ( Юон и Аманда )
Супруги	Абель Сейлер Иоганн Готлиб Гензель

Фридерика Софи Сейлер ^[a] (1738, Дрезден – 22 ноября 1789, Шлезвиг ; урожденная Шпарманн , ранее замужем за Хензелем) была немецкой актрисой , драматургом и либреттистом . Наряду с Фридерикой Каролиной Нойбер , она широко считалась величайшей актрисой Германии XVIII века; ^[1] Готтхольд Эфраим Лессинг описал ее в своей «Гамбургской драматургии» как «несомненно одну из лучших актрис, которых когда-либо видел немецкий театр». ^[2]

Внучка архитектора Маттеуса Даниэля Пёппельмана , она сбежала от жестокого дяди под угрозой принудительного брака, чтобы присоединиться к театру в возрасте шестнадцати лет в 1754 году. Она зарекомендовала себя как одна из ведущих актрис Германии в 1760-х годах и получила признание за ее изображение страстных, величественных, трагических героинь . С 1767 года она была профессионально и лично связана с театральным режиссером Абелем Зейлером , за которого она вышла замуж в 1772 году, как ведущая актриса Гамбургского национального театра , а затем и Театральной компании Зейлера . С Зейлером она вела странствующий образ жизни до самой своей смерти, широко выступая по всему немецкоязычному королевству. Она также оставалась в течение нескольких периодов в Венском Бургтеатре между 1757 и 1772 годами. Она была связана со всеми ведущими театрами своей эпохи: Гамбургом, Веной, Веймаром, Готой и Мангеймом. ^[3]

Она считается одной из самых важных женщин-драматургов XVIII века, а ее известность как актрисы способствовала популярности ее пьес. Ее либретто для оперы « Оберон» (первоначально называвшейся «Юон и Аманда ») послужило главным источником вдохновения для либретто Эмануэля Шиканедера для оперы «Волшебная флейта» ; слегка адаптированная версия оперы Зейлера стала первой оперой, исполненной труппой Шиканедера в их новом театре, Theater auf der Wieden , и заложила традицию сказочных опер в труппе Шиканедера, которая достигла кульминации два года спустя в « Волшебной флейте» , которая разделяла несколько сюжетов, персонажей и певцов с Обероном Зейлера . ^[4] Музыковед Томас Бауман описывает «Оберона » как «важный импульс для создания поколения популярных зрелищ, основанных на магии и экзотике. « Волшебная флейта» в частности имеет много общих черт с «Обероном», как музыкальных, так и текстовых». ^[5]

Она родилась как Фридерика Софи Шпарманн в Дрездене и была единственным ребенком врача Иоганна Вильгельма Шпармана и Луизы Катарины Пёппельманн; ее дедушкой был архитектор Маттеус Даниэль Пёппельманн . Она выросла в неполной семье; ее родители развелись, когда ей было одиннадцать лет, и ее мать ушла в монастырь . В возрасте двенадцати лет ее отправили жить к жестокому дяде по материнской линии, который обращался с ней так плохо, что она сбежала к другому родственнику, который умер уже в 1753 году. Чтобы избежать брака по договоренности , который устроил ее дядя, она сбежала от него, чтобы присоединиться к театру в возрасте шестнадцати лет в 1754 году. ^{[6] [7] [8]}

В 1754 году она присоединилась к труппе Арлекина Кирша. В 1755 году, в возрасте семнадцати лет, она вышла замуж за своего коллегу-актера, 27-летнего Иоганна Готлиба Хензеля (1728–1787), и в конце 1755 года они оба присоединились к труппе Франца Шуха в Бреслау , где она получила признание как актриса. В 1757 году они присоединились к труппе Конрада Эрнста Акермана в Гамбурге. Позже в 1757 году она отправилась в Вену , чтобы выступать в Бургтеатре , несмотря на подписанный с Акерманом однолетний контракт. С этого момента она жила отдельно от мужа, и позже они официально развелись. До 1765 года она выступала в Вене, Франкфурте и Хильдбургхаузене . Некоторое время она подумывала отказаться от актерства из-за болезни, но в конце концов вернулась в труппу Акермана в Гамбурге в 1765 году. ^{[6] [7]}

1767 год ознаменовал начало ее пожизненного профессионального и личного общения с Абелем Сейлером , который впоследствии стал ее вторым мужем. В том же году группа гамбургских торговцев во главе с Абелем Сейлером заняла здание театра Comödienhaus у труппы Акермана и основала Гамбургский национальный театр , первую попытку создать национальный театр в Германии на основе идей Людвига Хольберга . Горячий поклонник Фридерики Софи Хенсель, Абель Сейлер был бывшим банкиром и «красивым бонвиваном », который потерпел сенсационное банкротство из-за огромной суммы в результате банковского кризиса в Амстердаме в 1763 году , и который позже стал одним из величайших театральных деятелей Европы XVIII века. Во многом именно его восхищение Фридерикой Софи Хенсель, которой к тому времени было 29 лет, побудило его посвятить себя театру с 1767 года; В результате соперничества с 22-летней Каролиной Шульце Фридерика Софи Хензель оказалась в центре интриги, которая заставила ее поклонника Зейлера «создать для нее театр, где она могла бы безраздельно править, не опасаясь никакого соперничества». ^[9]

Фридерика Софи Хензель была ведущей актрисой Гамбургского национального театра, который также нанял Конрада Экхофа в качестве своего главного актера и фактического художественного руководителя, а Готтхольд Эфраим Лессинг в качестве драматурга . Лессинг написал свою влиятельную работу о драме, которая дала название области драматургии , Гамбургская драматургия , как сборник комментариев к пьесам; ее выдающаяся роль в национальном театре задокументирована Лессингом в Гамбургской драматургии , где Лессинг восхвалял ее как одну из лучших актрис Германии. Гамбургский национальный театр был вынужден закрыться в 1769 году, когда деньги Абеля Зейлера закончились после двух лет щедрых трат.

В 1769 году Абель Сейлер основал передвижную театральную компанию Seyler Theatre Company , которая стала эффективным преемником национального театра, сохранив Конрада Экхофа и Фридерику Софи Хензель в качестве ведущих актеров. Компания зарекомендовала себя как ведущая театральная компания в немецкоязычной Европе в 1770-х годах и считается одной из ведущих театральных компаний в немецкоязычной Европе, а также популяризацией пьес Шекспира в немецкоязычной Европе и продвижением драматургов Sturm und Drang и серьезной немецкой оперной традиции . Первоначально базировавшаяся в Ганновере , компания оставалась в течение трех лет при дворе покровительницы искусств герцогини Анны Амалии в Веймаре с 1771 по 1774 год, что совпало с зарождением культурной эпохи, известной как Веймарский классицизм . Фридерика Софи Хензель выступала с труппой Зейлера с 1769 года, но оставалась в венском Бургтеатре с 1771 по 1772 год. В 1772 году она воссоединилась с Зейлером, своим давним возлюбленным, и вышла за него замуж в ноябре 1772 года в Османштедте недалеко от Веймара. С 1772 года она профессионально аккомпанировала Абелю Зейлеру, выступая в основном в театрах, которыми он руководил. После пожара в замке Веймар в 1774 году труппа Зейлера переехала в герцогский двор Гота и базировалась в Лейпциге и Дрездене с 1775 по 1777 год. С 1777 по 1779 год труппа Зейлера в основном базировалась во Франкфурте и Майнце и много путешествовала в Кельн , Ханау , Мангейм , Гейдельберг и Бонн .

В 1779 году труппа Зейлер сформировала ядро ​​нового Национального театра Мангейма , который ее муж возглавил в качестве художественного руководителя-основателя. В Мангейме ее муж поставил несколько постановок Шекспира и оставил после себя неизгладимое наследие, в то время как Фридерика Софи исполнила ключевые роли Шекспира, такие как Леди Макбет . В 1781 году ее ревность спровоцировала неприятный инцидент: в ответ на неоднократные дерзкие замечания во время репетиций театра ее ученицы Элизабет Тоскани , ее муж дал Тоскани пощечину, что привело к его отставке с поста директора. Затем супруги Зейлер покинули Мангейм и оставались в Шлезвиге с 1781 по 1783 год, где ее муж был художественным руководителем Шлезвигского придворного театра. С 1785 по 1787 год она снова выступала в Комедиенхаусе в Гамбурге под руководством Фридриха Людвига Шрёдера , в то время как ее муж иногда работал суфлером в театре. В 1787 году она переехала с мужем в Шлезвиг, где он снова стал директором Шлезвигского придворного театра, и где она выступала до своей смерти в 1789 году.

Фридерика Софи Сейлер широко считалась величайшей немецкой актрисой своего времени и величайшей немецкой актрисой XVIII века наряду с Фридерикой Каролиной Нойбер . Она освоила разнообразные роли, но особое признание получила за изображение страстных, величественных трагических героинь, таких как Клитемнестра , Медея и Гертруда в «Гамлете ». Готхольд Эфраим Лессинг описал ее в своей «Гамбургской драматургии» как «несомненно одну из лучших актрис, которых когда-либо видел немецкий театр». ^[2] Он похвалил легкость и точность ее декламаций и ее тонкую игру. Он был особенно впечатлен тем, как она освоила сцену смерти в качестве героини в его собственной пьесе « Мисс Сара Сэмпсон» , написав, что «нельзя требовать от искусства большего, чем то, что делает мадам Хензель в роли Сары». Описывая ее игру в «Сене» Франсуазы де Граффиньи , Лессинг отметил, что «ни одно слово не падает с ее уст на землю. То, что она говорит, она не узнала, это исходит из ее собственной головы, из ее собственного сердца. Она любит говорить или не любит говорить, ее игра продолжается непрерывно. Я знал только одну ошибку; но это очень редкая ошибка; очень завидная ошибка. Актриса слишком хороша для этой роли». Актер Август Вильгельм Иффланд описал ее как одну из своих величайших ролевых моделей. ^[9]

Хотя ее считали самой выдающейся из ныне живущих актрис Германии, она также имела репутацию необычайно тщеславной и трудной в работе женщины. ^[10] Она чувствовала себя глубоко оскорбленной малейшей критикой своей игры, даже в целом очень положительными отзывами Лессинг; ее тщеславие, карьерные амбиции, требование самых выдающихся ролей и соперничество с другими актрисами вызывали напряженность на протяжении всей ее карьеры. Ричард Э. Шаде описывает ее как «красивую, хотя и довольно крепко сложенную и властную ведущую леди». ^[11] По словам Филлис Хартнолл , «даже Лессинг, которая ее ненавидела, должна была признать, что она была прекрасной актрисой. В личной жизни она была злобной и интригующей, ее характер способствовал краху гамбургского предприятия». ^[12]

Фридерика Софи Сейлер написала всего две пьесы; тем не менее, она считается одной из самых важных женщин-драматургов 18-го века, и она была одной из очень немногих женщин-драматургов своей эпохи. При жизни она была больше известна как актриса, чем как драматург. Энн Флейг отмечает, что ее известность как актрисы была важна для современного влияния ее пьес. ^[3] Она также перевела две пьесы с французского. ^[3]

Её первая пьеса называлась Die Familie auf dem Lande и была опубликована в 1770 году. Переработанная версия пьесы была опубликована в 1772 году под названием Die Entführung oder die zärtliche Mutter (Похищение, или Нежная мать). Пьеса была драматической адаптацией романа 1767 года « Заключение мемуаров мисс Сидни Бидульф» (1767) Фрэнсис Шеридан , в значительной степени забытой писательницы, которая была продолжением её более раннего романа « Мемуары мисс Сидни Бидульф» . ^[3] Последний роман сам по себе был вдохновлён произведением «Памела; или Вознаграждённая добродетель» Сэмюэля Ричардсона . Пьеса написана в стиле комедии larmoyante , популярной среди женщин-драматургов, где счастливый конец следует за трагическим повествованием. ^[13]

Как драматург Фридерика Софи Зейлер больше всего запомнилась по влиятельному романтическому зингшпилю «Хуон и Аманда» ( нем . Hüon und Amande ), более известному как «Оберон» . Вдохновленная поэмой Виланда « Оберон» и одной из самых ранних пьес, основанных на сказке , она была опубликована в 1789 году, в год ее смерти, и была посвящена ей и давнему другу и соратнику ее мужа, актеру Фридриху Людвигу Шредеру . Она была опубликована в новом издании после ее смерти в 1792 году под названием «Оберон, или Король эльфов» ( нем . Oberon oder König der Elfen ). Пьеса с оригинальной музыкой Карла Ханке имела большой успех в Гамбурге; Ханке была нанята своим мужем в качестве музыкального руководителя в Comödienhaus в Гамбурге в 1783 году. Ее либретто вскоре было повторно адаптировано Карлом Людвигом Гизеке для театральной компании Эмануэля Шиканедера с новой музыкой Пауля Враницкого . Пьеса Зейлера с музыкой Враницкого стала первой оперой, исполненной труппой Шиканедера в Theater auf der Wieden , и заложила традицию в труппе сказочных опер в труппе Шиканедера, которая достигла кульминации в опере Моцарта и Шиканедера «Волшебная флейта» два года спустя. «Оберон» , написанный Софи Зейлер и развитой Гизеке, похож на «Волшебную флейту» по сюжету и персонажам, и ряд певцов, которые участвовали в постановке Шиканедера « Оберона » Зейлера/Враницкого, сыграли похожие роли в более поздней опере. По словам Питера Бранскомба , «давно признано, что Гизеке, названный автор либретто Враницкого, заслуживает мало доверия за то, что в значительной степени является плагиатом», заключая, что «« Оберон, король эльфов » Гизеке — это едва ли больше, чем умеренная переработка книги Зейлера». После театрального успеха плагиата Гизеке (а также после смерти Зейлера) оригинал Зейлера был переименован в « Оберон» и поставлен под этим названием. ^[14]

• Die Familie auf dem Lande , 1770 год.
• Die Entführung oder die zärtliche Mutter , пьеса в пяти действиях, 1772. Wehrhahn Verlag Laatzen (2-е изд. 2004 г.). ISBN  3-86525-012-2 . Пересмотренная версия Die Familie auf dem Lande .
• «Хуон и Аманда» , романтический зингшпиль в пяти действиях, 1789; второе издание в 1792 году под названием «Оберон, или Король эльфов» ; оригинальная музыка Карла Ханке, новая музыка Пауля Враницкого

• Вильгельм Кош , «Зейлер, Фридерика Софи», в Немецком биографическом словаре , ред. Вальтер Килли и Рудольф Вирхаус , Том. 9, редактор Вальтера де Грюйтера , 2005 г., ISBN 3110966298 , стр. 9. 308 
• Пол Шлентер: Абель Сейлер. В Allgemeine Deutsche Biography (ADB). Том 34, Duncker & Humblot, Лейпциг, 1892 г., с. 778–782.
• Сюзанна Корд: «Фридерик Софи Сейлер. В Ein Blick Hinter die Kulissen: Deutschsprachige Dramatikerinnen im 18. und 19. Jahrhundert (стр. 312–314). Springer-Verlag, 2016

• Литература Фридерики Софи Зейлер и о ней в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Фридерика Софи Хензель: Die Entführung oder die zärtliche Mutter, драма 1772 г. (PDF)