Щелчок переключателя | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом | ||||
Выпущенный | 19 августа 1983 г. [1] ( 1983-08-19 ) | |||
Записано | Апрель – май 1983 г. [1] | |||
Студия | Компас-Пойнт (Нассау) | |||
Жанр | Хард-рок | |||
Длина | 37 : 02 | |||
Этикетка | ||||
Продюсер | Переменный/постоянный ток | |||
Хронология AC/DC | ||||
| ||||
Синглы из альбома Flick of The Switch | ||||
| ||||
Flick of the Switch — девятый студийный альбом австралийской хард-рок- группы AC/DC . Альбом был признан коммерческим разочарованием после того, как не смог сравниться по продажам с двумя предыдущими релизами группы, Back in Black 1980 года и For Those About to Rock 1981 года, и его выпуск ознаменовал начало коммерческого спада группы. Третий альбом AC/DC с участием вокалиста Брайана Джонсона , альбом также последний с участием барабанщика Фила Радда перед его возвращением на Ballbreaker (1995). Альбом был переиздан в 2003 году в рамках серии AC/DC Remasters .
AC/DC вернулись в Compass Point Studios на Багамах , чтобы записать свой девятый альбом, в той же студии, где они записали Back in Black с Робертом Джоном «Муттом» Ланге в 1980 году. Ланге продюсировал три предыдущих релиза AC/DC, но на этот раз группа решила продюсировать сама. В записанном комментарии к альбому для DVD Live at Donington участники группы заявляют, что альбом был попыткой снова сделать группу сырой, и были довольны результатом. [3] В книге AC/DC: Maximum Rock & Roll звукорежиссер AC/DC Тони Платт вспоминает:
Было искреннее желание вернуться к основам с Flick of the Switch . Было общее согласие, что нам нужно найти способ немного продвинуться. Знаете версию Джонни Уинтерса « Mannish Boy ?» Мадди Уотерса , где они все кричат на заднем плане? По сути, Мэл сказал, что он хотел попытаться получить это ощущение нахождения в комнате, где все это происходит. Я не думаю, что это действительно сработало полностью.
Альбом примечателен своим «сухим» звучанием, с очень небольшим количеством полировки, которая очевидна на их предыдущей работе For Those About to Rock We Salute You . В интервью 1984 года Ангус Янг сказал об этом LP: «Мы хотели, чтобы этот был максимально сырым. Мы хотели естественного, но большого звука для гитар. Мы не хотели, чтобы эхо и реверберация звучали повсюду, а также чтобы были шумоподавители и шумоизвлекатели». [4]
Однако рождение альбома было проблемным; после проблем с Малкольмом, а также из-за наркотиков и алкоголя [5] барабанщик Фил Радд был уволен в середине сессий записи альбома, хотя он закончил свои партии ударных. Согласно мемуарам группы AC/DC: Maximum Rock & Roll Мюррея Энглхарта , Радд некоторое время боролся; тур-менеджер Ян Джеффри вспоминает, как получил телефонный звонок от обдолбанного Радда в четыре утра, когда группа играла в Небраске в туре Back in Black, и нашел барабанщика в своем гостиничном номере в состоянии дезориентированного волнения. В конце концов Радд расплакался и умолял Джеффри: «Не говори Малкольму». Джеффри также рассказывает, что Малкольм ударил барабанщика после того, как тот опоздал на два часа на концерт группы в Nassau Coliseum на Лонг-Айленде и не смог сыграть последнюю песню на бис. «Это было абсолютно глупо, что это закончилось, но это назревало долгое-долгое время», — вспоминает Джеффри. [6] «Он подсел на наркотики и выгорел», — позже объяснил Малкольм KNAC.com в августе 2000 года. Бывший барабанщик Procol Harum Би Джей Уилсон был нанят, чтобы помочь завершить запись, если это было необходимо, но его вклад не был использован. Позже Платт вспоминал биографу группы Джесси Финку: «Это был не самый счастливый альбом. Внутри группы были всевозможные противоречия. К тому моменту они все были довольно измотаны. Это был альбом, который принял на себя всю негативную реакцию, на самом деле». [7] В конечном итоге место барабанщика занял будущий барабанщик Dio Саймон Райт после того, как в США и Великобритании было проведено более 700 прослушиваний. [8] Саймон Кирк, известный по Free and Bad Company , и Пол Томпсон из Roxy Music были двумя из барабанщиков, которые прослушивались. [6] Райт появился в клипах на песни " Flick of the Switch ", " Nervous Shakedown ", [9] и " Guns For Hire ". Второе видео на песню "Nervous Shakedown" также было снято на репетиции перед выступлением на Joe Louis Arena в Детройте . Он также гастролировал в поддержку альбома и его можно увидеть в профессиональных видеозаписях того периода.
Песни на Flick of the Switch содержат много криминальной бравады («Guns For Hire», «Badlands») и сексуальных намёков («Rising Power», «Deep in the Hole»), которые поклонники привыкли ожидать от австралийских рокеров. Песня «Bedlam in Belgium» была вдохновлена выступлением группы в Kontich , когда почти вспыхнул бунт, когда полиция попыталась закрыть шоу после того, как группа якобы проигнорировала строгий комендантский час в 23:00. [10] В туре в поддержку альбома «Guns For Hire» открывала сет. Тур привёл к ещё большему потрясению в ближайшем окружении группы, когда Малкольм, расстроенный неоднозначными отзывами о Flick of the Switch и сокращающимся числом зрителей в некоторых городах, уволил тур-менеджера Яна Джеффри. В своих мемуарах Bon Scott Highway to Hell автор Клинтон Уокер замечает:
...когда группа возродилась в августе 1983 года с альбомом Flick of the Switch , они обнаружили, что не могут просто продолжить с того места, на котором остановились. Продюсерская заслуга, которую альбом приписали самим Малкольму и Ангусу, была лишь верхушкой айсберга чистки, которую эта пара провела во всей группе и ее инфраструктуре. Это классический синдром: успешный агитатор, который боится своих собственных солдат. Но Малкольм и Ангус никогда никому не доверяли. Они уволили практически всех: Матта Ланге, который искусно организовал их прорыв; барабанщика Фила Радда; Питера Менша , который сам узурпировал Майкла Браунинга, даже фактический фотограф Роберт Эллис был вытеснен. Замена Радда англичанином Саймоном Райтом означала, что в группе не осталось ни одного австралийского участника.
Обложка Flick of the Switch — это простая, нарисованная карандашом картина Ангуса Янга, висящего на гигантском выключателе питания, проиллюстрированная художником Брентом Ричардсоном, которую Янг набросал, чтобы отразить простой, сырой подход к альбому. Atlantic Records это не понравилось. Ангус хотел, чтобы графика альбома была рельефной, как и на Back in Black , но, по словам Яна Джеффри, Atlantic не захотела тратить деньги, потому что они считали, что альбом не содержит хитовых синглов. [11]
Оценки обзоров | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [12] |
Блендер | [13] |
Руководство для коллекционеров по хэви-металу | 10/10 [14] |
Энциклопедия популярной музыки | [15] |
Роллинг Стоун | [16] |
Записанный вскоре после их европейского тура 1982 года в начале 1983 года, альбом был первоначально выпущен с небольшим продвижением в США 19 августа 1983 года. Альбом достиг 4-го места в Великобритании и 15-го места в США и был сертифицирован RIAA как платиновый. [17] В своем оригинальном обзоре Rolling Stone Дэвид Фрике отметил: «Спродюсированный группой, Flick of the Switch не совсем такой же монструозный прорыв, каким был Back in Black 1980-х , и переделка старых риффов Youngs для новых хитов также порой балансирует на грани самоплагиата». Канадский журналист Мартин Попофф назвал альбом «ослепляющим яростным пиком эпохи Брайана Джонсона», где AC/DC вернули «сырую остроту, утраченную в годы Матта Ланге... даже если песни начали возрождать былую славу». [14] Стив Хьюи из AllMusic был того же мнения, написав, что «как, возможно, и указывает идиотское первоначальное название пластинки, совершенно стандартное I Like to Rock , AC/DC, похоже, исчерпывали свои идеи с пугающей скоростью, и продажи их пластинок начали отражать этот факт». [12] Малкольм Янг позже сказал о пластинке: «Она была сделана очень быстро. Я бы не сказал, что это отличный альбом...» [11]
Cash Box сказал о заглавном треке, что он «взрывается в подходящей манере с базового хард-рокового гитарного риффа от Ангуса Янга, за которым следуют такие же базовые хард-роковые визги Брайана Джонсона», и остальная часть песни следует в том же духе, в соответствии с текстом песни о том, что «одним щелчком переключателя она поднимет тебя на небеса». [18]
Все треки написаны Ангусом Янгом , Малкольмом Янгом и Брайаном Джонсоном .
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | «Растущая сила» | 3:43 |
2. | «Этот дом горит» | 3:23 |
3. | « Щелчок переключателя » | 3:13 |
4. | « Нервная встряска » | 4:27 |
5. | "Оползень" | 3:57 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
6. | « Оружие напрокат » | 3:24 |
7. | «Глубоко в яме» | 3:19 |
8. | «Бедлам в Бельгии» | 3:52 |
9. | «Бесплодные земли» | 3:38 |
10. | «Встряска мозгов» | 4:00 |
Общая длина: | 37:02 |
Диаграмма (1983) | Пиковая позиция |
---|---|
Австралийские альбомы ( Kent Music Report ) [19] | 3 |
Австрийские альбомы ( Ö3 Австрия ) [20] | 9 |
Лучшие альбомы/CD в Канаде ( RPM ) [21] | 12 |
Голландские альбомы ( Топ-100 альбомов ) [22] | 10 |
Финские альбомы ( Suomen Virallinen Lista ) [23] | 3 |
Немецкие альбомы ( Offizielle Top 100 ) [24] | 6 |
Альбомы Новой Зеландии ( RMNZ ) [25] | 8 |
Норвежские альбомы ( VG-листа ) [26] | 4 |
Шведские альбомы ( Sverigetopplistan ) [27] | 8 |
Швейцарские альбомы ( Schweizer Hitparade ) [28] | 28 |
Альбомы Великобритании ( OCC ) [29] | 4 |
Американский рекламный щит 200 [30] | 15 |
Область | Сертификация | Сертифицированные единицы /продажи |
---|---|---|
Австралия ( ARIA ) [31] | 3× Платина | 210,000 ^ |
Франция ( SNEP ) [32] | Золото | 100 000 * |
Германия ( BVMI ) [33] | Золото | 250,000 ^ |
Соединенное Королевство ( БПИ ) [34] | Золото | 100,000 ^ |
Соединенные Штаты ( RIAA ) [17] | Платина | 1,000,000 ^ |
* Данные о продажах основаны только на сертификации. |
{{cite web}}
: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )