Фанни Херст

Для проверки этой статьи нужны дополнительные цитаты . Помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники . Материалы без источников могут быть оспорены и удалены. Найти источники:  «Fannie Hurst» – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( ноябрь 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Эта статья , возможно, содержит оригинальное исследование . Пожалуйста, улучшите ее, проверив сделанные заявления и добавив встроенные цитаты . Заявления, состоящие только из оригинального исследования, должны быть удалены. ( Сентябрь 2024 ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Фанни Херст
Фанни Херст в 1932 году. Фотография Карла Ван Вехтена .
Рожденный	18 октября 1889 г., Гамильтон, Огайо
Умер	23 февраля 1968 г. (78 лет) Манхэттен , Нью-Йорк
Занятие	Романист, писатель
Известные работы	Back Street , Имитация жизни
Супруг	Жак С. Даниельсон (1915-1952; его смерть)

Фанни Херст (18 октября 1889 г. – 23 февраля 1968 г.) ^[1] была американской писательницей и автором рассказов, чьи произведения пользовались большой популярностью в эпоху после Первой мировой войны . Ее работы сочетали сентиментальные, романтические темы с социальными проблемами того времени, такими как права женщин и расовые отношения. Она была одной из самых читаемых женщин-писателей 20-го века, и в течение некоторого времени в 1920-х годах она была одной из самых высокооплачиваемых американских писательниц. Херст активно поддерживала ряд социальных проблем, включая феминизм, афроамериканское равенство и программы Нового курса . ^[2]

Хотя ее романы, включая «Луммокс» (1923), «Бэк-стрит» (1931) и «Имитация жизни» (1933), со временем потеряли популярность и в основном не издавались с 2000-х годов, они стали бестселлерами, когда были впервые опубликованы, и были переведены на многие языки. Она также опубликовала более 300 рассказов за свою жизнь.

Херст известна экранизациями своих произведений, среди которых «Имитация жизни» (1934), «Четыре дочери» (1938), «Имитация жизни» (1959), «Юмореска» (1946) и «Молод сердцем» (1954).

Херст родилась 19 октября 1885 года в Гамильтоне, штат Огайо , в семье владельца обувной фабрики Сэмюэля Херста и его жены Роуз (урожденной Коппель), которые были ассимилированными еврейскими иммигрантами из Баварии . Младшая сестра умерла от дифтерии в возрасте четырех лет, оставив Херст единственным выжившим ребенком своих родителей. Она выросла в доме 5641 на Кейтс-авеню в Сент-Луисе, штат Миссури , и училась в Центральной средней школе . ^[3]

Она училась в Вашингтонском университете и окончила его в 1909 году в возрасте 24 лет. В своей автобиографии она описала свою семью как вполне среднего класса, за исключением двухлетнего пребывания в пансионе, вызванного внезапным финансовым спадом. Этот период пробудил в ней первоначальный интерес к положению бедных.

Но более поздние исследователи, включая ее биографа Брук Крюгер и историка литературы Сьюзан Коппельман, оспорили этот рассказ о детстве Херст. По словам Коппельман, пока Фанни Херст росла, ее отец четыре раза менял бизнес, так и не добился большого финансового успеха и по крайней мере один раз потерпел неудачу в бизнесе. Семья Херст жила в 11 разных пансионатах, прежде чем Фанни исполнилось 16 лет. Крюгер писала, что хотя Сэмюэл и Роуз Херст в конечном итоге переехали в дом в фешенебельном районе Сент-Луиса, это произошло только на третьем курсе колледжа Фанни Херст, а не в ее детстве.

В свой последний семестр в колледже Херст написала книгу и тексты песен для комической оперы «Официальный шаперон» , которая была поставлена ​​в кампусе Вашингтонского университета в июне 1909 года. ^{[4] [5] [6]}

После окончания колледжа Херст некоторое время работала на обувной фабрике, а затем переехала в Нью-Йорк в 1911 году, чтобы заняться писательской карьерой. Хотя она опубликовала один рассказ во время учебы в колледже, она получила более 35 отказов, прежде чем смогла продать второй рассказ и начать утверждать себя как регулярно публикуемый автор.

В первые годы в Нью-Йорке она работала на разных работах: официанткой в ​​Childs и продавцом в Macy's , а также играла в эпизодических ролях на Бродвее. Пока Херст работала на этих работах под псевдонимом Роуз Сэмюэлс, она наблюдала за своими клиентами и сотрудниками. Она начала замечать важные социальные проблемы, такие как неравная оплата труда и гендерное неравенство.

В свободное время Херст посещала ночные судебные заседания, посещала остров Эллис и трущобы, по ее собственным словам, «страстно стремясь пробудить в других общую чувствительность к маленьким людям» и развивая осознание «причин, включая потерянных и находящихся под угрозой» ^{[7] .}

Этот раздел нуждается в дополнительных цитатах для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники в этом разделе. Материалы без источников могут быть оспорены и удалены. Найти источники:  "Fannie Hurst" – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( декабрь 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение )

В годы после Первой мировой войны Херст прославилась как автор чрезвычайно популярных рассказов и романов, многие из которых были экранизированы. Ее популярность продолжалась несколько десятилетий, только начав падать после Второй мировой войны .

На протяжении всей своей жизни Херст также активно работала и выступала от имени организаций социальной справедливости и движений в поддержку феминизма и гражданских прав афроамериканцев, а также время от времени поддерживала другие угнетенные группы, такие как еврейские беженцы (хотя она предпочитала не поддерживать некоторые другие еврейские движения), гомосексуалы и заключенные.

Она также была назначена в несколько комитетов, связанных с программами Нового курса президента Франклина Д. Рузвельта .

В 1912 году, после многочисленных отказов, Херст наконец опубликовала рассказ в The Saturday Evening Post , который вскоре после этого запросил эксклюзивный выпуск ее будущих произведений. Она продолжила публиковать еще много рассказов, в основном в Post и в журнале Cosmopolitan , в конечном итоге зарабатывая до 5000 долларов за рассказ. Ее первый сборник рассказов Just Around the Corner был опубликован в 1914 году, а ее первый роман Star-Dust: The Story of an American Girl появился в 1921 году. ^{[8] [9]}

К 1925 году она опубликовала пять сборников рассказов и два романа и стала одним из самых высокооплачиваемых авторов в Соединенных Штатах. ^[8] О Херст говорили, что «ни одна другая живущая американка не достигла таких высот в художественной литературе за столь короткое время».

Ее работы были предназначены в первую очередь для женской аудитории, и обычно в них главными героинями были женщины из рабочего или среднего класса, озабоченные романтическими отношениями и экономической нуждой (см. Основные темы). На Херст сильное влияние оказали работы Эдгара Ли Мастерса , в частности «Антология Спун-Ривер» (1916). Она также читала и училась на работах Чарльза Диккенса , Эптона Синклера и Томаса Харди . Херст считала себя серьезным писателем и публично презирала работы других популярных авторов, таких как Джин Стрэттон-Портер и Гарольд Белл Райт , называя Райта «сентиментальным» автором, чьи произведения люди читают только для «расслабления».

В начале карьеры Херст критики также считали ее серьезным художником, восхищаясь ее чувствительными изображениями жизни иммигрантов и городских «работающих девушек». ^[8] Ее рассказы и книги регулярно попадали в ежегодные списки «лучшего», и ее называли женской версией О. Генри . Ее второй роман, «Ламмокс» (1923), о невзгодах угнетенной домашней прислуги, был высоко оценен за свои проницательные идеи Владимиром Лениным , Львом Троцким и Элеонорой Рузвельт . Однако некоторые рецензенты критиковали ее за «сочные» сюжеты и небрежное письмо. У Ф. Скотта Фицджеральда в его романе 1920 года «По эту сторону рая » был персонаж, провидчески описывающий Херст как одного из нескольких авторов, «не создавших среди них ни одного рассказа или романа, который продержался бы 10 лет». ^[10]

К концу 1930-х годов критики уже не воспринимали ее всерьез и иногда выражали разочарование по поводу продолжающейся коммерческой популярности ее работ на фоне плохих рецензий. В эпоху после Второй мировой войны ее считали популярным автором, писавшим для и о рабочих классах. Она стала любимой мишенью пародистов, включая Лэнгстона Хьюза , который пародировал ее роман на расовую тематику « Имитация жизни как ограничения жизни ». Ее собственный редактор Кеннет Маккормик описывал ее как «довольно банального художника», но «прекрасного рассказчика». Ее также называли «Королевой сестер рыданий ». Херст признавал, что она «не была любимицей критиков», но говорил: «У меня огромная популярная аудитория — это согревает меня, как печь».

Большая популярность работ Херст принесла ей статус знаменитости. Херст также предприняла шаги по саморекламе в целях продвижения как своих произведений, так и активистских идей, которые она отстаивала (см. Социальный активизм). В 1920-х годах средства массовой информации широко освещали аспекты ее личной жизни, такие как ее нетрадиционный брак (см. Жизнь и смерть) и диету, на которой она похудела на 40 фунтов. У нее часто брали интервью о ее взглядах на темы, связанные с любовью, браком и семьей. В течение десятилетий The New York Times продолжала регулярно сообщать о делах Херст, включая ее прогулки в Центральном парке с собаками, ее поездки за границу, ее гардероб и внутреннее убранство ее квартиры.

Back Street (1931), седьмой роман Херст, был воспринят как ее «magnum opus» и назван ее «самой любимой» работой. Его главная героиня, уверенная в себе, независимая молодая нееврейка , влюбляется в женатого еврейского банкира и становится его тайной любовницей, жертвуя в процессе собственной жизнью и в конечном итоге встречая трагический конец.

Следующий роман Херст, «Имитация жизни » (1933), также был чрезвычайно популярен. Сейчас он считается ее самым известным романом. В нем рассказывалась история двух матерей-одиночек, белой и афроамериканки, которые стали партнерами в успешном вафельном и ресторанном бизнесе (смоделированном по образцу смеси для блинов « Тетя Джемайма » компании Quaker Oats ) и имели конфликты со своими дочерьми-подростками. Вдохновением для книги Херст послужила ее собственная дружба с афроамериканской писательницей Зорой Нил Херстон . Однако «Имитация жизни» и два фильма, основанные на ней, вызвали споры из-за их отношения к афроамериканским персонажам. К ним относятся романтизированная фигура мамочки и « трагическая мулатка » — молодая женщина, которая отвергает свою любящую мать, чтобы сойти за белую .

По мотивам романа Херст было снято около 30 фильмов. «Бэк-стрит» лег в основу трех одноименных фильмов 1932 , 1941 и 1961 годов . « Запрещенный » (1932) Фрэнка Капры щедро заимствовал элементы из романа Херст, не упоминая ее авторства.

«Имитация жизни» была дважды экранизирована в 1934 и 1959 годах . ^[8] Оба фильма были включены в списки Национального реестра фильмов в 2005 и 2015 годах соответственно . ^[11]

Он также был адаптирован Хоселито Родригесом для мексиканского фильма 1949 года Angelitos negros («Маленькие черные ангелы»). Он был адаптирован снова и выпущен в 1970 году в двух версиях: как художественный фильм Angelitos negros (фильм 1970 года) и как теленовелла .

Ее короткий рассказ "Юмореска", опубликованный в 1919 году, был адаптирован в качестве немого фильма 1920 года и как фильм нуар 1946 года с Джоан Кроуфорд в главной роли . Более поздний рассказ "Действуй, сестра", опубликованный в Cosmopolitan в 1937 году, вдохновил на создание музыкальных фильмов "Четыре дочери " (1938) и фильма Фрэнка Синатры "Молодые сердцем" (1954).

Херст продолжала писать и публиковаться до самой своей смерти в 1968 году, хотя коммерческая ценность ее работ снизилась после Второй мировой войны , поскольку изменились вкусы публики. Ее общие публикации за ее почти шестидесятилетнюю карьеру включают 19 романов ^[12] , более 300 рассказов (63 из которых были собраны в восемь сборников рассказов), четыре пьесы, поставленные на Бродвее , полноценную автобиографию и автобиографические мемуары, многочисленные журнальные статьи, личные эссе, статьи (часто неподписанные) для различных организаций, к которым она принадлежала, и сценарии (как самостоятельно написанные, так и в соавторстве) для нескольких фильмов.

На протяжении всей своей жизни Херст участвовала во многих общественных активистских группах, выступавших за равные права для женщин и афроамериканцев, а также время от времени помогала другим нуждающимся людям. В 1921 году Херст была одной из первых, кто присоединился к Лиге Люси Стоун , организации, которая боролась за то, чтобы женщины сохранили свои девичьи фамилии. Она была членом феминистской интеллектуальной группы Heterodoxy в Гринвич-Виллидж и принимала активное участие в Городской лиге . Она добровольно навещала заключенных женской тюрьмы в Манхэттене . Во время Второй мировой войны она собирала деньги, чтобы помочь еврейским беженцам, покидавшим Европу, но в ранние годы она меньше поддерживала другие еврейские дела, заявив в интервью 1925 года, что сионизм «разделяет нас, возводит барьеры или создает расовые предрассудки». ^[13] Ее отношение изменилось в 1950-х годах, ^[14] а в 1963 году она получила почетную награду от сионистской женской организации Hadassah . ^[15]

В 1930-х и 1940-х годах Херст была подругой Элеоноры Рузвельт и частым гостем Белого дома . Херст была назначена председателем Национальной жилищной комиссии в 1936–1937 годах и назначена в Национальный консультативный комитет Управления прогресса работ в 1940 году. Она была делегатом Всемирной организации здравоохранения в 1952 году.

В 1958 году Херст недолгое время вел телевизионное ток-шоу в Нью-Йорке под названием Showcase . ^[16] Showcase был известен тем, что представлял несколько самых ранних всесторонних дискуссий о гомосексуальности и был одной из немногих программ, в которых гомосексуальные мужчины говорили сами за себя, а не обсуждались группой «экспертов». ^[17] Херста похвалила ранняя гомофильная группа Mattachine Society , которая пригласила Херста выступить с программной речью на съезде Общества в 1958 году. ^[18]

Этот раздел нуждается в дополнительных цитатах для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники в этом разделе. Материалы без источников могут быть оспорены и удалены. Найти источники:  "Fannie Hurst" – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( декабрь 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение )

В 1915 году Херст тайно вышла замуж за Жака С. Даниельсона, русского эмигранта-пианиста. Херст сохранила свою девичью фамилию, и пара жила отдельно и договорилась о продлении брачного контракта каждые пять лет, если они оба согласятся на это. Раскрытие брака в 1920 году попало в заголовки национальных газет, и The New York Times раскритиковала пару в редакционной статье за ​​то, что они занимали два дома во время нехватки жилья. Херст ответил, заявив, что замужняя женщина имеет право сохранить свое собственное имя, свою собственную особую жизнь и свою личную свободу. У Херста и Даниельсона не было детей, и они оставались женатыми до смерти Даниельсона в 1952 году. После его смерти Херст продолжала писать ему еженедельные письма в течение следующих 16 лет, пока она не умерла, и регулярно носила каллу , первый цветок, который он когда-либо ей посылал.

В 1920-х и 1930-х годах, когда она была замужем за Дэниелсоном, у Херст также был длительный роман с исследователем Арктики Вильялмуром Стефанссоном . ^{[19] [20] [21]} Они часто встречались в кафе Romany Marie в Гринвич -Виллидж , когда Стефанссон был в городе. По словам Стефанссона, в какой-то момент Херст подумывала развестись с Дэниелсоном, чтобы выйти за него замуж, но передумала. Херст и Стефанссон прекратили свои отношения в 1939 году. ^{[ нужна цитата ]}

Херст дружила со многими ведущими деятелями Гарлемского Возрождения , включая Карла Ван Вехтена и Зору Нил Херстон , которая во время учебы в Барнард-колледже работала секретарем Херст, а затем путешествовала вместе с ней. ^[13] В 1958 году Херст опубликовала свою автобиографию « Анатомия меня» , в которой описала многие из своих дружеских отношений и встреч с известными людьми той эпохи, такими как Теодор Драйзер и Элеонора Рузвельт.

Избыточный вес в детстве и юности, Херст всю жизнь беспокоилась о своем весе. Она была известна в литературных кругах как заядлая диетчица и опубликовала автобиографические мемуары о своей диете, No Food With My Meals , в 1935 году. ^{[ необходима цитата ]}

Херст умерла 23 февраля 1968 года в своих апартаментах в Hotel des Artistes на Манхэттене после непродолжительной болезни. ^[1] За несколько недель до смерти она отправила своим издателям два новых романа: один без названия, а другой под названием Lonely is Only a Word . Ее некролог появился на первой странице The New York Times . ^{[ требуется ссылка ]}

В этом разделе не указаны источники . Пожалуйста, помогите улучшить этот раздел , добавив ссылки на надежные источники . Материалы без ссылок могут быть оспорены и удалены . ( Декабрь 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение )

Сочетая сентиментальность с социальным реализмом, художественная литература Херст фокусируется на американских (включая иммигрантов) женщинах рабочего и среднего класса, которые пытаются сбалансировать общественные ожидания и экономические потребности со своими собственными желаниями самореализации. Многие персонажи Херст, мужчины и женщины, являются рабочими людьми, пытающимися подняться над своим классом. Эйб С. Равиц описал темы Херст как «женские проблемы, часто выраженные в мифах о жертве, страдании и любви», а саму Херст как «лауреата гетто и Новой женщины ». Для читателей, незнакомых с городской жизнью, опыт Херст позволил ей создать точные изображения современного Нью-Йорка и, в ее более поздних работах, Среднего Запада . Она часто имела дело с темами, которые считались «дерзко откровенными и приземленными» для своего времени, включая внебрачную беременность, внебрачные связи, смешанные браки и гомосексуализм. Работы Херста критиковали за чрезмерную опору на стереотипы, среди которых «хам, алкоголик, эгоист, самовлюбленная богатая леди, златосердечная шлюха, храбрая жена, чистосердечная девственница и честный бюргер».

Женщины в работах Херста, как правило, в той или иной степени становятся жертвами предвзятого отношения или социальной и экономической дискриминации, включая сексуальные домогательства , гендерную дискриминацию и дискриминацию по возрасту . Хотя женщины Херста часто имеют работу, экономическая безопасность для женщин обычно изображается как достижение брака или иногда через то, чтобы быть хорошо оплачиваемой любовницей богатого мужчины. Женщины, чьи отношения не соответствуют этим стандартам, или которые преследуют тип любовных отношений без экономической выгоды, страдают от лишений или сталкиваются с трагедией. Положение женщин часто усугубляется их собственной пассивностью, чертой, которую Херст осуждала; счастливый конец часто либо не наступает, либо наступает из-за внешних сил, а не собственных усилий пострадавшей женщины. Херст также сосредоточилась на описании «внутренней жизни женщин» и на том, как жизненный выбор ее женских персонажей обусловлен чувствами и страстями, которые они часто не могут сформулировать или объяснить.

В этом разделе не указаны источники . Пожалуйста, помогите улучшить этот раздел , добавив ссылки на надежные источники . Материалы без ссылок могут быть оспорены и удалены . ( Декабрь 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение )

В 1964 году Херст основала свой архив в Центре Гарри Рэнсома в Техасском университете в Остине при содействии своего друга, известного адвоката по гражданским правам Морриса Эрнста . Коллекция из более чем 270 коробок включает в себя обширные рукописи ее работ (рассказы, романы, сценарии фильмов, пьесы, статьи, колонки, речи и беседы), входящую и исходящую корреспонденцию, записные книжки, завещания, контракты, интервью и биографические материалы. ^[22]

После своей смерти в 1968 году Херст оставила половину своего имущества своей alma mater Вашингтонскому университету в Сент-Луисе , а другую половину — Университету Брандейса . Университеты использовали деньги для финансирования профессорских должностей на своих кафедрах английского языка и создания «Hurst Lounges» для писателей, чтобы они могли делиться своими работами с учеными и студентами.

На момент ее смерти и в течение нескольких десятилетий после нее Херст считалась популярной писательницей , которой приписывали «стиль, которому следовали Жаклин Сьюзанн , Джудит Кранц и Джеки Коллинз », и которую считали «одним из величайших авторов трэш-романов». Ее работы оказались в безвестности и в основном не издавались. В 1990-х годах жизнь и творчество Херст снова стали получать серьезное критическое внимание, включая создание Общества Фанни Херст для заинтересованных ученых; том литературной критики Эйба С. Равица, опубликованный в 1997 году; и подробную биографию Херст, опубликованную Крюгером в 1999 году.

В 2004 году издательство The Feminist Press опубликовало сборник ее рассказов с 1912 по 1935 год, стремясь «способствовать давно назревшему возрождению и переоценке творчества Херст» и восхваляя ее «глубину, интеллект и артистизм как писателя».

Другие аспекты жизни и творчества Херст, изученные учеными, включают ее американское еврейское происхождение, ее дружбу с Зорой Нил Херстон и ее покровительство ей (о чем Херстон писала в своей автобиографии), рассмотрение расовых вопросов в ее романе «Имитация жизни» и фильмах, основанных на нем, и ее широко разрекламированную диету. Ее называли пионером в области связей с общественностью из-за ее развития собственной сильной публичной персоны.

Херст был ярым сторонником того, чтобы женщины сохраняли независимость на протяжении всей своей жизни, даже после замужества. В 1920-х годах, после того как Херст раскрыла свой брак с Жаком Даниельсоном, но сохранила свое собственное имя и у каждой был свой отдельный дом, был придуман термин «брак Фанни Херст» для описания брачного соглашения, похожего на соглашение Херста, где муж и жена сохраняли свою собственную независимую жизнь, вплоть до проживания в отдельных домах.

Херст упоминается в популярной культуре как пример популярного или непопулярного автора, в отличие от серьезных литературных авторов. В музыкальной теме комедийного фильма Мэла Брукса 1970 года «Двенадцать стульев » есть строки: «Надейся на лучшее, ожидай худшего/ Ты мог бы быть Толстым или Фанни Херст». Херст упоминается в похожем ключе в песне «Ты такой Лондон» Майка Николса и Кена Уэлча, написанной для шоу «Джули и Кэрол» в Карнеги-холле (1962): «Ты такой лосось , ты такая икра , а я такая ливерная колбаса / Ты такой Шекспир , такой Бернард Шоу , а я такая Фанни Херст».

• Прямо за углом (1914)
• У каждой души своя песня (1916)
• Газовые сонаты (1918)
• Юмореска: смех над жизнью со слезой за спиной (1919) ^[23]
• Вертикальный город (1922)
• Песнь жизни (1927)
• Шествие (1929)
• Нас десять (1937)

• Анатомия меня: странница в поисках себя (1958)

• Никакой еды с моими приемами пищи (1935) (автобиографические мемуары о диетах)
• Сегодня — женский день (1939) (буклет Home Institute, распространяемый через газеты)
• Белое Рождество (1942) (рассказ, рождественская история)

• «Официальный шаперон» (1909, произведено в Университете Вашингтона в Сент-Луисе) ^{[4] [5]}
• Земля свободных (1917, в соавторстве с Харриет Форд)
• «Задняя зарплата» (1921, адаптация Херст ее одноименного рассказа 1919 года)
• «Юмореска» (1923, адаптация Херст ее одноименного рассказа 1918 года)
• «Это смех» (1927, адаптация Херстом ее рассказа «Золото в рыбе» (1925)
• Четыре дочери (1941, автор рассказа; сценическая пьеса была адаптирована Фрэнком Вриландом по мотивам рассказа Херста «Действуй, сестра»)

• Юмореска (1920)
• «Луммокс» (1930), основан на романе 1923 года; также диалоги
• Симфония шести миллионов (1932), по мотивам рассказа «Ночной звонок»
• «Бэк-стрит» (1932), по мотивам романа
• Имитация жизни (1934), по мотивам романа
• «Бэк-стрит» (1941), по мотивам романа
• Юмореска (1946), по мотивам рассказа
• Имитация жизни (1959), по мотивам романа

• Тропиано, Стивен (2002). Прайм-тайм-клозет: История геев и лесбиянок на ТВ . Нью-Йорк: Книги издательства Applause Theatre and Cinema. ISBN 1-55783-557-8.

На Викискладе есть медиафайлы по теме Fannie Hurst .

В Wikisource имеется текст статьи из энциклопедии Collier's Encyclopedia 1921 года о Фанни Херст .

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Фанни Херст .

• Документы Фанни Херст в Центре Гарри Рэнсома
• Документы Fannie Hurst в Университете Вашингтона в Сент-Луисе
• Коллекция Фанни Херст в Университете Брандейса
• Работы Фанни Херст в Project Gutenberg
• Работы Фанни Херст или о ней в Архиве Интернета
• Работы Фанни Херст в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• "Фанни Херст". Женская история . About.com. Архивировано из оригинала 9 января 2006 г.
• Фанни Херст на IMDb
• Фанни Херст в базе данных Internet Broadway
• Страница архива еврейских женщин