Конкретный этюд
Электроакустическая музыка, записанная в 1952 году.

Konkrete Etüde (Concrète Étude) — самое раннее произведение электроакустической музыки на магнитной ленте Карлхайнца Штокхаузена , написанное в 1952 году и длящееся всего три с четвертью минуты. Композитор ретроспективно присвоил ему номер « 1 ⁄ 5 » в своем каталоге произведений.

История

В январе 1952 года Штокхаузен отправился в Париж, чтобы учиться у Оливье Мессиана , и к марту познакомился с такими композиторами, как Пьер Булез , Жан Барраке и Мишель Филиппо , которые работали с musique concrète в Club d'Essai Пьера Шеффера . Начиная с ноября, Штокхаузен мог работать в студии, но только записывая и каталогизируя естественные звуки, в основном ударных инструментов. В декабре, наконец, Штокхаузену разрешили создать свою собственную пьесу. Используя звуки, записанные с подготовленного фортепиано , он разрезал ленту на короткие фрагменты, склеивал их вместе и накладывал результаты. [1] Это включало в себя взятие сегмента атаки каждого звука и его повторение для получения относительно постоянного звука. [2] Затем результат был транспонирован с помощью транспозиционной машины, называемой фоногеном . [3] Весь процесс был завершен за двенадцать дней, завершившись 15 декабря 1952 года. [4] Это было первое произведение нефранцузского композитора, созданное в парижской студии. [5] Еще до завершения произведения Штокхаузен разочаровался в musique concrète . [6] и в письме Анри Пуссеру, написанном всего несколько месяцев спустя, Штокхаузен описал этюд как «отрицательный результат». [7]

Долгое время считавшаяся утерянной, запись этюда была , согласно одному источнику, вновь обнаружена Рудольфом Фризиусом; [8] согласно другому источнику, она была найдена самим композитором «в куче старых записей». [9] Даже после ее повторного обнаружения Штокхаузен не разрешал публиковать произведение до 1992 года. [10]

Есть ссылки на другой, более ранний и, возможно, нереализованный проект musique concrète , Studie über einen Ton (Исследование одного звука), в двух частях. [11] Однако это же название, только на французском языке — Étude sur un seul son — использовал Булез для первого из своих двух конкретных этюдов , реализованных в 1951 году. Пьер Шеффер в интервью, проведенном много лет спустя, называет обе эти работы одним и тем же названием и вспоминает, что запись Исследования одного звука Штокхаузена была длиной всего около 50 сантиметров — менее одной секунды при 76,2 см/с. [12] Ситуация еще больше осложняется записью в опубликованном каталоге студии Шеффера, Répertoire acousmatique 1948–1980 , в которой последняя постановка 1952 года названа работой Штокхаузена, длящейся всего 1 мин. 13 с., и озаглавлена ​​Étude "aux mille collants" (Этюд тысячи склеек). [13] Штокхаузен также упоминает о неудачной первой попытке реализации этюда :

Уже после прослушивания двух синхронизированных слоев, а тем более трех или четырех слоев, я становился все более бледным и беспомощным: я представлял себе что-то совсем другое! На следующий день колдовство неизменно продолжалось: я менял свои серии, выбирал другие последовательности, сокращал другие длины, склеивал другие прогрессии и снова надеялся на чудо в звуке. [14]

Анализ

Штокхаузен построил работу на числовом квадрате размером шесть на шесть: [15]

534162
312546
423651
156324
645213
261435

Каждая строка квадрата представляет собой транспозицию на последовательные элементы исходной строки. [16] Длительности основаны на делениях единиц длины ленты по 216 см, что составляет всего около трех секунд, но является удобным числом для подсчета подразделений, поскольку 2 3 × 3 3 = 216. [15]

Каждому разделу назначается количество звуков от одного до шести. После того, как количество звуков определено, распределение звуков в каждом разделе определяется набором того, что Штокхаузен назвал «моды». Звуки могут начинаться или заканчиваться вместе, длительность и высота могут быть связаны (чем выше, тем короче) или нет, а последовательные звуки могут предшествовать или следовать за тишиной, что дает шесть различных мод, которыми можно манипулировать в соответствии с тем же квадратом чисел. Эти модусы должны были доминировать в работах Штокхаузена в течение следующих нескольких лет, в таких композициях, как Kontra-Punkte , Studie I , и Studie II . [17]

Дискография

  • Штокхаузен, Карлхайнц. Электронная музыка 1952–1960 . Этюд , Этюд I , Этюд II , Gesang der Jünglinge , Контакт . Stockhausen Complete Edition, компакт-диск 3. Kürten: Stockhausen-Verlag, 1992.
  • Карлхайнц Штокхаузен, Пьер Булез: Новые направления в музыке . Эль Рекордс ACMEM193CD. Штокхаузен, Konkrete Etüde (1952), Zeitmaße (1955–56), Klavierstück XI (1956, четыре версии, Давид Тюдор , фортепиано); Булез, «Марто без мэтра» . Лондон: Él совместно с Cherry Red Records, 2010.

Ссылки

  1. ↑ Туп 1976, 295–296.
  2. ↑ Туп 1979, 387.
  3. ^ Штокхаузен 1992, 5, 95.
  4. ^ Блюмрёдер 1993, 92.
  5. ^ Фризиус 2008, 61.
  6. ^ Туп 1979, 388.
  7. ↑ Туп 1976, 297.
  8. ^ Курц 1992, 56.
  9. ^ Штокхаузен 1992, 7, 97.
  10. ^ Фризиус 2008, 64.
  11. ^ Курц 1992, 56, 261.
  12. ^ Курц 1986, 16–17.
  13. ↑ Фризиус 2008, 61–62.
  14. ^ Штокхаузен 1992, 7 и 97.
  15. ^ ab Toop 1976, 298.
  16. ^ Туп 1981, 158.
  17. ↑ Туп 1976, 300.

Источники

Дальнейшее чтение

  • Ассис, Густаво Оливейра Альфе. 2011. Em busca do som: A música de Karlheinz Stockhausen nos anos 1950 . Сан-Паулу: Редакция UNESP. ISBN 978-85-393-0207-9 . 
  • Декрупе, Паскаль и Елена Унгехойер. 1994. "Карел Гоэйвертс и серия Tonbandmusik". Revue Belge de Musicologie 48:95–118.
  • Maconie, Robin . 2005. Другие планеты: Музыка Карлхайнца Штокхаузена . Ланхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5356-6 . 
  • Квантен, Мартен. 2016. «О временной организации ранних групповых композиций Карлхайнца Штокхаузена ( Konkrete Etüde и Klavierstück I )». В «Музыкальном наследии Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед » под редакцией М. Дж. Гранта и Имке Миш, 35–51. Хофхайм: Волке Верлаг. ISBN 978-3-95593-068-4 . 
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Конкретный_этюд&oldid=1264679784"