Kontra-Punkte (Контрапункты, или Противоположные пункты) — это композиция для десяти инструментов Карлхайнца Штокхаузена, которая разрешает контрасты между шестью инструментальными тембрами , а также крайности значений нот и динамических уровней в однородную конечную текстуру . Штокхаузен описал ее: «Контрапункты: серия самых скрытых и также самых заметных преобразований и обновлений — без предсказуемого конца. Одно и то же никогда не слышится дважды. Тем не менее, есть отчетливое ощущение того, что никогда не выпадешь из безошибочной конструкции предельной однородности. Основная сила, которая удерживает вещи вместе — связанные пропорции: структура. Не одни и те же гештальты в изменчивом свете. А скорее это: различные гештальты в одном и том же свете, который пронизывает все». [1]
Название, написанное через дефис, означает «контрдействие» против пунктуального стиля, который сейчас в моде в начале 1950-х годов, действие, воплощенное в самой композиции как процесс преобразования разрозненных «точек» в сплоченные «группы» нот, и, следовательно, из по существу статического состояния в слышимо динамическое. Название также подразумевает критику собственного более раннего сочинения Штокхаузена Punkte , а также работы его друга Пьера Булеза 1951 года Polyphonie X — критику, за которую Булез, похоже, простил Штокхаузену. [3]
Kontra-Punkte впервые была исполнена во время Всемирных дней музыки ISCM в Кельне 26 мая 1953 года членами Симфонического оркестра WDR под управлением Германа Шерхена . Однако это исполнение включало только первые две трети произведения из-за нехватки времени у пианиста для подготовки чрезвычайно сложной заключительной части. Позже в том же году Шерхен дирижировал первым полным исполнением на музыкальном концерте Domaine в Париже. [4] В одном обзоре (частичной) премьеры 1953 года сообщалось, что Шерхен немедленно повторил произведение, потому что вскоре после начала первого исполнения пианист отстал на два такта, несмотря на помощь композитора, «который время от времени играл ноту, очевидно, не входящую в возможности десяти пальцев, но требуемую партитурой». [5]
Несколько сбивает с толку, что более ранняя оркестровая работа Штокхаузена называлась «Kontrapunkte» (без дефиса: «Контрапункты»). Эта работа, в то время запрещенная композитором по причине ее неисполнимости, была радикально переработана в 1962 году и выпущена под названием Punkte (Точки), под которым теперь также называется и оригинальная работа. [6] [7]
Анализ
«Стиль ансамбля «пунктуальный», использующий десять солистов, разделенных на шесть звуковых групп ((1) флейта-фагот, (2) кларнет-бас-кларнет, (3) труба-тромбон, (4) фортепиано, (5) арфа, (6) скрипка-виолончель), нерегулярно, но неуклонно трансформируется в сольный стиль, артикулируемый «группами», постепенно фокусируясь на партии фортепиано». [8] Эта версия постепенно добавляет более длинные вставки более плотных групп нот, часто в отдельных инструментах, и в то же время постепенно заменяет все более длинные ноты группами быстрых, более коротких в технике, называемой Ausmultiplikation . [9] Эта постепенная эрозия изначально разреженной текстуры, отраженная в дефисном названии (означающем «Против точек»), дополняет три параллельных процесса, уже присутствующих в первой версии: (1) разнородные тембры всего ансамбля постепенно сводятся к «монохромности» сольного фортепиано; (2) широко колеблющиеся длительности сводятся к схожим значениям; (3) широкомасштабная динамика сводится к в целом мягкому уровню. Этот однонаправленный процесс сравнивают, с одной стороны, с процессом Болеро Мориса Равеля [ 10] , а с другой — с «Прощальной» симфонией Гайдна [ 11] Бесчисленные мелкие изменения были внесены в последующие редакции, последняя из которых, в январе 2004 года, заменила кларнет ля на инструмент си-бемоль.
Дискография
В хронологическом порядке записи.
Музыкальные Les Concerts du Domaine: IV концерт — сезон 1956 года . Антон Веберн : Симфония op. 21; Две песни, соч. 8; Четыре песни, соч. 13. Луиджи Ноно : Инконтри . Карлхайнц Штокхаузен: Kontra-Punkte . Пьер Булез : Марто без мэтра . Мюзикл «Солисты дю Домена»; Пьер Булез, дир. Запись LP, 1 звуковой диск: 33⅓ об/мин, монофонический, 30 см. Серия: Присутствие современной музыки: Артистическая серия. Vega C 30 A 66. [Париж]: Vega, 1956. Переиздан на компакт-диске 1: Pierre Boulez: Le Domaine Musical, 1956–1967 . Том. 1. Запись на CD, 5 звуковых дисков: цифровые, моно, стерео, 12 см. Accord 476 9209 (комплект): 476 8858, 476 8859, 476 8860, 476 8861, 476 9210. [Франция]: Accord; Universal Music France, 2006.
Новая музыка . Карлхайнц Штокхаузен: Kontra-Punkte ; Кшиштоф Пендерецкий : Threnody to the Victims of Hiroshima ; Эрл Браун : Available Forms I ; Анри Пуссер : Rimes pour différentes sources sonores . Фредерик Ржевский , фортепиано; Участники оркестра RAI Rome; Бруно Мадерна , дирижер. LP-запись, 1 звуковой диск: аналоговый, 33⅓ об./мин, стерео, 30 см. RCA Victrola VICS 1239. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: RCA Victrola, 1967. Переиздано как Musica Nova vol. 1. LP-запись. RCA 940044. [Париж]: RCA France, 1969. Также выпущено как диск 2 из набора из 3 LP: La Musica Nuova. LP-запись, 3 звуковых диска: аналоговый, 33⅓ об./мин, стерео, 30 см. RCA Italiana SLD-61005; [Италия]: RCA Italiana, [1960-е]. Переиздано на CD: 1 звуковой диск, стерео, 12 см. Sony 49996 (88765499962). Нью-Йорк: Sony Music Entertainment, 2013.
Штокхаузен: Kreuzspiel , Kontra-Punkte Zeitmaße и Adieu . London Sinfonietta (Себастьян Белл, флейта; Энтони Пэй , кларнет; Роджер Фэллоуз, бас-кларнет; Уильям Уотерхаус , фагот; Джон Миллер, труба; Дэвид Персер, тромбон; Джон Констебл, фортепиано; Элизабет Флетчер, арфа; Марсия Крейфорд, скрипка; Кристофер ван Кампен, виолончель); Карлхайнц Штокхаузен, дирижер (Kontra- Punkte записано в студии CTS, Уэмбли (Лондон), 8 июля 1973 г.) LP-запись, 1 звуковой диск: 33⅓ об./мин, моно, 30 см. DGG LP 2530 443. [Гамбург]: Deutsche Grammophon, 1974. Переиздано вместе с Zeitmaße и Adieu с этого же LP, с добавлением Stop (1965) с DGG LP 2530 442, на Stockhausen Complete Edition CD 4. Kürten: Stockhausen-Verlag, 2002.
Карлхайнц Штокхаузен: Kontra-Punkte, Refrain, Zeitmaße, Schlagtrio . Ансамбль исследований (Мартин Фаленбок, флейта; Шизуё Ока, кларнет; Марио Копф, фагот; Уве Мёкель, бас-кларнет; Маркус Швинд, труба; Эндрю Дигби, тромбон; Жан-Пьер Колло, фортепиано; Беате Антон, арфа; Мелиса Меллингер, скрипка Оса Окерберг, виолончель; в других произведениях: Хайме Гонсалес, гобой; Флориан Хазель, английский рожок; Кристиан Дирштейн и Марико Нишиока, ударные), Руперт Хубер [де] , конд. Запись компакт-диска, 1 звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Wergo WER 6717 2. Майнц: Wergo, подразделение Schott Music & Media GmbH, 2009. Диск переиздан как часть Music Of Our Time: 50 Years: 1962–2012 . Комплект из 5 CD. Wergo 6946. Wergo, подразделение Schott Music & Media GmbH, 2012.
Ссылки
^ Штокхаузен 1963, стр. 37.
^ Ассис 2011, стр. 260.
^ Maconie 2005, стр. 116–117.
^ Курц 1992, стр. 58.
↑ Вольф 1953, стр. 606.
^ Курц 1992, стр. 52.
^ Блюмрёдер 1993, стр. 99.
^ Штокхаузен 1964, стр. 20.
^ Коль 2004.
↑ Пуссер 1970, стр. 246.
^ Maconie 2005, стр. 116.
Цитируемые источники
Ассис, Густаво Оливейра Альфе. 2011. Em busca do som: A música de Karlheinz Stockhausen nos anos 1950 . Сан-Паулу: Редакция UNESP. ISBN 978-85-393-0207-9 .
Коль, Джером . 2004. «„Единый высший принцип“: истоки сериализма Штокхаузена». Доклад, представленный 13 ноября 2004 г. на Национальной конференции Общества теории музыки, Сиэтл, Вашингтон.
Курц, Михаэль. 1992. Штокхаузен: Биография . Перевод Ричарда Тупа . Лондон: Faber and Faber.
Макони, Робин . 2005. Другие планеты: музыка Карлхайнца Штокхаузена . Ланхэм, Мэриленд, Торонто и Оксфорд: The Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5356-6 .
Пуссер, Анри . 1970. Теорические фрагменты I: Sur la musique expérimentale . Этюды социологии музыки. Брюссель: Издания Института социологии Свободного университета Брюсселя.
Штокхаузен, Карлхайнц. 1963. "Arbeitsbericht 1952/53: Ориентирование". В его Texte zur elektronischen und Instrumentalen Musik 1 под редакцией Дитера Шнебеля , 32–38. Документ Дюмон. Кельн: Верлаг М. Дюмон Шауберг.
Штокхаузен, Карлхайнц. 1964. "№ 1 Kontra-Punkte für 10 Instrumente (1953)". В своем Texte zur Musik 2 под редакцией Дитера Шнебеля, 20–21. Кельн: Верлаг М. Дюмон Шауберг.
Фризиус, Рудольф. 2008. Карлхайнц Штокхаузен II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, «Es geht aufwärts» . Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN 978-3-7957-0249-6 .
Голдберг, Альберт. 21 февраля 1956 г. «Контрапункт № 1» не произвел впечатления». Los Angeles Times , стр. 29.
Голдберг, Альберт. 3 декабря 1958 г. «The Sounding Board: произведения Штокхаузена, исполненные в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе». Los Angeles Times , стр. 7C.
Хоуленд, Патрисия Л. 2010. «Формальные процессы в посттональной музыке: исследование избранных произведений Бэббита, Штокхаузена и Картера». Докторская диссертация. Нью-Йорк: Городской университет Нью-Йорка.
Мош, Ульрих. 1997. "Wahrnehmungsweisen серийная музыка". Теория музыки 12:61–70.
Шнебель, Дитер . 1972. «Контра-Пункте или Морфология музыкального времени » . В Denkbare Musik: Schriften 1952–1972 , изд. Ганс Рудольф Целлер, 213–230. Кельн: Верлаг М. Дюмон Шауберг.
Шонберг, Гарольд К. 6 июня 1956 г. «Стокгольмскому празднику не хватает новинок: даже самые экстремальные произведения в современной музыкальной программе не обладают шокирующей ценностью». The New York Times , стр. 37.
Внешние ссылки
Штокхаузен: Звуки в космосе: OP.01, KONTRA-PUNKTE (Руководство по анализу и прослушиванию)