Этьен Лулье

Эта статья включает список ссылок , связанных материалов или внешних ссылок , но ее источники остаются неясными, поскольку в ней отсутствуют встроенные цитаты . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, введя более точные цитаты. ( Февраль 2024 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Этьен Лулье ( французский: [etjɛn lulje] ; 1654 — 16 июля 1702) — музыкант, педагог и теоретик музыки.

Родившийся в семье парижских мастеров по отделке мечей, Лулье изучал музыкальную практику и музыкальную теорию в качестве мальчика-хориста в Сент-Шапель в Париже под руководством ученого мастера музыки Рене Уврара . В 1673 году Лулье покинул Капеллу и поступил на службу к Марии Лотарингской, герцогине де Гиз , в качестве инструменталиста ( клавесин , орган , виола , блокфлейта и, возможно, также поперечная флейта ), выступая в основном в ее домашнем ансамбле. Поэтому с 1673 по конец 1687 года он исполнил многие композиции Марка-Антуана Шарпантье , домашнего композитора Гизов. В конце 1680-х годов Лулье занялся музыкальной педагогикой и написал серию книг по скоординированным методам для учителей музыки. Ему приписывают введение шестикратной системы классификации метров, которая преподается и по сей день. В эти же годы он завязал дружбу на всю жизнь с Себастьеном де Броссаром , который стал известным коллекционером музыкальных партитур и сохранил бумаги Лулье, включив их в свой дар Королевской библиотеке (сегодня Национальная библиотека Франции ).

Герцогиня де Гиз умерла в 1688 году. С этого момента и до 1691 года Лулье сотрудничал с математиком Жозефом Совером, готовя курс обучения для Филиппа II, герцога Орлеанского , в то время известного как «герцог Шартрский».

Один из немногих музыкантов того времени, который досконально знал как практику, так и теорию музыки, Лулье работал с Совером (около 1693-1699) под эгидой Французской академии наук , изучая акустику и разрабатывая «новую систему» ​​настройки и музыкальной нотации. Совместное предприятие закончилось, когда Лулье и работавшие с ним музыканты стали раздражаться из-за мельчайших единиц, на которых Совер основывал свою систему и которые, как настаивали музыканты, не могли быть ни услышаны, ни воспроизведены даже самым острым человеческим ухом и самым обученным голосом.

Поклонник Жана-Батиста Люлли , Лулье объединился с Анри Фуко , продавцом нот, чтобы копировать работы Люлли и распространять их в рукописях (около 1691-1702). Сын и брат ремесленников, Лулье изобрел несколько устройств в 1690-х годах: устройство для обведения нотных знаков на бумаге, хронометр, похожий на метроном, на основе маятника Галилеевых секунд и сонометр для настройки клавесинов, который использовал монохорд в качестве отправной точки. Первое из этих устройств, очевидно, было вызвано его копировальным бизнесом; последние два изобретения, по-видимому, были вдохновлены его работой с Шартром и Совером. Все три устройства получили одобрение Французской академии наук , и в 1699 году Лулье лично представил свой сонометр этому августейшему органу.

Контакты Лулье с Рене Увраром и коллекционером Франсуа Роже де Геньером из Hôtel de Guise, а также его сотрудничество с Жозефом Совёром пробудили любопытство Лулье к «старинной» музыке ( la musique ancienne ). В конце концов он порвал с Совёром из-за полезности теории для практикующих музыкантов и провел свои последние годы как историк музыкальной практики.

Лулье стремился примирить теорию с музыкальной практикой 1690-х годов и сделать это как можно лаконичнее. Его рукописи раскрывают исследователя, который был хорошо знаком с трудами Марена Мерсенна и музыкальных теоретиков, процветавших до 1600 года. В своем личном споре Древних и Современных Лулье занял позицию «Современного».

• Éléments ou Principes de musique mis dans un nouvel ordre (Париж, 1696 г.), справочник по нотной записи
• Abrégé des principes de musique, avec leçons sur chaque complexé de ces mesmes principes (Париж, 1696 г.), упрощенное руководство по нотной записи
• Nouveau sistème de musique или nouvelle Division du monocorde [...] с описанием и l'usage du sonomètre (Париж, 1698), аспект работы Лулье с Жозефом Совером и «новой системой» музыки, которую он разрабатывал .
• Разнообразные рукописные педагогические трактаты и методики по элементарному сочинению, сольфеджио , игре на виоле и блокфлейте , а также история музыки (Национальная библиотека Франции, рукопись на фр. 6355)
• Незавершённое «рассуждение» об истории «старинной» музыки (Королевская библиотека, Брюссель)

• Патрисия М. Ранум, «Le Musicien Tailleur: Etienne Loulié et la musique des Anciens», в D'un Siècle à l'autre: Anciens et Modernes , акты 16-го коллоквиума CMR 17 января 1986 г.), Марсель, стр. 239–258
• Патрисия М. Ранум, «Сладкое служение, жизнь музыканта при дворе мадемуазель де Гиз», Early Music , 15 (1987), стр. 347–360
• Патрисия М. Ранум, «Этьен Лулье (1654–1702), музыкант мадемуазель де Гиз, педагог и теоретик», Recherches sur la Musique française classique , 23 (1987), стр. 27–76 и 24 (1988–1990). , стр. 5–49.
• Патрисия М. Ранум, «Г-н ^де Люлли в трио»: Этьен Лулье, Фуко и транскрипция произведений Жана-Батиста Люлли (1673-1702), в книге Жан-Батиста Люлли , изд. Ж. де Ла Горс и Х. Шнайдер (Laaber: Laber, 1990), стр. 309–330.
• Патрисия М. Ранум, «Этьен Лулье: блокфлейтист, учитель, музыковед», American Recorder , 32 (1991), стр. 6–11
• Патрисия М. Ранум, «Le Musicien Tailleur: Étienne Loulié et la musique des Anciens», в книге Луизы Годар де Донвиль, изд., D'un Siècle à l'autre: Anciens et Modernes (Марсель, 1987), стр. 239– 59 (о сотрудничестве и споре Лулье с Жозефом Совером )
• Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье (Балтимор, 2004), стр. 189–201
• Информацию о музыкантах Guise см. на сайте http://www.ranumspanat.com/guise_music.html
• Альберт Коэн, Музыка во Французской Королевской академии наук (Принстон: Princeton University Press, 1981), и особенно стр. 20, 49, 68, 120 для Лулье
• Альберт Коэн, «Этьен Лули как теоретик музыки», Журнал Американского музыковедческого общества , 18 (1965), стр. 70–72
• Ричард Семменс, «Этьен Лулье и новый гармонический контрапункт», Журнал теории музыки , 28 (1984), стр. 73–88
• Ричард Семменс, «Этьен Лулье как теоретик музыки: анализ г-жи Пэрис, фонды fr. na 6355», доктор философии. диссертация, Стэнфордский университет, 1980 г.
• Оригинальную статью, одобряющую сонометр Лулье (хотя и с неполным сканированием самого устройства), см. на стр. 187 и 189 сканирования Google Books книги Machines approuvées par l'Académie royale des Sciences.

/Предшественники_метронома_в_18-м_веке