Конная статуя Людовика XIV (Бернини)
Скульптура Джан Лоренцо Бернини
Конная статуя короля Людовика XIV
ХудожникДжан Лоренцо Бернини
Год1665–84 ( 1665–84 )
Каталог74
ТипСкульптура
СерединаМрамор
ПредметЛюдовик XIV Французский
РасположениеВерсальский дворец , Версаль
Координаты48°48′15.8″с.ш. 2°7′23.3″в.д. / 48.804389°с.ш. 2.123139°в.д. / 48.804389; 2.123139
ПредшествовалВидение Константина (Бернини)
С последующимБюст Габриэле Фонсека

Конная статуя короля Людовика XIV — скульптура, спроектированная и частично выполненная итальянским художником Джан Лоренцо Бернини . Бернини впервые обсудил проект, находясь во Франции в середине 1660-х годов, но приступил к работе только в конце десятилетия, вернувшись в Рим . Статуя была завершена только в 1684 году, а затем отправлена ​​в Париж в 1685 году . Людовик XIV Французский был крайне недоволен результатом и поместил ее в углу садов Версаля . Вскоре после этого скульптура была изменена Франсуа Жирардоном и переделана в конную скульптуру древнеримского героя Марка Курция . [1]

История

Приглашение

На протяжении большей части XVII века Бернини считался ведущим художником эпохи, выступая в качестве основного источника художественных работ, заказанных папой Урбаном VIII . В результате Людовик XIV пригласил его приехать во Францию, чтобы работать от имени французской монархии. Бернини принял это приглашение, отправившись в Париж, чтобы создать конную статую и портретный бюст , а также новый фасад Луврского дворца . [2]

Бернини во Франции

На следующий день после прибытия в Париж 3 июня 1665 года Бернини пришел к выводу, что работа, уже проделанная в Лувре Луи Лево , французским архитектором классического барокко , нанятым Людовиком XIV, была неудовлетворительной, и решил вместо этого создать собственные проекты, ссылаясь на собственные наблюдения за дворцами на протяжении всей своей карьеры. В конечном итоге Бернини предложил отказаться от текущего проекта Лево, вместо этого настаивая на том, что он сам предоставит детали проекта. [3]

Первая концепция Бернини для запланированного восточного фасада, которая делала сильный акцент на изогнутых крыльях в итальянском стиле, была почти сразу же отвергнута. [4] Жан-Батист Кольбер также заявил, что планы Бернини разместить собственную комнату короля в выступающем наружу центральном павильоне были бы шумным местом из-за его непосредственной близости к близлежащей улице и пешеходному движению. [4] После отклонения первого проекта Бернини отправил второй проект, который также был отклонен Кольбером, хотя в отличие от первого и третьего проектов изображение, похоже, не сохранилось. [4] Третий и последний проект, в котором были исключены изогнутые крылья, которые изначально представлял себе Бернини, был высоко оценен Людовиком, который провел официальную церемонию закладки краеугольного камня нового фасада. [4] Однако, как только Бернини покинул Францию, чтобы вернуться в Рим, Людовик приказал остановить строительство. [5]

Строительство и создание

Бернини следовал французской традиции, создавая конные статуи французских королей в их собственных резиденциях, яркими примерами чего являются Франсуа Мансар , Шарль Перро и Пьер Коттар. [6] Несмотря на традицию, Бернини был первым во Франции, кто спроектировал конную статую как отдельно стоящую с вздыбленной лошадью, а не прикрепленную к зданию. Прецедентом для этого была скульптура Пьетро Такки Филиппа IV Испанского в Парке дель Буэн Ретиро, Мадрид (1642), которая считалась первым конным памятником, изображающим всадника, вставшего на дыбы, со времен античности. [6] Это подражание отражало франко-испанское соперничество во время правления короля Людовика XIV. [6]

Во многих изображениях, которые запечатлели сходство Людовика XIV, основным компонентом была метафора правления Людовика, солнце, что соответствует традиции oriens augusti , или «восхода августейшего», термина, который отождествляет правителя с солнцем. [7] Солнце также было одним из многих символов папы Урбана VIII, величайшего покровителя Бернини. Во время службы Урбану VIII Бернини участвовал в проектировании фрескового свода в Палаццо Барберини в Риме , на котором Божественная Мудрость появляется с символом солнца на груди. [7]

Транспорт и прибытие во Францию

Осенью 1684 года статуя была отправлена ​​из Чивитавеккьи на лодке. В марте 1685 года статуя прибыла в Париж. Затем в течение августа и сентября статуя была отправлена ​​в Версаль, прибыв во дворец 1 октября 1685 года. К девятому числу статуя была помещена в Версальскую оранжерею , в одну из галерей. [8]

Прием

14 ноября 1685 года Людовик XIV впервые увидел статую в оранжерее, Филипп де Курсийон записал, что король решил убрать статую с территории и уничтожить ее. Статуя, однако, не была уничтожена, а перенесена в другое место на главной оси Оранжереи, к югу от бассейна. В сентябре 1686 года статуя Бернини была заменена La Renommee de Louis XIV Доменико Гвиди . Статую переместили на место на дальней стороне недавно построенного бассейна Нептуна, самой северной точки на оси север-юг Сада. Она была помещена на высокий постамент. Это место было не безвестным, а выдающимся. [9]

В 1702 году, после преобразования Людовика XIV в Марка Курция , римского героя, статуя была перемещена в конец озера швейцарских гвардейцев на противоположном конце дворцовой территории от бассейна Нептуна. Статуя была расположена около бассейна, который символизирует бездну, в которую бросается Марк Курций. Вместо того, чтобы быть немедленно отвергнутой, статуя фактически была размещена в нескольких местах, на которых она была видна в течение 16 лет. [9]

Оранжерея в Версале с озером Швейцарской гвардии. Скульптура Бернини была размещена на самом дальнем конце озера.

Несмотря на публичное неприятие Людовиком конной статуи, ее форма вдохновила на создание будущих королевских портретов короля, включая мраморное творение Антуана Куасево, изображающее Людовика XIV верхом на коне, которое находится в Военном салоне в Версале . Он внес исправления в черты лица, созданные Бернини, которые французский король воспринял как неуважение к нему, создав более мрачное выражение и приподняв лоб до более «подходящей» высоты. [10]

После визита Бернини

После неудачного пребывания Бернини в Париже отношение французов к итальянской культуре изменилось, и это изменение отношения впервые со времен Ренессанса признало, что к северу от Альп развилось национальное самосознание и уверенность в себе, отношение, которое развилось в результате отказа от итальянского барокко и популяризации французского классицизма , что привело к перепроектированию Бернини Луврского дворца, так и не поднявшегося выше его фундамента. [11]

Кульминация тем в творчестве Бернини

Видение Константина

Джан Лоренцо Бернини, Константино, 1670, 02 г.

В процессе создания конной статуи Бернини обратился к одной из своих ранних работ — « Видению императора Константина» , строительство которой началось в 1654 году и было завершено в конце 1669 года.

Конная статуя Людовика XIV была спроектирована с учетом его более ранней работы в Риме над «Видением Константина» , причем обе лошади принимали похожие позы, и ни один из всадников не держал поводья или стремена. В то время как жесты Константина были подняты над ним, чтобы передать видение Святого Креста и Бога над ним, жесты Короля-Солнца направлены на то, чтобы передать его мирскую и небожественную силу в акте, который Бернини назвал «актом величия и повеления». [6]

В отличие от статуи Константина Великого , статуя Людовика XIV была вырезана из цельного куска камня и, по словам ранних биографов, была «самой большой из когда-либо виденных в Риме». [12]

Более поздние изменения

Перерезка

В 1687 году Франсуа Жирардону было поручено внести поправки в скульптуру Берини . [9] Когда Франсуа Жирардон переделал конную статую, она была переделана для изображения Марка Курция , древнеримского героя. В его истории посреди Римского форума появилась пропасть , которую могла закрыть только жертва величайшего достояния Рима. В результате Курций решил, что самое ценное достояние Рима — это храбрость его солдат, и бросился в пропасть, скачу на лошади, закрыв ее. [13]

Жирардон, директор Королевской академии живописи и скульптуры и управляющий всеми королевскими заказами скульптуры, [14] вырезал голову и опору лошади, добавив шлем и пламя, изменив при этом лицо. Этот сюжет считался более соответствующим изгибам лошади, которые не отображали высокого уровня верховой езды. [15] Бернини выбрал движение вместо равновесия, что не было хорошо принято Людовиком XIV [9]

Были изменены два основных элемента: развевающиеся волосы на затылке Людовика XIV были преобразованы в каску шлема с гребнем, а флаги были преобразованы в массу пламени у ног лошади. [13]

Смотрите также

Ссылки

Примечания
  1. ^ Виттковер 1955, стр. 293.
  2. ^ Зарукки, Жанна (зима 2006 г.). «Беренини и Людовик XIV: дуэль эго». Источник: Заметки по истории искусства . 25 (2): 32– 38. doi :10.1086/sou.25.2.23208102. JSTOR  23208102. S2CID  191405674.
  3. ^ Лавин, Ирвинг (2017). «Искусство Джанлоренцо Бернини» (PDF) . The Pindar Press . 1 : 533–534 .
  4. ^ abcd Зарукки, Жанна (зима 2006 г.). «Бернини и Людовик XIV: дуэль эго». Источник: Заметки по истории искусства . 25 (2): 33. doi :10.1086/sou.25.2.23208102. JSTOR  23208102. S2CID  191405674.
  5. ^ Зарукки, Жанна (зима 2006 г.). «Бернини и Людовик XIV: дуэль эго». Источник: Заметки по истории искусства . 25 (2): 34. doi :10.1086/sou.25.2.23208102. JSTOR  23208102. S2CID  191405674.
  6. ^ abcd Лавин, Ирвинг (2017). «Искусство Лоренцо Бернини» (PDF) . The Pindar Press . 1 : 575.
  7. ^ ab Лавин, Ирвинг (2017). «Искусство Джанлоренцо Бернини» (PDF) . The Pindar Press . 1 : 526.
  8. ^ "Аргос. Основание статуи, 1 в. н.э.". Brill Scholarly Editions . doi :10.1163/1874-6772_seg_a60_346.
  9. ^ abcd Бергер, Роберт В. (1981). «Конный спорт Людовика XIV Бернини: более пристальный взгляд на его судьбу в Версале». The Art Bulletin . 63 (2): 232– 248. doi :10.2307/3050114. ISSN  0004-3079. JSTOR  3050114.
  10. ^ Зарукки, Жанна (зима 2006 г.). «Бернини и Людовик XIV: дуэль эго». Источник: Заметки по истории искусства . 25 (2): 38. doi :10.1086/sou.25.2.23208102. JSTOR  23208102. S2CID  191405674.
  11. ^ Лавин, Ирвинг (2007). «Искусство Джанлоренцо Бернини» (PDF) . The Pindar Press . 1 : 525.
  12. ^ Лавин, Ирвинг (2007). «Искусство Джанлоренцо Бернини» (PDF) . The Pindar Press . 1 : 592.
  13. ^ ab Лавин, Ирвинг (2007). «Искусство Джанлоренцо Бернини» (PDF) . The Pindar Press . 1 : 582.
  14. ^ Опдайк, Леонард (1956). «Конная статуэтка Людовика XIV». Ежегодный отчет (Музей искусств Фогга) (1956/1957): 36–44 . ISSN  0362-7861. JSTOR  4301291.
  15. ^ P., R. (1925). «Конная статуя Людовика XIV Дана». Бюллетень Детройтского института искусств города Детройт . 6 (7): 78– 79. doi :10.1086/BULLDETINST41500298. ISSN  0899-0271. JSTOR  41500298. S2CID  222810151.
Библиография
  • Балдинуччи, Филиппо (2006) [1682]. Жизнь Бернини . Университетский парк: Издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN 9780271730769.
  • Бернини, Доменико (2011) [1713]. Жизнь Джан Лоренцо Бернини. Перевод и ред. Франко Мормандо . University Park: Pennsylvania State University Press. ISBN 9780271037486.
  • Хиббард, Говард (1990). Бернини . Лондон: Penguin. ISBN 9780140135985.
  • Эвери, Чарльз (1997). Бернини: Гений барокко . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 9780500286333.
  • Виттковер, Рудольф (1955). Джованни Лоренцо Бернини: скульптор римского барокко . Лондон: Phaidon Press. ISBN 9780714837154.
  • Скрибнер, Чарльз (1991). Джанлоренцо Бернини . Нью-Йорк: HN Abrams, Publishers. ISBN 9780810931114.
  • Мормандо, Франко (2011). Бернини: Его жизнь и его Рим . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226538525.
  • Гулд, Сесил (1982). Бернини во Франции: эпизод в истории семнадцатого века . Princeton University Press. ISBN 9780691039947.* Преходящая звезда: покойный Бернини и его прием . Берлин; Бостон: De Gruyter. 2015. ISBN 9783110360080.
  • Виттковер, Рудольф (1951). Бюст Людовика XIV работы Бернини . Лондон: Oxford University Press.
  • Лавин, Ирвинг (2007). «Искусство Джанлоренцо Бернини» (PDF) . The Pindar Press . 1 – через Институт перспективных исследований.
  • Зарукки, Жанна (зима 2006 г.). «Бернини и Людовик XIV: дуэль эго». Источник: Notes in the History of Art . 25 (2): 32– 38. doi :10.1086/sou.25.2.23208102. JSTOR  23208102. S2CID  191405674.
  • Медиа, связанные со Статуей Людовика XIV работы Джанлоренцо Бернини на Wikimedia Commons
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Конная_статуя_Людовика_XIV_(Бернини)&oldid=1224787368"