Элиза Фреслинд

Элизабет Фреслинд
Картина маслом МК Кардона
Рожденный	Элизабет Кристина Фрёсслинд 27 февраля 1793 г. Швеция
Умер	24 октября 1861 г. Швеция
Другие имена	Элиза Фрёсслинд, Элизабет Линдстрем.
Супруг	Карл Густав Линдстрём

Кристина Элизабет «Элиза» Фрёсслинд (27 февраля 1793 — 24 октября 1861) — шведская оперная певица и актриса театра Королевской шведской оперы и Королевского драматического театра в Стокгольме . Она была членом Королевской шведской академии музыки (1817). Она была известна как представитель элиты шведских театральных актёров того времени: как певицу её сравнивали с Генриеттой Видерберг , а как актрису её упоминали рядом с Шарлоттой Эрикссон и Сарой Торслоу .

Элиза Фрёсслинд была дочерью пожарного Андерса Фрёсслинда (ум. 1804) и Кристины Ульвин и единственной дочерью из троих детей. Она вышла замуж за Карла Густава Линдстрёма , от которого у неё было двое сыновей и три дочери, в частности актриса Эмели Фрёсслинд.

Фреслинд выросла в бедной семье и была зачислена в вокальную школу Королевской шведской оперы своей матерью после смерти отца в возрасте одиннадцати лет. Она жила в студенческом доме Софии Ловисы Граа и стала ученицей Карла Августа Штайлера.

Первоначально ее определили в хор вместе с Анной Софией Севелин и Юстиной Касальи , но когда директор Андерс Фредрик Скьёльдебранд услышал их пение, он перевел их из хора, чтобы избежать повреждения голосов, и вместо этого организовал их подготовку к оперным ролям. ^[1]

Фреслинд, Севелин и Касальи обучались у хормейстера и преподавателя пения Йохана Фредрика Викстрёма. Директор Скьёльдебранд рассказал, как он заинтересовался Фреслинд после инцидента, известного в истории королевского театра. До директора дошло, что Йохан Фредрик Викстрём оскорблял Фреслинд, Севелин и Касальи, после чего он допросил их, чтобы узнать правду. Другие девушки выбрали Фреслинд в качестве своего представителя, а директор Скьёльдебранд притворился, что принимает сторону Викстрём, чтобы понаблюдать, как она будет защищать себя жестами, тоном и фразами, и был тронут её речью:

«Мы бедные девушки, избавленные от нищеты, какая надежда у нас на будущее, если мы не воспользуемся возможностью узнать все, что можем? Но мы стараемся изо всех сил, и все равно, когда он в плохом настроении, он бьет нас, если я осмелюсь сказать, без причины. Из-за этого мы теряем мужество, становимся сомневающимися и, что еще хуже, теряем надежду и удовольствие от учебы». ^[1]

Директор Скьёльденбранд положил конец этому делу, уволив Викстрёма с должности учителя пения с выговором за отсутствие самообладания и заменив его Карлом Магнусом Краелиусом (учителем Дженни Линд ), под чьим более добрым руководством они добились большего прогресса. Все эти девушки стали знаменитыми: Фрёсслинд и Севелин на национальном уровне, а Юстина Касальи на международном уровне.

Элиза Фреслинд дебютировала в главной роли оперы «Золушка» Николо Изуара в Королевской шведской опере 23 февраля 1811 года. ^[1] Ей дали роль режиссер Скьёльденбранд, несмотря на сильное сопротивление со стороны известных актеров. В том году опера была привезена из Парижа с Густавом Обергссоном и Каролиной Кульман , которые согласились сыграть эту роль: «Актер высшей комедии, господин Обергссон, имел в компании своей любовницы, прекрасную актрису в своем роде, которая впоследствии стала его женой, отправился в Париж, чтобы совершенствоваться в своей профессии», ^[1] и привез с собой новую пьесу «Золушка», причем Обергссон потребовал, чтобы главную роль отдали Кульман, и это вызвало споры, что студентке дали такую ​​большую роль в премьере новой оперы во время ее дебюта режиссером. ^[1] Звездный актер Ларс Хьортсберг был отправлен в качестве представителя к режиссеру, чтобы раскритиковать его за то, что он дал такую ​​роль «маленькому гусю» вроде Фресслинд, и, как сообщается, на премьере актеры сказали: «Вот теперь мы увидим Гуся, будет так интересно увидеть Гуся!» ^[1]

Несмотря на сомнения, Элиза Фресслинд в роли Золушки стала легендарной и непревзойденной до дебюта Дженни Линд : ее считали идеальной для этой роли, она исполнила роль Золушки около семидесяти раз за два десятилетия, закрепив за ней статус одной из звезд шведской оперы. ^[1]

Ее исполнение Золушки также было спорным, потому что оно вызвало спор о новом способе игры, проиллюстрированном Элизой Фресслинд, в котором так называемая «естественная игра» заменила старый стилистический способ игры, и Фресслинд стала представлять новый стиль и рассматриваться как его идеальный пример: спор закончился, когда журнал Journal för litteraturen och theatren («Журнал литературы и театра») был вынужден извиниться перед Фресслинд за то, что изначально дал ей негативную критику. ^[1] Новый стиль игры, в котором она, как говорили, преуспела, заключался в игре с «правдивостью, естественностью и наивностью». ^[1] Журналист Нильс Арфвидссон описал ее способности:

«Нежное и сильное изображалось ею с такой же правдой и искусством, как и остроумное, наивное, энергичное, и все же в глупом, тупом и неотесанном она была :превосходна. Благородное, достойное, пока оно принадлежало к высшим уровням комедии и не требовало ресурсов трагедии, также находило в ней способного и :успешного интерпретатора. Вкус и чувство следовали за ней в каждой роли». ^[2]

В современной прессе звездных актрис Сару Торслоу , Шарлотту Эрикссон и Элис Фресслинд сравнивали с розой или тюльпаном , жасмином или маргариткой , а также лилией или незабудкой , при этом Торслоу, как утверждалось, представляла «Глубоко трогательную», Эрикссон — «Чувствительную грацию и Женскую грацию», а Фресслинд — «Робкую сладость, остроумие и наивность». ^[1] Ее положение иллюстрируется тем фактом, что она считалась образцом для подражания для впоследствии всемирно известной Дженни Линд . Газета Фрея описала ее способности как ограниченные, но с небольшим количеством конкурентов в Европе, и прокомментировала осенью 1836 года, что «было приятно видеть, что мисс Линд показывает признаки своего улучшения, которые однажды смогли бы заменить в ее жанре всегда непревзойденную миссис Фресслинд». ^[1]

Среди ее других оперных партий были Антигона в «Эдипе» Адлербет, Дористелла в «Гризельде» , Анна в «Стрелке » Вебера , Церлина в «Дон Жуане» Моцарта , Керубино в « Фигаро» и Фаншон в «Фаншон» . До середины XIX века, когда Королевская шведская опера и Королевский драматический театр были объединены в «Королевские театры», для артистов сцены было обычным делом выступать как в оперных, так и в драматических ролях, если у них были к этому способности, и Элиза Фресслинд, как известно, выступала также как актриса. Среди ее говорящих партий были Луиза в « Луизе и Вальборне» и Мадам Пиншон в «Страсти и чувстве» Скриба .

Фреслинд описывалась как умная и скромная личность, невосприимчивая к лести и старательно и успешно развивающая свой художественный талант. ^[1]

В 1813 году Элиза Фрёсслинд вышла замуж за своего коллегу, оперного тенора Карла Густава Линдстрема , «первого актера и певца в опере и драматическом театре», с которым у нее было пятеро детей. Ее супруг был успешным и часто выступал с ней в паре в опере, но его финансовые трудности привели к тому, что в 1831 году он был помещен под юридическую опеку: Элиза Фрёсслинд развелась с ним в том же году, и, как это было принято после развода, она вернула себе свое первоначальное имя, но использовала титул миссис, называя себя миссис Фрёсслинд. ^[1]

В 1827 и 1834 годах в «Королевских театрах» (Королевской шведской опере и Королевском драматическом театре) произошли две крупные забастовки, получившие название «Первый спор Торслоу» (1827) и «Второй спор Торслоу» (1834) по именам ведущих деятелей, Ульрика Торслоу и Сары Торслоу . ^[1] Элиза Фресслинд активно участвовала в обеих забастовках, которые оказали влияние на ее карьеру.

В 1827 году режиссер Карл Йохан Пуке ввел реформы, в которых бенефисы актеров (в которых весь доход от спектакля отдавался одному из актеров) и актерская доля в театре должны были быть заменены фиксированной зарплатой. ^[1] Обе эти реформы были отвергнуты большинством актеров, так как бенефисы обычно были гораздо более прибыльными для большинства актеров: более того, Пуке навлек на себя огромную неприязнь частым использованием дисциплинарных правил, таких как право режиссера арестовать актера в его гримерной. ^[1] Супруги Торслоу, находясь в положении звездных актеров, начали забастовку, в которой они требовали прекратить реформы и отменить дисциплинарные правила. Забастовка успешно предотвратила финансовые реформы, но дисциплинарные правила были сохранены, за исключением ареста, который был отменен для женщин. ^[1] Недовольство дисциплинарной системой выразила Элиза Фресслинд, которая, когда директор Пуке спросил ее, удовлетворена ли она соглашением, ответила: «О да, единственное, чего не хватает, так это порки». ^[1]

Однако планы по проведению реформ не были прекращены на неопределенный срок, и вторая забастовка 1834 года озвучила те же опасения. На этот раз руководство было готово к забастовке и подавило единство участников, повысив зарплаты одним и уволив других. ^[1] Поэтому вторая забастовка была подавлена, что привело к проведению реформ, в то время как участники забастовки были уволены. Однако некоторые из участников были уволены только для того, чтобы их можно было снова нанять на более низкую зарплату, что было проиллюстрировано в случаях звездных актрис Элизы Фресслинд и Шарлотты Эрикссон , которые были уволены с формальной мотивировкой, что Фресслинд, как утверждалось, была слишком стара и имела слабое здоровье, чтобы выполнять свои обязанности, а Эрикссон — просто потому, что они больше не могли себе ее позволить. ^[1] Однако обоим были предоставлены пенсии при условии, что они будут доступны, если в них возникнет необходимость. Более того, во время монополии Королевских театров в пределах городских границ столицы, они не могли найти никакой другой работы в Стокгольме. ^[1] Когда это побудило их попросить разрешения вернуться в 1836 году, их немедленно приняли, с пониженной зарплатой. Когда их уволили, директор неофициально признал, что они были уволены из-за их участия в забастовке, хотя он привел другие официальные причины. ^[1] Это также было проиллюстрировано по их возвращению: хотя официальной причиной увольнения Фресслинд был ее возраст, по возвращении ей все еще давали женские роли, среди которых была роль Зельтубе, в которой ее описывали как «беспрецедентно приятную, милую и грациозную». ^[1]

Карьера Элизы Фресслинд ухудшилась после 1835 года, когда ее оперные роли перешли к Дженни Линд , а драматические — к Эмили Хегквист , и ее роли стали меньше. ^[2] В 1836 году она представила Tableau vivant в Королевском драматическом театре. ^[2] Когда она заболела и не могла выступать в сезоне 1840–41 годов, ее коллеги устроили бенефис в ее поддержку в Kirsteinska huset . ^[2] О ее личной жизни известно немного, но она одна содержала своих пятерых детей после развода и, похоже, пользовалась большой популярностью у коллег. Известно, что она была личной подругой Эмили Хегквист: она провела с ней Рождество 1844 года и часто посещала ее литературный салон, который женщины обычно избегали из-за репутации Хегквист как куртизанки. ^[3]

Она сделала свое последнее выступление 7 ноября 1845 года и вышла на пенсию со скромной пенсией. Считается, что она умерла от рака матки. ^[2]

• Europas konstnärer (на шведском языке)
• Svenskt biografiskt handlexikon (на шведском языке)
• Хиллестрём, Густав, Кунгл. Musikaliska akademien: matrikel 1771–1971, Nordiska musikförlaget, Стокгольм, 1971 (на шведском языке)
• Норденсван, Георг, Свенский театр и шведские скамейки от Густава III до Нового года. Förra delen, 1772–1842, Боннье, Стокгольм, 1917 ['Шведский театр и шведские актеры от Густава III до наших дней. Первая книга 1772–1842 гг.] (на шведском языке)

• Элиза Фрёсслинд в Svenskt kvinnobiografiskt lexikon