Ульрик Торслоу

Ульрик Торслоу
Литография 1847 г.
Рожденный	Олоф Ульрик Торслоу 18 декабря 1801 г. Стокгольм, Швеция
Умер	1 сентября 1881 г. (79 лет) ( 1881-10 )
Национальность	шведский
Род занятий	Актёр и театральный режиссёр
Известный	Возглавил две крупные забастовки, направленные на прекращение монополии на королевский театр

Олоф Ульрик Торслоу (18 декабря 1801 г. в Стокгольме — 1 сентября 1881 г. в Стокгольме) — шведский актёр и театральный режиссёр. Он был элитным актёром Королевского драматического театра . Он известен тем, что возглавил две крупные забастовки на королевской сцене, известные как «Первый спор Торслоу» (1827 г.) и «Второй спор Торслоу» (1834 г.), а также тем, что разрушил монополию королевских театров в Стокгольме в 1842 г. Он был директором театра Mindre .

Ульрик Торслоу родился в семье банковского служащего Маттиаса Торслоу. Он был студентом Королевской драматической академии в 1816–19 годах и дебютировал в роли Гамлета в Королевском драматическом театре в 1819 году, где он оставался до великой забастовки 1834 года.

В 1830 году он женился на актрисе Саре Торслоу .

В 1827 и 1834 годах в «Королевских театрах» (Королевской шведской опере и Королевском драматическом театре) произошли две крупные забастовки — по сути, самые крупные забастовки в истории театра. Их называли «Первым спором Торслоу» (1827) и «Вторым спором Торслоу» (1834) по именам ведущих деятелей Ульрика Торслоу и Сары Торслоу. ^[1]

В 1827 году режиссер Карл Йохан Пуке ввел реформы, в которых бенефисы актеров (в которых весь доход от спектакля отдавался одному из актеров) и актерская доля в театре должны были быть заменены фиксированной зарплатой. ^[1] Большинство актеров отвергли обе эти реформы, так как бенефисы обычно были гораздо более прибыльными для большинства актеров: кроме того, Пуке вызвал к себе огромную неприязнь частым использованием дисциплинарных правил, таких как право режиссера арестовать актера в его гримерной. ^[1] Супруги Торслоу, будучи звездными актерами, начали забастовку, в которой они требовали прекратить реформы и отменить дисциплинарные правила. Забастовка успешно предотвратила финансовые реформы, но дисциплинарные правила были сохранены, за исключением ареста, который был отменен для женщин. ^[1] Недовольство дисциплинарной системой выразила Элиза Фресслинд , которая, когда директор Пуке спросил ее, удовлетворена ли она соглашением, ответила: «О да, единственное, чего не хватает, так это порки». ^[1]

Планы по проведению реформ, однако, были продолжены на неопределенный срок, и вторая забастовка 1834 года озвучила те же опасения. На этот раз руководство было готово к забастовке и подавило единство участников, повысив зарплату одним и уволив других. ^[1]

Вторая забастовка, таким образом, была подавлена, что привело к введению реформ, в то время как участники забастовки были уволены. Однако некоторые из участников были уволены только для того, чтобы их можно было снова нанять на более низкую зарплату, что было проиллюстрировано в случаях звездных актрис Элизы Фресслинд и Шарлотты Эрикссон , которые обе были уволены с формальной мотивировкой, что Фресслинд, как утверждалось, была слишком старой и слабой здоровьем, чтобы выполнять свои обязательства, а Эрикссон просто потому, что они больше не могли себе ее позволить. ^[1] Когда их уволили, директор неофициально признал, что они были уволены из-за своего участия в забастовке, хотя он привел другие официальные причины. ^[1]

Ульрик и Сара Торслоу покинули Королевский драматический театр после забастовки 1834 года, приведя с собой ряд ведущих актеров. Однако в Стокгольме все еще действовала театральная монополия 1798 года, которая резервировала всю профессиональную театральную деятельность в пределах городских границ Стокгольма для королевских театров. ^[1] Это привело к тому, что актерам потребовалась помощь в поиске работы в городе. В конце концов, некоторые из них были вынуждены просить о возвращении в Королевский драматический театр, который принял их обратно с более низкой зарплатой, чем до забастовки: так было, например, с Элизой Фресслинд и Шарлоттой Эрикссон, которые вернулись в 1836 году. ^[1] Ульрик и Сара Торслоу инициировали борьбу против королевской театральной монополии 1798 года, которая длилась восемь лет и в конечном итоге привела к ее отмене.

Первоначально они работали в Djurgårdsteatern , театре, который не считался незаконным, потому что, во-первых, он находился за пределами городских границ, а во-вторых, до этого момента он использовался только летом. В 1835–37 годах он был директором Djurgårdsteatern , где он нарушил монополию королевского театра в 1842 году (до 1837 года в компании с Пьером Деландом ).

Торслоу купили специальное разрешение на театр у Пьера Деланда и изначально выступали там только летом, а зимой гастролировали по стране, но с сезона 1839 года они также бросили вызов театральной монополии, выступая зимой. ^[1] Их инициатива оказалась успешной, и они создали историю театра, когда театральная монополия, которая к тому времени считалась устаревшей, была отменена в 1842 году. ^[1]

С 1835 по 1839 год он гастролировал со своей собственной труппой, а с 1843 по 1856 год он работал в театре Mindre Teatern в Стокгольме, где он был директором с 1846 по 1850 год (сольно с 1850 года и далее). Ульрик и Сара Торслоу наслаждались новым золотым веком своей карьеры в Mindre Teatern , где они были восхвалены критиками как «супруги, которые в течение нескольких лет были объединены в пару близнецов первого порядка на небе искусства». ^[2]

В 1856 году он вернулся в Королевский драматический театр и дал свое последнее выступление в 1863 году.

• Норденсван, Георг, Свенский театр и шведские скамейки от Густава III до Нового года. Förra delen, 1772-1842, Боннье, Стокгольм, 1917 ['Шведский театр и шведские актеры от Густава III до наших дней. Первая книга 1772–1842 гг.] (шведский)

В этой статье содержится контент из издания Owl издания Nordisk familjebok , шведской энциклопедии, издававшейся с 1904 по 1926 год и в настоящее время находящейся в общественном достоянии . [1]